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    淺析巴赫g小調(diào)小提琴奏鳴曲之柔板與賦格的演奏分析

    2016-02-05 03:27:33宋定定
    北方音樂(lè) 2016年17期
    關(guān)鍵詞:賦格巴赫和弦

    宋定定

    (貴州省歌舞劇院,貴州 貴陽(yáng) 550000)

    淺析巴赫g小調(diào)小提琴奏鳴曲之柔板與賦格的演奏分析

    宋定定

    (貴州省歌舞劇院,貴州 貴陽(yáng) 550000)

    巴赫創(chuàng)作的眾多小提琴演奏曲目是音樂(lè)發(fā)展史上重要的里程碑,而要演奏好巴赫的音樂(lè)作品首先要有效的把握好巴赫的作品風(fēng)格,因此不僅要對(duì)巴赫創(chuàng)作的時(shí)代背景進(jìn)行了解,同時(shí)還要清晰的掌握巴赫小提琴作品當(dāng)中其獨(dú)有的音樂(lè)風(fēng)格與特征。本文將針對(duì)巴赫g小調(diào)小提琴奏鳴曲之柔板與賦格的演奏進(jìn)行分析,探究演奏技巧以及在演奏中應(yīng)該把握的風(fēng)格。

    g小調(diào)小提琴;巴赫;奏鳴曲;演奏分析;柔板與賦格

    前言

    巴赫是巴洛克歷史時(shí)期著名的作曲家、藝術(shù)家與風(fēng)琴家,其創(chuàng)作的八百多首音樂(lè)作品中卻沒(méi)有留下任何的音響資料,直到巴赫趨勢(shì)五十多年之后,其音樂(lè)作品才收到廣泛的關(guān)注與推崇。巴赫在其音樂(lè)作品當(dāng)中有效的應(yīng)用了傳統(tǒng)形式中的復(fù)調(diào)形式,集中的體現(xiàn)處理巴洛克的音樂(lè)總體風(fēng)格與主調(diào)手法等。然而演奏巴赫的音樂(lè)作品的難度系數(shù)較高,在演奏之前需要對(duì)巴赫的作品中的和旋進(jìn)行充分的理解、對(duì)多聲部的旋律進(jìn)行充分的理解,這樣才能夠確保演奏效果。

    一、巴赫風(fēng)格的把握

    要想在小提琴的演奏過(guò)程中做到演奏的完美,對(duì)于作品風(fēng)格的把握是至關(guān)重要的,然而對(duì)于巴赫音樂(lè)作品風(fēng)格的把握由于沒(méi)有具體的資料提供參考依據(jù),因此也就無(wú)從考證巴赫的風(fēng)格。因此結(jié)合巴赫所處時(shí)代的特征以及巴赫的生平等從整體上對(duì)巴赫的風(fēng)格進(jìn)行判斷和把握[1]。

    由于巴赫所處的時(shí)代是巴洛克時(shí)期,其所使用的樂(lè)器一定具有歷史局限性,因此也就不可能具有現(xiàn)代樂(lè)器當(dāng)中的音色與音量的特征。在當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)期中,提琴的指板較短,因此不太肯能采取高把位的演奏方式。同時(shí)提琴的制作材料也限制了音色、音量以及琴弦韌性的發(fā)揮,由于以上幾方面樂(lè)器的局限性,在加上琴弦所承受的壓力有限,因此提親演奏中音樂(lè)的變化主要是依靠弓速以及接觸點(diǎn)等的結(jié)合而體現(xiàn)出來(lái)的。由于巴赫還是一位優(yōu)秀的管風(fēng)琴師,因此可以推測(cè)巴赫的小提琴作品的效果是比較渾厚的,因此在演奏過(guò)程中要對(duì)該種風(fēng)格進(jìn)行有效的把握[2]。綜上所述,結(jié)合巴赫所處的歷史時(shí)代以及其自身特點(diǎn)等,其小提琴的演奏效果應(yīng)該是比較宏偉的,音樂(lè)的變化也應(yīng)該是多樣的復(fù)雜的,發(fā)音特征應(yīng)該是比較松弛的。

