舒伯特鋼琴作品的特點(diǎn)與演奏技巧分析

朱 智

（西安音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710061）

舒伯特鋼琴作品的特點(diǎn)與演奏技巧分析

朱 智

（西安音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710061）

眾所周知，弗蘭茨·舒伯特是奧地利最具代表性的音樂(lè)家之一，其音樂(lè)創(chuàng)作涉獵領(lǐng)域豐富，并且有著非凡的造詣。他的一生短暫而又豐富，為我們留下了寶貴的音樂(lè)財(cái)富。舒伯特的音樂(lè)推動(dòng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)音樂(lè)的進(jìn)步，也為世界音樂(lè)的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。本文對(duì)舒伯特的鋼琴作品進(jìn)行分析，分別從奏鳴曲、即興曲、音樂(lè)瞬間三方面分析了其鋼琴作品的特點(diǎn)，并總結(jié)了舒伯特鋼琴作品的演奏技巧。

舒伯特；鋼琴作品；特點(diǎn)；演奏技巧

引言

弗蘭茨·舒伯特是奧地利最具代表性的音樂(lè)家之一，其音樂(lè)創(chuàng)作涉獵領(lǐng)域豐富，并且有著非凡的造詣。如果說(shuō)他的藝術(shù)歌曲是其最成功的創(chuàng)作領(lǐng)域，那么他的鋼琴作品便是僅次于藝術(shù)歌曲的音樂(lè)領(lǐng)域。他短暫的一生中，創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，例如奏鳴曲、即興曲等等。他的鋼琴作品音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格非常獨(dú)特，類(lèi)型廣泛，讓人們?cè)隈雎?tīng)時(shí)感覺(jué)能夠沉浸其中。其最主要的鋼琴代表作包含：《流浪者幻想曲》、《音樂(lè)瞬間》等。

一、舒伯特鋼琴作品的特點(diǎn)

（一）奏鳴曲

舒伯特鋼琴作品中奏鳴曲的音樂(lè)旋律舒緩而又平和，讓人聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)異常優(yōu)美。由于舒伯特在藝術(shù)歌曲中的造詣非凡，他的鋼琴作品也受到了不少影響，使得他在鋼琴音樂(lè)中追求歌唱般的聲音。當(dāng)聆聽(tīng)舒伯特奏鳴曲的時(shí)候，會(huì)感受到其旋律優(yōu)美清晰，甚至?xí)魳?lè)小聲吟唱，如果有了歌詞，那就可以組成完整的歌唱曲[1]。例如舒伯特的《a小調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》雖然沒(méi)有鮮明的主題對(duì)比，整個(gè)作品自始至終保持著平穩(wěn)狀態(tài)，甚至?xí)燥@冗長(zhǎng)，但是，也就是這種平靜優(yōu)美成就了其奏鳴曲的成功。

（二）即興曲

舒伯特的鋼琴作品中，即興曲非常出色，尤其是他后期創(chuàng)作的一些作品，堪稱(chēng)完美。他的即興曲是在沒(méi)有事先做任何準(zhǔn)備的前提下完成的，不僅有大眾即興曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)短的特點(diǎn)，而且包含了舒伯特自身的音樂(lè)風(fēng)格。在舒伯特的即興曲中，故事情節(jié)很少，只是作者在即興狀態(tài)下的感悟，對(duì)其音樂(lè)的抒情性，我們必須保持純粹的心靈去聆聽(tīng)。例如他的即興曲D899和D935，結(jié)構(gòu)曲式簡(jiǎn)單，曲子持續(xù)時(shí)間短，有很強(qiáng)的即興成分，但是旋律美好，其抒情性直接動(dòng)人心弦。

（三）音樂(lè)瞬間

舒伯特鋼琴作品中的音樂(lè)瞬間和即興曲類(lèi)似，都屬于鋼琴小品的范疇。在音樂(lè)瞬間中，舒伯特在對(duì)自身情感抒發(fā)時(shí)，大量使用了長(zhǎng)線(xiàn)條旋律，使其作品充滿(mǎn)了浪漫主義色彩，并且更加的細(xì)膩、敏感。在他生命后期創(chuàng)作的幾首音樂(lè)瞬間作品正是這種風(fēng)格的印證，由于其高超的藝術(shù)價(jià)值以及獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，已經(jīng)成為舒伯特鋼琴作品的代表。

