阮在民族樂(lè)隊(duì)中的前景展望研究

謝佳彤

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阮在民族樂(lè)隊(duì)中的前景展望研究

謝佳彤

（華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，廣東 廣州 510006）

摘 要：中華民族古老的彈撥樂(lè)器——阮，因其圓潤(rùn)飽滿的音色和中庸的性格特征深受中國(guó)人的喜愛(ài)。如今，我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)正處于蓬勃發(fā)展時(shí)期，大多數(shù)民族樂(lè)器音色個(gè)性化和音域偏高，在樂(lè)隊(duì)中達(dá)不到理想的音樂(lè)融合度和平衡性，從而影響和制約著現(xiàn)代民族樂(lè)隊(duì)的發(fā)展，而阮的音色和音域則恰好能彌補(bǔ)民族樂(lè)隊(duì)這方面的不足，因此阮在民族樂(lè)隊(duì)中有著十分重要的作用。同時(shí)，在現(xiàn)代潮流的推進(jìn)下，阮一直在嘗試更多的改良。

關(guān)鍵詞：阮；民族樂(lè)隊(duì)；前景展望

唐代白居易詩(shī)句“非琴不是箏，初聞滿座驚”，就是對(duì)這一古老的彈撥樂(lè)器的描述——阮，又稱為“秦琵琶”。秦、漢、唐這段時(shí)期，人們對(duì)彈撥樂(lè)器沒(méi)有明確的分類，凡是演奏方法相似的統(tǒng)稱為“琵琶”。直至西晉“竹林七賢”之一的阮咸善彈此樂(lè)器，此琴便因此得名為“阮咸”，簡(jiǎn)稱“阮”。

一、阮的起源及變遷

漢武帝時(shí)期就已出現(xiàn)此種造型的樂(lè)器。漢琵琶是現(xiàn)代阮的雛形。形制上以長(zhǎng)柄圓形音箱為主，是一種有十二柱、四根弦、木制直柄、豎抱著用手彈撥的樂(lè)器。在甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫(huà)上，可以見(jiàn)到它的造型。

東晉時(shí)期，有“竹林七賢”之稱的音樂(lè)家阮咸擅彈此樂(lè)器，而且對(duì)它進(jìn)行了較大的改革，后人就用他的姓名給這件樂(lè)器命名為“阮咸”，宋代被簡(jiǎn)稱為“阮”。在南京西善橋六朝古墓出土的竹林七賢磚刻畫(huà)中，有阮咸的演奏圖像，其形狀與現(xiàn)代的阮大體相同①。

唐宋時(shí)期，阮樂(lè)發(fā)展進(jìn)入一個(gè)高峰，詩(shī)人白居易的《和令狐仆射小飲聽(tīng)阮咸》中有這樣的詩(shī)句：“掩抑復(fù)凄清，非琴不是箏。還彈樂(lè)府曲，別占阮家名。古調(diào)何人識(shí)，初聞滿座驚。落盤珠瀝瀝，搖珮玉琤琤?！贝嗽?shī)體現(xiàn)出白居易對(duì)阮的音色以及演奏技巧的描述，由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)阮的演奏藝術(shù)已經(jīng)達(dá)到美妙絕倫的境界。

宋代以后，阮樂(lè)逐漸走向衰落，很多阮樂(lè)譜幾近失傳。到了清代，流傳在民間的阮已退化成兩條弦或者三條弦，音階不完備，音域也很窄。

上世紀(jì)五六十年代，大型的民族管弦樂(lè)隊(duì)開(kāi)始出現(xiàn)并發(fā)展，阮樂(lè)發(fā)展也開(kāi)始復(fù)蘇。如1952年成立的上海民族樂(lè)團(tuán)在實(shí)踐過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，民族樂(lè)隊(duì)普遍存在音色不夠融合和缺少中低音的問(wèn)題，而中阮、大阮圓潤(rùn)的音色和較低的音區(qū)都可以彌補(bǔ)這些不足。因此，阮便成為了民族樂(lè)隊(duì)中重要的中低音樂(lè)器。

