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    民歌傳承人研究綜述

    2016-02-05 03:27:33駱燕玲
    北方音樂 2016年17期
    關(guān)鍵詞:歌師民歌花兒

    駱燕玲

    (西南大學(xué)音樂學(xué)院,重慶 400715)

    民歌傳承人研究綜述

    駱燕玲

    (西南大學(xué)音樂學(xué)院,重慶 400715)

    民歌傳承人研究在我國已有初步的發(fā)展。2007年,我國大陸第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)確定了226名代表傳承人。隨著國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視和業(yè)內(nèi)音樂學(xué)者的不斷努力與探索,迎來了一股學(xué)術(shù)研究熱潮。本文針對近幾十年的研究成果,選擇代表性的文獻(xiàn)進(jìn)行綜述,以便學(xué)者對民歌傳承人研究有更清晰的了解與認(rèn)識。

    民歌;傳承人;研究

    20世紀(jì)后期,民歌傳承人研究作為新的研究內(nèi)容出現(xiàn)在國內(nèi)。2007年,我國大陸第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)確定了226名代表傳承人。隨后,傳承人研究開始發(fā)展起來。在對其文獻(xiàn)進(jìn)行綜述之前,筆者先對傳承人進(jìn)行初步的界定。

    一、傳承人界定

    《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》①第29條對代表性傳承人應(yīng)當(dāng)符合哪些條件進(jìn)行了規(guī)定:熟練掌握其傳承的非物質(zhì)文化遺產(chǎn);在特定領(lǐng)域內(nèi)具有代表性,并在一定區(qū)域內(nèi)具有較大影響;積極開展傳承活動。

    民俗學(xué)家張紫晨認(rèn)為“傳承人是長期直接參與民間文藝活動,并通過自身進(jìn)行演唱或講述民間作品的傳承者”[1]。

    筆者結(jié)合上述敘述,將其傳承人歸納為:長期直接參與民間音樂活動,掌握大量曲調(diào)或儀式,通過一定的傳承方式,對音樂進(jìn)行傳承,且在一定區(qū)域內(nèi)有較大影響的民間音樂家。

    二、相關(guān)文獻(xiàn)綜述

    目前,大陸關(guān)于民歌傳承人的研究相對較少。通過知網(wǎng)搜索庫,以“主題”為檢索條件,以“傳承人”和“民歌”為檢索詞,共檢索到文獻(xiàn)207篇(截止2016年6月29日),排除與本研究無關(guān)的文獻(xiàn)50篇,相關(guān)文獻(xiàn)共計157篇,包括期刊類108篇,學(xué)位論文36篇,會議論文5篇,報紙8篇。通過讀秀網(wǎng)搜索圖書,以“全部字段”為檢索條件,以“傳承人”和“民歌”為檢索詞,檢索到圖書65部,縱觀著作,無一篇專門論述傳承人的著作,故另列舉兩部對筆者研究幫助較大的著作,即張君仁《花兒王 朱仲祿——人類學(xué)情境中的民間歌手》[2]、臧藝兵《民歌與安魂——武當(dāng)山民間歌師與社會、歷史的互動》[3]。概觀其相關(guān)文獻(xiàn)大致可分為概述型、傳唱音樂、傳承環(huán)境、保護(hù)及傳承、生存狀況等幾方面研究內(nèi)容。

    (一)概述型研究

    據(jù)統(tǒng)計,概述型文獻(xiàn)共33篇,其中期刊類21篇,學(xué)位論文11篇,會議論文1篇。另1篇專著。其內(nèi)容主要有傳承人的生平介紹、傳承譜系、傳承方式、生存現(xiàn)狀、采風(fēng)實錄等等,如張君仁《花兒王 朱仲祿——人類學(xué)情境中的民間歌手》、趙建斌,王紅妮《陜北民歌傳承人述論》[4]、許文濤《重慶石柱“啰兒調(diào)”傳承人研究》[5]、武宇林《新疆回族“花兒王”韓生元及其花兒》[6]、劉笑玲《族群傳統(tǒng)與國家在場——苗族歌師唐德海及其傳人研究》[7]等等?,F(xiàn)列舉一兩篇有代表性文獻(xiàn)。

    張君仁《花兒王 朱仲祿——人類學(xué)情境中的民間歌手》從音樂人類學(xué)的角度出發(fā),結(jié)合田野調(diào)查,運用傳記研究法對朱仲祿的一生進(jìn)行闡述,以揭示出他對花兒的貢獻(xiàn)。該論著是較早論述民歌傳承人的專著,具有重要的參考價值,雖其文章上中篇比例有些失調(diào),邏輯有脫節(jié)跡象,但作為一部專門論述傳承人的論著,其田野考察的細(xì)節(jié)及用小標(biāo)題來客觀描述朱仲祿的學(xué)藝經(jīng)歷給類似調(diào)研一定的啟示。

