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    淺論花腔女高音技巧
    ——以歌劇《愛的甘醇》中花腔女高音的演唱為例

    2016-02-05 03:27:33孫璟雅
    北方音樂 2016年17期
    關(guān)鍵詞:花腔女高音甘醇

    孫璟雅

    (蘭州文理學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院,甘肅 蘭州 730000)

    淺論花腔女高音技巧
    ——以歌劇《愛的甘醇》中花腔女高音的演唱為例

    孫璟雅

    (蘭州文理學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院,甘肅 蘭州 730000)

    《愛的甘醇》是多尼萊蒂的代表作之一,劇中花腔女高音唱段為聲樂學(xué)習(xí)和花腔演唱提供了寶貴的學(xué)習(xí)資源和研究素材。本文通過花腔女高音簡述、歌劇《愛的甘醇》簡述、花腔女高音應(yīng)具備技巧、花腔女高音技巧在《愛的甘醇》中的使用四部分,對(duì)花腔女高音技巧進(jìn)行了探討,旨在引發(fā)相關(guān)人員的思考,進(jìn)一步提高我國花腔女高音演唱水平。

    花腔女高音;技巧

    按照在歌劇中扮演角色劃分,意大利美聲唱法女高音有多種,花腔女高音是其中一種。對(duì)此,聲樂學(xué)習(xí)者只有根據(jù)自己的聲音類型,準(zhǔn)確的選擇適合自己的聲種,并且充分掌握發(fā)聲技巧,才能較好的完成聲樂作品中角色賦予自己的任務(wù)。

    一、花腔女高音簡述

    在花腔女高音出現(xiàn)之前,因?yàn)榉饨ㄉ鐣?huì)觀念落后,女人是不能登臺(tái)演唱的,但歌劇是有女聲的,這就給閹人歌手創(chuàng)造了登臺(tái)獻(xiàn)藝的機(jī)會(huì)。這個(gè)特定歷史條件下產(chǎn)生的特殊人群,僅僅把握住了這次歷史機(jī)遇,為花腔女高音的誕生做出了貢獻(xiàn)。

    男聲模仿女生進(jìn)行發(fā)聲氣息量是足夠豐足的,也是演繹各種高難度的角色。作曲家針對(duì)此種情況,為閹人歌手量身定做了很多歌曲,并且這些歌曲很適合當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的需要。經(jīng)過聲樂訓(xùn)練的歌手在演唱這些作品基礎(chǔ)上,將自己具備的優(yōu)勢發(fā)揮到極致,不僅大膽提高發(fā)聲難度,而且想法設(shè)法進(jìn)行炫技,給觀眾帶來了非凡的藝術(shù)享受。

    當(dāng)今的花腔女高音一般是指具有花腔演唱技巧的女高音。這等于間接肯定了花腔女高音擁有極高的技巧,能夠在自身換氣技術(shù)、氣息量、支持能力、高音區(qū)演唱技巧的支撐下,在高音區(qū)進(jìn)行炫技演唱。花腔女高音分為偏抒情和偏戲劇兩種,因?yàn)槁曇艟哂续B鳴般的悅耳、甜美,有小溪般的明快、流暢,在歌劇中常常用來塑造妙齡女郎的外形。此外,在早期的歌劇中也用來代表神靈發(fā)聲。

    二、歌劇《愛的甘醇》簡述

    多尼采蒂是意大利著名的歌劇作曲家,是意大利美聲樂派三巨頭之一。因?yàn)閯?chuàng)作了眾多的經(jīng)典歌劇,使他在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域享有盛譽(yù)?!稅鄣母蚀肌肥瞧湓诩磳⑦_(dá)到鼎盛時(shí)期的一部力作。歌劇題材來自于奧貝爾創(chuàng)作的著作《媚藥》。這部歌劇中的不少歌曲因?yàn)闃O具旋律美,成為深受觀眾喜愛的一部藝術(shù)珍品。該歌劇由二十首曲子組成,分為兩幕,其中最吸引人也是最為人稱道的是帶有花腔唱段的重唱。在歌劇中,豐富多彩的花腔演唱形式得以充分發(fā)揮,并且深刻地塑造了女主人公阿迪娜的形象。同時(shí)這些高難度的花腔演唱技巧也成功塑造了歌劇的音樂風(fēng)格。我們從這部作品中可管窺多尼采蒂的藝術(shù)才華和稟賦。在歌劇中,多尼采蒂通過河水般流暢的風(fēng)格、變幻莫測的節(jié)奏類型,塑造了阿迪娜極具生活真實(shí)感的人物性格。

