趙季平《喬家大院》民族交響組曲探討

胡志勇（江西藝術職業(yè)學院，江西 南昌 330000）

?

趙季平《喬家大院》民族交響組曲探討

胡志勇
（江西藝術職業(yè)學院，江西 南昌 330000）

【摘要】《喬家大院》這首民族交響組曲是我國知名作曲家趙季平先生根據(jù)同名電視劇中的音樂素材為基礎所改編創(chuàng)作的交響組曲作品。這首民族交響組曲運用現(xiàn)代創(chuàng)作理念結合傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的創(chuàng)作手法給予了聽眾耳目一新的感覺，文章將從創(chuàng)作技法、技法的創(chuàng)新以及民族元素的運用這三方面對這首民族交響組曲進行細致的介紹，以期能為我國的民族交響樂創(chuàng)作帶來新的啟發(fā)。

【關鍵詞】趙季平；《喬家大院》；民族交響組曲

趙季平先生根據(jù)同名電視劇中音樂元素所改編創(chuàng)作的《喬家大院》民族交響組曲創(chuàng)新了民族交響組曲的創(chuàng)作技法，給予了觀眾耳目一新的聽覺感受，也是對我國民族交響組曲的重要革新，而他在組曲中對民族元素的巧妙運用也在很大程度上賦予了作品更加靈動的生命力。

一、創(chuàng)作技法的運用

《喬家大院》這一民族交響組曲的創(chuàng)作技法主要分為發(fā)展手法、創(chuàng)作技法和作曲技法三個方面，其中發(fā)展手法方面主要采用了“核心動機”的方式；創(chuàng)作技法方面只要采用了“同頭換尾”的方式；而作曲技法方面主要采用了“頂針式”和“重復式”的方式。同時趙季平先生還在創(chuàng)作中巧妙地融入了民間傳統(tǒng)音樂的元素，賦予了該組曲濃重的民族特色，使樂曲在表現(xiàn)方面更加充滿了凝聚力。該組曲的整體風格呈現(xiàn)出了一種清新的格調(diào)，就如同是被塵封了許久的記憶般會使聽眾由內(nèi)而產(chǎn)生一種親切感。而在調(diào)式的運用方面，該交響組曲除了使用我國傳統(tǒng)的民族調(diào)式之外，還創(chuàng)新的結合了西洋音樂的調(diào)式，并通過“模進轉(zhuǎn)調(diào)”和“休止轉(zhuǎn)調(diào)”這兩種轉(zhuǎn)調(diào)的方式賦予了樂曲更加耳目一新的感覺，使樂曲在包容了中國樂曲的宏偉氣派同時又呈現(xiàn)出了一種西洋特色。在樂曲的合成方面，作曲者采用了“三度”和“五度”的分別疊置和混合疊置，呈現(xiàn)出了濃郁的民族特色。而和弦轉(zhuǎn)位這一獨特技巧的運用使得音樂的高音部體現(xiàn)為了一種“四度音程”，則更加體現(xiàn)樂曲所包含的民族特色。同時作曲者在進行和聲的連接時弱化了和聲的功能，而增強了旋律與和聲之間的配合，并增強了對比在其中的用度，使樂曲更加富有民族藝術特色。這種中西合璧式的民族交響組曲創(chuàng)作方式，不僅使得交響樂曲更加完整地呈現(xiàn)了音樂的內(nèi)容，還在很大程度上賦予了音樂作品更加靈動的生命力。

二、技法的創(chuàng)新應用

（一）“頂針式”作曲技法的運用

“頂針式”這一作曲技法在該交響組曲中的運用是對我國民間傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作中“旋法”的拓展。這些流傳于民間的傳統(tǒng)表現(xiàn)技法，被作曲者進行了有效的整合，并被進行了更加創(chuàng)新的運用，成為了更加富有特色的作曲技法，也賦予了樂曲全新的生命力。

（二）“休止轉(zhuǎn)調(diào)”技法的運用

“休止轉(zhuǎn)調(diào)”的運用是對樂曲創(chuàng)作中“轉(zhuǎn)調(diào)”技法的拓展?！靶葜罐D(zhuǎn)調(diào)”雖然在樂曲的創(chuàng)作中也是一種換調(diào)的方式，但是趙季平先生對其在樂曲中獨特的運用通過力度的轉(zhuǎn)變，使轉(zhuǎn)調(diào)中原本表現(xiàn)得并不和諧的音色以一種增強的方式進行表現(xiàn)，使樂曲更加富有了自然的藝術特色。

