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    馬勒藝術(shù)歌曲的旋律外形及發(fā)展手法

    2016-12-06 04:57:20李世博
    北方音樂(lè) 2016年21期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲音樂(lè)

    李世博

    (解放軍藝術(shù)學(xué)院,北京 100000)

    馬勒藝術(shù)歌曲的旋律外形及發(fā)展手法

    李世博

    (解放軍藝術(shù)學(xué)院,北京 100000)

    本文在簡(jiǎn)要介紹了馬勒一生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲之后,集中總結(jié)了馬勒藝術(shù)歌曲在旋律方面的幾大特點(diǎn)。

    馬勒;藝術(shù)歌曲;旋律外形

    奧地利作曲家、指揮家古斯塔夫·馬勒(GustavMahler,1860.7.7-1911.5.18)是十九世紀(jì)末晚期浪漫主義音樂(lè)的代表人物之一,他的創(chuàng)作以交響曲和藝術(shù)歌曲為主,他的45首藝術(shù)歌曲是德奧藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中的瑰寶,主要包括1880年創(chuàng)作的早期的三首作品,1883-1884年的聲樂(lè)套曲《青年漫游之歌》,以及1888-1901年取材于阿寧姆和布倫塔諾編選的德國(guó)民歌集《兒童的奇異號(hào)角》,另外還有1901年創(chuàng)作的《五首呂克特詩(shī)歌》,1901-1904年用呂克特的詩(shī)為女低音譜寫的聲樂(lè)套曲《亡兒悼歌》以及其他一些獨(dú)唱歌曲。藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作貫穿了馬勒的一生,是其一生的真實(shí)寫照,體現(xiàn)了一個(gè)作曲家由年輕時(shí)的激情澎湃到閱盡人間的滄桑,直至最后精神得到凈化這樣一個(gè)生命歷程。

    馬勒藝術(shù)歌曲旋律發(fā)展手法豐富,調(diào)性布局復(fù)雜,曲式結(jié)構(gòu)多樣化,人聲與伴奏緊密結(jié)合,馬勒用這些創(chuàng)作手法,展現(xiàn)了他藝術(shù)歌曲的深刻內(nèi)涵。

    本文通過(guò)對(duì)馬勒藝術(shù)歌曲的分析,主要總結(jié)了其作品在旋律方面的幾大特點(diǎn):

    一、多樣性呈現(xiàn)的旋律外形

    (一)直線型,也稱同音反復(fù)型

    直線型是一種很簡(jiǎn)單的旋律外形,在其他作曲家那里通常表達(dá)的是一種宣敘性的風(fēng)格,但通過(guò)分析馬勒的作品我發(fā)現(xiàn),在他的筆下,同音反復(fù)可以寫出各種不同的表情意義。有時(shí)是純粹的宣敘性,如馬勒藝術(shù)歌曲里帶有敘述性的段落常使用同音反復(fù),它的節(jié)奏往往是不規(guī)律的,這與歌曲的語(yǔ)言節(jié)奏有很大關(guān)系。以《在春天》和《我有一把火熱的刀子》為例(見(jiàn)譜例1,譜例上方的數(shù)字代表小節(jié)數(shù))。

    譜例1:《在春天》

    當(dāng)同音反復(fù)呈現(xiàn)出有規(guī)律的節(jié)奏時(shí),有的是描寫一種虔誠(chéng)祈求的感覺(jué),如《三位天使唱著一支甜美的歌》(見(jiàn)譜例2),作品中出現(xiàn)的同音反復(fù),表現(xiàn)的是一種莊嚴(yán)肅穆的氛圍。

    譜例2:

    有時(shí)這種節(jié)奏有規(guī)律的音型還經(jīng)常描寫笨重的感覺(jué)、鼓聲或是行軍的步伐。例如《鼓手》(見(jiàn)譜例3)開(kāi)篇就出現(xiàn)了這樣的同音反復(fù),并且還在不同的音高上加以重復(fù),值得一提的是,在每個(gè)音上都有跳音記號(hào),再配合2/2拍堅(jiān)定有力的節(jié)奏,更加大了音樂(lè)的沉重感。

    譜例3:

    另外,當(dāng)同音反復(fù)與上行模進(jìn)結(jié)合在一起時(shí),會(huì)產(chǎn)生一種向上遞進(jìn)不斷增強(qiáng)的藝術(shù)效果,為音樂(lè)的發(fā)展積聚了力量。如《一雙藍(lán)眼睛》(見(jiàn)譜例4),開(kāi)篇出現(xiàn)的三度上行級(jí)進(jìn),并做同音反復(fù),給人一種短暫的希望感,同時(shí)它與上行模進(jìn)相結(jié)合,情感上產(chǎn)生了逐漸遞進(jìn)的效果。

    譜例4:

    (二)直線上行或下行

    這里的直線上行或下行,是指音階或半音階的上行或下行,而不包括和弦分解式的或那種大跳式的旋律線條。直線上行的旋律帶來(lái)的是音響的增強(qiáng)、情緒的迸發(fā),而直線下行的旋律則伴隨著音響的減弱,情緒的低沉。在馬勒的藝術(shù)歌曲中,這種旋律線也比較常見(jiàn),且通常借助和聲與力度的變化制造出更加戲劇性的效果。

    談到這種直線上行或下行的旋律線,在馬勒所有藝術(shù)歌曲中,我首先想到的就是《我有一把火熱的刀子》(見(jiàn)譜例5),全曲為了表達(dá)失戀者的種種劇烈情緒,刻畫失戀者的內(nèi)心哀號(hào),時(shí)時(shí)處處都是這種旋律線,有時(shí)是單獨(dú)使用,有時(shí)是二者緊密結(jié)合。

    譜例5:

    由上譜例可以看出,馬勒旋律中的這種直線下行,產(chǎn)生了一種情感上的瞬間迸發(fā)和迅速滑落的戲劇性效果。

    這首歌的開(kāi)篇人聲進(jìn)入時(shí),是直線上行后緊接著直線下行的旋律(見(jiàn)譜例6),使得感情迅速爬升又急速下降,產(chǎn)生了強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比,結(jié)合歌詞,失戀者的憤怒和痛苦在一上一下的旋律線中被形象地刻畫出來(lái)。

    譜例6:

    另外,《太陽(yáng)將明朗地升起》我認(rèn)為也值得一提。通篇幾乎都是在直線下行、直線上行與下行相結(jié)合這兩種旋律線條中完成。旋律直線上行后緊接著直線下行,產(chǎn)生的是一種不可排解的悲涼,一種植入生命深處的悲劇意識(shí)(見(jiàn)譜例7)。

    譜例7:

    分析可見(jiàn),《太陽(yáng)將明朗地升起》中人聲在做直線上行和下行的同時(shí),伴奏部分也會(huì)緊跟著人聲做同樣的處理,無(wú)論從音響還是情感上,都產(chǎn)生了一種色彩濃烈的藝術(shù)效果。(見(jiàn)譜例8)。

    譜例8:

    馬勒的歌里還有一種直線上行或直線下行與旋律模進(jìn)結(jié)合在一起的旋律線條。如《出發(fā)!出發(fā)!》(見(jiàn)譜例9)。

    譜例9:

    a例:

    a例由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成,就每一句來(lái)看是一個(gè)直線上行的旋律線條,而兩句之間又是一種模進(jìn)關(guān)系,模進(jìn)與直線上行相結(jié)合,使得語(yǔ)氣和情緒都有一種逐漸高漲的感覺(jué)。

    b例:

    b例是兩個(gè)呈模進(jìn)關(guān)系的直線下行的樂(lè)句,雖然是下行模進(jìn),但兩句之間仍然是一種遞進(jìn)關(guān)系。

    從整體看,譜例10(選自《清晨我漫步田野》)是一個(gè)直線上行的旋律,表現(xiàn)出情緒上的漸強(qiáng);從局部看,在這條直線上行的旋律中,最后兩小節(jié)是樂(lè)節(jié)模進(jìn),推動(dòng)了音樂(lè)逐漸向高潮發(fā)展。

    譜例10:

    (三)大山型

    此類型的旋律波形比較長(zhǎng),大起大落,往往帶有很強(qiáng)的抒情性,所表達(dá)的感情也是連綿不斷的。譜例11中以三個(gè)大跳后的音為基點(diǎn),形成的大山式的旋律線條在向上提升和向下沉淪之間擺蕩,且與樂(lè)節(jié)模進(jìn)相結(jié)合,給人一種跌宕起伏之感。

    譜例11:《半夜里》

    馬勒在歌曲《當(dāng)我的戀人舉行婚禮的日子》里(見(jiàn)譜例12),巧妙地將起伏性的旋律、較慢(Andante)的速度、四分音符結(jié)合在一起,表現(xiàn)出情感的連綿起伏和無(wú)限延展。

