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    小提琴教學(xué)法中的哲學(xué)思想

    2016-12-06 04:57:18
    北方音樂 2016年21期
    關(guān)鍵詞:琴童音樂過程

    李 藝

    (曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院,山東 曲阜 273100)

    小提琴教學(xué)法中的哲學(xué)思想

    李 藝

    (曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院,山東 曲阜 273100)

    音樂教學(xué)和演奏密不可分。教學(xué)是以演奏為理論基礎(chǔ),演奏是以教學(xué)為技術(shù)指導(dǎo),二者形成相輔相乘的有機(jī)整體。而音樂教學(xué)中的教學(xué)法更是形而上學(xué)的意識(shí)形態(tài)、哲學(xué)哲思。本文以被譽(yù)為西洋樂器之后的小提琴為例,結(jié)合自身的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),運(yùn)用音樂教學(xué)理論與實(shí)踐相結(jié)合的原理進(jìn)行教育教法的闡述。并在不斷學(xué)習(xí)現(xiàn)有知識(shí)的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新和突破,運(yùn)用哲學(xué)思想去指引教學(xué)理論的思考。達(dá)到技術(shù)演奏和理論教學(xué)的平衡發(fā)展。

    小提琴;教學(xué)法;哲學(xué)

    “師者,傳道受業(yè)解惑也”——《師說》。

    教師——知識(shí)科學(xué)的傳播者,文明之樹的培育者,人類靈魂的設(shè)計(jì)者。——弗朗西斯·培根。

    從古至今,古今中外的思想家和教育家都對(duì)教師的概念做過界定,有些是從教師職業(yè)的特點(diǎn)上加以說明;有些則是對(duì)教師的贊美和歌頌。不管從哪個(gè)方面我們都看出教師這個(gè)職業(yè)的重要性。

    一、哲思本體之音樂教師

    音樂教師是整個(gè)教師隊(duì)伍中的一個(gè)不可或缺的有機(jī)組成部分,正如前輩所說:“音樂教師是學(xué)校音樂教育的實(shí)施者和實(shí)踐主體,是培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂文化藝術(shù),進(jìn)行美育教育的專門人員,是人類音樂文化的傳遞者和傳播者。也是一個(gè)需要不斷充實(shí)自己的知識(shí)體系及動(dòng)態(tài)發(fā)展的個(gè)體[1]”。

    當(dāng)今的社會(huì)音樂教育處在一個(gè)高速發(fā)展的階段,隨著近年來高校師范類院校對(duì)優(yōu)秀音樂教師的培養(yǎng),以及音樂師范類畢業(yè)生的逐步面向社會(huì),音樂教師也有了更為寬泛的界定。教師,不再只是學(xué)校任教教師的專屬名詞,而是貼近人們生活,滿足人民求職需要,更為大眾或服務(wù)的藝術(shù)文化傳播者、傳承者。也正是如此才使社會(huì)音樂教育無論是從數(shù)量上,還是質(zhì)量上都有了一個(gè)長(zhǎng)足的進(jìn)步,并逐步形成了全民化、多樣化、靈活化的特點(diǎn),加之在國(guó)家政策上,“八五”旗艦,國(guó)家教委提出“認(rèn)真貫徹教育方針,切實(shí)加強(qiáng)藝術(shù)教育,為培養(yǎng)全面發(fā)展的高素質(zhì)人才而努力”的總目標(biāo)[2],加速了社會(huì)音樂教育機(jī)構(gòu)的發(fā)展。其次,在經(jīng)濟(jì)上隨著國(guó)家綜合國(guó)力的提升,人民的物質(zhì)生活水平不斷提高,對(duì)于精神文化發(fā)展的需要也日益增加,音樂作為藝術(shù)的重要組成部分,自然而然也吸引了越來越多的人去關(guān)注。在觀念上,從蔡元培先生提出的“為人生的藝術(shù)”“以美育代宗教”等口號(hào)[3],打破了國(guó)民對(duì)音樂、藝術(shù)的傳統(tǒng)偏見思想的束縛。到如今我國(guó)已培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的音樂家、教育家等等無疑都在為藝術(shù)、為音樂教育正言,喚起國(guó)民精神上的重視。也正是因?yàn)橛羞@些投身音樂教育事業(yè)的老前輩,他們多年的宣傳、一生的培養(yǎng)、不懈的教學(xué)實(shí)踐以及人民大眾的切身體會(huì),才有如今蓬勃發(fā)展的音樂教育事業(yè),音樂教育的重要性也逐步被更多的人所認(rèn)可。