    趙建斌,王紅妮《陜北民歌傳承人述論》在田野考察的基礎(chǔ)上對傳承人的水平、生存狀態(tài)、演唱方式、傳承方式進(jìn)行全面總結(jié),結(jié)果顯示如下,民歌傳承人按照傳承的影響及范圍可分為普通傳承人、優(yōu)秀傳承人、著名傳承人三類,其生活現(xiàn)狀均不太理想,而天生演唱條件以及聲情并茂地演唱方式,加之對民歌的癡迷,使它們得以承擔(dān)傳承民歌的重任,其傳承的基本類型有血緣傳承型、師徒傳承型、無師自通型和混合型四類。

    (二)傳唱音樂研究

    傳唱音樂研究的相關(guān)文獻(xiàn)共8篇,包括期刊類2篇,學(xué)位論文6篇。其內(nèi)容為音樂本體分析和演唱風(fēng)格分析,如馬巧梅,張小滿《新疆昌吉地區(qū)回族“花兒”民歌的藝術(shù)特征及其文化解析——以民間傳承人韓生元演唱的“花兒”為研究個案》[8]、武曉蘭《試論科爾沁短調(diào)民歌的原生演唱韻味》[9]等。馬巧梅,張小滿《新疆昌吉地區(qū)回族“花兒”民歌的藝術(shù)特征及其文化解析——以民間傳承人韓生元演唱的“花兒”為研究個案》作者結(jié)合田野調(diào)查和文獻(xiàn)分析法,著重從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式音階、方言唱詞三方面對韓生元演唱的“花兒”進(jìn)行音樂本體分析,雖停留在表層分析,但為進(jìn)一步研究回族“花兒”的藝術(shù)特征提供了參考資料。武曉蘭《試論科爾沁短調(diào)民歌的原生演唱韻味》作者在田野考察基礎(chǔ)上,選用代表性民間藝人演唱的五首作品,具體論述其科爾沁短調(diào)民歌的原生演唱韻味,即字、聲音、情的韻味,為其類似調(diào)研提供了思路。

    (三)傳承環(huán)境研究

    傳承環(huán)境主要指傳承人參與音樂活動的環(huán)境,其研究成果較少,現(xiàn)列舉1篇專門論述此類研究的著作。臧藝兵《民歌與安魂——武當(dāng)山民間歌師與社會、歷史的互動》是我國第一部將口述史引入民族音樂學(xué)領(lǐng)域的專著。作者從“呂家河民歌與地域文化”、“姚啟華的個人史”、“歌師的身份、表演場合和狀態(tài)”、“歌師與社會、歷史的互動”、“社會變遷中的歌師”等方面,全面考察民間歌師與其傳承環(huán)境的聯(lián)系。最后總結(jié)出民間歌者與其生活的自然環(huán)境、社會、歷史等傳承環(huán)境相互依存,而民歌則是歌者對生活環(huán)境的反映。該論著將歌師致力社會、歷史大背景下進(jìn)行分析,使讀者全面清晰了解歌師與其傳承環(huán)境的關(guān)系,如姚啟華參加鄉(xiāng)民的婚事、打待尸、起屋、朝野、看邪癥還愿等儀式性唱歌活動,體現(xiàn)出個人與社會的親緣、經(jīng)濟(jì)等關(guān)系;又作者用表格形式列出歌師表演場合,即各種儀式、集體勞動、個人獨處、日常生活、冬夏休閑、游客觀光、領(lǐng)導(dǎo)視察、學(xué)者采訪、媒體采訪、大型演出等,并對每一類表現(xiàn)特征、參與人員、主要歌類進(jìn)行說明,無疑讓讀者一目了然。值得一提的是,“口述史”寫作方式的提出,為后人的寫作提供新思路,以上幾點均為同類研究提供了參考價值,但因其論著的關(guān)注點不在音樂本體上,故只有極少的音樂曲譜,且無具體的音樂分析,無法確定其傳承音樂的典型性,使文章研究顯得相對空泛。

    (四)生存狀況研究

    生存狀況研究主要闡釋傳承人老齡化、后繼無人的現(xiàn)象。其文獻(xiàn)共24篇,期刊類16篇,學(xué)位論文7篇,報紙1篇。如孫四化《徽州民歌傳承人的現(xiàn)狀調(diào)查和成因分析》[10]、周鴻德《裕固族傳統(tǒng)民歌傳承現(xiàn)狀研究》[11]等等。孫四化《徽州民歌傳承人的現(xiàn)狀調(diào)查和成因分析》通過對省級傳承人凌志遠(yuǎn)和操明花的訪談得出傳承人的生存狀況差,且即將出現(xiàn)傳承斷層現(xiàn)象。周鴻德《裕固族傳統(tǒng)民歌傳承現(xiàn)狀研究》文中第三章談到裕固族民間歌手男女比例失調(diào),隨著老一代歌手相繼辭世和現(xiàn)存歌手的老齡化,新生力量嚴(yán)重不足,面臨后繼無人的局面。

