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    論歌劇《江姐》排演對(duì)聲樂(lè)教學(xué)的啟示

    2016-02-05 03:27:33董旭娜
    北方音樂(lè) 2016年17期
    關(guān)鍵詞:江姐歌劇歌唱

    董旭娜

    (南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,江蘇 泰州 225300)

    論歌劇《江姐》排演對(duì)聲樂(lè)教學(xué)的啟示

    董旭娜

    (南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,江蘇 泰州 225300)

    歌劇排演在聲樂(lè)教學(xué)中有著積極的實(shí)踐意義。筆者結(jié)合飾演“江姐”角色的舞臺(tái)實(shí)踐,論述了歌劇《江姐》排演對(duì)聲樂(lè)教學(xué)的啟示。首先,從形象塑造、舞臺(tái)表演、學(xué)習(xí)文化知識(shí)等方面分析對(duì)自身聲樂(lè)學(xué)習(xí)的啟示。接著,從歌唱能力、作品意境兩方面探究對(duì)聲樂(lè)課堂教學(xué)的啟示。最后,從藝術(shù)實(shí)踐、音樂(lè)表現(xiàn)力、舞臺(tái)應(yīng)變力三方面闡述對(duì)實(shí)踐教學(xué)的啟示。

    《江姐》排演;聲樂(lè)學(xué)習(xí);課堂教學(xué);實(shí)踐教學(xué);啟示

    回望2009年,在祖國(guó)母親六十華誕到來(lái)之際,南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院排演了大型民族歌劇《江姐》。作為“泰州市歌舞劇院”揭牌儀式后的首場(chǎng)演出劇目,在我院鳳凰音樂(lè)廳及泰州大劇院隆重公演十余場(chǎng)次。參演此部歌劇的所有演職人員均由我院師生承擔(dān)。全本歌劇分為七場(chǎng),在近三小時(shí)的演出中,舞臺(tái)各個(gè)部門(mén)高度集中,全力配合。隨著劇情步步逼近高潮,觀眾的感情也隨之跌宕起伏,現(xiàn)場(chǎng)不時(shí)傳來(lái)一陣陣熱烈的掌聲……值得一提的是首演期間,通過(guò)學(xué)校電視臺(tái)的技術(shù)支持,為全院萬(wàn)名師生現(xiàn)場(chǎng)直播了演出實(shí)況,這讓廣大學(xué)生們感受紅色經(jīng)典的同時(shí)也增強(qiáng)了愛(ài)國(guó)主義情懷。

    歌劇排演是在導(dǎo)演的組織領(lǐng)導(dǎo)下,通過(guò)對(duì)劇本的分析理解,將角色進(jìn)行再創(chuàng)作的排練演出過(guò)程。一部歌劇的排演離不開(kāi)音響、燈光、道具等舞臺(tái)各個(gè)部門(mén)的共同協(xié)作,它不同于單純的聲樂(lè)演出或獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)排練,需要演職人員共同配合完成。作為音樂(lè)學(xué)院的一名青年教師,在此次校園版歌劇《江姐》的排演中,有幸飾演了“江姐”一角,并得到了較為全面的實(shí)踐鍛煉,受益匪淺。對(duì)自身的聲樂(lè)學(xué)習(xí),聲樂(lè)課堂教學(xué)及實(shí)踐教學(xué)有一定啟示,故作以下論述。

    一、對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的啟示

    聲樂(lè)是一門(mén)“視”、“聽(tīng)”高度結(jié)合的表演藝術(shù),不僅要有優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌聲,還應(yīng)有真切自然的舞臺(tái)表演。筆者認(rèn)為,好聲音應(yīng)該是演唱時(shí)輕松不費(fèi)力,觀眾認(rèn)為好聽(tīng)的聲音,它是“聲”與“情”相結(jié)合的產(chǎn)物。作為一名聲樂(lè)學(xué)習(xí)者,通過(guò)歌劇《江姐》排演,深入研究了“江姐”角色的舞臺(tái)形象,體驗(yàn)了角色在規(guī)定情境中真正行動(dòng)起來(lái)的過(guò)程。經(jīng)歷了初排、細(xì)排、連排、彩排、演出五個(gè)階段,學(xué)到了很多舞臺(tái)表演知識(shí),獲得了一些聲樂(lè)學(xué)習(xí)感悟。

