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    靈感思維與動(dòng)作思維在琵琶演奏中的應(yīng)用

    2016-02-04 16:52:16
    北方音樂(lè) 2016年22期
    關(guān)鍵詞:琵琶演奏者動(dòng)作

    桑 瑞

    (山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,山西 太原 030002)

    靈感思維與動(dòng)作思維在琵琶演奏中的應(yīng)用

    桑 瑞

    (山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,山西 太原 030002)

    琵琶是傳統(tǒng)民族樂(lè)器中最有表演張力的一種民樂(lè)器材,傳統(tǒng)的琵琶演奏極為講究彈奏技巧和動(dòng)作規(guī)范,從意識(shí)層面來(lái)看,琵琶演奏注重的是靈感思維與動(dòng)作思維的相互糅合和互相轉(zhuǎn)換。本文對(duì)琵琶演奏中運(yùn)用這兩種思維方式的相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行探討。

    靈感思維;動(dòng)作思維;琵琶演奏

    前言

    如果從抽象意識(shí)領(lǐng)域?qū)ε醚葑嘀兴婕暗降乃季S方式進(jìn)行分析的話,我們會(huì)發(fā)現(xiàn):靈感思維方式其實(shí)就是演奏藝術(shù)中包含著創(chuàng)造性和跳躍性的藝術(shù)思維特點(diǎn),它在營(yíng)造樂(lè)曲意境和情感氛圍時(shí),具有很強(qiáng)的渲染力和表現(xiàn)力,是將藝術(shù)形象化的思維方式。動(dòng)作思維方式表現(xiàn)在彈奏動(dòng)作中的調(diào)控技巧,包括著基本演奏動(dòng)作、技巧性動(dòng)作兩個(gè)部分,是琵琶演奏的重要環(huán)節(jié)。

    一、靈感思維的內(nèi)涵

    “靈感”是人類(lèi)思維活動(dòng)中最為復(fù)雜的一種高級(jí)思維方法,它是建立在對(duì)基本認(rèn)知進(jìn)行質(zhì)的把握和飛躍上的一種思路應(yīng)接瞬間反映。靈感性思維表現(xiàn)在思維活動(dòng)中具有漸進(jìn)性和飛躍性的特點(diǎn),是大腦皮層中經(jīng)過(guò)積累和開(kāi)發(fā)的創(chuàng)造力,或者創(chuàng)造性觸發(fā)因素在神經(jīng)系統(tǒng)中受藝術(shù)介質(zhì)的影響而激出來(lái)的意識(shí)流狀態(tài),并以一種具有開(kāi)拓性和創(chuàng)新性的藝術(shù)表現(xiàn)而形成的思維。

    在琵琶演奏中,靈感思維表現(xiàn)出樂(lè)曲演奏過(guò)程中的靈性和藝術(shù)性創(chuàng)造力,并建立起曲目與表演的藝術(shù)橋梁,以及演奏者與欣賞者之間的藝術(shù)感知紐帶,表現(xiàn)在不同的琵琶演奏身上有程度不一和形式不一的藝術(shù)先驅(qū)力,具有一定程度的先天因素和后天訓(xùn)練、積累因素。

    (一)靈感思維的特點(diǎn)

    靈感思維可以說(shuō)是一種突破常規(guī)的具有創(chuàng)造力和爆發(fā)力的思維方式,它具有幾個(gè)明顯的特征。一是創(chuàng)造性,創(chuàng)造性在所有藝術(shù)表現(xiàn)形式中都是不可或缺的,它是對(duì)常規(guī)思路的突破和升華,對(duì)常態(tài)邏輯模式進(jìn)行逆向性改造和變通,并以完美的跳躍性和關(guān)聯(lián)性串連起一次完整的思維活動(dòng),表現(xiàn)出一種反傳統(tǒng)、反慣性、反模板的勇氣和生命力,跳出了既定思路的線性模式和固化程序而大膽創(chuàng)新,完成了多角度、多方位、多走向的網(wǎng)狀性跨越,創(chuàng)造性在靈感思維呈分散性的點(diǎn)狀分布軌跡,并通過(guò)個(gè)人的藝術(shù)知覺(jué)敏感性和感知力進(jìn)行取舍和關(guān)聯(lián),為思維活動(dòng)打開(kāi)了一片無(wú)限自由的沃土。靈感思維的第二個(gè)重要特征是:跳躍性,跳躍性在思維活動(dòng)中表現(xiàn)在思維中斷和思維承接兩個(gè)方面,即對(duì)原有思路適時(shí)進(jìn)行轉(zhuǎn)換,并跨越到另一思維介質(zhì)上,兩者之間表現(xiàn)出微妙的關(guān)聯(lián)性,完成對(duì)單向思維的多向性輻射。第三個(gè)特點(diǎn)就是瞬時(shí)性,因?yàn)樗季S都是一個(gè)短期的大腦皮層活動(dòng),具有極大的不確定性和不可預(yù)知性,因此,在琵琶演奏過(guò)程的靈感思維中表現(xiàn)為福至心靈的瞬間頓悟,如神來(lái)之筆給演奏者帶來(lái)意想不到的藝術(shù)驚喜,然而它并不屬于常規(guī)的思維活動(dòng)領(lǐng)域,因此具有極強(qiáng)的偶然性、隨機(jī)性和不確定性。通俗地說(shuō),有的演奏者也許能經(jīng)常進(jìn)入靈感思維狀態(tài),有的演奏者也許終其一生根本就無(wú)法體會(huì)到靈感思維帶來(lái)的驚喜。

