古箏演奏中不同“搖指”的表現(xiàn)意義探究

容 邵

（長沙師范學(xué)院，湖南 長沙 410100）

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古箏演奏中不同“搖指”的表現(xiàn)意義探究

容 邵

（長沙師范學(xué)院，湖南 長沙 410100）

【摘要】作為古箏演奏的主要技巧之一，古箏“搖指”在不同的地域、不同的流派、不同的曲目中代表不同的意義。古箏“搖指”在箏技法中占據(jù)著重要地位，“搖指”的種類和形式異常繁多，演奏過程中的情感態(tài)度和情感意義各不相同，一切由演奏者和創(chuàng)作者來決定。本文首先闡述了古箏“搖指”的相關(guān)概念，其次分析了“搖指”的類別，最后探究了古箏演奏中不同“搖指”的表現(xiàn)意義。

【關(guān)鍵詞】古箏；古箏演奏；“搖指”；表現(xiàn)意義

古箏是我國比較古老的民族彈撥樂器，在古箏演變的不同階段和不同時期，古箏“搖指”的表現(xiàn)意義、演奏技巧、演奏方法各不相同。隨著古箏表演藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，再加上歷史文化、地域環(huán)境、人文風(fēng)俗的共同作用，古箏曲目的地域性特征越來越明顯，每個地區(qū)的箏曲都有著獨(dú)特的表演風(fēng)格和形式，也就形成了古箏演奏中的不同流派。古箏“搖指”在不同的藝術(shù)流派中代表不同的情感意義，本文正是在此背景下對古箏演奏中“搖指”的不同表現(xiàn)意義進(jìn)行了探究。

一、古箏“搖指”的相關(guān)概述

（一）“搖指”的概念

作為一種彈撥樂器，用古箏在彈奏歌唱性旋律或時值音符時，就是利用“搖指”技巧來保持音樂的連貫和時值的充分的。所謂古箏“搖指”，就是使用多根手指或者一根手指在古箏的多根弦上或一根弦上，來回迅速的撥彈發(fā)音，通過產(chǎn)生密集的旋律將每個發(fā)音點(diǎn)連接成線，進(jìn)而保持音樂的連貫和時值的充分。在古箏各類演奏技術(shù)中，搖指至關(guān)重要，在古箏發(fā)展進(jìn)程中，這項(xiàng)技術(shù)得到了長期的改進(jìn)和提高。

（二）“搖指”的分類

古箏“搖指”總體上可以分為臂搖和腕搖，從指法的角度又可以分為雙指搖、扣搖、掃搖、食指搖、大指搖等［1］。在各類古箏流派中，山東派、浙江派、河南派的“搖指”都具有一定的藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)特技巧。其中，山東派的“搖指”一般是先劈后托，這種獨(dú)特的處理方式使得古箏彈奏中所發(fā)出的第一聲音質(zhì)聽起來特別純凈，除此之外，整體音質(zhì)的顆粒感特別強(qiáng)。而在浙江派的“搖指”運(yùn)用過程中，則是將大指細(xì)密的搖動，演奏效果細(xì)密、柔和，除此之外，還有其他一些獨(dú)特的演奏技巧“掃搖”、“短搖”以及“長搖”。河南派的“搖指”在演奏方式別具一格，演奏風(fēng)格和地方風(fēng)格高度一致。在實(shí)際的表演過程中，右手先是從靠近琴碼的地方開始，之后才逐步靠近“岳山”地區(qū)，在此過程中，左手要進(jìn)行大幅度地顫弦，這一演奏技巧成為“游搖”?，F(xiàn)代古箏“搖指”就是在河南派“搖指”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。

二、古箏“搖指”的具體演奏方法

在古箏的演奏過程中，演奏形式趨于多樣化，復(fù)雜多變，除了情感表達(dá)和箏曲流派這兩種因素，演奏者自身的情感態(tài)度也會決定“搖指”的表現(xiàn)方式。下面介紹幾種常用的“搖指”演奏方式：

