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    馬克思主義文藝?yán)碚?br/>——真實(shí)主義歌劇

    2016-02-03 06:19:32
    北方音樂(lè) 2016年21期
    關(guān)鍵詞:文藝?yán)碚?/a>文藝作品真實(shí)性

    劉 彬

    (浙江音樂(lè)學(xué)院,浙江 杭州 310024)

    馬克思主義文藝?yán)碚?br/>——真實(shí)主義歌劇

    劉 彬

    (浙江音樂(lè)學(xué)院,浙江 杭州 310024)

    文藝的真實(shí)性問(wèn)題,是馬克思主義經(jīng)典作家理解文藝的意識(shí)形態(tài)本質(zhì)的一個(gè)重要的方面。文藝作為意識(shí)形態(tài)所具有的認(rèn)識(shí)功能,與文藝的真實(shí)性密不可分。本文以真實(shí)主義歌劇作曲家賈克莫·普契尼作品風(fēng)格為線(xiàn)索,具體闡述馬克思主義文藝?yán)碚撆c真實(shí)主義歌劇之間的相互性。

    真實(shí)主義;歌??;馬克思文藝?yán)碚?/p>

    一、文藝作品的文藝性與真實(shí)性的相統(tǒng)一

    真實(shí)性指的是文藝作品需要反映出時(shí)代的要求,對(duì)社會(huì)規(guī)律的發(fā)展有一定的揭示,作品對(duì)時(shí)代變動(dòng)發(fā)展以及探索發(fā)現(xiàn)時(shí)代精神氣息以及前進(jìn)方向。人民大眾的生活思想、情感即為人民性,是從生活中的實(shí)踐以及社會(huì)階層的角度闡釋出的結(jié)論,因此藝術(shù)來(lái)源于真實(shí)生活并將其升華成精神世界的食糧,而形形色色的社會(huì)生活中恰巧反應(yīng)時(shí)代的精神生活,所有文學(xué)藝術(shù)的產(chǎn)生,都不是個(gè)體意識(shí)的主觀(guān)感受,而是社會(huì)實(shí)踐與精神的相互作用的結(jié)果。因此總是不能夠避免的在這個(gè)發(fā)展過(guò)程中打上時(shí)代的烙印,這便形成了各個(gè)時(shí)期的文藝作品的時(shí)代精神和時(shí)代特征。

    二、藝術(shù)都具有相通性

    19世紀(jì)末真實(shí)主義文學(xué)對(duì)當(dāng)時(shí)的歌劇產(chǎn)生了影響,從而使歌劇更加貼近底層人物生活,而不是形而上的。這就是真實(shí)主義歌劇,真實(shí)主義歌劇對(duì)實(shí)際的舞臺(tái)效果有幾個(gè)特點(diǎn),比如劇情具有緊迫性、人物性格鮮明、生活環(huán)境多姿多彩、與當(dāng)?shù)匾魳?lè)結(jié)合并且旋律優(yōu)美。單方面的人物從真實(shí)主義社會(huì)底層階級(jí)角度得出結(jié)論,藝術(shù)的創(chuàng)作來(lái)源于實(shí)踐與生活,所以說(shuō)作品的內(nèi)容反映存在時(shí)代變動(dòng),真實(shí)主義歌劇的產(chǎn)生和發(fā)展,無(wú)論從內(nèi)容還是形式上面都不是單純的主觀(guān)意識(shí)運(yùn)動(dòng),而是在實(shí)踐和文化之間相互作用中得到發(fā)展,在真實(shí)主義作品下面反映社會(huì)和底層人命的斗爭(zhēng),對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)所表現(xiàn)出的狀況的揭露,就像是列寧所說(shuō)的:一位真正的偉大藝術(shù)家,那么他在自己的作品中至少會(huì)反映出某些社會(huì)的本質(zhì)。

    三、真實(shí)主義歌劇在社會(huì)生產(chǎn)發(fā)展中用藝術(shù)的手段的展現(xiàn)

    有些真實(shí)主義歌劇中不乏強(qiáng)烈的批判以及對(duì)美好生活得向往,歷史條件和經(jīng)濟(jì)條件及推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步也無(wú)疑讓真實(shí)主義歌劇在社會(huì)生產(chǎn)發(fā)展中用藝術(shù)的手段展現(xiàn)了下層階級(jí)最真實(shí)的本質(zhì),同事也是整個(gè)社會(huì)最真實(shí)的面貌。

    那么藝術(shù)是如何從原始人的意識(shí)對(duì)先驗(yàn)性的自然不發(fā)展到對(duì)于現(xiàn)實(shí)進(jìn)行獨(dú)特的處理,在《一部美學(xué)專(zhuān)著的序言》中這樣說(shuō)道:藝術(shù)作品的客觀(guān)范疇結(jié)構(gòu)就是如此,只要是意識(shí)一傾向先驗(yàn)性領(lǐng)域-這在人類(lèi)歷史上是自然而又經(jīng)常的事情-它又把它拉回到彼岸,因?yàn)樗囆g(shù)是作為此時(shí)此刻,正是如此的特征。這也符合審美規(guī)律,也符合平民大眾的審美口味,拿真實(shí)主義歌劇來(lái)說(shuō),就是運(yùn)用藝術(shù)的手段來(lái)反映出最基本的底層的生活狀態(tài),這種藝術(shù)創(chuàng)作是有扎實(shí)而牢固基礎(chǔ)的。

