淺談“微笑”在歌唱技術訓練中的重要性

奚國寧

（南京市江寧區(qū)文化館，江蘇 南京 211100）

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淺談“微笑”在歌唱技術訓練中的重要性

奚國寧

（南京市江寧區(qū)文化館，江蘇 南京 211100）

【摘要】在歌唱的過程中微笑這個狀態(tài)是十分重要的，微笑不僅是表情上的一個動作，它更能幫助我們把歌唱好。“微笑”有助于唱歌時喉嚨的打開；有助于歌唱中的共鳴；有助于歌唱中的咬字；有助于歌曲情感的表達和歌唱表情的豐富。可見“微笑”在歌唱技術訓練中有著十分重要的意義。

【關鍵詞】唱歌；“微笑”；共鳴；咬字；表情

微笑是人類最基本的動作；微笑是人類獨特的一種微妙表情，是人類的體態(tài)語言，是人類最基本的動作，是一種不確切的語言，是一種無聲的感召；微笑是一種態(tài)度：愛生命，愛生活，愛自己！微笑中有寬容，有安慰，有自信！微笑是人的面部表情因雙唇輕啟、牙齒半露、眉梢上推、臉部肌肉平緩向上向后舒展而帶來的一種效果。它可以因時因事而來，也可以是無意識、下意識地產生，而且會無緣無故瞬間消失。微笑不僅可以表現(xiàn)出我們的友善和自信?！拔⑿Α边€可以傳達出我們美妙動聽的歌聲。下面我從“微笑”對歌唱中喉嚨打開、喉頭穩(wěn)定、氣息通暢之間相互的作用；“微笑”對歌唱中共鳴的作用；“微笑”對歌唱中咬字的作用；“微笑”對歌者在演出時歌曲情感的表達和歌唱表情的豐富的作用，這個幾個方面談談“微笑”是怎么傳達出我們美妙動聽的歌聲的。

一、“微笑”在歌唱技術訓練中的重要意義

“微笑”在歌唱技術訓練中有著重要的意義。在歌唱時保持一個“微笑”的狀態(tài)，這是許多聲樂老師在教學中經常對學生提到的要求。特別是在我國的戲曲演唱中，戲曲藝術家們在道白和演唱時大都保持“微笑”的狀態(tài)，可見“微笑”對于民族聲樂的演唱更有其重要的意義，但在現(xiàn)實生活中，有很多歌唱者并不了解“微笑”在歌唱中的重要性，總是不愿做或做不到位。這樣是不能把歌唱好的。

歌者歌唱時的“微笑”和平時生活中習慣性的“微笑”是有區(qū)別的，唱歌時的“微笑”不是平時微啟口唇淡淡一笑，歌唱時的“微笑”主要是把笑肌要提起來，興奮起來，使歌唱呈積極狀態(tài)，充分發(fā)揮歌唱位置和共鳴、氣息三者的統(tǒng)一協(xié)調作用。要求：下巴、舌頭、嘴唇都要放松，后大牙放松，上下分開，張口微笑（常說的“嘴巴興奮”），這個狀態(tài)要始終貫穿在整個演唱過程中，所有的字和音的轉換都應保持這種狀態(tài)。

二、微笑對歌唱中喉嚨打開、喉頭穩(wěn)定、氣息通暢之間相互的的作用

“微笑”對歌唱中喉嚨的打開是有幫助的。我們知道在歌唱訓練中“打開喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的好壞。“打開喉嚨”也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上，軟腭抬起，口蓋積極向上收縮成拱形，牙關打開，舌根放松，平放在下牙齒后，下巴自然落下并微向后拉，這時喉嚨是打開的。用“微笑”是可以幫助我們來打開喉嚨的一種方法。我們把“笑肌”抬起可以使鼻、咽腔打開，大牙關打開，面部兩邊的笑?。E骨）呈微笑狀，這樣的微笑可以使你的喉嚨打開。

打開喉嚨有一個非常顯著的效果就是能增強喉頭的穩(wěn)定，即喉頭保持在說話時的低位置狀態(tài)。如果喉頭不穩(wěn)定，發(fā)聲時就會上提，唱高音時就容易產生破音。不過如果為了想要穩(wěn)定喉頭，縮緊喉嚨的肌肉壓喉頭，使喉頭的位置過低，就會產生喉音，聲音會發(fā)重、發(fā)緊。

現(xiàn)在有好多歌者為了學“美聲”而去做聲音，把喉頭壓的很低，聲音的位置壓的很低。唱出來的聲音暗淡、靠后、發(fā)重、擠壓、粗糙。這種“假美聲”會把歌者帶上聲樂學習的錯誤方向，在思想和觀念上錯誤的引導歌者，造成歌者聲樂學習和發(fā)展的障礙，這種毛病也是在聲樂學習中常見的。而糾正這個毛病的最好方法就是帶著“微笑”去唱歌，“微笑”可以使上腭和軟腭同時抬起、喉嚨也自然打開，聲音明亮、靠前，容易獲得高位置，對那些聲音過重，暗壓，位置低的歌者，使用“微笑”狀態(tài)更是有益的，可以盡快克服這些毛病，凡是在歌唱中笑不起來的人、肯定是哪部分肌肉僵硬造成的，只要能笑起來就自然擺脫了。