    從自身說起,身為高校音樂教師,是音樂教育中最平凡的一份子。隨著多年以來的教學(xué)及學(xué)術(shù)交流發(fā)現(xiàn),在高校音樂團(tuán)隊(duì)之外的社會(huì)音樂教育機(jī)構(gòu),各省市地區(qū)都存在一定數(shù)量的音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。他們教育對(duì)象全民化,極大地滿足了人們學(xué)藝藝術(shù)的需求;教學(xué)種類多樣化,如聲樂、器樂、舞蹈,還該領(lǐng)域之廣;教學(xué)形式靈活化,如集體課、小組課、一對(duì)一課程等。在教學(xué)上,筆者作為一名最基層的小提琴普及工作者,不僅要嚴(yán)格遵守教師的職業(yè)操守更要不斷完善自我、不斷提高自身業(yè)務(wù)水平和專業(yè)素養(yǎng),尤記蘇霍姆林斯基所講的:音樂教育——不是培養(yǎng)音樂家首先是培養(yǎng)人,從而更加嚴(yán)格要求自己對(duì)待教學(xué)、對(duì)待每位琴童要以德育為基石,以美育為紐帶,以提高人的素質(zhì)為目標(biāo)進(jìn)行教學(xué)實(shí)踐。我國(guó)優(yōu)秀音樂教育家曹理老師對(duì)器樂教學(xué)夜是這樣論述的,她說“我們的目標(biāo)就是通過樂器演奏,啟發(fā)學(xué)生對(duì)音樂學(xué)習(xí)的興趣,表達(dá)音樂的情感,培養(yǎng)學(xué)生對(duì)音樂的感受能力和表現(xiàn)能力,從中受到審美教育”[4]。但筆者認(rèn)為,一門器樂的學(xué)習(xí)不僅僅是通過音響產(chǎn)生“聯(lián)覺”效應(yīng)[5],或是針對(duì)某一領(lǐng)域里技能的培養(yǎng)去塑造美育,而是在當(dāng)今這個(gè)綜合性極強(qiáng)的現(xiàn)代化時(shí)期,學(xué)生通過學(xué)習(xí)樂器可以使學(xué)生樹立良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣、建立正確的學(xué)習(xí)方法、培養(yǎng)吃苦耐勞的堅(jiān)韌毅力、造就健全完美的人格,這樣不管是琴童在今后的學(xué)習(xí)或是學(xué)琴、亦或是生活中種種的逆境與順境,都能擁有優(yōu)秀的品質(zhì)和冷靜的思考能力,辯證的看待問題。

    二、從認(rèn)識(shí)論的角度看待學(xué)習(xí)過程

    音樂教育學(xué)是理論性和實(shí)踐性相結(jié)合的學(xué)科。我們?cè)凇墩軐W(xué)》中《認(rèn)識(shí)論》一章了解到:實(shí)踐需要理論來指導(dǎo),理論需要實(shí)踐來檢驗(yàn)。在我們的學(xué)習(xí)中也必須經(jīng)歷這樣的過程,才能達(dá)到理論和實(shí)踐的統(tǒng)一。

    (一)從實(shí)踐到認(rèn)識(shí)

    從實(shí)踐中產(chǎn)生感性認(rèn)識(shí),然后能動(dòng)的發(fā)展到理性認(rèn)識(shí)。感性認(rèn)識(shí)是認(rèn)識(shí)的低級(jí)階段,是人在實(shí)踐中通過感官對(duì)事物外部形態(tài)的直接的、具體的反映。它包括感覺、直覺、表象三種形式。這種人的狀態(tài)反映在我們音樂學(xué)習(xí)過程中便是音樂感知?!耙魳犯兄且魳沸睦磉^程的起點(diǎn),也是音樂學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。”[6]以小提琴教學(xué)為例,聽的動(dòng)作如:聽示范演奏、聽老師講解;觸摸的動(dòng)作如:持琴持弓;視覺的動(dòng)作如:音符、樂譜、示范圖像、教師的表演等等這些都是音樂感知。不同的動(dòng)作帶來不同的信息,也在大腦中形成不同的知覺映像。這些感受都是具體的、直接的,然后通過認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步提高上升到理性認(rèn)識(shí),它是認(rèn)識(shí)的高級(jí)階段,是人們通過思維對(duì)事物內(nèi)部聯(lián)系的間接地、概括的反映。它包括概念、判斷、推理以及假說和理論。例如,在琴童學(xué)習(xí)演奏音階時(shí),筆者會(huì)告訴琴童音階的定義是什么。琴童可能無法立刻就能理解,只是牢記其特點(diǎn)。而后在不斷的練習(xí)過程中慢慢懂得,從而靈活掌握。這就反映出理性認(rèn)識(shí)是間接性的、抽象性的。琴童先由直接具體到簡(jiǎn)介抽象都是其學(xué)習(xí)過程的推進(jìn)。