    (二)在琵琶演奏中的形成與作用

    具有高級(jí)思維性質(zhì)的靈感思維表現(xiàn)在認(rèn)知上,是對(duì)慣性認(rèn)知在心靈感應(yīng)上的一種突然受激反映活動(dòng)。它建立在長(zhǎng)期的、專業(yè)的音樂(lè)修養(yǎng)水平上,是經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)而豐厚的藝術(shù)積累而突然迸發(fā),是對(duì)抽象思維的藝術(shù)提煉、對(duì)形象思維的精準(zhǔn)定位,是一種敏銳的藝術(shù)直覺(jué),是琵琶演奏主體的藝術(shù)修為和專業(yè)修養(yǎng)在實(shí)際演奏過(guò)程中的集中爆發(fā)。

    應(yīng)該承認(rèn)靈感思維可遇不可求,但是并非無(wú)法追求的,靈感思維是需要在反復(fù)演奏實(shí)踐過(guò)程中不斷摸索、不斷思考、不斷總結(jié)和提煉,在經(jīng)過(guò)頻繁的逆向思維練習(xí)和專業(yè)積累后可以刻意追求,但是這樣的訓(xùn)練只能增加靈感思維出現(xiàn)的機(jī)率,并不能成為獲得靈感思維的保障,也就是靈感思維是要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)訓(xùn)練和積淀后才有可能于無(wú)意的一個(gè)瞬間捕獲。捕獲靈感思維需要在幾個(gè)方面多加留心,如對(duì)所從事的琵琶演奏工作的熱愛(ài),對(duì)琵琶演奏持有長(zhǎng)久而熱情的鉆研精神,保持高度的興趣和職業(yè)敏感性,在現(xiàn)實(shí)生活中多觀察、多發(fā)現(xiàn)、留心與音樂(lè)藝術(shù)有關(guān)的方面;同時(shí)演奏者應(yīng)有良好的心理狀態(tài),包括保持一種愉悅、輕松、并能在音樂(lè)中感知到深層次的藝術(shù)情緒。這種在高度集中注意力后又瞬間放松的心靈狀態(tài),正是容易產(chǎn)生靈感的最佳狀態(tài)。

    靈感思維可以在藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程中爆發(fā)出瞬間的技巧性提升,從而使藝術(shù)表現(xiàn)手段和技巧表現(xiàn)形式更具有連貫性、流暢性和藝術(shù)韻味,表現(xiàn)在琵琶演奏上就是使樂(lè)曲所蘊(yùn)含的情感因素表現(xiàn)得更深入、更有感染力并引起強(qiáng)烈的情感共鳴。

    靈感思維表現(xiàn)在彈奏技巧上,首先得益于長(zhǎng)期的、大量的曲目練習(xí)和片斷練習(xí),然后在練習(xí)過(guò)程中進(jìn)行情感體驗(yàn)和情感想象的藝術(shù)再造練習(xí),其實(shí)演奏者在進(jìn)入靈感思維前就已經(jīng)做好一切技巧性和專業(yè)性的藝術(shù)積累,靈感思維只是幫助演奏者在應(yīng)激狀態(tài)下,打通了通往高層次藝術(shù)能力的“任督二脈”,進(jìn)入一種頓悟后在技巧和情感中轉(zhuǎn)換自如的藝術(shù)狀態(tài)。在實(shí)際生活中,我們一定也聽(tīng)說(shuō)過(guò)不少演奏者在長(zhǎng)時(shí)間的集中訓(xùn)練后陷入一種長(zhǎng)進(jìn)無(wú)望的失望,準(zhǔn)備放棄時(shí)反而突然領(lǐng)悟到竅門(mén)的事例,便是靈感思維的一種表現(xiàn)。

    靈感思維除了可以迸發(fā)出演奏者的技術(shù)潛能外,還能使曲目中所蘊(yùn)含的情感力量被演奏者創(chuàng)造性地表達(dá)出來(lái)。表現(xiàn)為一種無(wú)障礙式的深入曲目的情感氛圍和意境,并在演奏過(guò)程中催生出人曲合一的情感共鳴,從而使個(gè)人對(duì)音樂(lè)的理解與曲目的情感意圖產(chǎn)生合力,形成一種個(gè)性化的創(chuàng)造性表現(xiàn)效果。