    (一)善于用聲音的變化塑造音樂(lè)形象

    對(duì)于音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生來(lái)說(shuō),比較側(cè)重練習(xí)聲音的技術(shù)技巧,喜歡追求聲音的音量、音高等。也許歌者能將一些難度大的歌曲“依葫蘆畫(huà)瓢”似得完成演唱,但是怎么就感覺(jué)少了些許“味”呢?通過(guò)排演歌劇,筆者認(rèn)為要想達(dá)到較高的藝術(shù)感染力,應(yīng)側(cè)重用歌聲去塑造音樂(lè)形象和人物形象,需將聲音深入到歌唱的意境中。

    那么,如何用聲音的變化塑造音樂(lè)形象呢?筆者認(rèn)為:歌者應(yīng)仔細(xì)分析歌曲的內(nèi)容,進(jìn)而體驗(yàn)歌曲中的情感、情緒。運(yùn)用嫻熟的聲音技巧通過(guò)音色、力度、速度等對(duì)比變化來(lái)表達(dá)歌曲內(nèi)容,完成曲中音樂(lè)形象的塑造。演唱時(shí),內(nèi)心要有飽滿的歌唱情緒,須時(shí)刻沉浸在音樂(lè)中,眼前就像有一幅畫(huà)面似的,用歌聲來(lái)描繪圖畫(huà)中的景象。例如:“江姐”唱段《紅梅贊》的前幾句“紅巖上,紅梅開(kāi),千里冰霜腳下踩……”描繪了一幅傲立風(fēng)雪中的臘梅花,不畏嚴(yán)寒依然盛開(kāi)的美麗畫(huà)面。演唱時(shí),要將自己置身于規(guī)定情境中,“忘我”地歌唱。

    (二)注重聲樂(lè)演唱中的舞臺(tái)表演

    舞臺(tái)表演是演員在作曲家“一度創(chuàng)作”的基礎(chǔ)上賦予作品鮮活的舞臺(tái)生命,通過(guò)演藝直觀展示給臺(tái)下觀眾,傳遞作品的思想感情,通常稱(chēng)為“二度創(chuàng)作”。筆者在學(xué)生時(shí)代的表演中,會(huì)加入一些固定的形體動(dòng)作。譬如:愉快、喜慶風(fēng)格的作品,從頭到尾都是笑著唱。悲傷、憂愁的歌曲就是皺眉、苦苦的演唱。當(dāng)演唱情緒激動(dòng)的高音時(shí),雙手會(huì)做“打開(kāi)”的動(dòng)作。除此之外,演出前都會(huì)查閱多個(gè)版本的影像資料,模仿他人的表演動(dòng)作。排演了歌劇《江姐》后,筆者認(rèn)為在表演中應(yīng)注意以下三點(diǎn)。

    第一、外部形體動(dòng)作須由心而生。表演動(dòng)作的產(chǎn)生不是提前設(shè)計(jì)好,然后在舞臺(tái)上運(yùn)用的。演員需根據(jù)作品描繪的意境,體驗(yàn)曲中的情感,“設(shè)身處地”的借歌聲去表現(xiàn)作品內(nèi)涵,產(chǎn)生真切的形體動(dòng)作來(lái)。

    第二、臺(tái)風(fēng)要優(yōu)雅大方、自然得體。包括妝容、臺(tái)步、動(dòng)作、謝幕等等。良好的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)貫穿于整個(gè)表演中。恰當(dāng)?shù)幕瘖y、造型與禮服會(huì)給觀眾留下深刻的第一印象,體現(xiàn)了演員的內(nèi)在氣質(zhì)。上場(chǎng)時(shí),演員的步伐應(yīng)該從容鎮(zhèn)定,心中要想著類(lèi)似這樣的潛臺(tái)詞:“今天能夠站在這個(gè)舞臺(tái)上為大家表演,非常高興,感謝所有的觀眾”!在這種心理活動(dòng)的作用下產(chǎn)生的面部表情、肢體動(dòng)作是非常自然得體的,充分展示了演員自身的親和力以及精神煥發(fā)的端莊儀態(tài)。退場(chǎng)時(shí),要以謙虛、恭敬的姿態(tài)對(duì)觀眾的掌聲示意感謝,并且保持微笑,從容大方的退場(chǎng)。

