合成理論視野下的攝影攝像研究

孔德剛

（曲阜師范大學 傳媒學院，山東 日照 276826）

合成理論視野下的攝影攝像研究

孔德剛

（曲阜師范大學 傳媒學院，山東 日照 276826）

影視合成理論對攝影攝像具有重要的現(xiàn)實意義，在該理論指導下，可以更好地突破傳統(tǒng)攝制觀念，尋求適應數(shù)字技術時代的多元化的影像創(chuàng)新。本文主要探討攝影攝像要有圖層觀念、攝制階段要考慮剪輯、場面調(diào)度具有無限的可能性等內(nèi)容。

合成理論；蒙太奇；場面調(diào)度

在《淺議影視合成理論》一文中，筆者首次將“合成”提升到理論層面，并將蒙太奇理論和長鏡頭理論納入其中，提出：“影視是在拍攝過程中，將各類物在現(xiàn)實時空中排列組合，然后通過光學鏡頭（及傳聲器）合成為影像（及聲像）；在編輯過程中，將各類像（實物影像、計算機虛擬影像、文字、圖形等）及音頻通過‘縱向’的層疊與橫向的剪輯合成為一段相對完整的影像；在放映過程中，將影像（及聲音）投放于各類觀賞空間并與各類觀眾的感官和意識合成為各自心理幻覺的一種技藝。簡言之：影視是一種關于合成的技藝?！保?］其中，影視合成理論的重要內(nèi)容之一是影視節(jié)目的拍攝是各類物的合成過程。這一“合成”，可分為橫向合成和縱向合成，橫向合成的核心是時間軸問題，它對應的是蒙太奇理論和場面調(diào)度理論；縱向合成的核心是圖層問題，即拍攝空間中各類物的前后位置關系。

一、攝影攝像要有圖層觀念

“圖層”是平面圖像處理軟件、影視特效與合成軟件的核心概念，我們最終看到的畫面往往是由許多圖層組合在一起形成的，拍攝過程與此相似，只不過這些圖層存在于一個相對真實的三維空間之中。

與編輯階段的圖層不同，拍攝過程的圖層指向的是實物，如角色、景物等。除了這些常規(guī)被攝體外，攝影機或攝像機鏡頭前安裝的濾色鏡、柔光鏡，繪制的布景、照片，投影以及照明帶來的明暗變化等，同樣可以稱作“圖層”。拍攝時的縱向合成是在真實三維空間中制造的，從透視上講更加準確自然，而且拍攝時的物質(zhì)“圖層”之間存在著天然交互性。例如，在合成軟件中制作的下雨效果圖層，雨水不會滲透到其他物體上，而在電影《雨中曲》中，摻雜了牛奶的水從天而降，與演員及周圍的環(huán)境融為一體，制造了真實的下雨場景。戰(zhàn)爭片中，各類煙霧和燃燒效果仍然大量采用傳統(tǒng)的煙火特效而不用合成技術，也是因為拍攝時煙火圖層與其他圖層之間存在的天然交互性。編輯中的圖層所具有的屬性主要有移動、旋轉(zhuǎn)等變換效果，以及模糊、亮暗、色彩調(diào)整等濾鏡效果，而拍攝時的物質(zhì)“圖層”具有更加豐富的屬性。

在數(shù)字技術條件下，創(chuàng)作者越來越重視和依賴編輯過程中的數(shù)字合成特效，殊不知，傳統(tǒng)拍攝技術同樣重要。要尋求創(chuàng)新與突破，關鍵是“攝影攝像要有圖層觀念”，拍攝過程中通過物質(zhì)“圖層”的縱向合成所實現(xiàn)的各種特技效果是不容忽視的，在許多鏡頭的處理上，它比數(shù)字技術更加真實和便利。

二、攝制階段要考慮剪輯

一般來講，場面調(diào)度是攝制階段的核心問題，蒙太奇是編輯階段的核心問題。但是，在合成理論視野下，攝影攝像也要考慮蒙太奇。首先，從橫向合成中二維空間的確立來看，主要涉及景別和角度，這種對空間的取舍正是蒙太奇的重要體現(xiàn)——“剪”。其次，從橫向合成中的時間軸來看，拍攝前的分鏡頭劇本階段，其核心工作就是要考慮鏡頭是否分切，如果鏡頭分切，必然要考慮鏡頭長短及鏡頭間的剪輯組合技巧，而分鏡頭劇本又是攝制階段的重要依據(jù)，因此，攝影攝像階段的每一個鏡頭也是蒙太奇思維的結(jié)果。

