淺析演奏技巧對(duì)二胡音色的影響

王雪倩

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

淺析演奏技巧對(duì)二胡音色的影響

王雪倩

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

擁有一把優(yōu)秀的琴，如何才能發(fā)出動(dòng)聽(tīng)悅耳的聲音，最關(guān)鍵的因素在于演奏者對(duì)于樂(lè)器的掌握，以及是否有著正確的演奏方法。演奏技巧對(duì)于二胡音色的影響顯得十分重要，如果演奏技巧出色，演奏出動(dòng)聽(tīng)的聲音自然不是問(wèn)題，所以說(shuō)，需要尋找一個(gè)適合的演奏方法運(yùn)弓、按弦尤為要緊。

運(yùn)弓；左手按弦；音色

一、運(yùn)弓對(duì)于二胡音色的影響

（一）運(yùn)弓角度的掌握

在日常練習(xí)中右手運(yùn)弓是必須要注重的演奏技巧之一，要注意的“平、直”這兩個(gè)演奏技巧，能否運(yùn)用好這兩個(gè)技巧直接關(guān)系到音色是否優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。俗話說(shuō)“會(huì)拉的一條線，不會(huì)拉的一大片”，這個(gè)說(shuō)的就是二胡運(yùn)弓角度對(duì)音色的影響。只有保持在最佳角度才能充分震動(dòng)琴弦，這個(gè)時(shí)候發(fā)出的聲音也就能悅耳動(dòng)聽(tīng)。還有一個(gè)問(wèn)題，手臂和二胡的角度也會(huì)影響到運(yùn)弓的角度。如果手臂和二胡不能呈現(xiàn)一種直角，那么這樣發(fā)出的聲音也不會(huì)很協(xié)調(diào)，這樣造成的后果就是動(dòng)作不自然，難以達(dá)到統(tǒng)一。找不到擦弦點(diǎn)，更是影響二胡保持正常的發(fā)音，發(fā)出音色的特征表現(xiàn)為尖、澀。這兩個(gè)角度問(wèn)題如果相比較的話，差距是非常大的，這也就闡述了演湊者的演奏方法為什么和習(xí)慣有關(guān)。

（二）運(yùn)弓中力度的作用

在右手運(yùn)弓的過(guò)程中，運(yùn)弓力度的不同得到的演出的效果也肯定會(huì)不一樣，不同的力度，會(huì)闡述演奏家不同的心里情緒和作品作家想要表達(dá)的意境。若想表達(dá)樂(lè)曲的意境右手各手指的力度控制也是很重要的，細(xì)致來(lái)說(shuō)，有兩種方式：一種是弓速快力度大，這種演奏發(fā)出的聲音是剛性有力量的，不僅聲音渾厚，還很具有爆發(fā)力；還有一種是弓速慢力度相對(duì)柔和，這樣二胡發(fā)出的聲音也就相對(duì)平穩(wěn)，這樣的音響效果關(guān)鍵就在于右手各手指的力度控制減弱。在日常的練習(xí)中，要通過(guò)手指力度去體會(huì)弓毛對(duì)琴弦摩擦的感覺(jué)，要去感受這種感覺(jué)，并且，要有意識(shí)的去培養(yǎng)對(duì)這種感覺(jué)的靈敏程度。在二胡的演奏中，二胡發(fā)不出優(yōu)美的音色原因是多種多樣。上面筆者提及到，擦弦點(diǎn)的不準(zhǔn)確是一個(gè)很?chē)?yán)重的問(wèn)題，所以在這里我們不得不討論演奏內(nèi)弦的摩擦與手指力度的關(guān)系。由于上段我們提及到擦弦點(diǎn)的重要性，同時(shí)演奏內(nèi)弦時(shí)需要手指力度控制遠(yuǎn)比演奏外弦的力度要多。這更要求我們對(duì)擦弦點(diǎn)、內(nèi)弦的摩擦、手指力度的控制更精確。如果不夠精確，就會(huì)發(fā)生內(nèi)外弦拉奏音質(zhì)、音色不統(tǒng)一。使得整個(gè)樂(lè)曲不能完美的表達(dá)出來(lái)。綜上所述，在二胡演奏過(guò)程中，運(yùn)弓的力度變化，對(duì)演奏起著決定性作用，是不可忽略的基礎(chǔ)技巧之一。

