“影響焦慮”下的唐詩經(jīng)典創(chuàng)新

王世立

(湖北經(jīng)濟學院 語言與文化傳播研究所，湖北 武漢 430205)

“影響焦慮”下的唐詩經(jīng)典創(chuàng)新

王世立

(湖北經(jīng)濟學院 語言與文化傳播研究所，湖北 武漢 430205)

唐代詩人創(chuàng)作時有著強烈的創(chuàng)新意識，這是其文學經(jīng)典意識的重要體現(xiàn)。唐代詩人的創(chuàng)新驅(qū)動力來自于三個方面：一是中國古代立言不朽的文化傳統(tǒng)，二是唐人所處的社會現(xiàn)實環(huán)境，三是時代的變革、文學發(fā)展的需要。唐人在面臨前代文學經(jīng)典“影響的焦慮”時，高明之處在于他們沒有陷入復(fù)古與模擬的老路，他們一方面擺出與前人競爭的態(tài)勢，克服焦慮，同時又勇于創(chuàng)新，且在創(chuàng)新時沒有與傳統(tǒng)決絕，懂得吸收前代文學創(chuàng)作中的精華，從而打造出屬于自己的新的詩歌典范。

唐詩；經(jīng)典；創(chuàng)新意識

唐詩是中國古典詩歌的巔峰，促進其經(jīng)典形成的原因有多個方面，除了外在的傳播與接受等因素之外，唐詩經(jīng)典作品自身所具備的審美價值是必不可少的內(nèi)在原因，而經(jīng)典的創(chuàng)造者唐代詩人正是考察這一內(nèi)在原因的突破口，也是經(jīng)典形成的主觀原因。唐代文人有強烈的創(chuàng)新意識，同時個性張揚。他們在創(chuàng)作時敢于創(chuàng)新，突破前人，這種強烈的創(chuàng)新欲望是其經(jīng)典意識的重要體現(xiàn)。唐代詩人創(chuàng)新意識的內(nèi)在驅(qū)動力來自兩大方面，一方面來自現(xiàn)實的生存的需要，另一方面還有來自文學方面突破前人的壓力，兩股力量結(jié)合使得唐代詩人有著無比強烈的創(chuàng)新欲望。然而他們在進行詩歌創(chuàng)新時，并沒有與前代文學經(jīng)典劃清界限，而是懂得繼承傳統(tǒng)精華但又不拘泥于傳統(tǒng)，這種既尊重前人又能著眼當下、放眼未來的開放心胸使得唐人的每一次創(chuàng)新都取得了巨大的成就，從而為他們創(chuàng)作出經(jīng)典打下了堅實的基礎(chǔ)。

一、唐人創(chuàng)新意識的驅(qū)動力：“影響的焦慮”

唐人的創(chuàng)新意識，有來自文化傳統(tǒng)、詩人現(xiàn)實處境與時代變革、文學發(fā)展等多方面的原因。

首先，是立言不朽的文化傳統(tǒng)。文化傳統(tǒng)屬于社會意識的一部分，而社會意識會對每一個人的思想觀念和行為發(fā)生影響，是每一個人都無法避開的，因此我們常說每一個人的思想都會受到所處時代的局限。一個人所處時代的社會意識由兩部分組成，一部分是前代思想文化，一部分是當代的思想文化。兩部分思想文化中，對個人產(chǎn)生重大影響的分別是社會文化傳統(tǒng)和時代文化心理，這兩部分形成合力，對個人的思想和行動產(chǎn)生影響，文學活動當然也跳不出這強大的社會意識的磁場。社會文化統(tǒng)是社會意識的共性部分，等同于人們常說的恒態(tài)價值標準。社會文化傳統(tǒng)對經(jīng)典形成過程的各個環(huán)節(jié)包括創(chuàng)作、傳播、接受等都有影響。