（一）雙指搖

在演奏過程中，雙指搖就是同時利用兩種不同的“搖指”技巧，搖時大多用食指和大拇指在不同的琴弦上演奏。關(guān)于雙指搖，有懸腕搖和扎樁搖兩種表現(xiàn)方式，演奏過程中要保持手指關(guān)節(jié)的自然彎曲狀態(tài)，其余三指要自然放松，彈奏時主要利用手腕的力量帶動食指和大指搖動。此外，除了“搖指”本身營造的演奏效果外，雙指搖還添加了和聲，使“搖指”的現(xiàn)場音響效果飽滿、充盈、有力。

（二）扣搖

扣搖是現(xiàn)代古箏曲目經(jīng)常用到的一種“搖指”技法，與其他類型的“搖指”方式不同，扣搖的操作方法非常特別。在實(shí)際的演奏過程中，需要兩只手的互相配合，右手在使用懸腕搖的“搖指”技法進(jìn)行演奏時，要用左手的大拇指和食指將弦輕輕捏住，或者單純用左手拇指壓緊發(fā)音弦。另外，還要根據(jù)樂曲的要求，在碼子和前梁之間左右移動?？蹞u這種“搖指”技法大多是用來表現(xiàn)樂曲中的模擬性的聲音。

（三）掃搖

與扣搖的“搖指”技法相同，掃搖也是現(xiàn)代古箏曲目中經(jīng)常用到的一種方法。掃搖還是現(xiàn)代古箏技法的一個創(chuàng)新型的成果，在音樂作品和古箏曲目中代表特別的含義。作為扣弦和大指搖的結(jié)合，在運(yùn)用掃搖進(jìn)行古箏演奏的過程中，手型要保持和懸腕搖一樣的姿勢，搖的同時還要加上無名指或中指的掃弦，在快速搖動手腕的過程中，利用慣性保持中指的掃弦和大指搖。由于掃搖這種獨(dú)特的搖指特點(diǎn)，因此，運(yùn)用掃搖進(jìn)行古箏演奏營造出來的音響效果更具震撼力和感染力，掃搖通常用來表現(xiàn)快節(jié)奏或者激烈的音樂場面。

（四）食指搖

作為一種傳統(tǒng)的“搖指”方法，食指搖將食指作為觸弦的彈奏主體，大拇指要輕輕捏住食指義甲底部第一個關(guān)節(jié)處，這是為了充分利用食指本身的力量增強(qiáng)“搖指”時的力度和穩(wěn)固性，進(jìn)而保證所產(chǎn)生音色的流暢、連貫、穩(wěn)固［2］。食指搖這種“搖指”方法大多用于表現(xiàn)傳統(tǒng)的古箏曲目，在現(xiàn)代箏曲中很少運(yùn)用。

（五）大指搖

大指搖是所有的“搖指”方式中應(yīng)用最廣泛的一種，也是最為常見的一種。在實(shí)際的操作過程中，要把大拇指作為觸弦彈奏的主體，其余手指要放松，并且保持弧形狀態(tài)。然后，大拇指要快速地連續(xù)彈弦，從而保持音色的連貫和統(tǒng)一。根據(jù)演奏的要求和不同的流派可以把大指搖分為快速托劈搖、懸腕搖、扎樁搖三種類型。

1.快速托劈搖

快速托劈搖使用大拇指的指根處關(guān)節(jié)撥弦，即以手掌和拇指的連接處為動點(diǎn)，帶動其他手指一起運(yùn)動，在彈奏時，食指不需要挨著大拇指，所有的手指都處于完全放松的狀態(tài)?？焖偻信鼡u還可以細(xì)分為懸空和扎樁兩種方式，其中，扎樁的搖指方式把小指作為支點(diǎn)，然后在琴弦或琴頭上演奏。

2.懸腕搖

懸腕搖的“搖指”方法是現(xiàn)代“搖指”方式中比較靈活的一種，全程都依靠手腕的力量來完成和控制。懸腕搖的最大優(yōu)點(diǎn)是不需要支點(diǎn)的支撐，這樣可以完全把其他手指解放出來，演奏靈活度非常高，適用的演奏范圍也比較廣。除此之外，懸腕搖的搖動方法與其他的“搖指”方式均不相同，其他的“搖指”通常都是以一個支點(diǎn)為中心，左右快速來回?fù)u動，而由于懸腕搖沒有支點(diǎn)，因此，它是以手腕上下來回?fù)u動的方式保持音色的統(tǒng)一、連貫、流暢。

