淺談聲樂演唱“二度創(chuàng)作”

彭昭君

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150001）

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淺談聲樂演唱“二度創(chuàng)作”

彭昭君

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150001）

摘 要：將聲樂作品進行二度創(chuàng)作的過程就是我們經(jīng)常所說的聲樂演唱。聲樂演唱通過對原有作品的理解，來將其進行演繹、詮釋，通過二度創(chuàng)作來向人們傳遞音樂的美感和聲樂作品本身所蘊含的意義。所以，如果我們想要更好的將聲樂作品進行演繹，就需要在聲樂演唱中加強二度創(chuàng)作。

關鍵詞：聲樂；二度創(chuàng)作；能力

一、充分分析準確把握聲樂作品

在對聲樂作品進行二度創(chuàng)作的時候，首先，要能夠通過對作品本身的詞、曲、譜的分析了解到作品想要表達的內涵。任何一個聲樂作品的詞和曲都是一個整體，是密不可分的，通過詞曲的有機結合來讓聲樂作品更加有表現(xiàn)力。所以，演唱者需要通過對詞曲進行深度分析，從創(chuàng)作風格、詞曲內容中去了解到聲樂作品背后的故事，進而通過二度創(chuàng)作來將故事以新的方式呈現(xiàn)給聽眾，引起共鳴。其次，要對聲樂作品產(chǎn)生的年代進行分析，因為創(chuàng)作人在創(chuàng)作音樂的時候往往受到當時時代的很大影響，所以要注意把握作品的時代背景，通過對時代的特點的把握，來進入到作品內涵之中。最后，要掌握住聲樂作品的表達方法。不論怎么樣的音樂作品，其內涵想要充分表達出來需要通過一定的表現(xiàn)方式來進行。所以演唱者要對作品的旋律、節(jié)奏等要素進行全方位分析，領會作品的精髓。例如：想要表達情緒低落的作品，就需要緩慢的旋律，想要體現(xiàn)情緒激動的作品，就需要有強烈的旋律來支撐。

二、體驗作品在作品中尋找自我

對聲樂作品的內涵進行深入分析是我們進行二度創(chuàng)作的第一步，接下來第二部就是要反復的體驗作品，從不斷的體驗之中來找到自己的表現(xiàn)風格，從而對作品進行在創(chuàng)作。

（一）在體驗作品的過程中發(fā)揮表演者的想象

聲樂表演者擁有自己的獨特的想象力是很重要的，通過對作品的體驗并同時發(fā)揮自己的想象來讓自己有創(chuàng)作的靈感。每一個聲樂表演者都有自己獨特的表現(xiàn)形式，都有自己的審美觀，通過不斷捕捉聲樂作品中的情緒關鍵點來不斷提升個人的審美觀和想象力，并將自己的情感融入到作品進行二度創(chuàng)作，這樣一來，二度創(chuàng)作的作品不再是單調乏味，而是充滿了豐富的情感。

（二）在體驗作品的過程中融入表演者自身的表演特征

聲樂表演者在對作品進行體驗的時候要學會保持自我并不斷突破自我。將自我的特征融入到作品當中才能讓整個作品有新的滋味在融入自我風格的同時要注意不能表現(xiàn)與原創(chuàng)相悖的曲風和內涵，我們不難看到很多聲樂表演者在對作品進行二度創(chuàng)作時，將聲樂作品演繹得跟原創(chuàng)完全相悖的時候，整個聲樂作品已經(jīng)面目全非，所以，在進行表現(xiàn)的時候要注意整個作品不要與原創(chuàng)相悖。

三、運用演唱技巧來表現(xiàn)作品的內涵

聲樂表演者善于運用自己的演唱技巧來表現(xiàn)聲樂作品這也是聲樂表演者進行二度創(chuàng)作的技能之一。首先，聲樂表演者在平時對聲樂作品的練習時，要不斷的在進行發(fā)音吐字上下苦功夫，要嚴格要求自己用準確、生動的詞語和準確、合適的旋律來表現(xiàn)聲樂作品的內涵。另外，聲樂表演者還需要學會運用不同的表現(xiàn)手法來對歌曲的情感、意境和風格等方面進行巧妙的表現(xiàn)，準確把握住歌曲音調的強弱、節(jié)拍的準確度、咬字的清晰度等。同時，在歌曲的行腔上，要善于運用各種技巧來表現(xiàn)。比如拖腔，聲樂表演者就需要通過自己獨特的演唱技巧來表現(xiàn)作品的詞曲和作品的情感。同時，還需要根據(jù)作品的情感、意境和風格等來對作品進行一個全方位的創(chuàng)作，讓歌曲變得有層次感并且有完美的藝術形象。當然，在進行這一系列設計的同時要把握住作品的內涵是關鍵。

四、投入自身情感向欣賞者傳遞美感在完成對作品的體驗

在二度創(chuàng)作過程中，聲樂表演者需要運用自己的演唱風格和演唱技巧，除此之外，還有一個很重要的就是要充分投入自己的情感，這樣才能讓二度創(chuàng)作不失內涵，讓二度創(chuàng)作的美感更加強烈。首先，聲樂表演者除了可以運用唱腔、發(fā)音、旋律、節(jié)拍等來表現(xiàn)自己的情感意外，還可以通過肢體語言等來輔助自己的情感，這樣一來，二度創(chuàng)作的美感就會加強。比如，在歌劇塞爾維亞的理發(fā)師里有一個選段叫《快給大忙人讓路》，它是當年在西歐歌劇史上著名的首演失敗的作品之一。為什么呢，因為整首歌給人的感覺就是幽默詼諧，所以演唱者在表現(xiàn)這首歌的時候就需要強有力的表現(xiàn)力，如果表演者不具備這樣的表現(xiàn)力，那么注定是失敗的作品。所以我們能夠看出，不同的作品由不同的人演繹，效果肯定是不一樣的。

五、結語

通過以上分析，我們能夠了解到對聲樂作品進行二度創(chuàng)作能夠讓聲樂表演藝術更加有意義。當然，作為聲樂表演者，在對作品進行二度創(chuàng)作的時候，尊重原創(chuàng)，把握二度創(chuàng)作的原則是非常重要的。聲樂表演者需要不斷提高自身的文化底蘊、個人修養(yǎng)、審美觀和演唱技巧，這樣才能在進行二度創(chuàng)作的時候更加有效，從而在進行聲樂演唱的時候更加全面的體現(xiàn)自我。所以，聲樂表演者在進行二度創(chuàng)作的時候一定要認真的對聲樂作品進行分析，把握住聲樂作品的時代背景和內涵意義，通過分析原創(chuàng)作者創(chuàng)作的意圖來把握住聲樂作品的內涵，并進行反復的體驗，從體驗中發(fā)揮自己獨特的想象、融入自己的情感，同時充分的運用聲樂表演的技巧，這樣一來，通過全方位的結合來實現(xiàn)對聲樂演唱的二度創(chuàng)作，從而讓聲樂作品的二度創(chuàng)作更加有魅力。

［參考文獻］

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