（三）右手腕關(guān)節(jié)的動(dòng)作對(duì)音色的影響

在實(shí)際的演奏過(guò)程中，手腕要保持一種“隨”的感覺(jué)，從實(shí)際生活上來(lái)講，就是說(shuō)肩部和肘部對(duì)手腕的牽引，而手腕要松弛、這是一種手腕被引導(dǎo)著運(yùn)動(dòng)的技巧，如果掌握了這種技巧那演奏出的聲音就會(huì)圓潤(rùn)、均勻而通暢；但在演奏曲子的快板樂(lè)章時(shí)，由于樂(lè)曲的節(jié)奏和速度較快，手腕的力度相對(duì)大，但是動(dòng)作幅度不能大。雖然有些演奏者具有這個(gè)先天優(yōu)勢(shì)，也明白這個(gè)優(yōu)勢(shì)的重要性，但是卻不善于運(yùn)用這個(gè)優(yōu)勢(shì)。他們經(jīng)常存在一個(gè)問(wèn)題就是手腕與肘部、肩部等其他關(guān)節(jié)不能兼顧協(xié)調(diào)，因此不能得到理想的音色，發(fā)出的聲音也是蒼白無(wú)力的，對(duì)感情的表達(dá)不能充分體現(xiàn)。當(dāng)演奏快弓時(shí)則要將“軸”放在合適位置，然后運(yùn)用以大臂的優(yōu)勢(shì)，帶動(dòng)身體的其他部位，通過(guò)這樣的長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)之后，就能使手腕和肘部和諧的配合，自然協(xié)調(diào)地?cái)[動(dòng)，這樣，音色就會(huì)自然而動(dòng)聽(tīng)。

二、左手按弦與二胡音色的關(guān)系

左手在拉二胡的過(guò)程中，左手手指的靈活運(yùn)用是一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。因此，必須用科學(xué)、規(guī)范化的按指才能演奏出好的音色，如果是不科學(xué)的不正確的按指動(dòng)作，這樣造成的結(jié)果也不會(huì)是樂(lè)觀的，往往會(huì)造成聲音上的某些缺陷，使得不動(dòng)聽(tīng)，也達(dá)不到基本的演奏標(biāo)準(zhǔn)。

（一）左手按弦與二胡音色的關(guān)系

演奏二胡時(shí)指尖觸弦對(duì)二胡的音色是非常重要的，若指尖能準(zhǔn)確靈敏而富有彈性的觸弦就能保證二胡發(fā)出美妙絕倫的樂(lè)音。這是提高音樂(lè)質(zhì)量必不可少的條件之一。還有就是手指的發(fā)力部位也是很關(guān)鍵的，這是和指根關(guān)節(jié)息息相關(guān)的，通俗來(lái)說(shuō)手指指尖直接按弦這樣的力量是不夠的，怎么才能夠合理運(yùn)用手指的力量呢？這就要求我們左手持微握狀態(tài)，利用手指根部發(fā)出下壓之力，并傳到至指尖，通過(guò)指尖按壓在琴弦上，這里指尖要保持立直狀態(tài)。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練之后。就會(huì)發(fā)出富有彈性且動(dòng)聽(tīng)的音色。

（二）左手的狀態(tài)與二胡音色的關(guān)系

左手的狀態(tài)演奏時(shí)是常常容易忽視的，有些演奏者演奏時(shí)左手的松緊度容易忽略。這也是影響演奏發(fā)揮的重要原因之一。在演奏過(guò)程中，左手大拇指要放松。因?yàn)槿绻贿@樣，就會(huì)對(duì)琴桿施加不必要的壓力，從而引起左手的疲勞。而小拇指它屬于整個(gè)手指中力量最薄弱的，通常會(huì)因?yàn)橹父鶝](méi)有力量而利用指尖直接施力到琴弦上。所以我們要在這里利用腕關(guān)節(jié)的力量，自然的將小指落在琴弦上。在正確的方式下發(fā)出的聲音既穩(wěn)定又扎實(shí)。通過(guò)訓(xùn)練能夠使左手在輕松的狀態(tài)下并靈活掌握手指各部位發(fā)力的狀態(tài)，使得動(dòng)作之間更協(xié)調(diào)一致。這樣發(fā)出的音色才能飽滿動(dòng)聽(tīng)。

[1]吳曉慷.探析二胡演奏中音色的把握——以《藍(lán)花花敘事曲》、《天山風(fēng)情》為例[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版),2011,(04).

[2]龍玉蘭.談二胡音色美的創(chuàng)造[J].韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2001,(02).

[3]胡驊婷.二胡演奏中如何把握好音色[J].音樂(lè)時(shí)空,2014,(08).

指導(dǎo)老師：蘇廣勇，吉林藝術(shù)學(xué)院副教授。

王雪倩（1994—）女，漢族，吉林省四平市，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：二胡