在電影《奪魂索》中，希區(qū)柯克讓演員靠近鏡頭直至完全遮擋鏡頭，進而利用黑屏轉(zhuǎn)場，就是典型的蒙太奇思維在攝影過程中的體現(xiàn)。亞歷山大·索科洛夫的《俄羅斯方舟》，如果事先沒有剪輯觀念的存在，也就不會有最終一鏡到底的效果?！栋⒎策_》《荒野獵人》等好萊塢大片中的各種藍屏綠屏拍攝，也都是對剪輯過程精心構(gòu)思以后的拍攝。另外，在攝制階段即使孤立看待某個鏡頭，往往也無法擺脫剪輯的觀念，如“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”“電影攝影機的創(chuàng)造作用”等。

攝影攝像階段要考慮剪輯，考慮每個鏡頭的起幅和落幅，考慮鏡頭間的組接與轉(zhuǎn)場，在拍攝之前和拍攝之中慎重地對待每一個鏡頭，才能事半功倍，減少不必要的投入，才能在編輯階段獲得一個相對完美的合成效果。

三、場面調(diào)度具有無限的可能性

場面調(diào)度一般指角色的調(diào)度和攝影機（攝像機）的調(diào)度，表現(xiàn)形式通常是基本的移動、旋轉(zhuǎn)等形式。而在合成理論視野下，將圖層、剪輯等觀念引入攝制過程，可以使場面調(diào)度異彩紛呈，具有無限的可能性。

首先，可以將攝制時的物質(zhì)“圖層”平面化，如將遠山、樹林、白云等繪制或投影到布景上，我們就可以靈活地調(diào)度它們。中國的“影戲說”使國產(chǎn)片很早就從戲曲中汲取了這一經(jīng)驗，通過布景創(chuàng)造出一個個“虛幻的真實”。其次，可以將攝制時的物質(zhì)“圖層”離散化。圖層本身意味著被攝對象的碎片化、離散化，它們應該可以自由解構(gòu)和建構(gòu)。當我們帶著這一觀念審視被攝對象時，就可以更加自由靈活地調(diào)度各類場景。將角色或道具的一部分涂上藍色或綠色，進而將其摳掉和替換，也是物質(zhì)“圖層”離散化的思維。另外，要有微觀調(diào)度的觀念。任何物體的局部都是可以單獨調(diào)度的。成龍的功夫片中通過揮舞一條假腿，進而配合近景和特寫，來表現(xiàn)某人的腿上功夫了得；一些戰(zhàn)爭片通過事先對某物品進行加工，以便更好地產(chǎn)生斷裂、爆炸、飛濺等效果。最后，攝制時要有群組調(diào)度的觀念。在編輯時，可以將各種圖層群組以后進行統(tǒng)一修改，在攝影攝像階段同樣可以將各類物質(zhì)“圖層”進行群組或合并，然后統(tǒng)一調(diào)度。電影《深閨疑云》中，希區(qū)柯克把照射牛奶的燈泡移至杯中，使“毒牛奶”在昏暗的場景中更加引人注目，制造了很好的戲劇張力。在很多影片中，攝影機與被攝對象同步調(diào)度，進而制造各種藝術效果，同樣也是群組調(diào)度的攝制觀念。

綜上所述，攝制觀念的轉(zhuǎn)變至關重要，在影視合成理論視野下重新審視攝影攝像技藝，打破傳統(tǒng)攝制觀念的束縛，我們就會發(fā)現(xiàn)一片廣闊而自由的創(chuàng)作空間。

［1］ 孔德剛.淺議影視合成理論［J］.電影評介，2011（6）：90.

J41

A

1674-8883（2016）21-0031-01

本論文為曲阜師范大學科研基金項目“提升影視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展質(zhì)量研究”成果之一，項目編號：XJ201232

孔德剛（1975—），男，曲阜師范大學傳媒學院副教授，碩士生導師。