“微笑”有助于歌者喉嚨打開，卷起會厭，使氣息流通，“微笑”使口鼻一起呼吸，利于自然深呼吸，而只有掌握深呼吸才能使喉嚨打開使氣息的流動通暢，使聲音在喉嚨里產生之后，可以沒有阻擋迅速隨著氣息通過口、咽、鼻、頭腔送到體外，在空間傳送。高級階段為了作品的需要氣息的流動加強，那么歌唱的共鳴勢必跟著加強。這就需要對氣息流動與共鳴產生起著橋梁作用的發(fā)聲環(huán)節(jié)也跟著加強。強調打開喉嚨就是在聲帶閉合力量增強，聲音的振動頻率和振幅加大的情況下，聲音能在擴大的喉嚨空間內產生更強的共鳴，并隨氣息的流動力量在鼻腔和頭腔內引起更強的共振。目標只有一個，那就是靠氣息的流動順暢，打開喉嚨的空間，增強喉頭穩(wěn)定的力量，使共鳴腔體的振動創(chuàng)造出結實有力，富有彈性、圓潤的聲音色彩。歌者通過在平時的歌唱訓練中注意保持“微笑”這個狀態(tài)，“微笑”使歌者的下巴、舌頭、嘴唇都要放松、大牙放松，會厭抬起，這樣歌者的喉嚨就自然打開了，喉頭穩(wěn)定，氣息通暢就可以同時做到了。這些都做到后又有利于歌唱時的共鳴，歌唱時好的共鳴狀態(tài)我們也可以通過“微笑”來做到。

三、“微笑”對歌唱中共鳴的作用

根據(jù)人聲具有低音、中音、高音的特點，人體可分成胸腔共鳴、口腔共鳴和頭腔共鳴三個區(qū)域。

胸腔共鳴：它以胸部共鳴為主。它是低音區(qū)的發(fā)聲腔體。胸腔共鳴應用的好，聲音就會產生濃厚、結實、深沉的特點。

口腔共鳴：它以口腔、咽腔、喉腔為主要共鳴腔體。它是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個共鳴區(qū)域，是歌唱非常重要的部分。口腔共鳴上連頭腔共鳴，下連胸腔共鳴，起到樞紐和橋梁作用，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎。

頭腔共鳴：它以鼻腔、頭腔為主。頭腔共鳴的聲音高亢、明亮、極富穿透力，具有金屬般光彩。尤其對于男高音和女高音聲部，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質量。有了高頻率的頭腔共鳴，才能使歌唱的聲音傳送得很遠。

三大共鳴腔體中可分為可調節(jié)共鳴腔和不可調節(jié)共鳴腔。口腔屬于可調節(jié)共鳴腔，其余兩個屬于不可調節(jié)共鳴腔?？谇还缠Q時胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎，是基音產生后得到的第一個共鳴區(qū)域。它包括喉嚨、咽部和口腔這些部位是可以隨著人的意志改變的?！拔⑿Α本湍苁寡是豢s小，擴大喇叭形，調節(jié)共鳴。而胸腔共鳴和頭腔共鳴時固定的，無法靠人的意志改變。

因此，要想得到很好的共鳴，必須靠口腔部位的調節(jié)通過口腔的正確狀態(tài)來控制，尤其是口咽部的狀態(tài)?！拔⑿Α钡臓顟B(tài)可以很好的幫歌者抬起笑肌，張開大牙，放松下頜來做到口腔部位的調節(jié)。只有調節(jié)好口腔的狀態(tài)才能使聲音上面通向頭腔共鳴、下面通向胸腔共鳴。微抬笑肌能帶動口腔內的軟腭的抬起，它是獲得鼻腔共鳴，同時得到頭腔共鳴的動作。

歌者在平時的學習中經常會聽到面罩共鳴。面罩共鳴實際上是打開鼻咽腔的產物。就是說，當歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時，他（她）的鼻咽腔是完全打開的。如果說打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔，那么，要想把聲音送進面罩，還必須同時把鼻咽腔打開。面帶微笑聲音容易進入面罩位置。貝基先生說：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開喉嚨；二是微笑地唱有助于聲音進入面罩。就靠這兩點我國歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家?！?/p>

所以說在唱歌的過程中保持“微笑”的狀態(tài)，能很好的打開喉嚨調節(jié)共鳴，從而獲得美妙的歌聲，“微笑”也是歌者在聲樂學習中找到共鳴的最好方法。

四、“微笑”對歌唱中咬字的作用

歌者演唱歌曲是為了抒發(fā)歌曲的意思和內容，然而歌曲與樂器不同的是旋律中融入的歌詞，歌詞是表達歌曲意思和內容的。因此我們在歌唱時吐字、咬字是一個十分重要的環(huán)節(jié)。