    第三、克服緊張的心理情緒,輕松自如表演。心理因素與舞臺(tái)表演有著直接的關(guān)系,良好的心理因素是舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)。表演前,演員應(yīng)該考慮到以下幾個(gè)方面。首先,要對(duì)表演的內(nèi)容做到充分的準(zhǔn)備練習(xí),增強(qiáng)表演的自信心。其次,學(xué)會(huì)淡化內(nèi)外部壓力。往往在舞臺(tái)表演中,由于外部壓力(周?chē)娜嘶蛘呤聦?duì)表演者提出的要求、希望等)、內(nèi)在壓力(自身希望產(chǎn)生的效果以及成績(jī)等)原因?qū)е虑訄?chǎng)、緊張等心理因素,從而直接影響了表演。最后,要學(xué)會(huì)享受舞臺(tái),享受音樂(lè)。這就要求演員應(yīng)該懷著輕松積極的心態(tài),將每次的舞臺(tái)表演當(dāng)成一次自身藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程,從舞臺(tái)實(shí)踐中積累豐富經(jīng)驗(yàn),學(xué)習(xí)表演知識(shí)。

    (三)平時(shí)要努力學(xué)習(xí)文化知識(shí)

    聲樂(lè)作品與文學(xué)藝術(shù)是分不開(kāi)的,不管是歌曲、套曲都是用音樂(lè)來(lái)表達(dá)作品內(nèi)涵及作曲家的思想感情的。其中不乏有藝術(shù)性很強(qiáng)的詩(shī)句作為歌詞,特別是藝術(shù)歌曲,歌詞的來(lái)源大都是詩(shī)歌作品,這種高雅含蓄的藝術(shù)內(nèi)涵是有別于其它歌曲的。在處理聲樂(lè)作品時(shí),豐富的文化知識(shí)會(huì)給歌者帶來(lái)諸多幫助。首先,通過(guò)對(duì)歌曲的時(shí)代背景、作曲家、音樂(lè)的風(fēng)格特色進(jìn)行準(zhǔn)確分析,進(jìn)而深刻體會(huì)歌曲中的音樂(lè)美及詞藻美。其次,豐富的文化知識(shí),有助于歌者準(zhǔn)確理解曲中的技術(shù)技巧,以及作曲家的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。最后,豐富的文化知識(shí)可以提升演唱者的內(nèi)涵,在體驗(yàn)作品情感時(shí)更加準(zhǔn)確到位。平日里注重積累文化知識(shí),在聲樂(lè)作品的“二度創(chuàng)作”中就會(huì)發(fā)揮巨大的作用,這也是提高自身聲樂(lè)水平不容忽視的條件。

    二、對(duì)課堂教學(xué)的啟示

    聲樂(lè)教學(xué)是一門(mén)科學(xué)性與藝術(shù)性相結(jié)合的學(xué)科,它不同于其它理論課程的教學(xué),具有很強(qiáng)的針對(duì)性。聲樂(lè)課教學(xué)內(nèi)容豐富,每位教師的教學(xué)方法也不盡相同。在教授過(guò)程中,因其學(xué)生的嗓音條件、演唱程度、學(xué)習(xí)能力等各不相同,要求教師須因材施教,重在挖掘?qū)W生的聲音潛質(zhì),發(fā)揮學(xué)生自身的演唱個(gè)性,循序漸進(jìn)的進(jìn)行教學(xué)。聲樂(lè)教學(xué)通常分為聲樂(lè)大課、聲樂(lè)個(gè)別課、聲樂(lè)小組課三種形式。這里我們主要探討歌劇《江姐》排演后對(duì)聲樂(lè)個(gè)別課的教學(xué)啟示。

    (一)提高學(xué)生的演唱能力

    我院歌劇《江姐》全本演出近3小時(shí),“江姐”唱段(包括獨(dú)唱、對(duì)唱,合唱)共有14首,再加上大段的臺(tái)詞,需要演員具備很強(qiáng)的演唱能力及充沛體力。在整場(chǎng)演出中,要善于分配自身的聲音力量,注意用聲比例。演唱時(shí),要善于運(yùn)用對(duì)比手法,將聲音的音色、力度、等做出分明變化,增強(qiáng)歌曲層次,節(jié)約演員的體力。那么,在聲樂(lè)教學(xué)中,如何提高學(xué)生的演唱能力呢?筆者認(rèn)為可從思維、技能、感覺(jué)、練習(xí)、實(shí)踐五個(gè)方面進(jìn)行培養(yǎng)。