新中國(guó)成立后，阮的改革和演奏藝術(shù)很快發(fā)展起來(lái)。人們根據(jù)阮的形制、材料、琴弦、演奏方法等，對(duì)阮進(jìn)行深入研究，把阮從音域、音色、造型、音量、音質(zhì)，制作工藝、選材和演奏技法等方面都進(jìn)行了全面的、細(xì)致的改良。首先，阮的造型有了極為明顯的改觀，具體體現(xiàn)在共鳴音箱、選材用料、音柱位置、琴品方面。阮的共嗚音箱，比原有的音箱更厚、更大，共鳴音箱內(nèi)部構(gòu)造，也進(jìn)行了相應(yīng)調(diào)整。其次，在制作用料方面，制作弦軸的大部分已改為木質(zhì)加銅機(jī)械軸，實(shí)際演奏中，調(diào)好的音準(zhǔn)不會(huì)輕易走音，從而可以保證完整的演奏效果。第三，改良后的阮音質(zhì)更渾厚、音量更宏大、音色更圓潤(rùn)柔美、演奏技法更豐富，阮品位采用的是十二平均律，無(wú)論是以橫向的旋律線條、還是縱向的音程或七和弦，都能很好的演繹。阮兼?zhèn)洫?dú)奏與和伴奏功能，豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力更適用于現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)。

這一時(shí)期，阮的型號(hào)也得到了逐步完善。華南師范大學(xué)寧勇教授在1987年將阮改良成具有五個(gè)品種的“寧氏系列阮”②：低阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。改良后的寧氏系列阮族樂(lè)隊(duì)進(jìn)行重奏訓(xùn)練，不僅音域更寬、音色更融合多樣化、音樂(lè)表現(xiàn)力也更豐滿，是一種獨(dú)具東方魅力的民族室內(nèi)樂(lè)演奏形式。阮族樂(lè)隊(duì)的演奏曲目日漸豐富，除了經(jīng)典阮曲之外，還包括現(xiàn)代技法創(chuàng)作的曲目、世界各地的曲目。例如維瓦爾第的弦樂(lè)四重奏《四季》—夏，舞曲《自由的探戈》，現(xiàn)代作曲家新作《訊》《舞者的訴說(shuō)》，民族樂(lè)曲《可愛(ài)的一朵玫瑰花》《塔吉克舞曲》、流行音樂(lè)《耶魯搖滾》《意大利雷格》等。

二、阮在民族樂(lè)隊(duì)中的地位和作用

阮樂(lè)不斷發(fā)展的今天，全國(guó)的音樂(lè)院校開(kāi)始開(kāi)設(shè)相關(guān)課程：主修和輔修課程，包括樂(lè)隊(duì)重奏和民族樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練課程，以培養(yǎng)更多的阮樂(lè)學(xué)習(xí)者和研究者。

在民族樂(lè)隊(duì)中，阮的音色結(jié)實(shí)而明亮，有著融合性優(yōu)勢(shì)，作為彈撥聲部的重要樂(lè)器，它的聲部主要特點(diǎn)是多伴奏音型，節(jié)奏性強(qiáng)，多在中低音域演奏。尤其是中阮和大阮的使用較多，中阮由以往一支樂(lè)隊(duì)的四把增加到六至八把，大阮增加到四把，這樣增強(qiáng)了聲部的厚度，豐富了樂(lè)隊(duì)色彩。隨著演奏技術(shù)水平大幅度地提高，它受到越來(lái)越多作曲家的青睞，許多作曲家在創(chuàng)作時(shí)非常注重阮的運(yùn)用，阮已成為民族樂(lè)隊(duì)作品配器中必備的一個(gè)聲部。

阮主要有獨(dú)奏、重奏、合奏和協(xié)奏四種演奏形式。在民族樂(lè)隊(duì)中多以協(xié)奏和合奏形式出現(xiàn)，上世紀(jì)末出現(xiàn)了中阮協(xié)奏曲，如《滿江紅》、《云南回憶》等，其中《云南回憶》其特點(diǎn)為采用現(xiàn)代技法配器和創(chuàng)作，以其寬廣的音域，優(yōu)美的音色得到了音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)，被稱贊為中阮第一協(xié)奏曲。