二、舒伯特鋼琴作品的演奏技巧分析

（一）在音樂(lè)中較為注重旋律線(xiàn)條

前文已有所述，舒伯特鋼琴作品最顯著的特點(diǎn)便是歌唱性與抒情性，因此，我們演奏舒伯特的鋼琴作品時(shí)，必須要提升對(duì)旋律線(xiàn)條的重視程度，這一點(diǎn)在他的即興曲和音樂(lè)瞬間中顯得更加重要[2]。例如，我們?cè)谘葑嗍娌氐募磁d曲Op90.No3時(shí)，必須意識(shí)到其主旋律在右手，而左手則為伴奏音型，演奏起來(lái)難度并不大，但是我們必須考慮怎樣才能夠把右手的旋律突出出來(lái)。這就要求我們?cè)谘葑鄷r(shí)放松心情，然后保持手臂與手腕放松，否則便會(huì)演奏不出作品的抒情與流暢性。此外，還應(yīng)充分意識(shí)到舒伯特作品的歌唱性，控制好指尖力度，確保左手的伴奏音型要輕。很多人在演奏時(shí)并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，使得左手伴奏音型過(guò)重，演奏不出舒伯特鋼琴作品的美感。

（二）對(duì)表情記號(hào)提高重視

對(duì)于鋼琴作品而言，表情記號(hào)非常重要。我們?cè)趯?duì)某鋼琴作品演奏時(shí)，要從作者的創(chuàng)作意圖出發(fā)，從作者的角度分析該作品的演奏效果。通過(guò)作品曲譜的表情記號(hào)，我們能夠盡可能接近作者，因此，我們必須重視表情記號(hào)的作用。具體到舒伯特的鋼琴作品中，表情記號(hào)的應(yīng)用非常普遍，這一特點(diǎn)在其即興曲中表現(xiàn)的尤為明顯。表情記號(hào)包含了從pp到ff，轉(zhuǎn)換幅度較大，這甚至可以從作品的某一小節(jié)中體現(xiàn)出來(lái)。例如在舒伯特的即興曲Op142.No.1開(kāi)頭音樂(lè)中，前四個(gè)小節(jié)的音樂(lè)中包含了五個(gè)力度記號(hào)，由此可以看出在舒伯特作品中表情記號(hào)的普遍性與重要性。具體到我們的演奏過(guò)程中，必須對(duì)這些表情記號(hào)提高重視，遇到弱的記號(hào)，要控制好手指力度，遇到強(qiáng)的記號(hào)，要保證彈奏飽滿(mǎn)，從而使我們的演奏與原創(chuàng)更加貼近。

（三）運(yùn)用好踏板

舒伯特鋼琴作品中，有關(guān)踏板的標(biāo)記很少，但是我們并不能忽視踏板的作用。相反，在演奏舒伯特作品時(shí)，必須要增加對(duì)踏板的使用[3]。正如我們提到的，他的作品類(lèi)型豐富，歌唱性與抒情性要想得到更好的表達(dá)，踏板是必不可少的工具。假設(shè)在演奏時(shí)隨意使用踏板，那么勢(shì)必破壞作品的流暢性，我們必須在演奏時(shí)合理使用踏板，避免抬手時(shí)的斷奏，使作品表達(dá)更加優(yōu)雅美妙。此外，還應(yīng)該注意在舒伯特不同曲風(fēng)的鋼琴作品中，使用踏板的方式是不同的。

（四）注重感情投入

在演奏時(shí)，如果只是一種沒(méi)有表現(xiàn)力的演奏，沒(méi)有情感投入，那么這場(chǎng)演奏注定是失敗的。在作品演奏中，必須要有良好的感情投入，才能夠?yàn)殇撉傺葑嗟某晒Φ於ɑA(chǔ)。在我們演奏舒伯特鋼琴作品時(shí)，我們必須置身作者營(yíng)造出來(lái)的理想世界中，并且把自身的情感融入其中，真正感受音樂(lè)的美妙。鋼琴會(huì)伴隨著人的演奏發(fā)出美妙的聲音，因此，我們?cè)谕度肓烁星橐院螅仨毰浜弦愿叱难葑嗉记?，才能夠完成?duì)舒伯特作品的完美演奏。

三、結(jié)語(yǔ)

舒伯特短暫的一聲為我們留下了珍貴的音樂(lè)作品，對(duì)于他的鋼琴作品，我們必須根據(jù)其特點(diǎn)，分析出演奏技巧，才能夠完成對(duì)舒伯特作品的完美演奏。

[1]劉彭.舒伯特a小調(diào)鋼琴奏鳴曲(Op.42)研究[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2010.

[2]徐圖.論舒伯特鋼琴作品《流浪者幻想曲》的演奏與教學(xué)[D].天津:天津音樂(lè)學(xué)院,2014.

[3]黃麟.舒伯特鋼琴四手聯(lián)彈作品《進(jìn)行曲》研究[D].成都:四川師范大學(xué),2015.

朱智（1976—），男，陜西省西安市人，西安音樂(lè)學(xué)院，碩士，講師，研究方向：鋼琴表演。