3.扎樁搖

扎樁搖的“搖指”方法和大指搖基本相同，但是，扎樁搖是以小指作為支點(diǎn)。在搖時，以小指為支撐，然后把手指放在琴弦前梁的底部位置，手型保持在自然放松的狀態(tài)，然后利用食指輕捏大指的力度，調(diào)節(jié)“搖指”時的整個音量的高低。總之，扎樁搖是一種過渡型的搖指方式。

（六）長搖

顧名思義，長搖就是在演奏過程中，長時間地運(yùn)用“搖指”技法，是古箏所有演奏技法中的一個創(chuàng)新和飛躍。運(yùn)用長搖演奏技法，能夠表現(xiàn)出來巨大的審美價值，常用于抒情性的古箏曲目中。

（七）短搖

與長搖相反，短搖的彈奏技法在運(yùn)用過程中，指尖和琴弦的接觸時間非常短，所營造出來的音質(zhì)飽滿而短促，明亮、干脆、節(jié)奏感強(qiáng)，可用于表現(xiàn)急促、緊張、歡快的情感。

三、古箏演奏中不同“搖指”的表現(xiàn)意義

在現(xiàn)代的古箏演奏中，“搖指”作為一種主要的古箏技法已經(jīng)得到了大范圍的推廣和應(yīng)用。在不同風(fēng)格、不同形式的古箏流派中，“搖指”更是體現(xiàn)出不同的演奏方法，所表現(xiàn)出來的意義和情感當(dāng)然也各不相同。由于“搖指”的音響效果靈活多變，因此，如果在不同的樂曲或樂段中運(yùn)用不同的“搖指”技法，就會大大提高音樂的表現(xiàn)力、感染力、震撼力，取得良好的表演效果。

（一）食指搖的表現(xiàn)意義

作為一種最為基礎(chǔ)的“搖指”方法，食指搖所表現(xiàn)出來的音響效果獨(dú)具特色，在一些包含特殊音色的古箏曲目中經(jīng)常用到。例如表現(xiàn)瑤族人民的民族風(fēng)采的《瑤族舞曲》，在演奏時就運(yùn)用了大量的食指搖的“搖指”方法，樂曲的整體感覺比較抒情，節(jié)奏較為舒緩，因此，“搖指”的重點(diǎn)在于體現(xiàn)不同的音色和音質(zhì)效果。在這個曲目中，食指搖以流暢、細(xì)膩、輕柔、溫和的搖法［3］，將瑤族舞曲的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，舞蹈的優(yōu)美盡收眼前，整體的音樂效果給人的感覺非常舒適。

（二）掃搖的表現(xiàn)意義

作為一種綜合性的“搖指”技巧，掃搖多用于現(xiàn)代古箏曲目中，掃搖所營造出來的是一種模擬性的音響效果，大多用于描繪自然景色的樂段中，或者表現(xiàn)一些比較激烈的場面。例如樂曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》，這個曲目主要表現(xiàn)了臺風(fēng)來臨時碼頭工人的英勇和忠誠，他們?yōu)榱吮Ｗo(hù)國家財產(chǎn)和臺風(fēng)激烈搏斗，誓要抗?fàn)幍降住Ｅ_風(fēng)的狂烈和碼頭工人的優(yōu)秀品質(zhì)形成了鮮明的對比，作品為了增強(qiáng)這種效果，就采用了掃搖的“搖指”方法，使得場面更加具有感染力和震撼力，完美地表現(xiàn)樂曲所體現(xiàn)的場面的激烈和壯觀。

