鋼琴演奏音色的把控

杜佳年

（河南大學藝術學院，河南 駐馬店 463400）

鋼琴演奏音色的把控

杜佳年

（河南大學藝術學院，河南 駐馬店 463400）

鋼琴作為一件獨立樂器，不僅性能優(yōu)良全面而且用途廣泛、功能強大，因此鋼琴也被稱為“樂器之王”。在過去幾百年里的發(fā)展史中，鋼琴創(chuàng)造出了其他樂器無法比擬的作品數(shù)量，也造就了很多如肖邦、李云迪、朗朗等名動世界的著名鋼琴演奏家。越來越多的人沉醉在鋼琴的藝術魅力里“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。眾所周知，鋼琴學習入門容易，精通很難，本文意在研究在鋼琴演奏中如何對其音色進行把控，希望對各位讀者有所裨益。

音色；鋼筋演奏；觸鍵

音色是鋼琴描繪意境、渲染情緒、揭示韻味、塑造形象的重要途徑，只有準確的音色才能正確傳達出演奏者的意境、情感和風格，才能打動人心贏得掌聲，因此鋼琴作品的演奏重點在于對音色的控制，古今中外所有的鋼琴大師都在堅持不懈地追求鋼琴演奏音色的藝術。

一、鋼琴與音色的關系

俗話說“巧婦難為無米之炊”要想演奏出優(yōu)美的鋼琴樂，鋼琴本身的音色有至關重要的影響。所謂鋼琴的音色是指鋼琴本身所能發(fā)出的聲音的色彩。如果把鋼琴比作一位歌唱家，那他的音色就相當于這個歌唱家的嗓子。人們對嗓音的追求接近苛刻，對于鋼琴的音色更是執(zhí)著地追求盡善盡美。正如清澈干凈地嗓子配上優(yōu)美動聽地旋律才能吟唱出令人陶醉的天籟之音，只有擁有純凈柔美音色的鋼琴才能演奏出余音繞梁三日而不絕、令人流連忘返的動聽旋律。

鋼琴的音色本身并沒有絕對的好壞。沙啞滄桑的嗓子適合重低音歌曲，清澈透亮的嗓子更適合青春浪漫的旋律。作為一個出色的鋼琴演奏家，我們需要跟鋼琴做彼此最好的伯牙子期，在見到它的第一眼，就要準確地判斷出它擁有什么樣的嗓音并找到它的最佳音色，然后運用好它的最佳音色彈奏出最適合它的譜曲。

金嗓子并不能成為金曲的保證，鋼琴本身的音色再好也需要通過基本功扎實的演奏者，才能發(fā)出優(yōu)美動聽的琴聲。讓自己擁有更高超的鋼琴技巧是每位彈奏者最大的訴求和追求。把鋼琴演奏作為自己的人生事業(yè)本來就是一件非同凡響的事，這條路上的艱難險阻足以令聞著不寒而栗，“學貴以專，更貴以鉆”，在日以繼日的鋼琴練習中，讀者要特別著重掌握觸鍵時的技巧和要點。

二、音色與演奏者的關系

從普遍提高人的素質(zhì)的角度著眼，任何人只要手指還能自由活動都可以學習彈鋼琴。但人和人之間，畢竟還是會有差別，擁有以下有利條件可以讓演奏者的練習起到事半功倍的效果。

（一）最合適彈鋼琴的手

要擁有良好的觸鍵能力就需要一雙靈巧的雙手。關于“什么樣的手最適合彈鋼琴”這個問題一直都存在著爭議，很多人認為后天的努力可以很大程度克服先天手型的劣勢，但是無可否認地，最適合彈鋼琴地手是那種掌心寬、手指長、虎口松弛的手，擁有這種鋼琴手的人在鋼琴演奏過程中更有天分，更能夠適應鋼琴琴鍵彈奏出流暢悠揚的音樂

（二）擁有良好的心態(tài)，表演時不怯場

有些人在練習的時候可以做到收放自如演奏時如行云流水，可到了舞臺上就只能勉強發(fā)揮出平時四分之一的水平。琴鍵本身是非常敏感的，手指一丁點的變化都能感受的到而且加倍表現(xiàn)出來，所謂失之毫厘、差之千里用在這里用毫不夸張。所以在演奏的時候一定要身心放松、從容淡定。讓手指最大限度地保持靈活放松、富于彈性。這種彈性和靈動源于對演奏技巧的自信和良好心態(tài)的建立，所以要勤加練習，讓雙手而不只是大腦熟記樂譜，這樣演奏時才能得心應手正常發(fā)揮。

