淺析鋼琴演奏技巧與音色表現(xiàn)

白 雙

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

淺析鋼琴演奏技巧與音色表現(xiàn)

白 雙

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

鋼琴可以演奏空靈、渾厚、輕快等音感，時(shí)而高山流水，時(shí)而激流勇進(jìn)，時(shí)而輕快歡愉，當(dāng)然還不止于此，它有著廣闊的音域，多變的音響層次。在本質(zhì)上，鋼琴是以琴槌擊弦的方式發(fā)音，看起來可能顯得單調(diào)，但是因人而異的演奏方式及和技巧使得鋼琴在演奏產(chǎn)生了微妙的變化。演奏者只有在掌握好演奏技巧和賦予樂曲自己理解的同時(shí)才能讓聽眾更好地融入自己的演奏中去，賦予鋼琴演奏不一樣的生命力。但通常情況下，聽眾都止于對音色的欣賞，很難達(dá)到對鋼琴藝術(shù)的欣賞，所以鋼琴音色的質(zhì)量在演奏中便顯得尤為重要。而彈奏過程中，鋼琴觸鍵和踏板的運(yùn)用對鋼琴音色的控制影響最大，因此，想要凸顯出鋼琴的獨(dú)特魅力就要準(zhǔn)確的掌握好鋼琴的演奏技巧和音色表現(xiàn)。

鋼琴演奏；演奏技巧；音色表現(xiàn)

一、觸鍵技巧與音色表現(xiàn)

（一）手指及手指尖

通常，每個(gè)人手指和手指尖的硬度和軟度不一樣，加上手掌傳遞給每個(gè)關(guān) 節(jié)的力量強(qiáng)度也不一樣，這些都會(huì)影響鋼琴的音色。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，手指關(guān)節(jié)的靈活性，柔軟度都將直接影響彈奏效果，相對靈活和相對僵硬的手指彈出的音色都是不一樣的。通過控制對手指和手指尖的協(xié)調(diào)靈活度掌握琴鍵轉(zhuǎn)變動(dòng)作和擊弦速度，從而更靈活的演奏。演奏者在放松的環(huán)境下，四肢動(dòng)作也會(huì)更加協(xié)調(diào)靈活，這時(shí)手指彈奏出的琴音就更為圓潤流暢，反之，在緊張或者僵硬的狀態(tài)下指尖彈出的琴音就會(huì)變得枯燥混亂。所以演奏時(shí)，演奏者可以通過控制自己手指及指尖的靈活柔軟性去彈奏出令人愉悅的琴音。

（二）手指的觸面

手指觸面也將影響琴音音色。從指尖觸面到指面觸面，接觸面積不同都會(huì)對音色產(chǎn)生細(xì)微的變化。一般來講，指尖垂直觸鍵的話，琴鍵受力更直接，發(fā)出的聲音更清脆明亮；如果指面觸鍵的話，琴鍵受力面積變大，作用力也會(huì)得到緩沖，發(fā)出的琴音就會(huì)變得柔和?？筛鶕?jù)不同的樂曲來掌握好手指與琴鍵指尖之間的關(guān)系這樣去滿足演奏要求，使演奏達(dá)到預(yù)期的狀態(tài)。

（三）觸鍵的方向

手指的觸鍵方向也是影響琴音音色的一大原因。觸鍵方向分為水平方向觸鍵和垂直方向觸鍵，前者以觸鍵輕滑、水平、柔美為要領(lǐng)，通過指面在琴鍵上向前向后用力，迅速下鍵到底，使聲音清脆且柔和，后者以發(fā)力結(jié)實(shí)、直接、迅速、有力為根本，使得聲音更加集中明亮，具有穿透力；這兩種觸鍵方式為彈奏鋼琴的基本方式，在演奏實(shí)際需求中，可以根據(jù)對曲子、音色的不同需求調(diào)整觸鍵方向及程度以達(dá)到演奏者的需求。

（四）下鍵的高度

在現(xiàn)實(shí)演奏中，我們經(jīng)常可以看到演奏者在演奏過程中手指抬得越高彈出的聲音越洪亮，手指壓得越低聲音就會(huì)越低沉溫柔一些。高抬指進(jìn)行彈奏時(shí)手指的關(guān)節(jié)會(huì)整個(gè)抬高，遠(yuǎn)離琴鍵，手指呈現(xiàn)一個(gè)弧形，再迅速下鍵發(fā)聲，使得音色硬朗、干脆。與之相對的，低指貼鍵進(jìn)行彈奏時(shí)，有利于掌握手指對鍵盤的控制力，增強(qiáng)彈奏準(zhǔn)確性的同時(shí)緩和手指擊鍵產(chǎn)生的噪音，使得音色更為柔和圓潤。