從創(chuàng)作角度來看，中國古代文人歷來有立言不朽的傳統(tǒng)，即將寫詩文看成是一件永垂不朽的大事?！蹲髠鳌は骞哪辍份d穆叔語：“太上立德，其次立功，其次立言，雖久不廢，此之謂不朽?！盵1](P1003-1004)最早提出了“三不朽”的處世原則。曹丕《典論·論文》云：“蓋文章經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事?！胖髡呒纳碛诤材娨庥谄?，不假良史之辭，不托飛馳之勢，而聲名自傳于后?！盵2] (P159)也是將立言看成不朽的重要表現(xiàn)。東晉葛洪也說：“繳飛鉤沉，罾舉而置抑，而有獲同功；樹勛立言，出處殊涂，而所貴一致。”[3](P289)將立德、立功、立言融為一體，等量齊觀。劉勰在《文心雕龍·序志》里更是闡述了創(chuàng)作立言的重大意義：“歲月飄忽，性靈不居，騰聲飛實，制作而已。夫肖貌天地，稟性五才，擬耳目于日月，方聲氣乎風雷，其超出萬物，亦已靈矣。形同草木之脆，名逾金石之堅，是以君子處世，樹德建言。”[4](P725)這種立言不朽的傳統(tǒng)不僅促使唐代詩人在創(chuàng)作時自發(fā)地產(chǎn)生一種經(jīng)典意識，讓他們面對創(chuàng)作時抱著一種嚴肅的態(tài)度，而且在創(chuàng)作完成之后，很多詩人還主動將其作品傳播出去，以便流芳后世，這都是立言傳統(tǒng)產(chǎn)生的潛移默化的影響。在這種立言不朽傳統(tǒng)的影響下，在中國古代，文名對一個文人的影響是巨大的，甚至會影響到他的社會地位。如《朝野僉載》載：“梁庾信從南朝初至北方，士多輕之。信出《枯樹賦》示之，自后無敢言?！盵5](P1483)

其次，便是唐人所處的社會現(xiàn)實環(huán)境。上文提到，中國古代的立言不朽傳統(tǒng)使文名影響到一個人的社會地位，在唐代，由于詩歌的地位重大，所以詩名對一個人的影響更大。唐代施行科舉，進士一科尤為重視，并以詩賦取士。這樣唐代的封建士子想要走向仕途，詩必須作得好，這樣他們就要努力創(chuàng)作出精品。唐代是一個詩歌的時代，整個社會有一種重視詩歌和詩人的氛圍。在唐代一個人的詩名直接影響到一個人的地位和聲望，以及他們在社會上受尊重的程度?！短圃娂o事》里曾記載過一則詩人李涉遇劫的趣聞：“涉嘗過九江，至皖口，遇盜，問：‘何人？’從者曰：‘李博士也。’其豪酋曰：‘若是李博士，不用剽奪，久聞詩名，愿題一篇足矣?！尜浺唤^云。”(李涉詩為《井欄砂宿遇夜客》：“暮雨瀟瀟江上村，綠林豪客夜知聞。他時不用逃名姓，世上如今半是君。”)[6](P5436-5437)連身為綠林的劫匪都因所劫者詩名放棄劫財而去“搶詩”，可見詩名對唐人的重要性。

詩名對詩人的影響如此重要，因此在生活中他們往往相互間有競爭。唐代薛用弱《集異記》中就有“旗亭畫壁”的趣聞：

開元中，詩人王昌齡、高適、王之渙齊名……一日，天寒微雪，三人共詣旗亭，貰酒小飲，忽有梨園伶官十數(shù)人，登樓會宴……俄有妙妓四輩，尋續(xù)而至……旋則奏樂，皆當時之名部也。昌齡等私相約曰：“……諸伶所謳，若詩人歌詞之多者，則為優(yōu)矣。” 俄而，一伶拊節(jié)而唱曰：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤……”昌齡則引手畫壁曰：“一絕句！”尋又一伶謳之曰：“開篋淚沾臆，見君前日書……”適則引手畫壁曰：“一絕句！”尋又一伶謳曰：“奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊……”昌齡則又引手畫壁曰：“二絕句！”渙之自以得名已久……因指諸妓之中最佳者曰：“待此子所唱，如非我詩，吾即終身不敢與子爭衡矣！”……須臾，次至雙鬟發(fā)聲，則曰：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山……”渙之即揶揄二子，曰：“田舍奴！我豈妄哉？”因大諧笑……諸伶競拜曰：“俗眼不識神仙，乞降清重，俯就筵席！”三子從之，飲醉竟日。[7](P 11-12)

雖是趣聞，但從王昌齡、高適、王之渙三人的相約定名次可以看出他們對自己詩名的重視，并以自己詩名居于他人之上為榮。而且當王昌齡向眾歌妓透露他們?nèi)苏鎸嵣矸莸臅r候，歌妓們竟稱他們?yōu)椤吧裣伞?，并厚待之?？梢娫娒叩筒粌H能夠給詩人之間競爭帶來巨大的成就感，而且能夠得到社會廣泛的認可和尊重，這些都促使詩人們銳意創(chuàng)新，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品以確立自己的詩名。