有人說，唱歌就像說話一樣。這種說法是片面的。在歌者歌唱時如果完全像說話似的自然發(fā)聲，那樣就會把歌唱的音色與共鳴給失去了。歌唱想說話一樣實際上是要求歌唱者通過訓練，讓聽者享受猶如說話似得自然而不做作的歌唱。

母音有a、e、i、o、u五個。不同的母音的發(fā)音按照自然講話的部位在口腔里的位置是不同的。比如a、o、u發(fā)音在口腔里就靠后一些，而i、e發(fā)音在口腔里靠前一些。而歌唱的元音或母音的發(fā)音不能像講話一樣自然，它們必須在一個統(tǒng)一的狀態(tài)下發(fā)聲，即在口腔的后半部——大牙、軟腭、后咽壁之間形成。歌唱的元音或母音共鳴的形成應該是氣流沖擊聲帶后產生的音波毫無阻擋地流向共鳴腔體，并得到共振的結果。只有在口腔的后半部才能使聲音上面通向頭腔共鳴、下面通向胸腔共鳴。這種整體共鳴的形成，歌唱的口形是否正確是十分重要的。前面說過張開大牙、微抬笑肌、放松下頜，是母音發(fā)音后是否能得到好的共鳴的先決條件。可以通過“微笑”來幫歌者找到在一個統(tǒng)一的狀態(tài)下發(fā)聲，產生良好的共鳴。使每個字都在“微笑”狀態(tài)下歌唱，保持連貫、統(tǒng)一，并自然地轉換每個字，使字與聲溶合一體保證歌唱的穩(wěn)定性。有了正確的歌唱需要的母音發(fā)聲狀態(tài)，產生了良好的共鳴，然后唇、齒、舌部位的動作依照字的需要而靈活、協(xié)調的運動，就能達到“字正腔圓”的效果。因此，“微笑”也是能幫助我們正確的找到歌唱中咬字的狀態(tài)的。在民族聲樂演唱中“微笑”，不但便于吐字，而且還在音色上更接近我國廣大觀眾的聽覺習慣，可以使聲音富有色彩和靈活性，因此，演唱民歌的學生必須掌握和使用“微笑”的歌唱狀態(tài)。

五、“微笑”對歌者歌曲情感的表達和歌唱表情的豐富的作用

歌唱不僅可以表達抒發(fā)自己的情感，也可以與觀眾進行情感的交流。一首歌演唱的成功與否在于歌者有沒有抓住觀眾的情感。而怎么能夠抓住觀眾的情感就要看歌者的舞臺表現(xiàn)力了，歌者的舞臺表現(xiàn)力很豐富，歌聲也很美就能很容易的打動觀眾。歌者的歌聲很好聽，可是，表情很木訥的話，那肯定是打動不了觀眾的。所以，歌者在歌唱的訓練過程中，不但要注重歌唱唱技巧的訓練，還要注重歌唱時表情的訓練。

在我們唱歌時“微笑”這個狀態(tài)，不但口型好看，又對我們在歌唱的技巧上有所幫助，同時也有助于與臺下觀眾進行感情交流，我們也知道，歌唱演員在歌唱的時候應用“微笑”去演唱歌曲，一方面是他是為了在舞臺表演時給觀眾一個好的形象和深刻的記憶，同時，也是一種舞臺需要；另一方面是演唱歌曲的時候，應用微笑能夠更好的把歌曲處理好，更能夠打動觀眾的心，贏得觀眾的掌聲和喝彩。因此，“微笑”是聲樂技巧的一個組成部分，是必須要掌握的。

六、結語

“歌唱狀態(tài)就是里邊的哈欠，處頭的微笑”，這話很精辟，也和好的詮釋了微笑對唱歌的重要性。微笑時歌唱者是牙關打開，笑肌抬起、放松下頜的一個狀態(tài)，這個狀態(tài)有助于我們歌唱的共鳴、喉嚨的打開、歌唱的咬字，在音色上也更是接近聽眾的欣賞習慣，還可以使聲音賦予色彩和靈活性，使聲音的走向靠前，色彩也比較明亮；也有有助于我們歌唱時的表情，打動觀眾，更好與觀眾進行情感交流。所以，“微笑”在歌唱技術訓練中是必要的。

從上面幾個方面可以看出“微笑”是對歌唱益處良多的，歌者在平時的訓練和演唱時應更加注重。學會用“微笑”去歌唱，把“微笑”融入到歌聲中來，用“微笑”唱出自己美妙的歌聲；用“微笑”去打動觀眾的情感；用“微笑”展現(xiàn)出自己的自信和光芒。

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作者簡介：奚國寧（1988—），男，漢族，江蘇南京人，在南京市江寧區(qū)文化館工作，從事專業(yè)：音樂表演、藝術輔導。