    譜例12:

    (四)瀑布型

    瀑布型指旋律的開(kāi)始是從最高音向下,句子的中間會(huì)有起伏,表達(dá)情感上的大悲大嘆。歌曲《半夜里》,馬勒用瀑布型的線條,嘆息著自己的渺小,生命的無(wú)常和理性的不可恃(見(jiàn)譜例13)。

    譜例13:

    《三位天使唱著一支甜美的歌》連續(xù)兩句瀑布型的旋律,一種由衷的感懷或虔誠(chéng)立刻顯現(xiàn)出來(lái)(見(jiàn)譜例14)。

    譜例14:

    馬勒歌里的大悲大嘆,有時(shí)是由人聲和鋼琴一起完成的。如《我是世界上迷途的人》,在馬勒這首感懷最深的心曲中,鋼琴在和人聲同時(shí)完成第一句之后,緊接著又將人聲的第二句提前彈奏出來(lái),讓人充分體會(huì)到作者感嘆之中的悲傷(見(jiàn)譜例15)。

    譜例15:

    (五)疑問(wèn)型

    疑問(wèn)型是指與瀑布型相反,旋律的開(kāi)始是從低音向上。

    《出發(fā)!出發(fā)!》中,馬勒用了最簡(jiǎn)單、最直白的疑問(wèn)方式,與歌詞的內(nèi)容十分貼切(見(jiàn)譜例16)。

    譜例16:

    分析發(fā)現(xiàn),馬勒的人聲部分經(jīng)常會(huì)與鋼琴一起完成一個(gè)旋律,從而產(chǎn)生意想不到的效果。如《冬之歌》(見(jiàn)譜例17)。人聲在延長(zhǎng)g1的時(shí)候,由鋼琴將人聲的旋律加以緊縮并繼續(xù)彈奏,使得g-f2這兩個(gè)音有一個(gè)感情漸進(jìn)的過(guò)程,從而將人聲在最低和最高音的銜接變得柔和而自然。結(jié)合歌詞可以看出,馬勒的旋律與歌詞的內(nèi)容相得益彰。

    譜例17:

    在《誰(shuí)創(chuàng)造了這支小調(diào)?》里,馬勒將一種疑問(wèn)型的線條寫的很有層次感,給人一種恬淡、動(dòng)人的感覺(jué)(見(jiàn)譜例18)。

    譜例18:

    (六)鋸齒型

    鋸齒型音域很窄,涉及的音很少,一般用來(lái)表現(xiàn)歡快的情緒。

    馬勒歌曲中這樣的旋律型較少,最典型的是《誰(shuí)創(chuàng)造了這支小調(diào)?》,開(kāi)篇用三個(gè)音寫成的鋸齒型的旋律,奠定了作品純樸的民謠風(fēng)格(見(jiàn)譜例19)。

    譜例19:

    馬勒作品中多樣的旋律線條,集結(jié)著他一生的悲喜:或虔誠(chéng)或凝重,或質(zhì)疑或肯定,或悲嘆或憧憬,或怪誕或優(yōu)美,他將自己真實(shí)的情感原原本本地體現(xiàn)在了旋律當(dāng)中。

    二、豐富的旋律發(fā)展手法

    (一)重復(fù)

    重復(fù)是音樂(lè)發(fā)展最簡(jiǎn)單、最基本也是非常重要的手法之一。重復(fù)可以鞏固主題樂(lè)思,加深對(duì)音樂(lè)的記憶,同時(shí)通過(guò)旋律的重復(fù),也可以加強(qiáng)音樂(lè)之間的聯(lián)系。重復(fù)是馬勒的藝術(shù)歌曲中最常見(jiàn)的一種旋律發(fā)展手法。

    馬勒藝術(shù)歌曲中短小樂(lè)匯的重復(fù)運(yùn)用較多。如《我有一把火熱的刀子》中,11次出現(xiàn)了下行小二度的嘆息音調(diào),仿佛失戀者手捧受傷的心在聲聲哀號(hào)(見(jiàn)譜例20)。

    譜例20:

    《雷維爾格》旋律中由一個(gè)上行小二度構(gòu)成的音調(diào)一直貫穿始終,給整首歌曲營(yíng)造了一種神秘、詭異的氣氛(見(jiàn)譜例21)。

    譜例21:

    在馬勒藝術(shù)歌曲中樂(lè)節(jié)的重復(fù)最為普遍?!懂?dāng)母親走進(jìn)門來(lái)》開(kāi)篇人聲的三句都采用了樂(lè)節(jié)重復(fù)的形式寫的(見(jiàn)譜例22),此時(shí)的重復(fù),是一種極度悲傷時(shí)的語(yǔ)無(wú)倫次,在語(yǔ)氣和情緒上都是一個(gè)漸漸低沉的感覺(jué),音樂(lè)給人一種木訥感,從而將父親失去孩子的痛苦心情表現(xiàn)地淋漓盡致。

    譜例22:

    (二)模進(jìn)

    模進(jìn)是在同一個(gè)聲部上發(fā)生的音高移位的重復(fù),是旋律變化發(fā)展的重要手段。模進(jìn)的應(yīng)用既體現(xiàn)了旋律的對(duì)比,又在一定程度上加強(qiáng)了音樂(lè)間的相互聯(lián)系,強(qiáng)調(diào)變化中的統(tǒng)一和統(tǒng)一中的變化。模進(jìn)移動(dòng)的是音高位置,重復(fù)的是音型模式。馬勒的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作,從樂(lè)句的模進(jìn),到樂(lè)節(jié)、動(dòng)機(jī)的模進(jìn)都較常見(jiàn)。

    《回憶》中樂(lè)節(jié)的模進(jìn)最為典型。譜例23中的兩個(gè)樂(lè)句顯然都由第一樂(lè)節(jié)模進(jìn)而成,而樂(lè)句內(nèi)部的兩個(gè)樂(lè)節(jié)還以頂針關(guān)系保持內(nèi)在聯(lián)系,產(chǎn)生了一種起承轉(zhuǎn)合的藝術(shù)效果。

    譜例23:

    譜例24(選自《出發(fā)!出發(fā)!》),這段旋律由兩次模進(jìn)構(gòu)成,每一次的模進(jìn)都使力度加強(qiáng),有趣的是33-36小節(jié)是直線下行模進(jìn),而37-40小節(jié)旋律則是突然掉轉(zhuǎn)鋒芒呈直線上行模進(jìn),兩句在形式上是一個(gè)突變,而情緒上則形成了鮮明的對(duì)比。

    譜例24:

    與樂(lè)節(jié)模進(jìn)相比,樂(lè)匯或動(dòng)機(jī)的模進(jìn)更具有動(dòng)力性,更能推動(dòng)音樂(lè)作進(jìn)一步的展開(kāi)。連續(xù)向上的模進(jìn),音響自然會(huì)漸漸高漲,情緒也漸漸激動(dòng),而連續(xù)向下則伴隨著音響的削弱,情緒的漸漸低落。

    下例(選自《響起悠揚(yáng)號(hào)聲的地方》)采用了樂(lè)匯的重復(fù)和模進(jìn),加強(qiáng)了音樂(lè)向前推進(jìn)的密度,整個(gè)旋律線條給人一種環(huán)環(huán)相扣、一氣呵成的緊湊感。

    譜例25:

    而《夏日更替者》里的樂(lè)匯連續(xù)下行模進(jìn)的片段,形象地刻畫了漸漸滑落的心情和大自然中蕭條的景象。(見(jiàn)譜例26)。

    譜例26:

    下例是歌曲《原始之光》的結(jié)尾處,連續(xù)的小二度上行模進(jìn),給人一種積聚力量向上攀登的感覺(jué),為音樂(lè)走向最后的高潮做好了堅(jiān)實(shí)的鋪墊(見(jiàn)譜例27)。

    譜例27:

    (三)動(dòng)機(jī)貫穿

    “動(dòng)機(jī)”通常是一個(gè)樂(lè)匯,它的音高結(jié)構(gòu)、節(jié)奏模式等方面都具有鮮明的特點(diǎn),它是全曲(或某階段)音樂(lè)發(fā)展的種子。馬勒在其大部分的作品中,都運(yùn)用了動(dòng)機(jī)貫穿的手法,從早期三首歌曲中的《在春天》(見(jiàn)譜例28,一個(gè)由7個(gè)音組成的簡(jiǎn)單動(dòng)機(jī)的變奏貫穿)到晚期聲樂(lè)套曲《亡兒悼歌》均如此。

    譜例28:

    《綠野的五月之舞》純四度的主題動(dòng)機(jī)開(kāi)篇就展現(xiàn)出來(lái),并以原形貫穿在歌曲的中間和結(jié)尾處,意在突出歌曲的民謠特點(diǎn)(見(jiàn)譜例29)。