（三）扣搖的表現(xiàn)意義

與掃搖相同，扣搖在現(xiàn)代古箏曲目中也得到了廣泛的應(yīng)用，由于它不屬于旋律性的“搖指”方式，因此，它基本不表現(xiàn)旋律聲部，而是用于表現(xiàn)特殊性的模擬音色。再次以樂曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》為例，扣搖就在此曲目中模擬了一段風(fēng)聲，將樂曲中風(fēng)聲的時遠(yuǎn)時近、忽大忽小表現(xiàn)得淋漓盡致，如同就在眼前，就像狂風(fēng)正在舞臺上怒吼，再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中的大風(fēng)呼嘯的場面。

（四）大指搖的表現(xiàn)意義

在當(dāng)代箏曲演奏中，大指搖也比較常見，這種演奏方法是以向內(nèi)彈的“劈”和向外彈的“托”為主，在不同的流派中具有不同的表現(xiàn)方式［4］。例如，在河南派中，在演奏《慶豐年》這首古箏曲目時，就運(yùn)用了大指搖的演奏技法。首先，以大拇指的小關(guān)節(jié)為支撐，分別進(jìn)行托和劈的彈奏，這種演奏方法充分體現(xiàn)了牌子曲和山東板頭曲的音調(diào)，這種現(xiàn)場音調(diào)具有華麗明快、清晰明亮、堅(jiān)實(shí)有力的特點(diǎn)，所營造出來的意境流暢優(yōu)美，鏗鏘悠揚(yáng)。

（五）多指搖的表現(xiàn)意義

多指搖就是利用無名指、中指、食指、大拇指表現(xiàn)不同類型的音色，可以在琴弦上自由切換，靈活度比較高，可以營造出不同類型的音響效果。例如古箏曲目《春到湘江》，運(yùn)用多指搖就可以充分表現(xiàn)曲目整體的遞增趨勢的音響效果，再比如古箏曲目《情景三章》，運(yùn)用多指搖就可以充分表現(xiàn)出由片到面、由面到線、由線到點(diǎn)的音響效果。

（六）長搖的表現(xiàn)意義

長搖這種“搖指”方式常用于抒情類的古箏曲目中，在演奏時不僅音韻流暢，而且觸弦連貫。例如箏曲《雪山春曉》，運(yùn)用長搖技法，就能大大增加演奏情景的渲染力和感染力，而且還會增加演奏旋律的流暢度和連貫度，表現(xiàn)豐富多彩的樂曲內(nèi)容，淋漓盡致地表達(dá)了西藏人民對美好生活的向往的樂曲主題。

（七）短搖的表現(xiàn)意義

短搖所產(chǎn)生的音質(zhì)比較短促、飽滿，而且節(jié)奏感比較強(qiáng)，多用于表現(xiàn)緊張、歡快的樂曲場景［5］。例如古箏曲目《林沖夜奔》，短搖技法的運(yùn)用和鑼鼓點(diǎn)的節(jié)奏完美融合在一起，大大提高了樂曲的節(jié)奏感，充分表現(xiàn)了林沖一路小跑的狀態(tài)。在不同的古箏曲目中，通過不同的“搖指”方法，既可以表現(xiàn)不同的情感意義，又可以表現(xiàn)相同的音響效果。所以，“搖指”在樂曲中的表現(xiàn)意義是由演奏者的演奏風(fēng)格以及樂曲本身的風(fēng)格決定的。

結(jié)語：

古箏“搖指”技法形式多樣、技術(shù)復(fù)雜、種類繁多，無論是在抒情性的古箏曲目中，還是在敘事性的古箏曲目中，都可以得到廣泛地應(yīng)用?；诖耍葑嗾咭叨戎匾暋皳u指”技法，在演奏過程中還要靈活運(yùn)用，結(jié)合不同曲目的不同內(nèi)容和特點(diǎn)，綜合運(yùn)用各種技法，包括技法的節(jié)奏、音色、速度、力度等，從而充分發(fā)揮“搖指”技法的作用，彈奏出一曲又一曲的華麗樂章。

參考文獻(xiàn)

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［4］劉天明.從《四段錦》的“小指托劈”探究古箏演奏技術(shù)的審美［J］.音樂大觀,2014,（12）:64-64.

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