“水琴”在影視配樂中的聽感與應用探究

鐘 海 華 偉

（廣西藝術(shù)學院音樂學院，廣西 南寧 530022）

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“水琴”在影視配樂中的聽感與應用探究

鐘 海 華 偉

（廣西藝術(shù)學院音樂學院，廣西 南寧 530022）

【摘要】本文結(jié)合音樂聲學、心理聲學和生理聲學等領域相關(guān)知識，以音頻分析為輔助手法，研究了水琴的音色特點，并對其在影視作品配樂中的應用提出了個人的見解。

【關(guān)鍵詞】水琴；影視配樂；心理聲學；聽覺過敏

前言

在眾多恐怖、驚悚題材的電影中，為了營造出惶恐不安、陰森恐怖的氛圍，除了視覺拍攝手法的渲染之外，背景音樂的烘托也起到了不可或缺的作用。管弦樂隊得益于其豐富的音色搭配，多樣的演奏技法，良好的氛圍感等優(yōu)勢，一直以來都是恐怖、驚悚題材電影作品配樂的首選。而本文要論述的，則是交響樂隊里沒有、卻能直接帶給我們不寒而栗的聽覺感受的一種樂器——水琴。

水琴自1921年問世以來，包括索菲亞·古拜杜麗娜（Sofia Gubaidulina）、杰里·戈德史密斯（Jerry Goldsmith）和李察·巴龍（Richard Barone）在內(nèi)的許多作曲家都對它表現(xiàn)出極大的興趣。使用水琴配樂的影視作品有《Star Trek》（1979）、《異形》系列、《臥虎藏龍》（2000）、《24 Hours》（2001）等，使用水琴創(chuàng)作的音樂作品有邁爾斯·戴維斯（Miles Davis）作曲的《Aurora》和《Tutu》，譚盾作曲的《水上音樂》等等。為何水琴的出現(xiàn)能引起眾多音樂人的關(guān)注？為何它的聲音在驚悚、恐怖類的影視作品中能影響我們的情緒，營造出緊張及恐怖的氛圍？筆者根據(jù)水琴的基本構(gòu)造和發(fā)聲原理，運用頻譜分析的技術(shù)手段，并結(jié)合音樂聲學、心理聲學和生理聲學，試圖通過本文探究水琴演奏中產(chǎn)生的聲音與人類聽覺感受之間的關(guān)系。

一、水琴構(gòu)造及聲音特點

（一）水琴構(gòu)造基本介紹

水琴（Waterphone），是多媒體藝術(shù)家RichardWaters的專利發(fā)明。水琴的形態(tài)主要由一個不銹鋼的碗或盆構(gòu)成諧振器，上方連接有圓柱體的“頸”，以及焊接在盆或碗外側(cè)邊緣的棍狀黃銅條組成。諧振器與頸開口相連，可以注入水?！邦i”通常作為演奏者握持水琴的部位，外側(cè)的棍狀黃銅條和底部的諧振器都是可以進行擊打發(fā)聲的。水琴因材料為不銹鋼和青銅單片，而且每一把水琴都由Richard Waters親手制作，所以每一把水琴的聲音都是獨一無二的，種類也多種多樣。在世界樂器大家庭里，它位于藏族水鼓（Tibetian Water Drum）和十六世紀的釘子小提琴（Nail Violin）之間。［1］

（二）演奏方式及振動分析

“水琴在某種程度上復興了早期樂器的發(fā)聲原理——純粹的音響。”水琴的發(fā)明者Richard Waters這樣說道。水琴的演奏方式是通過摩擦或擊打使諧振器和黃銅條振動發(fā)聲，常見的發(fā)聲附件的有橡膠頭音錘、音叉、木棒、提琴弓等。水琴在注水之后，諧振器內(nèi)部的水在演奏者搖動下可以發(fā)出彎曲的音調(diào)并且伴隨著水的回聲。

這種相對自由的振動方式，超越了我們平常所認識的樂音樂器。通常認為，有固定頻率的聲音才能稱之為樂音。而像水琴這種“無調(diào)性”樂器，發(fā)出的聲音可以稱為一種音效，甚至接近于傳統(tǒng)意義上的噪聲。但在實際的頻率測量中，它的振動卻擁有一定頻率穩(wěn)定度，所以它的聲音和噪聲又有一定的區(qū)別，水琴發(fā)明者Richard Waters也一直稱水琴是一樣樂器（Instrument）。

