手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用與技巧

蔣 玲

（西安音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院，陜西 西安 710000）

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手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用與技巧

蔣 玲

（西安音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院，陜西 西安 710000）

【摘要】作為手風(fēng)琴非常重要的部件之一，風(fēng)箱的運(yùn)用與手風(fēng)琴的發(fā)音有著極為緊密的聯(lián)系，同時(shí)，還會(huì)對(duì)樂(lè)曲的音色、音量，以及音樂(lè)的整體感染力與表現(xiàn)力產(chǎn)生直接影響。為將不同樂(lè)曲的內(nèi)容與情感充分表達(dá)出來(lái)，手風(fēng)琴演奏人員就需要采取不同的風(fēng)箱運(yùn)行方式?；诖?，本文從平、頓、抖、揉、震幾種手法出發(fā)，就手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用技巧展開深入探討，以期為樂(lè)曲的完美演奏提供可靠依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴；風(fēng)箱；運(yùn)用技巧

手風(fēng)琴最早于二十世紀(jì)初傳入我國(guó)，并在人們的音樂(lè)文化生活中發(fā)揮出日益重要的作用，極大程度上推動(dòng)了音樂(lè)的交流與傳播。其中，手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)主要包括左手鍵鈕系統(tǒng)、右手鍵盤系統(tǒng)、風(fēng)箱這三部分，在實(shí)際演奏過(guò)程中，風(fēng)箱的運(yùn)用尤為關(guān)鍵。具體來(lái)說(shuō)，風(fēng)箱猶如人體的呼吸體系一樣，對(duì)手風(fēng)琴的存在狀態(tài)起著調(diào)節(jié)作用，通過(guò)應(yīng)用風(fēng)箱，不僅可對(duì)節(jié)奏快慢與氣流進(jìn)出進(jìn)行控制，而且還能將樂(lè)曲中的情感充分反映出來(lái)，進(jìn)而營(yíng)造出良好的意境。因此，手風(fēng)琴學(xué)習(xí)者及演奏者為完美奏出作品，就應(yīng)當(dāng)熟練掌握風(fēng)箱的各種運(yùn)用技巧。

一、平風(fēng)箱運(yùn)用技巧

在手風(fēng)琴演奏過(guò)程中，最常用的一種手法便是平風(fēng)箱。當(dāng)演奏復(fù)調(diào)曲、抒情曲等音樂(lè)作品，或是要向聽(tīng)眾表達(dá)溫婉、纏綿的情緒時(shí)，就需要對(duì)平風(fēng)箱的發(fā)聲進(jìn)行控制。平風(fēng)箱的運(yùn)用技巧具體為：雙手的手臂呈自然放松的狀態(tài)，前臂與箱底的內(nèi)角緊貼，手腕的背部則頂著風(fēng)箱的皮帶，掌心則離開風(fēng)箱的底板，讓腕背力，向左稍向下發(fā)力，將風(fēng)箱朝外拉，讓其呈現(xiàn)出自然的扇形舒展?fàn)顟B(tài)。在回收風(fēng)箱時(shí)，前臂依然與箱底的內(nèi)角緊貼，大拇指的根部緊貼扇形風(fēng)箱，緩慢朝里推風(fēng)箱。在實(shí)際演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)注意自然放松手臂，但不可太過(guò)松懈或僵硬，同時(shí)確保以均勻的力度來(lái)推拉風(fēng)箱；此外，當(dāng)用左手演奏和弦時(shí)，手指與鍵盤盡量緊貼在一起，以小幅度運(yùn)動(dòng)為宜［1］。

二、頓風(fēng)箱運(yùn)用技巧

通過(guò)運(yùn)用頓風(fēng)箱，可將慷慨激昂及輕松愉快的情緒表現(xiàn)出來(lái)。其運(yùn)用技巧為：在將風(fēng)箱啟動(dòng)時(shí)，注意手指先落鍵；將風(fēng)箱往往外拉時(shí)，左手的腕背就需要頂著風(fēng)箱的皮帶；而將風(fēng)箱往里推時(shí)，演奏者左手的大拇指根部就需要瞬間發(fā)力，同時(shí)迅速落鍵，讓手風(fēng)琴發(fā)出聲音，手指隨后自然放松，讓余音延續(xù)下去。頓風(fēng)箱一般運(yùn)用在樂(lè)章的首位以及轉(zhuǎn)折部位等。

三、抖風(fēng)箱運(yùn)用技巧

抖風(fēng)箱指的是演奏者在手指按住音鍵上不離鍵的情況下，來(lái)回運(yùn)動(dòng)風(fēng)箱，并通過(guò)有目的的設(shè)計(jì)，讓風(fēng)箱的上下部進(jìn)行碰撞，從而產(chǎn)生多個(gè)音節(jié)的一種運(yùn)用技巧。其中，抖風(fēng)箱主要由兩抖、三抖、四抖等形式。

（一）兩抖：指的是風(fēng)箱開合一次，連續(xù)演奏兩個(gè)持久的聲音。演奏者在運(yùn)用此技巧時(shí)，需前傾身體，用左臂將風(fēng)箱固定，并迅速發(fā)力，朝前方將風(fēng)箱拉出，隨后迅速將風(fēng)箱沿拉出的路線迅速收回。在抖風(fēng)箱時(shí)，應(yīng)注意將閉合狀態(tài)保持住，為防止琴身出現(xiàn)晃動(dòng)的情況，應(yīng)盡可能減小運(yùn)動(dòng)的幅度。其中，抖風(fēng)箱的音節(jié)除了以長(zhǎng)的一整句出現(xiàn)在一段樂(lè)曲中，也可以時(shí)十幾個(gè)小節(jié)，并且在樂(lè)句中，還存在著更為有力度的表現(xiàn)。