（五）觸鍵下鍵的力量

彈奏時(shí)，手指擊鍵的力度會(huì)直接影響到琴音音量的大小。在鋼琴演奏過程中，全身的力量和注意力都將集中在手指上，所以手臂的力量能否很快且輕松的傳遞至手指尖，又透過指尖迅速的力度作用于琴鍵顯得十分重要。想要手臂的力量更加運(yùn)用自由的傳遞，就需要掌握好手肘、手腕、手掌的協(xié)調(diào)性，讓指尖的力度釋放得更為自然而然，使得彈出的音色更加自然通透。

（六）觸鍵的速度與離鍵的速度

和離鍵的速度也會(huì)影響鋼琴的琴音。速度越快，彈奏出的琴音就會(huì)越急促響亮；速度越慢，彈奏出的琴音就會(huì)越悠遠(yuǎn)綿長。節(jié)奏快的樂曲就要適時(shí)提快擊鍵的速度，節(jié)奏慢的樂曲就要降低擊鍵的速度，總之，就是要根據(jù)自己的需求來掌握好彈奏時(shí)的手速，提高演奏質(zhì)量。

（七）觸鍵的深度

所謂觸鍵的深度是指下鍵的深淺程度，而并非觸鍵力量的集中點(diǎn)。在彈奏中你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)琴鍵彈到底的音較實(shí)，未到底的音則比較較虛浮，因此，觸鍵的深度不同所產(chǎn)生的鋼琴音色也會(huì)不同，觸鍵的程度越深，鋼琴的音色就越清晰，反之就會(huì)越模糊。

二、踏板技巧的運(yùn)用與音色表現(xiàn)

除了鋼琴觸鍵會(huì)對鋼琴演奏的音色產(chǎn)生影響外，鋼琴音色最大的影響因素便是踏板的運(yùn)用了。正確的運(yùn)用踏板對演奏出的聲音效果有極大的幫助。在鋼琴彈奏中延音踏板和弱音踏板的運(yùn)用較多，延音踏板的作用是讓泛音變得多樣化，使音色保持連貫性，弱音踏板的作用是讓演奏中的音色變得柔和、溫暖。在演奏中，不同曲目對音色的要求都可以通過合理地控制踏板來實(shí)現(xiàn)。

踏板的使用不是率性而為的，其對制音器的控制是在力度和聲音特性掌握的基礎(chǔ)上而實(shí)現(xiàn)的。在制音器下邊的長木桿是中踏板，它對制音器有很好的控制作用，能讓聲音迅速得到放開。右踏板的使用不會(huì)讓制音器和琴弦間產(chǎn)生振動(dòng)，當(dāng)中踏板和右踏板同時(shí)使用時(shí)，中踏板對音或弦的延長起到了很好的作用，但右踏板卻不受其影響，可以很好地將簡單的曲調(diào)以濃烈的方式被演奏出來。另外，在鋼琴演奏中琴槌對鋼琴音色也會(huì)產(chǎn)生影響，在槌和弦的作用下使得接觸面的溝痕變深，當(dāng)氈子開始降低回彈性的時(shí)候，琴槌與琴弦的接觸也變得逐漸柔和起來，使音色的朦朧度受到一定的影響。

[1]劉偉.論鋼琴演奏中的放松[J].人文天下,2016.

[2]衛(wèi)昕.鋼琴觸鍵技術(shù)對于音樂表現(xiàn)的作用[J].音樂時(shí)空,2015,(01).

[3]郝偉智.鋼琴演奏中觸鍵技巧的應(yīng)用與研究[J].藝海,2014,(03).

[4]蒲熠.影響鋼琴聲音的幾種觸鍵方式[J].大舞臺(tái),2014,(05).

指導(dǎo)老師： 侯樂，吉林藝術(shù)學(xué)院副教授。

白雙（1989—），女，民族：滿族，籍貫：遼寧省鐵嶺市，學(xué)歷：碩士研究生在讀，學(xué)校：吉林藝術(shù)學(xué)院，專業(yè)：鋼琴。