二、水琴在影視作品中的應用

在驚悚恐怖影視作品里，管弦樂配樂中的節(jié)奏、和聲、音色常常作為制造緊張聽感的三大元素。如電影《大白鯊》中，大白鯊即將襲擊人類時大提琴演奏出低沉的頓弓節(jié)奏型，不和諧的大小二度、七度和弦，甚至還有小提琴拉出的刺耳音色。均可以暗示觀眾在某個片段存在著一個未知的危險，使得觀眾產(chǎn)生了恐懼的情緒。

當水琴問世后，電影配樂出現(xiàn)了一個新的趨勢——音樂與音效的結(jié)合運用。在電影《異形2》中的開場主題配樂就有一段使用了水琴的音色，力度由弱到強，企圖表現(xiàn)未知的外星生物將要現(xiàn)身，帶給人類夢魘的殘酷事實。這種更加自由的節(jié)奏、力度和特殊的音色，進一步加深了對未知的危險描繪力度。

從主觀感受來說，筆者在觀看此類由水琴配樂的片段時總是不寒而栗，相比之下，這比只有管弦樂配樂的片段讓人更能感覺到對危險的懼怕感，而且讓人情緒十分壓抑。在這其中，水琴音色特有的音樂性與音效性功不可沒。為了解開水琴如何能帶來如此特殊的聽覺感受，下文中筆者將試圖通過研究它的發(fā)音特性、振動頻譜，更深入的探究水琴的奧秘。

三、水琴音色與情緒的關(guān)聯(lián)性

從音樂的角度來說，水琴的音調(diào)是隨著諧振器里的水的位移而不斷變化的，因而水琴演奏出的調(diào)性千變?nèi)f化。英國美學家Cooke就曾經(jīng)提出了音樂調(diào)性情緒理論，并認為“調(diào)式對音樂情緒表達具有決定性作用，大調(diào)具有正性情緒，小調(diào)具有負性情緒?！保?］水琴通過不斷地變化調(diào)性，誘發(fā)情緒的正負交替，使聽者在不熟悉配樂發(fā)展的情況下，產(chǎn)生心理上的情緒誘發(fā)效應，被瞬時間的調(diào)性所影響，從而產(chǎn)生聽者在聽水琴演奏時，因內(nèi)心不斷出現(xiàn)的負性情緒影響所帶來的未知和恐懼感。

心理聲學是心理物理學的一個領域，在心理物理學上關(guān)注的是人對物理刺激的感覺。從心理聲學的角度來說，也可以解釋水琴為何能夠給聽眾帶來恐懼的情緒。

在國外聽力專家的研究中，將人們聽到某一頻率的聲音而產(chǎn)生恐懼心理的現(xiàn)象稱為聽覺過敏（Hyperacousia），也稱為恐音癥（Misophonia）［3］。但是這種癥狀卻并未收錄到《精神障礙診斷與統(tǒng)計手冊》中，原因是因為聽覺過敏在人類中十分普遍，而且不會對正常生活產(chǎn)生影響。這種聽覺過敏，或者說恐音癥產(chǎn)生的最大原因是源于人耳的頻率選擇性——人耳對于不同頻率的聲音，會有敏感和不敏感之分，尤其在1K——4KHz范圍內(nèi)最為敏感。為了深入的比對分析，筆者使用了Steinberg公司的WaveLab頻譜分析軟件對水琴采樣片段進行了頻譜分析（見圖1）。

圖1　音頻片段頻譜圖

筆者選用的分析片段是水琴用提琴弓激烈演奏的一小段，原因是本段能最大程度體現(xiàn)出水琴的特殊頻率。通過觀察頻譜分析的結(jié)果，當提琴弓在急速拉動水琴周圍黃銅條的時候，其中振動傳導至底部諧振器發(fā)出的頻率分別為120Hz、160Hz和290Hz；黃銅條產(chǎn)生的3個基頻的聲音，分別為380Hz、550Hz和650Hz，同時黃銅條頻繁產(chǎn)生800Hz～9KHz的諧波（泛音）；而其中又以1KHz、1.2KHz、1.7KHz和2.2KHz的這四個頻率尤為突出，在2.2KHz～2.7KHz的頻段又尤為密集，均集中在人耳聽覺最靈敏的頻段。

從主觀聽感來說，水琴黃銅條振動所發(fā)出的諧波十分尖銳刺耳，水琴拉奏發(fā)出的諧波頻率和人耳頻率響應曲線中的人耳極敏感頻段相吻合，這印證了水琴的音色確實能夠給人帶來一定程度的不適感甚至是恐懼感。