隨著阮的不斷改良，煥發(fā)出無(wú)窮的生機(jī)。尤其以改革開(kāi)放的廣東地區(qū)為甚。廣東音樂(lè)具有沿海開(kāi)放性的文化特點(diǎn)，阮自然被融入到廣東音樂(lè)之中，著名的樂(lè)隊(duì)作品有《平湖秋月》《彩云追月》《步步高》《倒垂簾》等?，F(xiàn)在，阮已成為樂(lè)隊(duì)中十分重要的彈撥樂(lè)器，應(yīng)更好地發(fā)揮阮的優(yōu)勢(shì)，完善阮在民族樂(lè)隊(duì)中的作用。

三、阮的發(fā)展前景展望

阮的發(fā)展歷史充分說(shuō)明，阮是極具發(fā)展?jié)摿Φ摹?/p>

樂(lè)器改良方面，上世紀(jì)80年代在西方流行音樂(lè)的影響下，人們模仿電吉他的制作，加入電子發(fā)聲管和音箱等設(shè)備，研制出電阮。電阮在樂(lè)隊(duì)中充當(dāng)?shù)鸵?，音質(zhì)表現(xiàn)柔和有力，極富特色。電阮的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國(guó)民族音樂(lè)走向了一個(gè)全新的階段，希望不久的將來(lái)能出現(xiàn)中國(guó)本土特色的流行音樂(lè)。

阮族樂(lè)隊(duì)方面，1995年我國(guó)阮演奏家丁曉燕在新加坡成立阮族樂(lè)團(tuán)，2005年在新加坡大會(huì)堂舉辦的“阮韻情緣”音樂(lè)會(huì)大受歡迎。阮在海外的傳播，讓更多的人了解并喜愛(ài)阮，將中國(guó)古老的民族樂(lè)器傳播至世界各地，對(duì)阮的普及和推廣有重要作用。

樂(lè)曲方面，隨著阮的廣泛傳播與教學(xué)，一大批藝術(shù)家致力于阮曲的創(chuàng)作與研究，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的曲目。傳統(tǒng)風(fēng)格的作品，如林吉良的《草原抒懷》《石林夜曲》；寧勇的《絲路駝鈴》《藍(lán)關(guān)雪》，由民族樂(lè)曲改編的《瑤族舞曲》《火把節(jié)之夜》，這些作品旋律優(yōu)美，深受好評(píng)?，F(xiàn)代風(fēng)格的作品，如劉星的《云南回憶》《孤芳自賞》，陳怡的《雨后庭院》，蘇春敏的《劍器》，熊俊杰的《舞者的訴說(shuō)》等。這些樂(lè)曲以嶄新、獨(dú)特和另類的視角，向世人展示了中阮這件最古老樂(lè)器的時(shí)尚風(fēng)姿。

在民族樂(lè)隊(duì)中，阮的使用豐富了樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)表現(xiàn)力。這件古老民族樂(lè)器歷經(jīng)千年的發(fā)展歷程，不斷推陳出新，從它的演奏技法、音色、音響效果、音律和型制等方面來(lái)看，表現(xiàn)出了強(qiáng)大的生命力和適應(yīng)力。期盼阮能成為一種世界性樂(lè)器，甚至與西洋交響樂(lè)隊(duì)交融，在未來(lái)煥發(fā)出更多新的光彩。

注釋：

① 姜楠.阮樂(lè)的歷史沿襲.青年文學(xué)家，2012，15.

② 寧勇.系列阮藝術(shù)的開(kāi)拓與發(fā)展.中國(guó)民樂(lè)國(guó)際網(wǎng)信息采集中心，2014，3，14.

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 寧勇.阮演奏教程:技巧與練習(xí)［M］.人民音樂(lè)出版社，2009，1.

［2］ 寧勇.系列阮藝術(shù)的開(kāi)拓與發(fā)展［M］.民樂(lè)國(guó)際網(wǎng)，2014，3.

［3］ 沈非.中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的創(chuàng)新及影響［J］.交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2009，03.

［4］ 桂春明.中阮的演奏技巧及發(fā)展［J］.音樂(lè)探索（四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），1994，02.

［5］ 姜楠.阮樂(lè)的歷史沿襲［J］.青年文學(xué)家，2012，15.