    三、花腔女高音應(yīng)具備技巧

    在很多的演唱形式中,花腔女高音聽起來是好像是如同是一片紛飛的羽毛,異常輕盈,但這種演唱方式對(duì)音域的要求卻是最為突出的。花腔女高音對(duì)歌者要求比較高,聲帶不僅要短,而且共鳴腔體也要小。只有符合這樣的條件,歌者才能將花腔女高音運(yùn)用自如;也能很好地將歌者優(yōu)勢充分展現(xiàn)出來。特別是對(duì)跳躍音等所具有的美感能更好的展示出來。除了必須具備以上的先天條件外,歌者還要掌握的技巧有:首先是,在登臺(tái)演唱前,要做到身心放松。在演唱過程中,要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用些動(dòng)作,以此保證演唱有一定的流動(dòng)性。其次,在具備良好的演唱能力的基礎(chǔ)上,要不斷的通過訓(xùn)練,尤其是對(duì)上下行快速音階、分解和弦式的訓(xùn)練,并在表演方面具備一定的水準(zhǔn)。

    上下快速音階訓(xùn)練:在此過程中,練習(xí)者一定要盡量保證每一個(gè)音具有相當(dāng)?shù)臏?zhǔn)確性、力度、彈性;與此同時(shí),音與音之間的銜接要保證自然流暢。在演唱時(shí),歌者要講氣息集中到腰部,這樣做是為了盡量減少身體所承受的負(fù)荷,保證聚精會(huì)神,讓歌聲更有美感。

    分解和弦的訓(xùn)練:要尤其注重以大跨度對(duì)跳音進(jìn)行訓(xùn)練,只有采取這樣的方式,才能保證橫膈膜有一定的彈性,同時(shí)最終使跳音有一定的柔韌性。在訓(xùn)練中,也要注意向上提升軟口蓋,以此打開聲門。只有保證橫膈膜具有了一定的彈性,歌者在演唱過程中發(fā)出得跳音才能更加通透,唱出的歌聲聽起來才能更加勻稱。

    表演技巧:歌者擁有一定水準(zhǔn)的表演技巧,才能使聲音更有表現(xiàn)力。譬如在詠嘆調(diào)中,同樣的一個(gè)字會(huì)出現(xiàn)不同的音,歌者要根據(jù)所在地域,進(jìn)行統(tǒng)一。宣敘調(diào)要飽滿,元輔音要準(zhǔn)確、清楚等。

    四、花腔女高音技巧在《愛的甘醇》中的使用

    (一)在表現(xiàn)劇中陽光的阿迪娜時(shí)的使用

    劇情一開始,作曲家就極具獨(dú)創(chuàng)精神地以連續(xù)的高位置的笑聲,引出阿迪娜的出場。在這個(gè)時(shí)候,她正在村中的一個(gè)角落里讀書,書中幽默的情節(jié)使她忍俊不住。在她銀鈴般的笑聲召喚下,村子中的其他人都圍過來,讓她講講書中的情節(jié)。在此演唱過程中,要以堅(jiān)實(shí)的呼吸作為保證的前提下,進(jìn)行高位置甩聲;在哼鳴的帶動(dòng)下,吧鼻咽腔完全打開,以此訓(xùn)練明亮靠前的面罩。這樣會(huì)保證音色明亮,聲音具有一定的穿透力,將主人公阿迪娜陽光活潑的形象展露無遺。

    在對(duì)阿迪娜感性和理性的展示中,在演唱中應(yīng)把握兩個(gè)重點(diǎn),分別為三拍子節(jié)奏感的律動(dòng)性和速度的流動(dòng)性。要求呼吸要保持通暢,速度不能太慢。為了展現(xiàn)阿迪娜活潑調(diào)皮的音樂形象,詠嘆調(diào)后半段由抒情極具跳躍性的花腔音樂風(fēng)格。節(jié)奏仍然保持為三拍子,再加入了跳躍性的負(fù)符點(diǎn)的節(jié)拍。通過呼吸對(duì)抗點(diǎn)給予的支持,使聲音呈現(xiàn)出靈活而有彈性的特點(diǎn)。