詩歌不僅關(guān)乎詩人的地位和聲望，同時也是他們進仕的重要手段，關(guān)乎個人的前途和命運。提及這點，就不得不談到唐代科舉。唐代以詩賦取士，因此作詩不僅僅是個人抒情言志的生活行為，而且與詩人們仕途經(jīng)濟、個人發(fā)展息息相關(guān)，在這種強大的現(xiàn)實功名的刺激下，詩人們唯有努力創(chuàng)新，創(chuàng)作出與眾不同且水平高的詩作，才能夠?qū)崿F(xiàn)顯達的目的。從這個角度講，唐人在詩歌創(chuàng)新方面的現(xiàn)實動力比以往任何一個時代都要強。

另外，唐人在詩歌上銳意創(chuàng)新也是時代的變革、文學發(fā)展的需要?！叭魏我徊恳c傳統(tǒng)作必勝的競賽并加入經(jīng)典的作品首先應(yīng)該具有原創(chuàng)魅力。”[8](P5)社會的動蕩，文學發(fā)展的內(nèi)在訴求，加上強烈的社會責任感也會激發(fā)詩人們的創(chuàng)新欲望?！八^詩人中的強者，就是以堅韌不拔的毅力向成名顯赫的前代巨攀進行至死不休的挑戰(zhàn)的詩壇主將們。天斌較遜者把前人理想化，而具有較豐富想象力者則取前人之所有為己用。然而，不花出代價者終無所獲。取前人之所有為己用會引起由于受人恩惠而產(chǎn)生的負債之焦慮。”[9](P3)唐代經(jīng)典詩人是詩人中名副其實的強者，他們要克服這種“影響的焦慮”，必須在前代文學基礎(chǔ)之上大膽創(chuàng)新。如中唐的韓柳古文運動，韓孟詩派追求險怪的詩風和元白的新樂府運動都是變革與創(chuàng)新的需要。

以韓孟詩派的創(chuàng)新為例。清代趙翼對韓愈所面臨的革新局面這樣描述：“韓昌黎生平所心摹力追者，惟李、杜二公。顧李、杜之前，未有李、杜，故二公才氣橫恣，各開生面，遂獨有千古。至昌黎時，李、杜已在前，縱極力變化，終不能再辟一徑。惟少陵奇險處，尚可推擴，故一眼覷定，欲從此辟山開道，自成一家?！盵10](P28)這一方面說出了中唐詩人面對盛唐詩歌“難以為繼”的無奈，同時也顯示了韓愈引領(lǐng)新奇險怪詩風的變革動因和魄力。其實，韓孟詩派追求險怪詩風也是與當時社會風氣緊密相聯(lián)的。韓愈在其《答劉正夫書》中描述了當時社會的尚怪心理和普遍風氣：“夫百物朝夕所見者，人皆不注視也。及睹其異者，則共觀而言之。若與世沉浮，不自樹立，雖不為當時所怪，亦必無后世之傳也。足下家中百物，皆賴而用也，然其所珍愛者，必非常物。夫君子之文，豈異于是乎？”[11](P5600)

人們對每天接觸的事物已經(jīng)不能引起足夠的興趣，只有奇異之事才能調(diào)動人們的胃口。社會上的這種尚怪之風也影響到文壇，對傳統(tǒng)秩序的沖擊和對超常事物的敏感成為文人們普遍的心理傾向?；矢浽谄洹洞鹄钌谝粫分性疲骸胺蛞庑聞t異于常，異于常則怪矣；詞高則出于眾，出于眾則奇矣。”[11](P7020)文人們喜歡以超乎尋常的奇怪風格來引起他人的關(guān)注，所以險怪詩風的流行在當時出現(xiàn)也就不足為奇了。晚唐李肇曾在《唐國史補》中總結(jié)中唐文風時說：“元和以后，為文筆則學奇詭于韓愈，學苦澀于樊宗師；歌行則學流蕩于張籍；詩章則學矯激于孟郊，學淺切于白居易，學淫靡于元棋，俱名為‘元和體’。大抵天寶之風尚黨，大歷之風尚浮，貞元之風尚蕩，元和之風尚怪也。”[12](P194)

由此可見，唐代詩人的創(chuàng)新意識是由中國古代文化傳統(tǒng)、唐代文人生存現(xiàn)實環(huán)境及唐代詩歌發(fā)展狀況等形成的合力作用下產(chǎn)生的。

二、鑄就經(jīng)典的創(chuàng)作實踐：銳意創(chuàng)新與繼承傳統(tǒng)

梁啟超云：“文化之所以進展，恒由后人承襲前人知識之遺產(chǎn)，繼長增高?！盵13](P104)一句話道出了繼承與創(chuàng)新之間的緊密聯(lián)系。然而，繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)新是一對很難調(diào)和但又必須調(diào)和的矛盾，也是每位作家在創(chuàng)作時必須面對的問題。要想使作品成為經(jīng)典，處理好傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的關(guān)系就顯得尤為重要。

