低音提琴在管弦樂隊(duì)中的作用

王從軍

（南陽理工學(xué)院音樂學(xué)院，河南 南陽 473004）

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低音提琴在管弦樂隊(duì)中的作用

王從軍

（南陽理工學(xué)院音樂學(xué)院，河南 南陽 473004）

摘 要：現(xiàn)如今樂曲的演奏已經(jīng)越來越普遍，同時(shí)演奏中的樂器使用也越來越多。本文中，主要針對(duì)低音提琴在管弦樂隊(duì)中的作用做出全面分析研究，并且在此基礎(chǔ)上提出下文中一些內(nèi)容，希望能夠給與同行業(yè)人員提供一定的參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：低音提琴；管弦樂隊(duì)；作用；分析

針對(duì)于低音提琴來講，主要作為西方管弦樂隊(duì)之中體積最大以及音域最低的弦樂器，與此同時(shí)所存在的價(jià)值以及意義主要是根據(jù)樂器自身獨(dú)特的方式對(duì)整個(gè)樂隊(duì)進(jìn)行凝聚，也能全面對(duì)管弦樂的色彩進(jìn)行豐富，因此，在西方管弦樂隊(duì)之中，低音提琴所具有的作用十分重要。

一、節(jié)奏性音響增加管弦樂隊(duì)自身的凝聚力

在樂隊(duì)中出現(xiàn)指揮棒前，西洋管弦樂隊(duì)并不存在著可視的打拍方法，同時(shí)樂隊(duì)中的指揮則由首席小提琴演奏演員進(jìn)行擔(dān)任，通常采用一個(gè)長(zhǎng)棍棒進(jìn)行敲打底板對(duì)整個(gè)樂隊(duì)進(jìn)行管理。為了能夠?qū)@個(gè)問題進(jìn)行妥善解決，管弦樂隊(duì)需要作出適當(dāng)調(diào)整，在樂隊(duì)中，首席小提琴演奏人員需要盡可能的去對(duì)樂隊(duì)做出管理，同時(shí)也需要協(xié)助管弦樂隊(duì)以及對(duì)樂隊(duì)的凝聚力進(jìn)行提高。低音提琴具有活力以及打擊樂器音響的一種聲音，低音提琴通過演奏者進(jìn)行演奏，并且較為穩(wěn)定的打出拍子，使其能夠更好的對(duì)整個(gè)樂隊(duì)進(jìn)行協(xié)調(diào)，與此同時(shí)，低音提琴的演奏人員也是成為管弦樂隊(duì)中的核心人物所在，在進(jìn)行低音提琴演奏的過程中，如果存在混亂問題，那么演奏人員必須要具有隨機(jī)應(yīng)變的能力，同時(shí)也是對(duì)演奏人員的一種壓力。然而針對(duì)管弦樂隊(duì)發(fā)展到現(xiàn)如今，指揮在整個(gè)樂隊(duì)當(dāng)中所具有的作用較為重要，主要對(duì)整個(gè)樂隊(duì)進(jìn)行有效的統(tǒng)領(lǐng)。然而針對(duì)低音提琴來說，其節(jié)奏音響主要是樂隊(duì)指揮的最好榜樣，與此同時(shí)也同樣管理的樂隊(duì)，使其能夠演奏出更加優(yōu)美的曲目。

二、深沉的低音為管弦樂隊(duì)奠定基礎(chǔ)

對(duì)于管弦樂隊(duì)來講，低音提琴是保障有效演奏發(fā)揮的前提，同時(shí)也是整個(gè)管弦樂隊(duì)音響得到充分展示得所在，不僅僅能夠使其管弦樂隊(duì)的立體聲得到均衡以及和諧，與此同時(shí)也是具有著一定程度的藝術(shù)性。并且在管弦樂隊(duì)之中，低音提琴的聲部以及聲域等都比較低，音區(qū)在記譜上看是從大寫一組的E到小寫一組的g，并且實(shí)際上的音高也是從E到g，這和記普相比，整體上會(huì)低一個(gè)八度。低音提琴在發(fā)生的過程中，其聲音頻率不是很高，并且存在深沉以及柔和等特點(diǎn)，這是現(xiàn)階段管弦樂隊(duì)中其他一些相關(guān)樂器所不能及的。因?yàn)榈鸵籼崆僭诟咭艉鸵羯暇哂兄欢ǔ潭鹊奶厥庑?，從而為整個(gè)管弦樂隊(duì)奠定出堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

