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    德彪西《貝加瑪組曲》之《前奏曲》中踏板的運用

    2016-02-04 16:52:16崔靈杰
    北方音樂 2016年22期
    關鍵詞:前奏曲德彪西踏板

    王 霞 崔靈杰

    (太原師范學院,山西 太原 030000)

    德彪西《貝加瑪組曲》之《前奏曲》中踏板的運用

    王 霞 崔靈杰

    (太原師范學院,山西 太原 030000)

    本文通過對印象派音樂家德彪西作品的分析,總結了《貝加瑪組曲》之《前奏曲》演奏中不同踏板的演奏運用,了解到踏板是演奏鋼琴作品的重要技術手段,它對表達鋼琴作品具有的重要作用。

    印象主義;德彪西;踏板

    踏板是鋼琴的重要組成部分,演奏者通過運用踏板可以豐富鋼琴的音色,增加音響的表現(xiàn)力。作為鋼琴演奏技術的一部分,學會正確的運用踏板在鋼琴演奏中占有非常重要的地位。

    德彪西是印象派音樂的鼻祖,德彪西對踏板技法的高超運用堪稱是學習踏板的典范。德彪西在作品演奏中巧妙地運用踏板來表現(xiàn)音樂,如顫音踏板、弱音踏板等踏板技法。通過學習《前奏曲》的踏板技法,了解踏板的運用,對于我們演奏印象主義作品,表現(xiàn)作品的內涵,具有很大幫助,為我們正確的運用踏板提供了理論和實踐的依據。

    一、印象主義音樂

    印象主義音樂產生于19世紀的法國,它受法國印象派繪畫和象征派詩歌的影響產生的新的音樂潮流。印象主義音樂追求朦朧的意境和自我感受,用恍惚松散的氛圍暗示客觀事物,追求光和色的表現(xiàn)手法,是一種精致纖巧的音樂風格。印象主義音樂主要通過音響和音色來表現(xiàn)作品,它的音樂豐富、獨特、新穎,結構松散模糊,配器與織體多采用新穎的手法。

    這一時期音樂的代表人物有法國作曲家德彪西,拉威爾等。

    二、德彪西作品的音樂風格

    德彪西在青年時結識了許多印象派畫家和象征派詩人,這些人對德彪西后來的音樂發(fā)展產生了深遠的影響。德彪西用音樂來捕捉事物的印象和情感,自由的運用不協(xié)和音程,在調式調性、和聲織體上都在嘗試打破傳統(tǒng)。和浪漫主義音樂家一樣的是,德彪西音樂風格新穎獨特,他熱衷于描繪自然,他追求虛無縹緲的景色,以及忘我的音樂境界。他的作品著重表現(xiàn)自然景象,喜歡用音樂描繪色彩,同時他注重內心感受,追求朦朧恍惚的感覺和富有變化的色彩。他敢于創(chuàng)新的精神激勵著同時代和之后的音樂家。此后作曲家都將個性化音樂風格作為音樂創(chuàng)作的起點。德彪西主要鋼琴音樂作品有《貝加瑪組曲》、兩集《前奏曲》和兩集《意象集》、組曲《為鋼琴而作》等。

    德彪西的早期作品《貝加瑪組曲》創(chuàng)作于1890到1905年間,是第一部具有強烈德彪西個人特色的作品,原型來自印象派詩人魏倫的詩《假面具與貝爾加馬斯克》。德彪西曾在貝加瑪斯克地區(qū)留學,對貝加瑪斯克民間的音樂有很深的感悟,之后創(chuàng)作了《貝加瑪組曲》?!敦惣蝇斀M曲》包含四首作品,由《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光》和《帕斯皮耶》組成?!肚白嗲酚忻黠@的浪漫主義手法,整體采用了巴洛克時期的古舞蹈組曲形式進行創(chuàng)作,包括模仿古鋼琴創(chuàng)作的前奏曲、18世紀的歐洲宮廷小步舞曲、帶有聽覺視覺色彩的標題月曲以及由貝加瑪斯克地區(qū)民間音樂舞蹈為源頭的舞曲構成。

    三、《貝加瑪組曲》之《前奏曲》中踏板的運用

    德彪西在演奏中對踏板進行非常細膩的處理,他利用踏板演奏表現(xiàn)的精湛技藝是無人能及的。德彪西在古典樂派、浪漫樂派踏板技法上進行創(chuàng)新,充分表現(xiàn)出德彪西鋼琴作品的奇特之處。德彪西幾乎不在琴譜上標記踏板符號,他認為變化非常細膩的踏板技法不能用符號去表現(xiàn)。德彪西希望演奏者能夠從音樂作品的整體出發(fā),注重音響和音色的強弱變化,注重樂句的完整和獨特,注重技巧和踏板的完美配合,以此來表現(xiàn)出作品的意境。

    (一)切分踏板、顫音踏板

    切分踏板又稱“音后踏板”或“連音踏板”,即在音符彈奏完成后,立刻踩下鋼琴的右踏板,從而讓下鍵和腳踩踏板的動作可以形成切分音的節(jié)奏。這樣的踏板技法可使音響更加清晰、圓潤、不留痕跡。

