淺談聲樂(lè)演唱中的情感問(wèn)題

郭曉燕（赤峰學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

淺談聲樂(lè)演唱中的情感問(wèn)題

郭曉燕
（赤峰學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

情感表達(dá)在聲樂(lè)演唱中扮演著十分重要的角色，也是聲樂(lè)演唱的核心和靈魂。在聲樂(lè)表演中，情感的表達(dá)能夠加深對(duì)作品的理解，增強(qiáng)作品的內(nèi)涵，提高聲樂(lè)演唱的感染力。本文通過(guò)對(duì)聲樂(lè)演唱中情感問(wèn)題的處理進(jìn)行詳細(xì)的分析，進(jìn)而提高聲樂(lè)演唱的藝術(shù)魅力。

聲樂(lè)演唱；情感表達(dá)；內(nèi)涵

音樂(lè)作為一種情感藝術(shù)，能夠直接抒發(fā)人們心中的情緒和感受，而聲樂(lè)演唱時(shí)最直接、最明了表達(dá)人們內(nèi)心的藝術(shù)形式。情感作為聲樂(lè)作品的靈魂，既需要借助動(dòng)作表情等外在的形式表達(dá)，又需要有深刻的體驗(yàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)。一首好的音樂(lè)作品不僅是膚淺的歌詞表達(dá)，而是通過(guò)真實(shí)的情感配合聲樂(lè)技巧來(lái)傳遞作品的靈魂。

一、情感在聲樂(lè)演唱中的表達(dá)方式

聲樂(lè)演唱的目的是為了用人聲將作品中的感受表達(dá)出來(lái)，因此需要演唱者演唱的過(guò)程中與觀眾進(jìn)行情感上的交流，并且能夠通過(guò)飽含深情的演唱引起觀眾情感上的共鳴，達(dá)到彼此之間的情感交流。因此演唱者如何通過(guò)演唱的技巧更好的表達(dá)音樂(lè)情感是聲樂(lè)演唱藝術(shù)的核心。

（一）樂(lè)句的分句、呼吸安排

聲樂(lè)演唱的呼吸具有技巧性，需要演唱者將情感化為聲音，將豐富的情感融入到歌聲中，根據(jù)歌曲的情感變化和具體要求控制好氣息。由于歌曲的旋律在不斷的發(fā)生著變化，因此在呼吸變換時(shí)需要運(yùn)用不同的方法和節(jié)奏。音樂(lè)的分句是根據(jù)歌曲的旋律和節(jié)奏變化的，因此歌唱時(shí)需要正確的運(yùn)用呼吸，對(duì)音樂(lè)進(jìn)行劃分，掌握好呼吸的節(jié)奏和技巧，才能夠更好的將音樂(lè)的分句飽滿的表達(dá)出來(lái)。例如在《紅豆詞》的演唱中，該聲樂(lè)作品主要是表達(dá)男女的思念之情，兩個(gè)樂(lè)句換一次氣，在實(shí)際的演唱過(guò)程中需要將樂(lè)句連續(xù)的唱出來(lái)，這樣才能夠保證音樂(lè)的完整性。

（二）速度節(jié)奏

在聲樂(lè)演唱中節(jié)奏和速度猶如心跳，要穩(wěn)定的變化，嚴(yán)格遵守聲樂(lè)演唱的節(jié)奏，做好合理規(guī)范。每一首聲樂(lè)作品都有自身的節(jié)奏和旋律特點(diǎn)，因此在演唱時(shí)需要重點(diǎn)把握好節(jié)奏和旋律，一方面全面掌握聲樂(lè)作品的風(fēng)格，另一方面也要掌握好聲樂(lè)作品的旋律快慢。這也要求演唱者能夠從內(nèi)容出發(fā)，仔細(xì)推敲聲樂(lè)作品的內(nèi)容、節(jié)奏和旋律之間的聯(lián)系，進(jìn)而決定演唱的速度。

（三）音色和力度

音色作為表現(xiàn)歌曲情緒情感的基本定位，不同的歌曲演唱的音色有很大的差別。聲樂(lè)作品由于內(nèi)容的不同而表現(xiàn)出不同的情緒。因此聲樂(lè)演唱的過(guò)程中需要根據(jù)聲樂(lè)作品的內(nèi)容調(diào)整 音色，根據(jù)作品情感的深度、聲音技巧的掌握程度等調(diào)整與作品相符合的音色。聲音的力度大小也各有不同。在演唱時(shí)要根據(jù)個(gè)人能力的范圍，依據(jù)聲樂(lè)作品的內(nèi)容調(diào)整適合自己的力度。例如在演唱《黃河怨》中，這首歌曲情緒起伏較大，強(qiáng)弱力度對(duì)比鮮明，且速度的快慢變化明顯。情感上是由痛苦到激憤再到痛苦的爆發(fā)，情緒越來(lái)越激動(dòng)。因此在演唱時(shí)需要具有較強(qiáng)額感染力，通過(guò)聲音的力度和速度的快慢變化與聽(tīng)眾達(dá)到情感的共鳴。

二、如何尋找聲樂(lè)演唱中的情感

（一）正確控制情感情緒的表達(dá)