但在實(shí)際中，作為一名低音提琴演湊員，首選需要在“音樂是一個(gè)整體”這方面的角度，對(duì)其管弦樂隊(duì)中有關(guān)演奏來看待，其次這是需要能夠講共性放到第一位進(jìn)行充分的意識(shí)，根據(jù)藝術(shù)的智慧來對(duì)待音樂。總的來說，管弦樂隊(duì)低音提琴演奏人員不僅要具備創(chuàng)造力，同時(shí)還要具有控制力。自從低音提琴在歌劇管弦樂隊(duì)中的地位得到確定之后，幾乎是任何的管弦作品都可以用得上低音提琴，因?yàn)榫哂兄A(chǔ)的作用，從而開始被人們認(rèn)識(shí)熟知，一直到被人們肯定。目前對(duì)于一些較大型的管弦樂隊(duì)來說，主要是講低音提琴當(dāng)做成為支撐起整個(gè)力量的低音部，同時(shí)也直接的擔(dān)任了管弦樂隊(duì)的音響重量。

三、魅力音色對(duì)管弦樂隊(duì)豐富色彩

針對(duì)于低音提琴來說，其琴上的四根弦音色是不相同的。第一弦發(fā)音較為明朗，高音區(qū)較為優(yōu)美；第二弦的發(fā)音則是較為暗淡以及深沉；第三弦的音色則是較為渾厚，并且是具有著銅管的氣質(zhì)；第四弦自身的音色則是較為飽滿，在進(jìn)行強(qiáng)奏的時(shí)候有著較為堅(jiān)毅特點(diǎn)，但是在進(jìn)行弱奏中所具有著的效果更佳的理想。

通過對(duì)低音提琴做出深入的分析了解，使其能夠更好的幫助作曲家更加充分的利用低音提琴來為自己的作品增光添彩。格魯克是被稱之為成功應(yīng)用低音提琴音色的第一人，并且在他自己的作品《歐菲歐》之中，通過采用低音提琴的音響，使其能夠營(yíng)造出一種較為激烈震蕩的效果。同時(shí)在貝多芬的《田園交響曲》之中，通過對(duì)低音提琴進(jìn)行采用，更加成功的模仿出來呼嘯聲以及雷聲。

在作曲家將較為重要的旋律交付給低音提琴獨(dú)特演奏的過程中，能夠更加讓人回味無窮。外國(guó)人威爾第兩次采用低音提琴音響。一次是在《阿伊達(dá)》之中，這段演奏的音樂根據(jù)呆滯死板的音響留個(gè)人們較深的印象。另外的一次則是在《奧賽羅》中，威爾斯出現(xiàn)在黛絲德蒙娜臥室中，低音提琴進(jìn)行伴奏營(yíng)造出了一種焦慮和不安，同時(shí)也直接的體現(xiàn)出了由于嫉妒所喪失理智的奧賽羅情緒。

四、結(jié)語

對(duì)于我國(guó)的民族管弦樂隊(duì)來說，主要是通過模仿西方管弦樂隊(duì)所成立，并且也是根據(jù)我國(guó)的樂器作為主要樂器的一種新型管弦樂隊(duì)。然而通過對(duì)我國(guó)所組建起來的民族管弦樂器來分析，其中缺少著中低壓拉弦樂器，同時(shí)在樂隊(duì)之中原來的各類樂器音域主要是高音位置相互疊置，導(dǎo)致高音音色比較緊，然而低音則是十分欠缺。因此針對(duì)于新型的民族管弦樂隊(duì)來說，應(yīng)該要對(duì)西洋管弦樂隊(duì)中的一些樂器進(jìn)行細(xì)說，例如大提琴和低音提琴，使其對(duì)我國(guó)民族樂隊(duì)音響做出相應(yīng)的豐富。然而我國(guó)的民族樂隊(duì)音響發(fā)展到現(xiàn)如今低音提琴是其一項(xiàng)主要的低音樂器，同時(shí)已經(jīng)是在我國(guó)民族管弦樂隊(duì)中占據(jù)了穩(wěn)定的位置，具有的作用也越來越重要，日后發(fā)展中低音提琴將會(huì)根據(jù)其自身獨(dú)特的方式凝聚整體、奠定基礎(chǔ)，同時(shí)自身的潛力也將會(huì)伴隨著管弦樂隊(duì)發(fā)展得到進(jìn)一步發(fā)掘，更好的為管弦樂隊(duì)提供服務(wù)。

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