    (二)從認(rèn)識(shí)到實(shí)踐

    從理性認(rèn)識(shí)到實(shí)踐的過程就是學(xué)生在學(xué)習(xí)上不斷螺旋式上升的過程。繼續(xù)以音階和琶音為例,在琴童的大量練習(xí)中他會(huì)慢慢參透:調(diào)式中的音,按照高低次序(上行或下行),由主音到主音排列起來就叫做音階。[7]不同音階找準(zhǔn)其主音后,注意變化音經(jīng)過幾次訓(xùn)練琴童就能自己掌握。在教學(xué)過程中筆者也發(fā)現(xiàn),琴童的學(xué)習(xí)不是持續(xù)前進(jìn)的,某一階段總會(huì)有些狀態(tài)時(shí)好時(shí)壞的時(shí)候。這都是琴童所要經(jīng)歷的過程,也是一種提高的過程。因?yàn)檎J(rèn)識(shí)具有反復(fù)性。從客觀上講,事物的各個(gè)側(cè)面及其本質(zhì)的暴露有一個(gè)過程,從主觀上看,人的認(rèn)識(shí)能力有一個(gè)提高的過程,從而需要教師找出琴童這一階段的原因,對(duì)癥下藥,適當(dāng)調(diào)整。對(duì)于事物發(fā)展過程的推移來說,人們的認(rèn)識(shí)是永無止境、無限發(fā)展的,它表現(xiàn)為“實(shí)踐、認(rèn)識(shí)、再實(shí)踐、再認(rèn)識(shí)”的無限循環(huán),由低級(jí)階段向高級(jí)階段不斷推移的前進(jìn)運(yùn)動(dòng)。這種無限發(fā)展過程,在形式上是循環(huán)往復(fù),在實(shí)質(zhì)上是前進(jìn)上升。

    不管是器樂的學(xué)習(xí)還是任何知識(shí)的儲(chǔ)備,都需要一個(gè)過程。很多琴童的學(xué)琴之路都敗給了堅(jiān)持。任何事情亦是如此,如果不堅(jiān)持,到哪都是放棄。作為音樂教師的我們、作為研究音樂教育學(xué)的我們,不僅要諳熟于理論知識(shí),還要在實(shí)踐中加深對(duì)理論的理解、并且靈活運(yùn)用,把握好教學(xué)過程,調(diào)整好琴童的學(xué)習(xí)過程。更為重要的是我們?cè)趯?shí)踐基礎(chǔ)上不斷探索理論創(chuàng)新。這才是我們做學(xué)問的目的。

    三、從美學(xué)的角度開展音樂教育

    音樂表現(xiàn)什么?音樂如何表現(xiàn)?大抵這些問題都?xì)w屬于音樂美學(xué)的問題,我們從古代“嵇康《聲無哀樂論》”一文就能發(fā)現(xiàn)音樂美學(xué)的蹤影。文中說道“嵇康音樂美學(xué)思想核心是‘聲無哀樂’,他明確提出‘心之與聲,明為二物’,即音樂是客觀的存在,感情是主觀的存在,兩者之間無因果關(guān)系。”[8]但筆者認(rèn)為,如果音樂與感情是剝離開的,為什么我們還能聽到流水遇知音這樣的千古佳話?如果音樂不能表達(dá)情感為什么我們還能從《梁?!分懈惺艿搅荷讲c祝英臺(tái)的凄婉愛情。難道這只是人們的感性認(rèn)識(shí)嗎?

    直至現(xiàn)代周海宏老師所著《音樂與其表現(xiàn)的世界——對(duì)音樂音響與其表現(xiàn)對(duì)象之間關(guān)系的心理學(xué)與美學(xué)研究》,從音樂心理學(xué)和音樂美學(xué)兩個(gè)角度對(duì)音樂進(jìn)行分析,認(rèn)為音樂所表現(xiàn)的對(duì)象涉及情感、視覺、思想三個(gè)領(lǐng)域。最讓筆者印象深刻的就是“聯(lián)覺”。書中說:“聯(lián)覺”即對(duì)一種感覺器官的刺激引起其他感覺器官感覺的心理活動(dòng)。它發(fā)生在感覺層上。例如,由聽覺聲音的高低產(chǎn)生視覺明暗的感覺[9]。筆者贊同這種說法,同樣也認(rèn)為這不單單是一種感性認(rèn)識(shí)、一種心理活動(dòng),而是通過音響這一媒介傳遞給大腦產(chǎn)生的聯(lián)覺,其次作用于我們的心靈產(chǎn)生一種情感,最后所表現(xiàn)出來的精神力量。