（二）三抖：指的是風(fēng)箱開合一次可連續(xù)演奏出三個(gè)音，此種抖風(fēng)箱形式比較適用于將熱烈的、層層渲染的氣氛表現(xiàn)出來(lái)，可產(chǎn)生較為獨(dú)特的音樂(lè)效果，在三連音樂(lè)段上得到較為廣泛的應(yīng)用。三抖有著較為復(fù)雜的運(yùn)用技巧，在演奏第一個(gè)音時(shí)，風(fēng)箱應(yīng)當(dāng)呈上寬下窄的扇形打開；在演奏第二個(gè)音時(shí)，除了要維持扇形不變外，還需按照之前打開的路線，將風(fēng)箱逐步收回；而當(dāng)演奏第三個(gè)音的時(shí)候，就需要抬起風(fēng)箱的下端，將風(fēng)箱力度改變。此種風(fēng)箱運(yùn)用技巧通常運(yùn)用在柏諾西斯金創(chuàng)作的《組曲第三號(hào)——兩班牙》等這一類別的音樂(lè)作品中。

（三）四抖：主要是在三抖的技巧上，增加了開風(fēng)箱的一個(gè)動(dòng)作，進(jìn)而發(fā)出了第四個(gè)音。以佐拉塔耶夫創(chuàng)作的《第二奏鳴曲》為例，該樂(lè)曲第三樂(lè)章最后一段就對(duì)這一手法進(jìn)行了反復(fù)應(yīng)用，充分促進(jìn)了情緒表現(xiàn)力的增強(qiáng)，營(yíng)造出了熱烈的氣氛。

四、揉風(fēng)箱運(yùn)用技巧

揉風(fēng)箱是一種與弦樂(lè)器較為接近的揉弦，其運(yùn)用技巧為：左臂在開啟風(fēng)箱時(shí)呈放松狀態(tài)，用手指及手腕進(jìn)行有節(jié)奏的顫揉，進(jìn)而振動(dòng)風(fēng)箱。一般來(lái)說(shuō)，在演奏過(guò)程中運(yùn)用揉風(fēng)箱的技巧，可使樂(lè)曲的曲調(diào)悠揚(yáng)，旋律動(dòng)聽(tīng)，同時(shí)，還能將如泣如訴的音調(diào)演奏出來(lái)，揉風(fēng)箱這種運(yùn)用技巧比較適用于表現(xiàn)富有歌唱性的、抒情且柔和的樂(lè)曲，通常運(yùn)用在音值比較長(zhǎng)的和弦或單音中［2］。

五、震風(fēng)箱運(yùn)用技巧

作為一種常見(jiàn)且頗具特色的手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)用技巧，震風(fēng)箱指的是以均勻的外力讓風(fēng)箱朝著一個(gè)方向顫動(dòng)運(yùn)行。在演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)注意在放松狀態(tài)下，用手腕或手指帶動(dòng)風(fēng)箱，使其震動(dòng)。其中，震風(fēng)箱主要包括以下三種演奏方式：

（一）單手按鍵時(shí)，利用另外一只手來(lái)運(yùn)用震風(fēng)箱技巧。當(dāng)演奏者用左手進(jìn)行震風(fēng)箱時(shí)，左手的手腕就要與風(fēng)箱的皮帶或手風(fēng)琴的底部緊貼在一起，手掌從左右方向快速輕微扇動(dòng)讓風(fēng)箱在顫動(dòng)下演奏出波動(dòng)音的效果；當(dāng)用右手進(jìn)行震風(fēng)箱時(shí)，則需將右手緊貼在手風(fēng)琴上，對(duì)親身進(jìn)行有規(guī)律的震動(dòng)，進(jìn)而發(fā)出震音［3］。

（二）當(dāng)雙手同時(shí)按鍵時(shí)，采用單手演奏震風(fēng)箱。演奏者用左手震風(fēng)箱時(shí)，左手的手指在按鍵的同時(shí)，還需用手腕或手指對(duì)風(fēng)箱進(jìn)行輕微的、有規(guī)律的顫動(dòng)；右手震風(fēng)箱時(shí)，則利用右手來(lái)震動(dòng)琴鍵部分。

（三）當(dāng)演奏姿勢(shì)為坐姿時(shí)，可通過(guò)有規(guī)律地上下快速顫動(dòng)左腿，從而完成震風(fēng)箱。在實(shí)際演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)根據(jù)自身需要以及樂(lè)曲的情況，來(lái)合理運(yùn)用上述三種震風(fēng)箱方式的一種，保證只有一個(gè)部位發(fā)生顫動(dòng)。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，風(fēng)箱的運(yùn)用在手風(fēng)琴演奏中起到了舉足輕重的作用。除了是手風(fēng)琴發(fā)聲動(dòng)力意外，風(fēng)箱的運(yùn)用也決定著手風(fēng)琴的整體變化及音色等。因此，在實(shí)際演奏過(guò)程中，演奏人員應(yīng)從樂(lè)曲的實(shí)際情況出發(fā)，對(duì)風(fēng)箱進(jìn)行細(xì)致控制，在對(duì)其強(qiáng)弱變化以及推拉力度進(jìn)行準(zhǔn)確把握的基礎(chǔ)上，將樂(lè)曲蘊(yùn)含的情感充分表達(dá)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

［1］龔展宏.手風(fēng)琴風(fēng)箱的技巧訓(xùn)練與運(yùn)用［J］.湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，28（09）：195-196.

［2］劉勝男.淺談手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用技巧和訓(xùn)練方法［J］.科技風(fēng)，2010，11（02）：44.

［3］徐崎天.手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用與技巧［J］.中小企業(yè)管理與科技（下旬刊），2015，6（04）：177-178.