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    鋼琴教學(xué)中如何培養(yǎng)音樂表現(xiàn)力

    2016-02-05 03:27:33
    北方音樂 2016年17期
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)力鋼琴演奏作曲家

    張 艾

    (重慶人文科技學(xué)院,重慶 400700)

    鋼琴教學(xué)中如何培養(yǎng)音樂表現(xiàn)力

    張 艾

    (重慶人文科技學(xué)院,重慶 400700)

    高校將鋼琴課程作為音樂教育課程中的基礎(chǔ)課程,重視鋼琴演奏技術(shù)的訓(xùn)練,但忽視對(duì)學(xué)生音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng)。本文將從音樂表現(xiàn)力的具體內(nèi)容出發(fā),提出培養(yǎng)音樂表現(xiàn)力應(yīng)從提高學(xué)生對(duì)音樂作品的把握能力、加強(qiáng)對(duì)基本音樂素質(zhì)的訓(xùn)練、為學(xué)生提供更多的藝術(shù)實(shí)踐機(jī)會(huì)三個(gè)方面進(jìn)行。

    鋼琴教學(xué);音樂表現(xiàn)力;音樂素質(zhì)

    鋼琴被譽(yù)為“音樂王冠上的明珠”,其音響效果、表現(xiàn)力都是其他獨(dú)奏樂器所不能企及的,因而受到了社會(huì)各階層的青睞于喜愛。學(xué)習(xí)鋼琴演奏是希望通過以鋼琴為演奏工具,更好的表現(xiàn)音樂作品。在鋼琴演奏中,除了強(qiáng)調(diào)表演者對(duì)音樂的感受,更為重要的是將音樂作品表達(dá)出來,也就是我們會(huì)談到的音樂表現(xiàn)力。目前,高校將鋼琴課程作為音樂教育課程中的基礎(chǔ)課程,重視鋼琴演奏技術(shù)的訓(xùn)練,但忽視對(duì)學(xué)生音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng),這會(huì)對(duì)鋼琴教學(xué)質(zhì)量造成不良影響,更不利于學(xué)生鋼琴綜合素養(yǎng)的提高。所以,探討鋼琴教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生音樂表現(xiàn)力的策略是當(dāng)務(wù)之急。

    一、音樂表現(xiàn)力的具體內(nèi)容

    培養(yǎng)學(xué)生的音樂表現(xiàn)力,是鋼琴教學(xué)中的重中之重。音樂表現(xiàn)力是多種情感要素在音樂中的最終體現(xiàn),是需要我們把握音樂基本要素,通過基本的彈奏技巧,運(yùn)用合適的演奏手法,融入自身的情感情緒,從而表現(xiàn)出音樂作品的魅力。具體而言,音樂表現(xiàn)力包括音樂聽覺能力、音樂感受能力、音樂想象力。

    (一)音樂聽覺能力

    音樂聽覺能力是音樂表現(xiàn)力形成的前提,只有熟悉的分辨音色、音高和音長,才能夠感受到音樂的藝術(shù)魅力。[1]音樂聽覺能力的培養(yǎng)是在長期的訓(xùn)練與實(shí)踐中形成的,我們通常把音樂聽覺能力分為外在聽覺和內(nèi)在聽覺。外在聽覺指的是直接傳到耳朵的感覺,內(nèi)在聽覺指的是通過聽覺而帶來的視覺、情感上的享受。鋼琴教學(xué)中聽力的訓(xùn)練是非常重要的,彈奏過程中的每一個(gè)聲音,都會(huì)影響著作品的呈現(xiàn)。

    (二)音樂感受能力

    音樂感受能力是一種心理活動(dòng),是在基本的音樂素養(yǎng)上形成的音樂感受。簡單來說,音樂感受能力就是對(duì)音樂的感覺,每個(gè)人對(duì)音樂的感覺是不同的,但音樂感覺還需要經(jīng)過后天的培養(yǎng)與訓(xùn)練。只有對(duì)音樂有著更加透徹的認(rèn)知、更加明晰的感受,才能夠更好的處理音樂作品。