聲樂(lè)演唱的目的是為了通過(guò)聲音將作品的內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)，對(duì)作品理解而產(chǎn)生的情感轉(zhuǎn)化為聽(tīng)的藝術(shù)形式。因此演唱者控制好自己的情緒十分的關(guān)鍵。如果演唱者演唱時(shí)放任自己的情緒，將自己對(duì)作品產(chǎn)生的情感表露在外，就無(wú)法把握聲音的控制，難以達(dá)到聲樂(lè)作者真正的表達(dá)意圖。一首聲樂(lè)作品的意境是從多個(gè)方面表達(dá)的，而情感體驗(yàn)作為一個(gè)復(fù)雜的心理過(guò)程，能夠按照聲樂(lè)作品的故事或者情節(jié)的發(fā)展而發(fā)生一系列的變化，進(jìn)而形成情感歷程。因此聲樂(lè)演唱者需要對(duì)歌曲進(jìn)行深入的分析，把握好歌曲的情感歷程和細(xì)節(jié)變化，在演唱的過(guò)程中將歌曲中不同的意境聯(lián)系在一起，形成完整的情感歷程，進(jìn)而通過(guò)歌聲打動(dòng)聽(tīng)眾。但如果演唱者一味夸張的演繹聲樂(lè)作品的情感，追求情緒的渲染，就會(huì)延誤作品的真正含義和整體思維的表達(dá)。因此在聲樂(lè)演唱中演唱者需要清楚的認(rèn)識(shí)到聲樂(lè)作品哪些部分需要重點(diǎn)渲染情緒，哪些部分需要收斂自己的情緒，將聲樂(lè)作品情緒的變化放置在聲音里，傳遞到歌聲中，進(jìn)而真正發(fā)揮演唱的藝術(shù)魅力。

（二）從作品內(nèi)容體驗(yàn)中尋找情感

作曲家筆下的旋律反應(yīng)的內(nèi)容是音樂(lè)的主題形象，只是一個(gè)粗線條的內(nèi)容。因此演唱者需要具備二度創(chuàng)作的能力，只有這樣才能夠?qū)⒏枨械男蜗罅芾毂M致的表達(dá)出來(lái)。優(yōu)秀的演唱者能夠根據(jù)內(nèi)容和情感對(duì)不同的樂(lè)句進(jìn)行對(duì)比分析，把我情感的差異，這樣才能夠更加形象的將作品的情感表達(dá)出來(lái)。具有二度創(chuàng)作能力的演唱者聲音和情感是緊密聯(lián)系在一起的，能夠根據(jù)自己的感悟，提高聲音的運(yùn)用技巧，做到情中有聲，聲中帶情。一個(gè)好的演唱者在演唱歌曲前會(huì)對(duì)音樂(lè)的情感內(nèi)容進(jìn)行深入的分析，并且在腦海中呈現(xiàn)出歌曲內(nèi)容清晰的畫(huà)面，讓自己置身于歌曲的情感意境當(dāng)中，將音樂(lè)的想象力變?yōu)閯?chuàng)造力，達(dá)到忘我的境界。

（三）注重挖掘聲樂(lè)作品的內(nèi)涵

由于每個(gè)人具有不同的生活經(jīng)歷、文化素養(yǎng)、氣質(zhì)等，因此對(duì)同一聲樂(lè)作品的理解會(huì)存在著不同的差異，進(jìn)而產(chǎn)生不同的演唱效果。因此在演唱之前需要深度挖掘聲樂(lè)作品的內(nèi)涵，對(duì)歌曲的曲調(diào)、伴奏以及創(chuàng)作背景等進(jìn)行深入的了解，這樣才能夠?qū)⒆髌氛鎸?shí)的情感表達(dá)出來(lái)，才能夠增強(qiáng)歌曲的感染力。如在演唱《苦籬笆》時(shí)需要了解這首歌曲的創(chuàng)作背景，了解作品的表達(dá)主題是對(duì)孤苦無(wú)依的鄉(xiāng)下女人在封建文明的壓迫下的無(wú)助的隱喻表達(dá)。在演唱時(shí)往往還要注重歌曲的題材與情感之間的關(guān)系。如進(jìn)行曲的演唱鏗鏘有力，斗志昂揚(yáng)；搖籃曲的演唱安詳、溫柔；舞蹈歌曲的演唱明快、活潑等。特別注意的是不同的歌曲形成的背景不同，在欣賞歌曲時(shí)要摒棄個(gè)人的偏見(jiàn)，提高審美，進(jìn)而正確把握作品的深刻內(nèi)涵。

三、結(jié)語(yǔ)

情感作為聲樂(lè)演唱重要的組成部分，只有演唱者將聲樂(lè)作品的內(nèi)涵和情感準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)，才能夠引起聽(tīng)眾的情感共鳴，提升聲樂(lè)演唱的藝術(shù)感染力。因此演唱者要準(zhǔn)確的把握情感在聲樂(lè)演唱中的表達(dá)方式，準(zhǔn)確的控制演唱時(shí)的情感，深度挖掘作品的內(nèi)涵，通過(guò)個(gè)人情感體驗(yàn)提高音樂(lè)想象力和創(chuàng)造力，進(jìn)而演唱出打動(dòng)人心的作品。

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