國外對因恐音癥產(chǎn)生的生理指標調(diào)查中表明“人的應激行為會被激活，肌肉會因此變得緊張，并體現(xiàn)在皮膚導電反應（Skin Conductance Response，SCR）上。”［4］受到恐音癥聽覺的刺激，皮電值會隨著時間的推移會不斷上升。這也從生理的角度說明人耳在聽到水琴發(fā)出的帶有聽覺過敏頻率后，大腦也會給出信號，造成皮電值上升，從而帶來緊張感和恐懼感。

四、水琴音色與聲場的后期處理

水琴聲音的最終呈現(xiàn)離不開音頻的后期處理，為了能夠在影院或家庭多媒體系統(tǒng)呈現(xiàn)出最佳的聽感和臨場效果，應該如何來進行后期的處理？

相關(guān)研究顯示，人的雙耳對垂直偏上方30度的聲源發(fā)出的聲音會比對水平垂直正前方0度的聲源發(fā)出的聲音更加敏感。而在水平方向上，“雙耳強度差”聲源定位方法給水琴采樣的后期處理也提供了理據(jù)——“雙耳強度差主要對高頻聲音的定位起作用。”［5］通過對圖1的觀察，水琴3KHz～9KHz的高頻諧波同樣豐富，這也說明了對水琴采樣的聲像寬度進行處理是很有必要的。在水琴的特有頻率造成聽覺敏感度較高的前提下，對聲源的發(fā)聲角度進行調(diào)整，使聽覺敏感頻率在強度上的最大化。因此在對水琴進行拾音的時候，采用立體聲拾音技術(shù)將起到錦上添花的作用。除了前期拾音的技巧以外，還可以通過后期處理對采樣的聲像進行擴展，例如通過使用Waves公司發(fā)布的音頻插件S1 Imager就能很方便的對立體聲的聲像寬度進行精確的調(diào)整，這也是使水琴音色在驚悚恐怖影視作品中讓觀眾更加深切地體會到恐懼聽感的處理方法之一。

五、結(jié)語

“圖片、聲音和語詞屬于單一感覺通道情緒刺激材料，誘發(fā)情緒強度低?！保?］通在驚悚恐怖類題材的影視作品中，昏暗的畫面、緊張的劇情、貼切的配樂以及恐怖的音效等，是一個有機整體，每個元素都不可或缺，一旦在某一方面制作不夠精良，就會導致觀眾對作品的質(zhì)量產(chǎn)生懷疑，進而導致負面評價。隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，影視技術(shù)的突飛猛進，本文重點關(guān)注的配樂及聲音領域也發(fā)生著日星月異的變化。聲音作為評估驚悚恐怖影視作品優(yōu)秀與否的重要參考，在試圖烘托恐怖氣氛，制造令人恐懼的聽感并塑造緊張不安的情緒的時候，應該更多地嘗試著將音樂聲學、生理聲學、心理聲學等多個方面結(jié)合在一起綜合考慮，深入研究，事實上這也確是一個值得長期深入探討的話題。

參考文獻

［1］Waterphone Online（The Official Website Of The Waterphone）,2015-11-10.http://www.waterphone.com/about. php/.

［2］Cooke. D.The Language of Music［M］.Oxford University Press,1959.

［3］Jastreboff PJ,Jastreboff MM.Tinnitus retraining therapy （TRT）as a method for treatment of tinnitus and hyperacusis patients ［J］. American Academy of Audiology,2001,11（3）:162-77.

［4］Miren Edelstein,David Brang,Romke Rouw,Vilayanur S. Ramachandran.Misophonia: physiological investigations and case descriptions［J］.Frontiers in HUMANNEUROSCIEN CE,2013（7）:296-6.

［5］霍華德（Howard,D.M.）,安格斯（Angus, J.）著,陳小平譯.音樂聲學與心理聲學（第四版）［M］.人民郵電出版社,2014.

［6］鄧光輝.恐懼情緒誘發(fā)下自主神經(jīng)反應模式與情緒體驗、人格特質(zhì)的關(guān)系研究［D］.華東師范大學,2013.

作者簡介：

鐘海（1992—） ，男，廣西藝術(shù)學院音樂學院錄音藝術(shù)方向2015級碩士研究生；

華偉（1982—） ，男，副教授，研究方向：錄音藝術(shù)。