    作為音樂教育里的重要分支,器樂教學(xué)產(chǎn)生的音響美學(xué)作用更為明顯。以兒歌《兩只老虎》為例展開論述。

    (一)速度快慢之美

    樂曲一開始便在左上角標(biāo)記“小快板”Allegretto,每分鐘108的速度。奠定了此曲的基調(diào)是歡快的,仿佛我們能從歡快的演奏中聽到兩只小老虎互相奔跑追逐、嬉戲。表達(dá)出歡樂的情緒就像小朋友無憂無慮的生活一樣,每天都充滿了快樂。如果我們把節(jié)奏調(diào)至lento慢板,每分鐘52的速度。再次演奏則會(huì)發(fā)現(xiàn),這兩只老虎好像受傷了“跑”不動(dòng)了,仿佛已經(jīng)步履蹣跚了。經(jīng)過對(duì)比,琴童不難發(fā)現(xiàn),節(jié)奏速度的快慢都會(huì)影響到我們對(duì)樂曲的感受,因而要做到在演奏時(shí)節(jié)奏的準(zhǔn)確性。

    (二)弓法變化之美

    小提琴的弓法:分為分弓、連弓、跳弓、頓弓等等,筆者不一一贅述,僅以跳弓和分弓為例。先用跳弓演奏,速度依然是小快板,在演奏時(shí)因?yàn)槭翘砸⒁馑俣鹊目刂?,弓根運(yùn)用較多。演奏后我們從聽覺上感受到,原本是“兩只老虎,兩只老虎,跑得快,跑得快”現(xiàn)在卻變成了“兩只老虎,兩只老虎,跳得快,跳得快”因?yàn)樘挂舴麜r(shí)值變得短促有力,充滿跳躍性。所以才會(huì)帶來這樣的音響上的變化。如果我們把弓法變成分弓演奏,分弓演奏注意弓子平穩(wěn)、勻。經(jīng)過對(duì)比后我們發(fā)現(xiàn)帶有小快板速度分弓演奏,就顯得格外平穩(wěn),就好像是兩只老虎奔跑的地方正是那遼闊的大草原上。琴弓的變化作用到我們的聽覺上產(chǎn)生了不一樣的感受,讓琴童更能體會(huì)到音樂的魅力、小提琴藝術(shù)的魅力。

    我們總結(jié)后便發(fā)現(xiàn),節(jié)奏、速度、弓法的變化不僅纏上了聽覺音響上的新鮮感而且在視覺上也有變化,通過印象的變化眼前產(chǎn)生的一幕幕的情景也大不相同,心中對(duì)樂曲的感悟也不盡相同。這也印證了周海宏老師所認(rèn)為音樂所表現(xiàn)的對(duì)象涉及情感、視覺、思想三個(gè)領(lǐng)域。也讓筆者的教學(xué)有據(jù)可循,在理論和實(shí)踐上得到了初步統(tǒng)一。還需要不斷努力,完善自身理論體系與實(shí)踐教學(xué)。

    [1]朱北詠,王北海著.新編音樂教育學(xué)[M].人民教育出版社,2004:222.

    [2]代寧.校外音樂教育的調(diào)查研究[J].中央音樂學(xué)院音樂教育系碩士論文集,2009:414.

    [3]曹理.普通學(xué)校音樂教育學(xué)[M].上海教育出版社,1993:46.

    [4]曹理.普通學(xué)校音樂教育學(xué)[M].上海教育出版社,1993:232.

    [5]周海宏.音樂與其表現(xiàn)的世界——對(duì)音樂音響與其表現(xiàn)對(duì)象之間關(guān)系的心理學(xué)與美學(xué)研究[M].中央音樂學(xué)院出版社,2004:39.

    [6]曹理,何工.音樂學(xué)習(xí)與教學(xué)心理[M].上海音樂出版社,2000:159.

    [7]李重光.音樂理論基礎(chǔ)[M].人民音樂出版社,1980:5.

    [8]劉再生.中國(guó)古代音樂史簡(jiǎn)述[M].人民音樂出版社,2006:222-224.

    [9]周海宏.音樂與其表現(xiàn)的世界——對(duì)音樂音響與其表現(xiàn)對(duì)象之間關(guān)系的心理學(xué)與美學(xué)研究[M].中央音樂學(xué)院出版社,2004:39-41.

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