    毛澤東在延安文藝座談會(huì)上面說(shuō)到:文藝工作者應(yīng)該學(xué)習(xí)文藝創(chuàng)作,這是對(duì)的,但是在馬克思列寧主義是一切革命工作者都應(yīng)該學(xué)習(xí)的科學(xué),作為文藝工作這不能除外。文藝工作者要學(xué)習(xí)并且要研究各個(gè)階級(jí)的關(guān)系和各自的狀況,研究他們的面貌和心理。真實(shí)主義歌劇,充分反應(yīng)了馬克思主義的這一個(gè)觀(guān)點(diǎn)。

    四、藝術(shù)形式的產(chǎn)生

    1870年意大利統(tǒng)一以后,民族解放運(yùn)動(dòng)隨之而來(lái),資本主義的統(tǒng)治階層使人們大失所望,在當(dāng)時(shí)人民的思維中,民族解放運(yùn)動(dòng)的愛(ài)國(guó)主義,英雄主義喪志了以現(xiàn)實(shí)作為根基,成為了空頭主義,因此在文學(xué)作品中出現(xiàn)了反對(duì)浪漫主義的真實(shí)主義思潮,成為了主流,所以說(shuō)藝術(shù)等形式是產(chǎn)生的一種特殊方式,并且受生產(chǎn)的普遍規(guī)律的支配。馬克思主義藝術(shù)的發(fā)展不是同社會(huì)物質(zhì)發(fā)展成正比的。

    普契尼的歌劇,是意大利歌劇代表之一,在歐洲真實(shí)主義文學(xué)思潮和早期真實(shí)主義歌劇的影響下創(chuàng)作的,但是作為一種反瓦格納的一種表現(xiàn)形式,植根于歐洲現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),體現(xiàn)了從小人物看到大世界的戲劇模式,題材內(nèi)容上更具真實(shí)主義傾向,所以他的作品更具思想性。從馬克思主義文藝?yán)碚摰慕嵌葋?lái)看,普契尼的作品思想性取決于創(chuàng)作主體的思想性、深度、思維模式、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及戲劇自我表現(xiàn)能力,那么這兩個(gè)方面的統(tǒng)一,體現(xiàn)了文藝作品在社會(huì)上的認(rèn)知功能上,強(qiáng)調(diào)作品的思想性,藝術(shù)形式的存在本身就是社會(huì)性的體現(xiàn)。

    五、文藝的真實(shí)性問(wèn)題,是馬克思主義經(jīng)典作家,理解文藝意識(shí)形態(tài)本質(zhì)的一個(gè)重要的方面

    文藝作為意識(shí)形態(tài)所具有的認(rèn)識(shí)功能,與文藝的真實(shí)性密不可分。所謂的真實(shí)性,按照馬克思與恩格斯的理解是指文學(xué)對(duì)客觀(guān)社會(huì)生活的“真實(shí)描述”文學(xué)藝術(shù)作品的真實(shí)性反應(yīng)是創(chuàng)作關(guān)系中相對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的客觀(guān)方面再現(xiàn),表現(xiàn)出了文藝作品作為客觀(guān)的意識(shí)形態(tài)與現(xiàn)實(shí)生活一致的關(guān)系程度。真實(shí)主義歌劇恰恰是建立在社會(huì)生活的基礎(chǔ)上的藝術(shù),能夠通過(guò)藝術(shù)的形式把它給表現(xiàn)出來(lái),用真實(shí)主義素材來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí),在1888年恩格斯在寫(xiě)給哈克奈斯的信中,恩格斯指出“現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性”的命題,而且主要是現(xiàn)實(shí)主義特征是從真實(shí)主義角度出發(fā)的。從恩格斯視角來(lái)看,現(xiàn)實(shí)和真實(shí)主義的含義是,不但劇情中的細(xì)節(jié)需要真實(shí),而且需要典型環(huán)境中的突出人物,使其更加的具有現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn),所以說(shuō)普契尼歌劇中人物形象以及表現(xiàn)的情節(jié)具有典型貼近大眾的特征。

    六、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,真實(shí)主義歌劇眾所表現(xiàn)出的馬克思主義文藝?yán)碚撍枷胧桥c其存在性是密不可分的,兩位在不同領(lǐng)域內(nèi)的大家在創(chuàng)作品在部分內(nèi)容本質(zhì)的不謀而合,由此可見(jiàn)馬克思文藝?yán)碚摕o(wú)論是直接還是間接指引藝術(shù)作品的產(chǎn)生與發(fā)展都有不可磨滅的作用。

    [1]中共中央馬克思恩格斯列寧斯大林著作編譯局編著《馬克思恩格斯全集》[M].北京:人民出版社,2008.

    [2]朱龍華.意大利文化[M].上海:上海社會(huì)科學(xué)院出版社,2012.

    劉彬,浙江音樂(lè)學(xué)院,研究生,研究方向:藝術(shù)學(xué)理論。

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