    譜例29:

    動(dòng)機(jī)貫穿、首尾呼應(yīng)是馬勒藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的一個(gè)主要特點(diǎn),在《假如愛(ài)是為了美麗》里最為典型。開(kāi)頭由鋼琴?gòu)棾龅囊粋€(gè)級(jí)進(jìn)下行音階非常醒目的躍然紙上,這個(gè)動(dòng)機(jī)幾乎完全貫穿歌曲的每一句,雖然結(jié)尾人聲沒(méi)有延續(xù)此動(dòng)機(jī),但卻由鋼琴完成了動(dòng)機(jī)的首尾呼應(yīng)(見(jiàn)譜例30)。

    譜例30:

    值得一提的是套曲《青年漫游之歌》。從局部來(lái)說(shuō),套曲中的四首單曲均有各自的動(dòng)機(jī)貫穿,從宏觀來(lái)看,四首單曲的主題動(dòng)機(jī)環(huán)環(huán)相扣,首尾呼應(yīng),使整部套曲體現(xiàn)出嚴(yán)密的內(nèi)在邏輯。譜例31展示了第一曲“婚禮主題”中四個(gè)動(dòng)機(jī)在整部套曲中貫穿發(fā)展的形態(tài):第二首的主題運(yùn)用了動(dòng)機(jī) 3、4四度上行跳進(jìn)和下行跳進(jìn)的音調(diào),及上行級(jí)進(jìn)的動(dòng)機(jī)2,既符合了此曲歡快的感情基調(diào),又將第一首憂傷的情緒蘊(yùn)含在其中。動(dòng)機(jī)1下行級(jí)進(jìn)的變體構(gòu)成了第三首的主題。最后,這個(gè)“婚禮主題”又一次出現(xiàn)在第四首中。

    譜例31:

    (四)離心、向心式發(fā)展

    離心式發(fā)展,是指以某個(gè)音或一組音為基點(diǎn),音程逐漸擴(kuò)大的過(guò)程,而向心式發(fā)展則反之。

    以某個(gè)音為基點(diǎn)的離心式在《我有一把火熱的刀子》里出現(xiàn)了三次,結(jié)合歌詞,表現(xiàn)的卻是不同的意思。譜例32a例中旋律表現(xiàn)的是一種程度上的遞進(jìn),更加引申出失戀者的憤怒;b例兩句之間形成的是一種并列關(guān)系,結(jié)合pp的力度與Whispering(耳語(yǔ))的表情術(shù)語(yǔ),有利于我們?cè)谘莩獣r(shí)對(duì)歌曲的把握。

    譜例32:

    《一雙藍(lán)眼睛》中,旋律以g1這個(gè)音為基點(diǎn)做音程擴(kuò)大,緊跟其后的是一個(gè)小三度上行的音階,從而更加豐富了旋律的線條(見(jiàn)譜例33)。

    譜例33:

    以某一組音為基點(diǎn)將音程做擴(kuò)大的離心式,如《哨兵夜歌》,前面的音調(diào)不但使旋律豐滿,而且還起到了過(guò)度性的作用,使突出的b1-c2這兩個(gè)單音有一種明顯的傾向性,感情上也形成了一種漸強(qiáng)的趨勢(shì)。(見(jiàn)譜例34)。

    譜例34:

    《回憶》中也是以一組音為基點(diǎn)形成離心式發(fā)展,使得整個(gè)旋律更加充實(shí)豐滿(見(jiàn)譜例35)。

    譜例35:

    還有一種離心式,就是將作為基點(diǎn)的音放在后面,擴(kuò)大的音放在最前面,如譜例36是《徒勞》的旋律片段,從高音到低音的離心式發(fā)展,產(chǎn)生了五度、六度和八度大跳,展現(xiàn)出的是一種幽默、怪誕的音樂(lè)形象。歌曲講述的是鄉(xiāng)村姑娘以各種甜言蜜語(yǔ)引誘年輕農(nóng)夫的故事,此時(shí)這種離心式的寫法,將姑娘的各種姿態(tài)很形象地描繪出來(lái)。

    譜例36:

    向心式的旋律線條,經(jīng)常描寫柔和歡快的曲調(diào),如《誰(shuí)創(chuàng)造了這支小調(diào)?》(見(jiàn)譜例37),作曲家采用向心式的發(fā)展,將作品的民謠風(fēng)格很純樸地表現(xiàn)出來(lái)。