    顫音踏板又稱“抖動踏板”,腳在踏板上有速度的的相當淺的踩動,為了呈現(xiàn)這一效果,減少聲音的阻斷,腳換踩踏板時要越輕越好。

    《前奏曲》這首作品,在樂曲的一開頭處便使用了七和弦和九和弦,以此來表現(xiàn)出朦朧夢幻的色彩。第 l小節(jié)和弦彈奏之后,與大量的十六分音符銜接起來,在和弦彈下之后,踩下右腳的延音踏板,凸出第一個音明亮的聲音效果,之后再放開右踏板,讓和弦不會影響到連續(xù)的十六分音符,使旋律音表現(xiàn)的更加清晰。在彈奏連續(xù)的速度很快的十六分音符時,要連續(xù)抖動延音踏板,即顫音踏板,這樣踩踏板可以使音色達到明亮的同時 ,保證了聲音的清晰和透明,演奏這一句時,聽眾眼前會看到朦朧的景色,它仿佛是層疊的山巒,是流水潺潺的小溪。在作品的第3小節(jié)處,演奏左手第二個音之前輕踩一下踏板,這樣旋律不會模糊不清,而隨后幾小節(jié)使用切分踏板,它可以使旋律連貫,有助于表達作品的情感和意境。

    (二)節(jié)奏踏板

    節(jié)奏踏板是加強踏板,使得聲音更加明亮的踏板,哪一個音需要加強,腳就跟著手的節(jié)奏同時踩下去。節(jié)奏踏板是在強拍子上踩,在弱拍子上放,它可以使韻律突出,使節(jié)奏感更加鮮明生動。

    《前奏曲》第11小節(jié)右手在重音處使用節(jié)奏踏板,彈奏時踏板要輕踩輕放,不拖沓,這樣可以使音量加強,音色飽滿,在作品的第12到16小節(jié)有許多八分音符出現(xiàn),這時候踏板換踩就需要一個音換一次。17小節(jié)出現(xiàn)了許多連續(xù)的和弦,演奏時容易將和弦彈的不清楚,踏板若換不好會出現(xiàn)聲音的粘連,這時踏板就需要輕踩輕放,下鍵之后馬上放開踏板再踩下,這樣和弦的聲音就不會被混淆。

    第20小節(jié)之后進入樂曲又一部分,仿佛描繪一幅月落的庭院美景。根據左手旋律使用切分踏板(音后踏板),加強音樂的連續(xù)性,使旋律展開的線條從容不迫,并有伸縮性。當看到piu p(更弱)時,如第23小節(jié)、第39小節(jié),使用左踏板來達到音樂效果,通過踏板與音樂的完美結合,表現(xiàn)出貝加瑪?shù)貐^(qū)的美麗景色。

    (三)長踏板的運用

    第32小節(jié)到35小節(jié)演奏時,要踩長踏板,這時演奏的旋律音要非常清楚,突出和聲內的音,和聲外的音的音色要盡量柔美。在《前奏曲》的音樂力度控制在弱的范圍內時,踏板潤色以便展現(xiàn)朦朧意境。第36小節(jié)之后是全曲的旋律精妙之處,音與音的連接結合到天衣無縫的地步,切分踏板保持連貫性的同時,也加強了旋律的奇妙色彩。

    使用長踏板旋律音清楚表達的同時,2個小節(jié)要踩一次踏板,同時踏板不能踩到底,可以踩到一半,在演奏左手的八分音符時,聲音要特別弱,手指要演奏微弱的音色變化,這樣旋律即達到流暢,也表現(xiàn)出景色飄渺神秘的意境。

    (四)弱音踏板(左踏板)的運用

    弱音踏板就是左踏板,踩下左踏板,琴槌離琴弦的距離就短了,聲音相對減弱,可以減小音量、改變音色。全曲結尾處第85到86小節(jié)采用弱音踏板,半踏板踩下音色和力度隨之變化,在全曲弱音的整體內做出許多層次與音色的比較,為結尾ff力度的出現(xiàn)奠定基礎,增強音樂的表現(xiàn)力,直抒胸臆,不吝嗇力量,在恢弘的氣勢中結束。

    四、學習踏板對表現(xiàn)作品的意義

    踏板是鋼琴的“靈魂”,踏板經過多年的發(fā)展,對鋼琴音樂創(chuàng)作和演奏都有著深遠的影響。踏板不僅僅能夠延長鋼琴演奏的聲音,而且還能讓鋼琴的音色更加的好聽,讓音樂的感覺充滿變化。踏板的運用必須建立在演奏者自己學會用耳朵來指導踏板工作,用耳朵來聆聽踏板與音樂是否完美的配合,踏板的運用是否對音樂起到潤色的作用。

    通過學習德彪西作品中不同踏板的運用,讓我們明白踏板運用是一件非常復雜的技巧,它直接影響到演奏的音響效果,作品的完整表達等方方面面。所以在學習踏板的過程中,我們必須用耳朵聽,用心想,不斷的進行探索和研究,讓踏板更好的與演奏融為一體。在演奏鋼琴作品時,要從作品內部結構和情感等方面出發(fā)來配合使用踏板,這樣才能表達出德彪西鋼琴作品的獨特音樂魅力。分析德彪西《貝加瑪組曲》之《前奏曲》中鋼琴作品的踏板運用,讓我們對于踏板的獨特性有了更多的認識,讓我們學會使用踏板,讓音樂與踏板完美結合,更好的發(fā)揮踏板的重要作用。

    [1]約·霍夫曼.論鋼琴演奏[M].人民音樂出版社,1984

    [2]約瑟夫·班諾維茨,朱雅芬譯.鋼琴踏板指導[M].上海:上海音樂出版社,1992.

    [3]涅高茲,汪啟璋,吳佩華譯.論鋼琴表演藝術[M].北京:人民音樂出版社,2004.

    [4]周薇.西方鋼琴藝術史[M].上海音樂出版社,2003.

    王霞,太原師范學院音樂系,副教授;崔靈杰,太原師范學院音樂系在讀研究生。

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