三、音色與觸鍵的關系

同一臺鋼琴、同一首曲子不同地人會彈出不同的效果，帶來截然不同的反響，因此演奏者自身技巧水平的高低直接影響了鋼琴的音色。在鋼琴演奏地時候，演奏者的觸鍵把握尤為重要。演奏者通過雙手深淺不一、有條不紊地撥動琴鍵使鋼琴產(chǎn)生相應地震動從而發(fā)出聲音，因此正確把握音色與觸鍵的關系是學好鋼琴的關鍵點。

（一）演奏時要把握觸鍵的速度

觸鍵的速度影響著聲音的強弱，速度越快鋼琴瞬間沖擊力越大，音量相對提高，音色也更加明亮尖銳，所以更適合用于演奏活潑歡快的旋律；反之，下鍵速度慢，音量較低，音色就更加柔和細膩，適合用于演奏舒緩柔情的旋律；觸鍵速度決定了音色的強弱，而下鍵時雙手的狀態(tài)影響著下鍵的速度。無論彈奏什么曲目，在演奏過程中雙手一定要保持彈透和集中，這樣彈奏出來的作品才有如“大珠小珠落玉盤”的清脆悅耳。

（二）演奏時要控制觸鍵的力度

不同的手指狀態(tài)會帶來不同的音色體現(xiàn)，手指彎曲指尖與鍵盤垂直時，手指的離鍵和下鍵的速度都快且輕，這個時候演奏出來的聲音就會清晰、明亮、尖銳；手指平直與鍵盤保持大約60度的傾斜的時候，隨之手指與鍵盤接觸面積的增大，彈奏出來音色音域廣、層次豐富，大多數(shù)音樂作品都可以使用。而當手指完全放松與琴鍵接觸面積到最大的時候，下鍵時會重而緩，可以彈奏出適合在歌唱部分使用的、寬厚圓潤的音色；此外手指觸鍵的力度會影響琴鍵下沉的深度，使得鋼琴發(fā)出不同的聲音。觸鍵的力度較輕地時候，琴身發(fā)出飄渺、柔和朦朧的聲音；手指稍用力，琴聲就更加輕快活潑當琴鍵最大程度受力時候則會發(fā)出圓潤具有穿透力的聲音。

三、音色與情感的關系

鋼琴的音色除了直觀的基本音色以外，還有一個很重要的情感音色。音樂重在以聲傳情、以情動人，在鋼琴演奏中除了具有嫻熟地使用技巧外還需要百分之百注入自己的情感。讓音樂除了聽起來悅耳動聽，更能讓觀眾伴隨著樂符的跳動在腦海中浮現(xiàn)出意境相關的畫面；要想彈奏出這種聲情并茂、引人入勝的音樂，演奏者在演奏之前就必須充分了解作品的情感內(nèi)涵，抓住作曲家作曲時的情感波動和創(chuàng)作意圖，在衷與表達作曲家情感的同時加入自己的情感和心得體會，等到情緒醞釀到足夠飽滿的時候，將所有的情緒注入到指尖在通過指尖將這份情感傳遞給鋼琴，從而指導鋼琴發(fā)出極具情感價值的聲音。

四、結(jié)語

鋼琴的音色是一個非常廣泛和深奧的問題，要想游刃有余地演奏出優(yōu)美動聽的琴聲，不僅要勤學苦練提升自己的專業(yè)技能，還需要多聽多想、多去領悟和總結(jié)，同時注重情感地把控，把一串串音符演繹成有血有肉、有靈魂有情境地動人故事。

［1］袁超.音樂演奏中的氣息控制［J］.北方音樂，2016，（09）.

［2］楊于佳.聯(lián)想及想象在音樂演奏中的運用［J］.藝術品鑒，2015，（04）.

［3］章庸凱.數(shù)、理、哲學與音樂演奏的關系［J］.樂器，2006，（11）.