    (三)音樂想象力

    鋼琴演奏的靈魂就是音樂想象力,音樂總能給人帶來無限的想象空間,可以讓人回味無窮。音樂想象力不是對(duì)作品進(jìn)行胡亂的添加,而是表演者遵從于作品內(nèi)容而發(fā)自內(nèi)心的一種思緒放飛,更是演奏者與作曲家之間的交流與配合。

    二、鋼琴教學(xué)中培養(yǎng)音樂表現(xiàn)力的策略

    鋼琴教學(xué)中,許多學(xué)生都十分刻苦,掌握著靈活的指法,但在演奏音樂作品時(shí),我們常常會(huì)覺得作品的呈現(xiàn)不夠有魅力和美感,沒有很好的表現(xiàn)作品。筆者認(rèn)為,要想學(xué)生的鋼琴演奏更具魅力,就要提高學(xué)生的音樂表現(xiàn)力。

    (一)提高學(xué)生對(duì)音樂作品的把握能力

    音樂表現(xiàn)所表現(xiàn)的是音樂作品,更加深入的了解作品有助于演奏過程中更好的把握整體。提高學(xué)生對(duì)音樂作品的把握能力,就要回到作品,并從作品的以下幾個(gè)方面進(jìn)行:

    1.了解作曲家

    對(duì)于每個(gè)學(xué)生而言,都會(huì)遇到不同的音樂作品,都會(huì)處理音樂風(fēng)格與表現(xiàn)技巧之間的關(guān)系問題,而要想更好的把握作品,就要了解作曲家的生平、風(fēng)格以及創(chuàng)作狀態(tài)。作曲家接受的教育水平、學(xué)習(xí)經(jīng)歷以及感情經(jīng)歷都直接影響著作曲家的作品風(fēng)格,如被稱為鋼琴神童的李斯特,在幼年時(shí)期就拜師于車爾尼,受到了意大利小提琴家帕格尼尼的影響,因而鋼琴創(chuàng)作上主張標(biāo)題音樂,作品大多呈現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格,其交響詩開拓了新的藝術(shù)形式,具有極強(qiáng)的想象力;而同樣年幼便開始學(xué)習(xí)鋼琴的肖邦,因?yàn)椴ㄌm起義,在1830年就離開了家鄉(xiāng),開始了巴黎的異國生活,因而很多緊扣波蘭人民的生活,具有濃烈的愛過主義色彩。不同作曲家的風(fēng)格是不同的,就如貝多芬的作品是氣勢(shì)恢宏、聲勢(shì)浩大,彈奏的時(shí)候強(qiáng)調(diào)節(jié)奏和力度的變化;如莫扎特的作品是活力、跳動(dòng)的,彈奏的時(shí)候就要均勻流暢。同一個(gè)作曲家在不同的時(shí)代背景下,創(chuàng)作的作品風(fēng)格也是有所區(qū)別的,就如巴赫在1702年畢業(yè)于神學(xué)校后,創(chuàng)作了耶穌復(fù)活節(jié)大合唱,在擔(dān)任宮廷管風(fēng)琴師后,創(chuàng)作主要是管風(fēng)琴作品,在擔(dān)任宮廷樂長后,就創(chuàng)作了很多世俗音樂,如“半音階幻想曲和賦格曲”。因而,在彈奏的時(shí)候,一定要更加深入的了解作曲家,從作曲家的生平、風(fēng)格以及創(chuàng)作狀態(tài)進(jìn)行分析,從而更加深入的理解作品。教師在教學(xué)中,可以通過鋼琴作品鑒賞課程,讓學(xué)生欣賞作品的過程中去最大化的收集作曲家的相關(guān)信息,從而讓學(xué)生自主的理解作品,并表達(dá)出自己的看法。