    第一、幫助學(xué)生建立正確的聲音理念。“正確的聲音理念”是指科學(xué)、規(guī)范的聲音概念,它是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者對(duì)聲音的一種審美辨別。這就要求聲樂(lè)教師須不斷學(xué)習(xí),講授科學(xué)的聲樂(lè)理論知識(shí),且具有一定的前沿性。聲樂(lè)教學(xué)中,通過(guò)教師正確地講解、引導(dǎo)、示范后,學(xué)生通過(guò)反復(fù)實(shí)踐練習(xí),找到自身最舒服、自然的歌唱狀態(tài),從而建立正確的聲音理念。第二、加強(qiáng)學(xué)生歌唱技能的訓(xùn)練?!案璩记傻挠?xùn)練”包括歌唱者的呼吸訓(xùn)練、發(fā)聲訓(xùn)練、咬字吐詞訓(xùn)練等。演唱時(shí),要運(yùn)用深呼吸把字演唱得圓潤(rùn),飽滿。并且注意聲音的統(tǒng)一性及流動(dòng)性。第三、注重學(xué)生音樂(lè)感覺(jué)的培養(yǎng)。教師除了聲樂(lè)課堂上的講授、示范以外,可以增加“名家范唱”的音像教學(xué)。學(xué)生通過(guò)觀摩借鑒歌唱家的出色表演,兼收并蓄,為自身的演唱注入活力。第四、演唱大量不同風(fēng)格特色的歌曲。教師可以根據(jù)學(xué)生自身的演唱水平,布置大量不同風(fēng)格的歌曲,通過(guò)學(xué)唱,增強(qiáng)不同曲風(fēng)的把握能力。第五、通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐加強(qiáng)學(xué)生的歌唱能力。教師要鼓勵(lì)學(xué)生多參加各類(lèi)演出活動(dòng),在藝術(shù)實(shí)踐中不斷總結(jié),增強(qiáng)學(xué)生的舞臺(tái)感受以及自信心。

    (二)引導(dǎo)學(xué)生演唱時(shí)沉浸在作品意境中

    在聲樂(lè)教學(xué)中,往往發(fā)現(xiàn)有些學(xué)生聲音條件很好,但是不會(huì)用情歌唱。盡管可以完成高音的演唱,但聲音聽(tīng)起來(lái)缺乏韻味,不夠生動(dòng)。這就是我們通常所說(shuō)的“有聲無(wú)情”。這種演唱是將作品的內(nèi)在情感線條破壞了,或者說(shuō)是“演唱出意境了”。歌曲中描繪的意境一旦中斷,就剩下每句的“聲”了。自然就沒(méi)有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。歌劇《江姐》排演后,筆者體會(huì)到情感在演唱中是不能斷裂的,需要時(shí)刻沉浸在作曲家描繪的意境中“忘我”歌唱。另外,排演此劇時(shí),由于前后的臺(tái)詞、念白都已營(yíng)造了氛圍,很容易找到角色的感情生活線,便于情緒投入。因此,在聲樂(lè)教學(xué)中,要引導(dǎo)學(xué)生始終沉浸在作品的意境中,通過(guò)“畫(huà)面描繪法”投入地歌唱。這種情感真切的聲音,會(huì)帶領(lǐng)觀眾一同在作品的意境中馳騁,感受歌曲的藝術(shù)魅力。

    在聲樂(lè)教學(xué)中,根據(jù)作品所描繪的意境不同,表達(dá)的情緒也有差別。例如:舒伯特的《小夜曲》描繪了沉靜、安詳?shù)囊雇?,演唱時(shí)聲音就不能太亮太響,以免破壞這種安靜祥和的夜晚美景。又如:歌曲《大森林的早晨》描繪了清晨森林里空氣清新、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的自然美景。演唱時(shí)聲音不能太渾濁厚重,要干凈流暢,表現(xiàn)出森林里的一片生機(jī)。因此,在課堂教學(xué)中,督促學(xué)生演唱前須深刻理解作品的內(nèi)涵,在腦海里勾畫(huà)出所要描繪的意境,帶著這樣的思緒演唱,向觀眾傳遞曲中的情感。

    三、對(duì)實(shí)踐教學(xué)的啟示

    聲樂(lè)課不同于其他的理論課,實(shí)踐性強(qiáng)是它的特點(diǎn)。聲樂(lè)教學(xué)中光有課堂教學(xué)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,實(shí)踐教學(xué)是培養(yǎng)學(xué)生歌唱能力不可缺少的重要內(nèi)容。舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐是聲樂(lè)課堂教學(xué)的延續(xù),學(xué)生通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)對(duì)自身的演唱水平不斷完善,達(dá)到一定的表演水平。同時(shí),教學(xué)中應(yīng)注重培養(yǎng)學(xué)生站好“講臺(tái)”與“舞臺(tái)”的兩臺(tái)能力,從而使培養(yǎng)的音樂(lè)學(xué)生具有“師范性”的特色。

