拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中的悲劇色彩

馬赫苒

（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，陜西 西安 710054）

拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中的悲劇色彩

馬赫苒

（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，陜西 西安 710054）

在世界音樂發(fā)展史上，悲劇性一直都受到藝術(shù)家的追捧，也成為他們創(chuàng)作的永恒主題，而拉赫瑪尼諾夫作為19世紀(jì)俄羅斯最偉大的藝術(shù)家之一，更將悲劇色彩在其藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮地淋漓盡致，也逐漸形成一種頗具代表性和獨(dú)特性的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。本文主要對(duì)于拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中悲劇色彩的主要體現(xiàn)以及其悲劇性的淵源進(jìn)行了全面深入地研究和分析，以此能夠?qū)δ壳耙魳返陌l(fā)展提供有力借鑒。

拉赫瑪尼諾夫；鋼琴作品；悲劇色彩

一、拉赫瑪尼諾夫生平概述

謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫于1873年出生在俄羅斯奧尼加城一個(gè)富裕的貴族家庭。他從小一直學(xué)習(xí)鋼琴，隨后到圣彼得堡和莫斯科音樂學(xué)院進(jìn)行正規(guī)地學(xué)習(xí)，在作曲方面取得了優(yōu)異的成績(jī)。但在他畢業(yè)之后創(chuàng)作過程并不算成功，并因?yàn)椤兜谝唤豁懬返氖籽菔?，連續(xù)三年都沒有繼續(xù)創(chuàng)作。1901年他的《第二鋼琴協(xié)奏曲》收獲了音樂界的一片掌聲，也給了他創(chuàng)作的無窮力量，隨后他創(chuàng)作了大量頗受贊譽(yù)的鋼琴曲，由于俄國(guó)十月革命爆發(fā)，他移居美國(guó)，在大洋彼岸的他忙于出席各種演出，創(chuàng)作的鋼琴曲目較少。他晚年將其音樂天分發(fā)揮到了極致，《鐘》、《帕格尼尼主題狂想曲》等一系列作品就是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出來的。1943 年，拉赫瑪尼諾夫病逝，他在音樂發(fā)展史上具有重要的影響。

二、拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品悲劇色彩的淵源分析

（一）社會(huì)環(huán)境因素

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，俄國(guó)正處于資本主義鏈條上的最薄弱環(huán)節(jié)，尤其是俄國(guó)的十月革命時(shí)期，政權(quán)更迭反復(fù)，資產(chǎn)階級(jí)和無產(chǎn)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)十分激烈，整個(gè)社會(huì)人心惶惶，導(dǎo)致一些青年學(xué)者和藝術(shù)家紛紛遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，拉赫瑪尼諾夫也遠(yuǎn)走美國(guó)，希望自己能夠在新的環(huán)境里重新發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的靈感。但是在美國(guó)的他創(chuàng)作并不是十分順利，沒有多少新作品問世。除此之外，由于俄國(guó)處于北半球的高緯度地區(qū)，氣候十分嚴(yán)寒，自然條件較差，俄羅斯民族往往具有較深的憂郁氣質(zhì)，而且俄羅斯作為著名的東正教大國(guó)，人們對(duì)于東正教的強(qiáng)烈信仰使得他們比較注重對(duì)苦難的體驗(yàn)，所以大部分的人生觀是非常消極悲觀的。上述因素即為造成拉赫馬尼諾夫作品悲劇性色彩較為鮮明的社會(huì)原因。

（二）文化因素

任何一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)都是當(dāng)時(shí)文化的一部分。拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的悲劇色彩正是當(dāng)時(shí)文化發(fā)展的重要體現(xiàn)。首先，當(dāng)時(shí)正處于浪漫主義風(fēng)格的后期，這時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格更加注重于情感的表達(dá)，而不是將形象和觀念的表述放在藝術(shù)創(chuàng)作的首位。其次，一些相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)τ谒谋瘎★L(fēng)格的形成也具有不可忽視的影響。他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的文學(xué)作品十分欣賞，尤其是列夫·托爾斯泰的一些文學(xué)作品，這些作品對(duì)于當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的揭露具有深刻意義，篇章之間的悲觀情緒更為明顯，這對(duì)拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。1941年，他在接受《研究雜志》的采訪時(shí)曾坦言：“自己也不知道是什么時(shí)候開始追求悲劇風(fēng)格的，只是用鋼琴表達(dá)自己想說的話，表露自己真實(shí)的心情”。因此我們可以推斷，拉赫瑪尼諾夫的審美要求以及文學(xué)涵養(yǎng)和他的音樂創(chuàng)作是緊密相關(guān)的。