    2.了解音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)

    在了解作曲家之后,就應(yīng)該組織學(xué)生練習(xí)如何演奏作品。曲式結(jié)構(gòu)是音樂作品的框架,分析曲式結(jié)構(gòu)能夠更加清楚的把握作品的進(jìn)程,提高練習(xí)的效率,最終將作品要表達(dá)的情感傳遞給欣賞者。如李斯特的著名作品《唐璜》是含引子、尾聲的二部性曲式結(jié)構(gòu),分為A、B兩個(gè)樂部。A樂部有序奏和6個(gè)段落組成,主要為序曲風(fēng)格;B樂部是由三個(gè)段落和尾聲組成,樂曲以急板的速度進(jìn)行,在隨后的兩個(gè)段落中進(jìn)一步展開,從而達(dá)到了作品高潮。[2]該作品A、B兩個(gè)部分看似獨(dú)立實(shí)則統(tǒng)一,樂段之間既有對(duì)比又要延展。通過對(duì)《唐璜》曲式結(jié)構(gòu)的分析,學(xué)生在練習(xí)過程中就可以更加明確的把握兩個(gè)樂段之間的關(guān)系,盡量的嘗試更加及時(shí)的變換與調(diào)整節(jié)奏,表達(dá)出作品激烈、積極向上的態(tài)度。

    (二)加強(qiáng)對(duì)基本音樂素質(zhì)的訓(xùn)練

    在鋼琴教學(xué)中,我們發(fā)現(xiàn)很多學(xué)生音樂基本素質(zhì)較差,他們?cè)趯W(xué)習(xí)過程沒有努力提高自己的基本音樂素質(zhì),而是試圖通過模仿演奏家的演奏技巧來提高音樂表現(xiàn)力??v然,通過模仿是一種不錯(cuò)的學(xué)習(xí)途徑,但一味的模仿會(huì)讓學(xué)生無法形成自己的判斷,迷失在練習(xí)之中。最終導(dǎo)致處理和把握作品的能力無法得到提高。因而,教師要重視培養(yǎng)學(xué)生的基本音樂素質(zhì),從最基礎(chǔ)的音樂能力出發(fā)。

    1.彈奏節(jié)奏和速度的訓(xùn)練

    節(jié)奏是鋼琴演奏的心跳,把握心跳才能奏出心的樂章,在演奏過程中一定要用心去把握鋼琴作品的節(jié)奏,展現(xiàn)出音樂作品的情感跳動(dòng)。音樂作品中的節(jié)奏和旋律還體現(xiàn)著作品的內(nèi)在風(fēng)格,在演奏過程中,一定要把握好演奏的節(jié)奏,從整體上控制作品。教師在教學(xué)中,可以通過多樣化的節(jié)奏訓(xùn)練來幫助學(xué)生更加深入的掌握技巧,引導(dǎo)學(xué)生演奏過程中用心去體會(huì),并反復(fù)的去琢磨。鋼琴演奏的過程中,還要控制好演奏的速度,根據(jù)作品的風(fēng)格、性質(zhì)來調(diào)整速度,盡量將作品的特征表現(xiàn)出來。在教學(xué)中,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多學(xué)生對(duì)節(jié)奏和速度的把握不夠嫻熟,有的是因?yàn)橹阜ú粔蚴炀?,有的是因?yàn)榱Χ葲]有控制好,有的是因?yàn)樽约涸谘葑噙^程中內(nèi)心太多糾結(jié)。所以,我們需要根據(jù)學(xué)生的問題,有針對(duì)性的進(jìn)行訓(xùn)練,將鋼琴作品的練習(xí)重難點(diǎn)挑選出來,對(duì)難度較高的選段,就多次練習(xí),在練習(xí)中慢慢的調(diào)整節(jié)奏和速度,如果有必要,還可以用節(jié)拍器來輔助練習(xí)。

    2.音樂聽覺和音色的表達(dá)