    (五)保護(hù)及傳承研究

    本類相關(guān)文獻(xiàn)共有48篇,包括期刊類34篇,學(xué)位論文12篇,會議論文2篇。如楊梅《湖北長陽原生態(tài)民歌傳承保護(hù)研究》[12]、王興斌《科爾沁地區(qū)蒙古族長調(diào)民歌保護(hù)與傳承研究》[13]、高天牧《論河北民歌的保護(hù)與傳承》[14]、朱婷《羌族傳統(tǒng)民歌保護(hù)與開發(fā)的幾點建議》[15]、習(xí)化娜《昌黎民歌的保護(hù)與傳承研究》[16]等等,雖提出保護(hù)傳承人、加強(qiáng)對傳承人培養(yǎng)的建議,但其可行性尚需斟酌。

    (六)其他

    該類文獻(xiàn)有44篇,包括期刊類35篇,會議論文2篇,報紙7篇。因其內(nèi)容僅涉及傳承人的生平介紹或提及“傳承人”一詞,其參考價值不高,故不再進(jìn)行撰文。

    綜上所述,民歌傳承人研究已從概述型、傳承環(huán)境、保護(hù)、生存狀況等多個方面進(jìn)行探索,為學(xué)術(shù)界開拓了一個嶄新的旅程,也為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)提供了有益的觀點與材料。但傳承人面對后繼無人、傳承環(huán)境改變等狀況,使其研究尤為艱難,且如何系統(tǒng)全面地研究傳承人?能否建立一套傳承人研究模式等等,這些問題仍需學(xué)者在未來的道路上思考與研究。筆者認(rèn)為,對民歌傳承人全面的個案研究和傳承人音樂的典型性特征,以及傳承人對其音樂的貢獻(xiàn)是傳承人研究的必要內(nèi)容,是深入地系統(tǒng)地研究傳承人的切入點。

    [1]張紫晨.民間文藝學(xué)原理[M].河北:花山文藝出版社,1991.

    [2]張君仁.花兒王 朱仲祿——人類學(xué)情境中的民間歌手[M].蘭州:敦煌文藝出版社,2004.

    [3]臧藝兵.民歌與安魂——武當(dāng)山民間歌師與社會、歷史的互動[M].北京:商務(wù)印書館,2009.

    [4]趙建斌,王紅妮.陜北民歌傳承人述論[J].甘肅聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2008,(2):45-49.

    [5]許文濤.重慶“啰兒調(diào)”傳承人研究[J].長江師范學(xué)院學(xué)報,2012,(9):71-74.

    [6]武宇林.新疆回族花兒王“韓生元”及其花兒[J].回族研究,2015,(5):68-73.

    [7]劉笑玲.族群傳統(tǒng)與國家在場——苗族歌師唐德海及其傳人研究[D].華中師范大學(xué),2013.

    [8]馬巧梅,張小滿.新疆昌吉地區(qū)回族“花兒”民歌的藝術(shù)特征及其文化解析——以民間傳承人韓生元演唱的“花兒”為研究個案[J].藝術(shù)教育,2010,(12):100.

    [9]武曉蘭.試論科爾沁短調(diào)民歌的原生演唱韻味[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué),2012.

    [10]孫四化.徽州民歌傳承人的現(xiàn)狀調(diào)查和成因分析[J].黃山學(xué)院學(xué)報,2014,(6):97-100.

    [11]周鴻德.裕固族傳統(tǒng)民歌傳承現(xiàn)狀研究[D].西北民族大學(xué),2011.

    [12]楊梅.湖北長陽原生態(tài)民歌傳承保護(hù)研究[D].華中師范大學(xué),2014.

    [13]王興斌.科爾沁地區(qū)蒙古族長調(diào)民歌保護(hù)與傳承研究[D].中央民族大學(xué),2009.

    [14]高天牧.論河北民歌的保護(hù)與傳承[D].河北大學(xué),2014.

    [15]朱婷.羌族傳統(tǒng)民歌保護(hù)與開發(fā)的幾點建議[J].音樂時空,2013,(6):56-57.

    [16]習(xí)化娜.昌黎民歌的保護(hù)與傳承研究[D].河北師范大學(xué),2011.

    注釋:

    ①中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)于2011年2月25日第十一屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第十九次會議通過.

    駱燕玲(1989—),女,河北邯鄲人,西南大學(xué)音樂學(xué)院碩士生在讀,研究方向:中國傳統(tǒng)音樂。

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