    (二)在表現(xiàn)阿迪娜勇敢無畏時(shí)的使用

    在這一段的開始,軍官貝爾克雷是在充滿豪情的進(jìn)行曲中出場的。緊接著就是他與內(nèi)莫里諾、阿迪娜的三重唱。在美妙的三重唱中,貝爾克雷對(duì)愛情的急迫、阿迪娜的鎮(zhèn)定自若、內(nèi)莫里諾的緊張與憤懣,得到了充分的表現(xiàn)。在這一段,旋律異常的優(yōu)美,和聲聽起來豐滿異常,具有很高的欣賞性,歌唱速度富于流動(dòng)性,在加上結(jié)尾處增加的合唱,烘托出了宏闊的場景和熱烈的氣氛。女主人公阿迪娜的演唱,深刻地揭示了她對(duì)美好愛情和自由的憧憬,以及對(duì)不趨炎附勢,對(duì)權(quán)貴不肖一顧的純潔的品德。

    當(dāng)貝爾克雷對(duì)阿迪娜進(jìn)行表白并被拒絕后,率軍隊(duì)離去。內(nèi)莫里諾利用就他和阿迪娜兩人的機(jī)會(huì),向阿迪娜表白內(nèi)心的愛情。后者借拂面的微風(fēng),說出了自己心目中的愛情。委婉地拒絕了前者的愛情請(qǐng)求。這時(shí)倆人唱起了男女高音二重唱,這就是經(jīng)典名曲:“當(dāng)溫柔的微風(fēng)拂過”重唱由兩個(gè)部分組成,前部分具有較強(qiáng)的抒情性,后部分卻是跳躍性的花腔。在演唱過程中,要求歌者必須持續(xù)擴(kuò)張腹部肌肉,同時(shí)穩(wěn)定推進(jìn)胸腔支點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上,用喉頭阻擋氣息進(jìn)行顫動(dòng)來達(dá)成花腔女高音的演唱。

    (三)在表現(xiàn)阿迪娜聰明伶俐時(shí)的使用

    在小酒館里,內(nèi)莫里諾向一個(gè)江湖術(shù)士買下了能夠得到心中愛情的“神藥”,并喝了下去。希望能夠得到自己心目中的姑娘。就在這個(gè)時(shí)候,他鐘愛的阿迪娜來到了這里。當(dāng)她看到這個(gè)男人得意洋洋、自以為是的樣子后,感到非常好奇。雖然內(nèi)心很生氣,但是表面仍然表現(xiàn)出無所謂的樣子,話里話外諷刺著這個(gè)男人的苦惱和荒誕的行為,內(nèi)莫里諾也為自己爭辯,于是,倆人在爭執(zhí)中內(nèi)心慢慢的有了變化。

    作家在這里用男高音與花腔女高音來推動(dòng)劇情的發(fā)展。仍然采用“當(dāng)微風(fēng)輕拂過后”中使用的一些手法,只不過在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,兩段銜接處加入了宣敘調(diào)。用于表達(dá)兩個(gè)被愛情所困的年輕人的感情。在這里,表演者需要集中高位置頭腔和堅(jiān)實(shí)的呼吸,以此發(fā)出如羽毛般輕盈,又如泉水般清澈的聲音。同時(shí)語感要保持銜接流暢、吐字清晰。通常來說,這些宣敘調(diào)相對(duì)來說容易,只要將擴(kuò)張對(duì)抗點(diǎn)、集中靠前的高位置、穩(wěn)定的胸腔支點(diǎn)與語氣重音、牌子節(jié)奏重音充分結(jié)合起來,就做到語言和音樂的完美結(jié)合。

    五、結(jié)論

    每一部成功的歌劇作品都一個(gè)不可多得的藝術(shù)珍品,歌者要用自己的歌聲,尤其是使用花腔女高音對(duì)其進(jìn)行完美演繹,需要歌者具備一定技巧和能力?;ㄇ慌咭魧W(xué)習(xí)者只有不斷學(xué)習(xí),特別是對(duì)《愛的甘醇》這樣的經(jīng)典進(jìn)行學(xué)習(xí),才能充分掌握這些技巧,掌握了牢固的歌唱基本功,并且能將經(jīng)典名作蘊(yùn)藏的藝術(shù)構(gòu)思表現(xiàn)的淋漓盡致。

    [1]約翰,阿多因著,程淑安譯.卡拉斯在美國茱莉亞音樂學(xué)院講學(xué)集[M].江蘇文藝出版社,2001.

    [2]理查德,奧爾德森著,李維渤譯.嗓音訓(xùn)練手冊(cè)[M].中央音樂學(xué)院出版社,2006.

    [3]張延春.美聲唱法的聲音哦正與歌唱訓(xùn)練.解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2005,(2).

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