    (一)鼓勵(lì)學(xué)生多進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐

    聲樂(lè)課一方面是培養(yǎng)學(xué)生掌握嫻熟的聲音技巧,另一方面需面對(duì)觀眾,進(jìn)行聲樂(lè)表演。如果脫離舞臺(tái)實(shí)踐,這門(mén)課程將失去它的原本意義。平日里有的學(xué)生在琴房里演唱得很好,表現(xiàn)力也不錯(cuò),可是一到舞臺(tái)上,聲音大打折扣,判若兩人。舞臺(tái)上的一舉手一投足都能體現(xiàn)自身的技藝水平。因此,在聲樂(lè)教學(xué)中要多鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐,并從學(xué)生的表現(xiàn)中看待課堂教學(xué)內(nèi)容的合理性,逐步完善聲樂(lè)教學(xué)。

    為了鍛煉學(xué)生的表演能力,可以組織各種文藝演出活動(dòng)。比如,獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)、專(zhuān)業(yè)匯報(bào)音樂(lè)會(huì)、聲樂(lè)比賽等。通過(guò)舉辦這些藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng),拓展了學(xué)生的聲樂(lè)學(xué)習(xí)范圍,也提高了學(xué)生的舞臺(tái)表現(xiàn)力。另外,在實(shí)踐教學(xué)中,有的學(xué)生特別怕上臺(tái)表演,擔(dān)心發(fā)揮失常會(huì)在老師、同學(xué)面前丟面子。因此,教師很有必要講述表演的實(shí)質(zhì),樹(shù)立學(xué)生正確的表演心態(tài),有效克服學(xué)生的緊張情緒。

    (二)注重培養(yǎng)學(xué)生的音樂(lè)表現(xiàn)力

    聲樂(lè)是以人聲為媒介,運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法,表現(xiàn)作品內(nèi)涵、抒發(fā)內(nèi)心情感的“二度創(chuàng)作”過(guò)程。從聲樂(lè)的概念中我們不難發(fā)現(xiàn),“表現(xiàn)作品內(nèi)涵”與“抒發(fā)內(nèi)心情感”是歌唱的本質(zhì)目的。因此,在聲樂(lè)教學(xué)中,教師應(yīng)注重學(xué)生音樂(lè)表現(xiàn)能力的培養(yǎng)。那么,聲樂(lè)教師如何培養(yǎng)學(xué)生的音樂(lè)表現(xiàn)力呢?通過(guò)歌劇《江姐》的排演,筆者認(rèn)為應(yīng)從以下幾個(gè)方面做起:

    第一、通過(guò)深入學(xué)習(xí)作品內(nèi)容,引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)“詞藻美”。課堂上,教師的全方位講解,讓學(xué)生深刻體會(huì)詞作者的創(chuàng)作意圖,感受作品所描寫(xiě)的特定意境。第二、通過(guò)分析作品的曲式結(jié)構(gòu),幫助學(xué)生體會(huì)“旋律美”。在分析了作品的調(diào)式調(diào)性后,感受音樂(lè)旋律的起伏變化,掌握作曲家創(chuàng)作的風(fēng)格特色。第三、學(xué)會(huì)運(yùn)用聲音的層次對(duì)比變化、舞臺(tái)表演等手法表現(xiàn)作品內(nèi)容。教師在前兩點(diǎn)的教學(xué)基礎(chǔ)上,幫助學(xué)生通過(guò)聲音、語(yǔ)言、情感的把握后達(dá)到一定的音樂(lè)表現(xiàn)能力。從而令學(xué)生的演唱達(dá)到“聲情并茂”的舞臺(tái)效果。