（三）個(gè)人因素

拉赫瑪尼諾夫雖然出生一個(gè)貴族之家，卻沒有享受到幸福和富足的生活。他的父母很早就離異，隨后他的姐姐又不幸去世，這一系列的家庭悲劇使年幼的他深受打擊，并一直持續(xù)，尤其是1895年《第一交響曲》首演的失敗，使他的憂郁心理更加嚴(yán)重。隨著十月革命的爆發(fā)，他遠(yuǎn)走美國(guó)，對(duì)于故鄉(xiāng)的思念，只能通過一些報(bào)刊雜志和新聞來了解國(guó)內(nèi)的情況，他的這種愛國(guó)之情和思鄉(xiāng)之心使得自己的悲觀情緒更加濃烈。除此之外，拉赫瑪尼諾夫還是一個(gè)天生的悲憫者，他的人生觀是十分消極和悲觀的，即使當(dāng)他處于創(chuàng)作期的頂峰期時(shí)，對(duì)于自己的作品仍不具備完全的信心，在每一次登臺(tái)演出時(shí)仍然顧慮重重。正是由于他的天性和曲折的人生經(jīng)歷，才導(dǎo)致了他成為一個(gè)徹頭徹尾的悲觀主義者。

綜上所述，當(dāng)文學(xué)方面的影響與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境以及他個(gè)人的人生經(jīng)歷融合在一起時(shí)，他的音樂作品中悲劇性是顯而易見的。

三、悲劇色彩在拉赫瑪尼諾夫作品中的體現(xiàn)

（一）旋律的悲劇色彩

旋律作為音樂的靈魂，是音樂風(fēng)格和音樂精神的重要體現(xiàn)，這也是其作品悲劇色彩表達(dá)的主要方式。其旋律的悲劇性主要體現(xiàn)在具有明顯的傾向性特征。旋律的傾向性一般是指藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，將一些慣用的旋律序列進(jìn)行趨向，并且實(shí)現(xiàn)這種趨向和作品的節(jié)奏、調(diào)式的融合，以此來達(dá)到表現(xiàn)某種情感的目的。在他的作品中，慣用上行的二度進(jìn)行作為旋律，這是由于二度進(jìn)行的音區(qū)較窄、較為不整齊，因此能夠作為表現(xiàn)消極和悲傷情感的方式。在Op3之1《悲歌》的22——24 小節(jié)處，就使用了小二度加大二度的上行旋律，使悲傷和憂郁的情感得以真實(shí)體現(xiàn)。除此之外，他對(duì)于俄羅斯抒情樂句的運(yùn)用也十分嫻熟。在很多作品中都將這種較為壓抑性的樂句融入其中，和整個(gè)曲子的曲調(diào)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，打造了一種悲情色彩。

（二）節(jié)奏的悲劇色彩

節(jié)奏同樣也是音樂作品情感表達(dá)的主要構(gòu)成部分。拉赫瑪尼諾夫在節(jié)奏方面的創(chuàng)作也是獨(dú)辟蹊徑，為其悲劇性風(fēng)格做了良好的鋪墊。他的音樂作品主要有以下幾種節(jié)奏類型。1、動(dòng)機(jī)式節(jié)奏型，能夠制造一種較為強(qiáng)烈的不和諧感，在他作品的開頭部分常常體現(xiàn)，并打下了整個(gè)曲子悲哀的基調(diào)。2、復(fù)合節(jié)奏型，即在同一個(gè)節(jié)拍內(nèi)由演奏者分別表現(xiàn)不均衡的節(jié)奏，從而制造一種更加強(qiáng)烈的不和諧感，這也是他常用的節(jié)奏表現(xiàn)方式，以此來將整個(gè)曲子的悲傷情緒推向高潮。

（三）調(diào)式的悲劇色彩

由于當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩導(dǎo)致各種藝術(shù)風(fēng)格的變革和創(chuàng)新，很多的音樂家不再拘泥于傳統(tǒng)的音樂調(diào)式，拉赫瑪尼諾夫也對(duì)其作品的調(diào)式重新進(jìn)行選擇。首先他在創(chuàng)作時(shí)對(duì)小調(diào)式十分鐘愛，小調(diào)不同于大調(diào)的明朗寬廣，而是較為含蓄和低沉。因此在他進(jìn)行傷感情緒的抒發(fā)時(shí)，顯然小調(diào)式更為適用。其次他常用調(diào)式的轉(zhuǎn)換來制造一種情緒的變化和不安感，甚至在同一部作品中出現(xiàn)幾十次轉(zhuǎn)換，以此來形成強(qiáng)烈的情感對(duì)比，最終將這種悲傷的情緒演繹到極致。

四、結(jié)語

拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的悲劇色彩是其藝術(shù)創(chuàng)作的天賦與時(shí)代融合的產(chǎn)物，他以其獨(dú)到的音樂表現(xiàn)手法、哀傷的表達(dá)方式，將時(shí)代的黑暗、內(nèi)心的苦悶與不安表現(xiàn)得淋漓盡致。作為俄羅斯歷史上偉大的藝術(shù)家，拉赫瑪尼諾夫的悲劇藝術(shù)風(fēng)格對(duì)于音樂的發(fā)展具有不可磨滅的貢獻(xiàn)。

馬赫苒（1986—），女，漢族，陜西省西安市人，陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院器樂系鋼琴教師，研究方向：鋼琴演奏。