    學(xué)生音樂聽覺能力的高低會(huì)直接影響到其對(duì)作品的把握,在鋼琴教學(xué)中,我們要從聽覺入手來訓(xùn)練學(xué)生的音樂表現(xiàn)力,要讓學(xué)生“聽別人”、“聽自己”。“聽別人”即讓學(xué)生多去欣賞優(yōu)秀的鋼琴演奏,在聽的過程中去感受別人是如何處理作品的,是如何表達(dá)作品的,是如何進(jìn)行二次加工的;“聽自己” 就是要學(xué)會(huì)傾聽自己的演奏,在聽的過程中要嘗試發(fā)現(xiàn)自己的缺點(diǎn),盡量全身心的投入并深入的分析自己的問題出在何處,更要在聽的過程中,去試想之后的演奏中如何表現(xiàn)作品。教師在教學(xué)中,總會(huì)遇見學(xué)生彈錯(cuò)的情況,通常會(huì)讓學(xué)生從頭開始,而不是讓學(xué)生自己來發(fā)現(xiàn)問題,所以要在教學(xué)示范中讓學(xué)生對(duì)比教師示范和自己彈奏之間的區(qū)別,來講正確和錯(cuò)誤進(jìn)行對(duì)比,形成分辨對(duì)錯(cuò)的能力。

    鋼琴音色的表達(dá)是音樂表現(xiàn)力的重要部分,美妙的音色無疑會(huì)讓演奏更加出彩。在音色的把握上,學(xué)生之間的能力差別是很大的,有的學(xué)生拿到作品就知道該作品需要什么樣的銀色,有的學(xué)生卻是多次練習(xí)后還不能調(diào)整出適當(dāng)?shù)囊羯?。?xùn)練學(xué)生的音色表達(dá)能力,就要先從手指力度上來訓(xùn)練學(xué)生的音色分辨能力,要求學(xué)生在彈奏時(shí)既能夠快速的跑動(dòng),又能夠及時(shí)的調(diào)整觸鍵的力度。

    (三)為學(xué)生提供更多的藝術(shù)實(shí)踐機(jī)會(huì)

    音樂表現(xiàn)的培養(yǎng)是離不開實(shí)踐練習(xí)的,教師在教學(xué)中要鼓勵(lì)學(xué)生參與到實(shí)踐之中,并為學(xué)生提供更多的藝術(shù)實(shí)踐機(jī)會(huì)。鋼琴演奏藝術(shù)的價(jià)值是通過表演來體現(xiàn)的,音樂表現(xiàn)的能力高低在實(shí)踐表演中可以之間檢驗(yàn)。在實(shí)踐活動(dòng)中,學(xué)生們期待獲得很好的表演效果,會(huì)全身心的投入到演奏之中,感受到鋼琴音樂的內(nèi)涵,實(shí)現(xiàn)情感與身體的合二為一。例如,在班級(jí)范圍內(nèi),可以固定時(shí)間開展演奏會(huì),組織學(xué)生們輪流表演并相互欣賞;在專業(yè)范圍內(nèi),鼓勵(lì)學(xué)生組織音樂活動(dòng),積極引導(dǎo)他們將鋼琴演奏與聲樂演唱等活動(dòng)相結(jié)合起來。教師還可以組織學(xué)生去參加各類音樂比賽、音樂表演公益活動(dòng),讓學(xué)生積累表演經(jīng)驗(yàn),提高心理素質(zhì),能夠更加自然的去面對(duì)舞臺(tái)。

    [1]施良方,崔允頹,李良等.教學(xué)理論:課堂教學(xué)的原理、策略與研究[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2002.

    [2]連萍.素質(zhì)教育觀下的高等師范鋼琴教育,鋼琴藝術(shù)[M].北京:人民音樂出版社,2003(1).

    張艾(1983—),女,漢族,河南人,本科,講師,主要研究方向:大學(xué)鋼琴教育。

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