    譜例37:

    在《塵世生活》這首歌里,馬勒將作為基點(diǎn)的單音放在每一小節(jié)的中間位置,使得兩邊的音始終圍繞這此單音做向心式發(fā)展,其意圖在于突出這個(gè)單音,產(chǎn)生一種抽搐感,這樣更符合馬勒筆下所塑造的人物形象(見(jiàn)譜例38)。

    譜例38:

    歌曲《在斯特拉斯堡的城堡上》(見(jiàn)譜例39)給我印象很深的是悠長(zhǎng)的旋律線條一直在高聲區(qū)延續(xù),給人一種微弱的希望,這種感覺(jué)看上去似乎與歌詞背道而馳,但這就是馬勒,他將命運(yùn)的痛苦掙扎、無(wú)盡的悲哀,死的靜寂都化成他向往的境界,通過(guò)音樂(lè)表達(dá)著自己更深層次的情感。

    譜例39:

    (五)其他旋律發(fā)展手法

    馬勒在他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中,還經(jīng)常使用模擬動(dòng)物的音調(diào)。如《當(dāng)我的戀人舉行婚禮的日子》,描寫的是大自然的美好,作曲家用了一個(gè)下行大二度(或下行純五度)的音型來(lái)模仿鳥叫聲(見(jiàn)譜例40)。

    譜例40:

    譜例41中純四度下行的兩個(gè)音構(gòu)成了《使小淘氣聽(tīng)話》的主題動(dòng)機(jī)并貫穿始終,馬勒用這個(gè)動(dòng)機(jī)模擬鳥叫聲,更加生動(dòng)地表現(xiàn)出作品的歡快情緒(見(jiàn)譜例41)。

    譜例41:

    譜例42(選自《高度理性的贊歌》)不僅用下行小三度來(lái)模擬鳥叫聲,更有趣的是用下行八度、九度來(lái)突出騾叫聲,將兩種動(dòng)物很形象形成了鮮明的對(duì)比,突出了作品幽默諷刺的藝術(shù)效果。

    譜例42:

    通過(guò)分析可以看出,馬勒藝術(shù)歌曲的旋律發(fā)展手法是豐富多樣的,每一段旋律的進(jìn)行、發(fā)展都是以歌詞所表達(dá)的基本情緒為依據(jù),力求旋律發(fā)展與歌詞的情緒變化相吻合,使旋律的發(fā)展服務(wù)于音樂(lè)情感的表達(dá)。

    [1]周雪石著.馬勒[M].東方出版社,1998.

    [2]王文俐著.利德.麥樂(lè)迪.羅曼斯——?dú)W洲藝術(shù)歌曲及其鋼琴伴奏研究[M].解放軍文藝出版社,2006.

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    五、結(jié)語(yǔ)

    譚盾的配器手法雖然變化多端,但遵循其音樂(lè)思想服從音樂(lè)內(nèi)容的精神。注重結(jié)構(gòu)各部分之間勻稱的比例形式,強(qiáng)調(diào)管弦樂(lè)隊(duì)整體音色融合豐滿,音響效果平衡是當(dāng)時(shí)的主流特征之一。其中,以融合平衡的弦樂(lè)五聲部作為樂(lè)隊(duì)主要底色。同時(shí)也加強(qiáng)了力度的音色疊置,這種手法被大量應(yīng)用在音樂(lè)作品《地圖》中。譚盾也很注重回避極端音域過(guò)亮或過(guò)暗的音色聲音。在木管組、銅管組、打擊組樂(lè)器的應(yīng)用中,音區(qū)分層織體成為主要織體類型,同樣,這種織體在其作品中屢見(jiàn)不鮮。通過(guò)對(duì)音樂(lè)部作品的樂(lè)隊(duì)編制、音色的節(jié)奏、音色的對(duì)比變化、音樂(lè)的基本色調(diào)和音樂(lè)力度的處理等方面來(lái)分析和研究《地圖》的音樂(lè)技術(shù)和配器手法,為以后的音樂(lè)創(chuàng)作提供一定的借鑒意義。

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    作者簡(jiǎn)介:關(guān)涵(1991-),女,漢,安徽淮南,在讀研究生,研究生,南京藝術(shù)學(xué)院,作曲與作曲技術(shù)理論。

    李世博,解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系聲樂(lè)教研室副教授。

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