    二、演奏分析

    (一)旋律的走向

    首先在柔板當(dāng)中,作品中的和弦較多,而單音旋律寬窄長(zhǎng)短各部相同,在演奏過(guò)程中更像是從一個(gè)區(qū)域經(jīng)過(guò)彎曲的道路來(lái)到了另外一個(gè)區(qū)域當(dāng)中,因此也能說(shuō)明巴赫的音樂(lè)作品中的旋律走向中柔板的主體應(yīng)該是和弦,不是旋律。因此在演奏巴赫音樂(lè)作品的過(guò)程中應(yīng)該注重把握和弦。除此之外和弦的前后還會(huì)存在64音型,因此可以將其中的第一個(gè)音調(diào)適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行演唱,并將兩個(gè)短音進(jìn)行加快,進(jìn)而確保更好的走向;第二個(gè)就是賦格,應(yīng)該在演奏過(guò)程中注意主題的把握,通常第一句就是音樂(lè)作品的主題,需要特別強(qiáng)調(diào)的是在音樂(lè)作品賦格主題當(dāng)中應(yīng)該遵循這樣的原則,及要保證所有的長(zhǎng)音符盡可能拉的短些,而在連續(xù)性的短音符出現(xiàn)之前應(yīng)該盡可能將長(zhǎng)音符拉的長(zhǎng)些,體現(xiàn)出作品中積極向上的感覺(jué)以及在作品中情感的微妙變化,最后可以依據(jù)演奏者個(gè)人的不同風(fēng)格漸強(qiáng)漸弱。同時(shí)應(yīng)該確保整個(gè)音樂(lè)作品中表達(dá)的主題一致[3];第三,在兩個(gè)音樂(lè)樂(lè)章的中間在每一個(gè)小段的華彩部分進(jìn)行強(qiáng)力度的演奏結(jié)尾。

    (二)聲部層次的準(zhǔn)確表達(dá)

    首先要強(qiáng)調(diào)出旋律音,通常、有很大一部分的旋律音都是隱藏在和弦當(dāng)中的,而要向?qū)⑺麄兌佳葑嗖⒈磉_(dá)出來(lái)最簡(jiǎn)單有效的方式就是確保旋律音能夠與觀眾的心理律動(dòng)保持一致,一方面強(qiáng)調(diào)旋律音,另一方面要對(duì)其他的聲部進(jìn)行合理的弱化,若旋律音處于低聲部時(shí),應(yīng)該通過(guò)將樂(lè)曲中的低音聲部置于拍子的準(zhǔn)確的節(jié)點(diǎn)上,不僅要強(qiáng)調(diào)出低音,并弱化其他的和弦;第二,要強(qiáng)調(diào)低音,在整個(gè)作品當(dāng)中和聲的進(jìn)行音通常都是隱藏在旋律當(dāng)中的,即在進(jìn)行中的旋律當(dāng)中是存在兩個(gè)及以上聲部的。通常會(huì)強(qiáng)調(diào)低音聲部,而弱化高音聲部。

    (三)發(fā)音的把握

    在將布局設(shè)計(jì)好之后,應(yīng)該注重處于關(guān)鍵部分的發(fā)音,好的發(fā)音能輔助整個(gè)旋律,并突出作品的層次感。在整個(gè)發(fā)音環(huán)節(jié)中,和弦是重點(diǎn)。同樣地在這個(gè)環(huán)節(jié)當(dāng)中包括了柔板和賦格;除此之外,還要注重單旋律的發(fā)音,通常在柔板中的旋律只是作為點(diǎn)綴,出于風(fēng)格的考慮,應(yīng)該盡可能的減少柔弦。

    三、結(jié)論

    由于在演奏音樂(lè)作品的過(guò)程中每個(gè)人對(duì)于音樂(lè)作品的理解都有很大的不同,因此在掌握了基本的演奏技巧之后每個(gè)人所演奏的效果都不可能是一致的。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展與進(jìn)步,人類的音樂(lè)審美也在不斷的發(fā)生著變化,在音樂(lè)作品的演奏過(guò)程中只要能保證觀眾的舒適感,對(duì)于演奏的正確與否是無(wú)法進(jìn)行有效的評(píng)判的。由于巴赫的作品未能留下音響資料,因此其作品中所表達(dá)的主題與風(fēng)格只能依靠后人的推測(cè),然而這也正是演奏巴赫音樂(lè)作品的魅力所在,它留給演奏者無(wú)限的想象與發(fā)揮空間,也使得演奏作品發(fā)揮的更加淋漓盡致。

    [1]郭新.調(diào)性布局比主題材料安排更重要——西方巴洛克中期至古典中期奏鳴曲式結(jié)構(gòu)思維的傳承關(guān)系[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2014,09(04):52-68+94.

    [2]段婷婷.巴赫《g小調(diào)小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲》分析與演奏心得——以第一樂(lè)章為例[J].音樂(lè)天地,2015,12(03):42-45.

    [3]龐振國(guó).如何用現(xiàn)代小提琴演奏巴赫《g小調(diào)小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲》[J].樂(lè)器,2011,11(12):38-41.

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