德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》音樂分析

彭小璇

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德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》音樂分析

彭小璇

（華中師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖北 武漢 430079）

摘 要：德彪西，法國人，是印象主義音樂的鼻祖，對我國音樂發(fā)展史上做出了巨大的貢獻(xiàn)，對歐美各國的音樂也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的代表作有鋼琴曲《前奏曲》和《練習(xí)曲》，管弦樂《牧神午后前奏曲》等，本文主要探討《前奏曲》中具有代表性的第一集中的第八首《亞麻色頭發(fā)的少女》曲式結(jié)構(gòu)分析和音樂處理。

關(guān)鍵詞：少女；朦朧；五聲性音階

德彪西于1901至1913年連續(xù)創(chuàng)作了二十四首“前奏曲”，是用五聲調(diào)式的寫作完成，帶有精致，優(yōu)雅的特點(diǎn)。描繪了一個(gè)美麗動(dòng)人，朦朧，頭發(fā)飄逸的亞麻色頭的少女。在這首鋼琴作品之前，根據(jù)一首名為《蘇格蘭之歌》的詩譜寫過一首同名藝術(shù)歌曲，歌詞寫道：是誰坐在盛開的苜蓿花叢中，自清晨起就在放聲歌唱？那是一位有著亞麻色頭發(fā)的少女。她的櫻桃般的嘴唇美妙無雙。在夏日明朗的陽光下，云雀的歌聲在回蕩，愛情在她的心中發(fā)芽滋長?！?/p>

一、曲式結(jié)構(gòu)

全曲為有在現(xiàn)的三段曲式，全曲節(jié)拍為3/4拍，使頭發(fā)飄逸的動(dòng)感加強(qiáng)，更生動(dòng)形象。第一段為呈示段，是一個(gè)非方正三句式樂段，可分為三個(gè)樂句。第一樂句為1-7小節(jié)，是主題材料，力度為弱，以波浪形的連續(xù)的三度音程上行，下行為主，VI級的分解和弦，在降D上引出溫暖的旋律線條，引入標(biāo)題的意境，低聲部五拍半的休止使形象呼之欲出，在第三小節(jié)的和聲運(yùn)用上，一般運(yùn)用V到I確定基本調(diào)性，而這是首樂曲使用了IV到I級的變格終止，淡化了和聲功能性作用，強(qiáng)化了和聲色彩，給人一種朦朧的感覺，更增添了印象主義色彩。到第五小節(jié)，柱式和弦跟隨旋律進(jìn)行，力度從漸強(qiáng)再到減弱，使少女的形象變得更栩栩如生，第六小節(jié)轉(zhuǎn)到降E上做完滿終止，帶有五聲化風(fēng)格的調(diào)性。第二樂句為8-12小節(jié)，第二樂句是對第一樂句的變化再現(xiàn)，增加了增四度的和弦配置，在第十小節(jié)完滿終止，加入了更多的十六分音符，使音樂更有律動(dòng)感，少女的形象更加的立體化。第三樂句為13-16小節(jié)，一直持續(xù)使用五聲性音階，在第14-15小節(jié)上轉(zhuǎn)調(diào)到降C大調(diào)上完滿終止，可以發(fā)現(xiàn)低聲部的降G主音的持續(xù)（如譜例），暗示了主調(diào)的調(diào)性中心，豐富了音響效果，使作品更增添了朦朧的印象主義色彩。

譜例：

展開段為17-23小節(jié)，分為兩個(gè)樂句：第一個(gè)樂句為17-19小節(jié)，降G調(diào)性，以五聲性音階的下行為主，在19小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)到降E調(diào)。第二樂句為20-23小節(jié)，可以看到低聲部的降E音的持續(xù)，暗示了調(diào)性，豐富了音響效果。在第21小節(jié)加入了三連音的使用，力度到中強(qiáng)，音樂的色彩被渲染到最高，達(dá)到全曲的高潮。24-28小節(jié)為連接句，調(diào)性回到了降G調(diào)，這個(gè)連接句使和聲和旋律融為了一體，使用了平行五八度，卻另有一番美感。

再現(xiàn)段為29-39小節(jié)，可分為兩個(gè)樂句：第一樂句為29-32小節(jié)，是對第一段第一樂句的再現(xiàn)，八度內(nèi)的和弦分解仿佛溫暖的陽光，使亞麻色頭發(fā)的少女更楚楚動(dòng)人。第二樂句為33-39，樂曲進(jìn)入了尾聲，力度越來越弱，結(jié)束在高音區(qū)，使大家對亞麻色頭發(fā)的少女展開了無限的想象。

二、音樂處理

表情術(shù)語和力度術(shù)語對整首樂曲的表現(xiàn)具有重要的意義，能引導(dǎo)演奏者更好地表達(dá)作品的情感，也是作曲家的情感表現(xiàn)。作品中有多處力度術(shù)語的標(biāo)記，很多的漸強(qiáng)減弱的力度術(shù)語標(biāo)記，例如第二小節(jié)，第六小節(jié)，第十二小節(jié)，第十三小節(jié)，第十五小節(jié)等，全曲幾乎建立在弱奏的基礎(chǔ)上，讓人聯(lián)想到亞麻色頭發(fā)的少女的溫柔可愛。到第21小節(jié)時(shí)到了全曲的高潮，力度為中強(qiáng)，在此處的音樂演奏處理上，要有力度變化情緒的起伏，又要建立在弱奏的基礎(chǔ)上，柔中帶強(qiáng)。

全曲有諸多的表情術(shù)語例如曲首的très calme et doucemen expressif（安靜且富有柔情的）；第一小節(jié)的sans rigueur（不嚴(yán)格地），在此處演奏時(shí)，既要遵守曲子的節(jié)奏要求，又要在此基礎(chǔ)上帶有合適的變化；第三十三小節(jié)的Murmure et en retenant peu a peu（喁喁低語的并放慢）等。諸多的力度術(shù)語和表情術(shù)語可以看出作曲家的感情非常細(xì)膩，作品具有優(yōu)雅精致的特點(diǎn)。

三、結(jié)語

德彪西是印象主義時(shí)期的重要作曲家之一，被認(rèn)為是法國最富有創(chuàng)造性的藝術(shù)家之一，他的鋼琴作品具有創(chuàng)新和聲與旋律，強(qiáng)調(diào)色彩，音色，節(jié)奏的重要性，最引人注目的特點(diǎn)是打破傳統(tǒng)大小調(diào)式框架，運(yùn)用五聲調(diào)式，中古教會調(diào)式等?！肚白嗲肥堑卤胛鞯耐砥谧髌?，集中體現(xiàn)了德彪西的創(chuàng)作特點(diǎn)，大大推動(dòng)了二十世紀(jì)的音樂發(fā)展。