（三）“三度”和“五度”的混合疊置

在和聲中“三度”和“五度”的混合疊置是民族樂曲中對和聲范圍的拓展。通常情況下，民族樂曲中和聲會廣泛的運用“三度”和“五度”分別疊置的方式，但這種創(chuàng)新型的混合疊置的運用則使得樂曲的和聲更加具有獨特性。具體的使用方式是在“五度”的和聲基礎上進行“三度”和聲的疊加，與西洋音樂中三音省略非常相似。

（四）中式傳統(tǒng)和西洋式結合

該民族交響組曲最為顯著的一個特點就是中式傳統(tǒng)作曲和西洋式作曲之間的巧妙結合，使得該作品既能表現(xiàn)中國傳統(tǒng)民族特色，又能展現(xiàn)西洋作曲風范。而趙季平先生將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的作曲理念也給予了聽眾更加新鮮的感受。

三、民族元素的運用

（一）素材取自于民間

在細聽這一作品時，不難聽出其中不同傳統(tǒng)民間音樂元素，比如民歌、戲劇等。但趙季平先生在創(chuàng)作時并沒有直接將這些元素運用在組曲中，而是在自己充分理解感受的基礎上對這些民間元素做了再創(chuàng)造，使這些元素的形式得到了拓展。這樣的運用不僅賦予了作品全新的生命力，也拉近了與聽眾之間的距離。

（二）民族特色的作曲技法

趙季平先生在進行這一民族交響組曲的創(chuàng)作時，在創(chuàng)作技法上大多采用了我國民間傳統(tǒng)的作曲技法，比如“頂針式”，又比如“同頭換尾”等。這些民族傳統(tǒng)技法的運用和組曲中的音樂旋律、和聲等相互輝映，更加能給予聽眾親切之感。即便是在作品中所運用的西洋式創(chuàng)作技法，其主音仍然是傳統(tǒng)民間樂曲的音階，更體現(xiàn)了我國的傳統(tǒng)民樂特色。

（三）民族特色的和聲

該民族交響組曲在和聲中“三度”和“五度”的混合疊置以及“三度”和“五度”的分別疊置也使得作品呈現(xiàn)了一種傳統(tǒng)的民族特色。尤其是其中的“五度”疊置，趙季平先生在這一和聲的運用中，巧妙地將其做了轉(zhuǎn)換，除了原有“五度”疊置的轉(zhuǎn)音用法之外，還添加了其他方式的轉(zhuǎn)音技法。同時，在這一民族交響組曲中，和聲并沒有被著重強調(diào)，而是突出了“對比”的運用，并使和聲和樂曲的旋律之間形成了完美的結合。

（四）民族特色的曲式結構

這一民族交響組曲的曲式結構也是對我國傳統(tǒng)民間元素的體現(xiàn)，采用了多段式的結構方式。即由樂曲的組成結構來其中大多數(shù)的音樂小結都由我國傳統(tǒng)民間音樂元素所構成，這種多段式結構方式的運用增強了該作品內(nèi)在的對比運用，更顯民族特色。

四、結語

從上文對《喬家大院》這一民族交響組曲的創(chuàng)作技法、技法創(chuàng)新和民族元素運用這三方面的描述中可以發(fā)現(xiàn)，趙季平先生在音樂創(chuàng)作方面有著深厚的藝術造詣，他對該民族交響組曲的創(chuàng)作不僅是對交響樂形式的一創(chuàng)新體現(xiàn)，還賦予了我國民族交響組曲創(chuàng)作全新的生命力，使得我國的民資交響組曲呈現(xiàn)出了一種更加新型的藝術審美形式，并非常值得其他作曲者所思考借鑒。

參考文獻

［1］王真.趙季平《民族交響組曲——喬家大院》評析［J］.人民音樂，2008，（10）.

［2］施雪鈞.一部凄美壯烈的民族史詩，評趙季平《民族交響組曲——喬家大院》［J］.音樂愛好者，2008，（4）.

［3］張萍.交響音樂民族化的美——《喬家大院》民族交響組曲評析［J］.音樂創(chuàng)作，2012，（12）.

作者簡介：胡志勇（1976—），男，漢族，江西南昌市人，本科，江西藝術職業(yè)學院教師，職稱高職講師。