    (三)提高學(xué)生的舞臺(tái)應(yīng)變能力

    在正式演出中,任何人都不能保證不出現(xiàn)差錯(cuò)。而這些失誤也許在排練中從未碰到。因此,培養(yǎng)學(xué)生的舞臺(tái)應(yīng)變能力尤為重要。我院在歌劇《江姐》的正式演出中,由于種種原因,有些演員難免會(huì)出現(xiàn)一些小失誤。值得慶幸的是,每次的小失誤都會(huì)在觀眾還沒(méi)來(lái)得及反應(yīng)時(shí)已經(jīng)彌補(bǔ),保證了演出的順利進(jìn)行。筆者在聲樂(lè)教學(xué)中發(fā)現(xiàn),有些學(xué)生在平日里在琴房演唱得很好,對(duì)作品也有一定的表現(xiàn)力,但是在正式演出或者考試中卻出現(xiàn)了一些失誤,聲音大打折扣,甚者會(huì)中斷演出。通過(guò)對(duì)這些突發(fā)狀況的分析得知,學(xué)生一方面是由于心理因素差導(dǎo)致失誤出現(xiàn),另一方面是缺乏舞臺(tái)的應(yīng)變能力。

    那么,如何提高學(xué)生的舞臺(tái)應(yīng)變能力呢?筆者認(rèn)為一旦在舞臺(tái)表演中出現(xiàn)失誤,首先演員應(yīng)該保持超常的鎮(zhèn)靜能力,讓臺(tái)下的觀眾從表面上無(wú)法覺(jué)察。不能慌張害怕影響外在的表情動(dòng)作及肢體動(dòng)作,切忌終止演出。其次,根據(jù)情況做出準(zhǔn)確判斷,設(shè)法補(bǔ)救過(guò)失。再次,注重培養(yǎng)學(xué)生在舞臺(tái)實(shí)踐中的“忘我”歌唱能力,即使出現(xiàn)突發(fā)狀況,學(xué)生也不受外在影響的完成表演。最后,在實(shí)踐教學(xué)中為學(xué)生設(shè)計(jì)一些突發(fā)狀況,考驗(yàn)學(xué)生臨場(chǎng)的應(yīng)變能力,增強(qiáng)學(xué)生現(xiàn)場(chǎng)解決問(wèn)題的能力。

    四、結(jié)語(yǔ)

    歌劇是一門(mén)綜合性很強(qiáng)的舞臺(tái)表演形式。作為一名聲樂(lè)學(xué)習(xí)者,通過(guò)歌劇排演意識(shí)到舞臺(tái)表演的重要性,認(rèn)為教師應(yīng)該站好講臺(tái)與舞臺(tái)。通過(guò)加強(qiáng)自身學(xué)習(xí),努力提升文化知識(shí)與音樂(lè)素養(yǎng),深入理解作品內(nèi)涵,并且運(yùn)用聲音的對(duì)比變化塑造鮮活的人物形象。另外,作為一名聲樂(lè)教師,在課堂教學(xué)中需幫助學(xué)生提高演唱能力,引導(dǎo)學(xué)生從內(nèi)心勾畫(huà)出作品所描繪的意境,并且?guī)е@樣的思緒全身心地歌唱。在實(shí)踐教學(xué)中需鼓勵(lì)學(xué)生多參加藝術(shù)實(shí)踐,積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)也要注重學(xué)生音樂(lè)表現(xiàn)力以及舞臺(tái)應(yīng)變能力的培養(yǎng)。

    盡管離我院歌劇《江姐》首演的日子已過(guò)去幾年了,但每每想起那段排演時(shí)光,心中還是充滿了無(wú)限溫暖之情。劇組就像一個(gè)“大家庭”一樣。09年暑假,在著名男中音歌唱家顏泯濤導(dǎo)演的帶領(lǐng)下,經(jīng)過(guò)“封閉式”訓(xùn)練,出色地完成9月份的首演。盡管每天都是在音樂(lè)廳辛苦地排練,但是這個(gè)團(tuán)隊(duì)相處得非常融洽,師生們一起流汗,一起歡樂(lè),這些都在劇組成員的心中留下了美好記憶。

    [1]石惟正.聲樂(lè)學(xué)基礎(chǔ)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2002.7

    [2]王鴻俊.聲樂(lè)學(xué)概論[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2008.8

    [3]韓勛國(guó),韓曉彤.歌唱教程(修訂版)[M].湖北:武漢大學(xué)出版社,2006.9.

    [4]鄒本初.歌唱學(xué)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2000.11

    [5]張婉.高師聲樂(lè)教學(xué)法[M].廣州:廣東高等教育出版社,2004.11

    董旭娜(1982—),女 ,陜西咸陽(yáng)人,南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)碩士,南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師。研究方向:聲樂(lè)教學(xué)與表演。

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