    二、動(dòng)作思維的特點(diǎn)與表現(xiàn)

    動(dòng)作思維是兒童期的主要思維方式,趨于人的自然天性流露和本能表達(dá),一種表現(xiàn)為下意識(shí)的實(shí)踐性思維,動(dòng)作思維屬于認(rèn)知系統(tǒng)和思維系統(tǒng)的初級(jí)階段,所以先行于觀念形成之前。

    動(dòng)作思維表面在演奏中是在大腦思維直觀反映下的一系列演奏動(dòng)作,最主要的表現(xiàn)就是演奏者的思維在過(guò)程中與動(dòng)作表現(xiàn)同一步調(diào),思維與動(dòng)作相互滲透密不可分,是未設(shè)想的下意識(shí)彈奏動(dòng)作,但同時(shí)又是在長(zhǎng)期訓(xùn)練后的經(jīng)驗(yàn)意識(shí)指導(dǎo)下本能心理和生理反應(yīng),動(dòng)作與意識(shí)之間無(wú)需介質(zhì)過(guò)渡和觸發(fā),是彼此包容的關(guān)系。

    (一)動(dòng)作思維的特點(diǎn)

    動(dòng)作思維的三大特性表現(xiàn)在琵琶演奏中一樣適用,其一表現(xiàn)為模仿性,琵琶演奏可以說(shuō)是一種模仿行為的重復(fù)性動(dòng)作,這個(gè)模仿過(guò)程是最初的學(xué)習(xí)過(guò)程和之后的練習(xí)過(guò)程,并在高密度的重復(fù)模仿之后達(dá)到一定的演奏效果。其二表現(xiàn)為實(shí)踐性,它主要表現(xiàn)在實(shí)際演練中,學(xué)習(xí)也好、練習(xí)也罷都是在實(shí)際動(dòng)手實(shí)踐過(guò)程中的重復(fù)模仿行為;其三表現(xiàn)為直觀性,即思維必以動(dòng)作的形式表現(xiàn)出來(lái),動(dòng)作必是表現(xiàn)思維的,所有思維的指向全在動(dòng)作過(guò)程中直接顯現(xiàn)。

    (二)動(dòng)作思維的作用表現(xiàn)

    琵琶演奏過(guò)程中動(dòng)作思維可以說(shuō)是最基本的思維方式,因?yàn)榕玫难葑鄤?dòng)作需要左右手同時(shí)參與互相配合調(diào)弦和彈拔,許多技巧性的指法更要求雙手的默契配合,這些動(dòng)作要求和動(dòng)作配合體表現(xiàn)在演奏上,是對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)空間進(jìn)行無(wú)限擴(kuò)容,以及對(duì)情感內(nèi)蘊(yùn)深度的藝術(shù)再現(xiàn),特別是表現(xiàn)性技巧在演奏過(guò)程中起到了區(qū)別于其它器樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)特魅力和生命力。同時(shí)也在演奏過(guò)程中動(dòng)作思維可以下意識(shí)地對(duì)手指動(dòng)作進(jìn)行適當(dāng)調(diào)控、校正音準(zhǔn)并指引演奏。

    動(dòng)作思維在琵琶演奏中的第二個(gè)作用表現(xiàn)為在演奏過(guò)程中的動(dòng)力定型上,我們知道琵琶演奏無(wú)論是基本指法還是技巧性指法都是相當(dāng)復(fù)雜和有難度的,它對(duì)手指的力度控制以及彈撥的速度控制都有著極高要求,以及與演奏環(huán)境、個(gè)人興奮度都有關(guān)系,在實(shí)際演奏中,動(dòng)作思維模式可以幫助演奏者在大量的訓(xùn)練后形成下意識(shí)的指法控制,從而在緊張狀態(tài)下建立動(dòng)力定型,完成整個(gè)演奏曲目的正常演奏。

    三、小結(jié)

    由上可見(jiàn),在琵琶演奏中動(dòng)作思維方式是基礎(chǔ),貫穿于整場(chǎng)演奏中,靈感思維是升華,不一定出現(xiàn)在每場(chǎng)演奏中,但是這兩種思維方式在存在方式是既獨(dú)立又互相影響的,表現(xiàn)在同時(shí)出現(xiàn)在演奏過(guò)程中時(shí)的互相激發(fā),并在曲目的情感表達(dá)上相得益彰。

    [1]張麗.淺析琵琶教學(xué)中非技巧因素的培養(yǎng)[J].音樂(lè)大觀,2013,(10).

    [2]鄭聰.論抽象思維在琵琶演奏中的作用[J].美與時(shí)代,2008,(03).

    桑瑞(1976—),女,山西太原人,漢族,畢業(yè)于山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,講師,琵琶教師,研究生,研究方向:琵琶教學(xué)與表演。

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