劉勰在《文心雕龍·通變》中說：“文律運周，日新其業(yè)。變則堪久，通則不乏。趨時必果，乘機無怯。望今制奇，參古定法。”[4](P521)劉勰認為，文學創(chuàng)作只有求新求變才能持久，當時勢所然利于創(chuàng)新時，就應(yīng)該果斷求變。另外，創(chuàng)新不意味著標新立異，而是應(yīng)該觀察當代創(chuàng)作的變化，還要“參古定法”，參照古代傳統(tǒng)來確定寫作法式。很明顯，在他看來，文學的創(chuàng)新決不能孤立進行，不能割斷與傳統(tǒng)的聯(lián)系，要善于從傳統(tǒng)的法度中吸取營養(yǎng)，從而尋找到新的創(chuàng)作范式。因此如何處理好創(chuàng)新與繼承傳統(tǒng)之間的關(guān)系，是文學作品能否成為經(jīng)典的一個重要前提。明代鐘惺在批判明代文壇盛行的模擬、復(fù)古之風時曾經(jīng)說過：“大凡詩文，因襲有因襲之流弊，矯枉有矯枉之流弊。前之共趨，即今之偏廢，今之獨響，即后之同聲。此中機捩，密移暗度，賢者不免，明者不知?！盵14](P461)鐘惺認為因襲古人或者矯枉過正、盲目標新立異都是不可取的，學古不意味著復(fù)古，要想在創(chuàng)作上有超越前人的成就，就必須將學古與創(chuàng)新結(jié)合起來。很顯然，明代的前后七子及眾多復(fù)古主義者并沒有正確處理好兩者之間的關(guān)系，因此也很難在創(chuàng)作上獲得經(jīng)典的地位。

在創(chuàng)作時，作家們都要面臨“影響的焦慮”。要突破前人或時風的影響是非常難的，很容易陷入復(fù)古與模擬的老路，要想在創(chuàng)作上有所突破，只有擺出與前人競爭的態(tài)勢，克服焦慮，才能在藝術(shù)上創(chuàng)新。而唐代詩人之所以能將詩歌創(chuàng)作達到中國詩歌的最高峰，很重要一點在于他們勇于創(chuàng)新，而且在創(chuàng)新時又沒有與傳統(tǒng)決絕，懂得吸收前代文學中的創(chuàng)作精華，從而打造出屬于自己的新的詩歌典范。

從整體上而言，唐代詩人將五七言近體詩發(fā)揮到極至，在追求聲律之美的同時，又注重用詩歌表現(xiàn)真實情感、反映現(xiàn)實生活。就唐詩內(nèi)部而言，唐代各階段的詩人都有著比較強烈的創(chuàng)新欲望。初唐張若虛的《春江花月夜》就打破了傳統(tǒng)寫法，將人生哲理融入自然景色中。盛唐詩人無比自信，突破傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新的欲望比初唐詩人更強烈。盛唐邊塞詩人、山水詩人等都打破傳統(tǒng)的寫法，使山水詩、邊塞詩等詩歌類別都在唐代達到最輝煌的境界，李白、杜甫是盛唐詩人的最高成就的代表，也是勇于創(chuàng)新的最好體現(xiàn)。中唐詩人面對著處于頂峰的盛唐詩歌，他們沒有妄自菲薄，而是繼續(xù)從創(chuàng)新中尋求新的突破。韓孟詩派和元白詩派的詩人們，各自樹立了新的有別于盛唐的詩歌范式，并且直接開啟宋詩，對后世詩人產(chǎn)生了深遠的影響。晚唐詩壇雖然充滿哀傷的情調(diào)，但在詩法詩藝上，詩人并沒有放棄對創(chuàng)新的追求，成就最突出的杜牧、李商隱、溫庭筠等人就是最典型的代表。

唐代詩人們雖然勇于創(chuàng)新，但他們既不是為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，故意標新立異，從而鄙視傳統(tǒng)，與傳統(tǒng)完全割裂，也不像歷史上一些保守的復(fù)古主義者，自卑地匍匐于傳統(tǒng)的威壓之下。而是在創(chuàng)新的同時，尊重傳統(tǒng)，并且從傳統(tǒng)當中吸取創(chuàng)作的營養(yǎng)。莫礪鋒先生在評價杜甫詩歌成就時說：“如果把中國古典詩歌比做一條源遠流長的大河的話，杜甫就像位于江河中游的巨大水閘，上游的所有涓滴都到那里匯合，而下游的所有波瀾都從那里瀉出。”[15](P1-2)這番生動形象的總結(jié)道出了杜甫與傳統(tǒng)的緊密聯(lián)系，也道出了杜甫的典范意義。很多唐代大詩人都像杜甫一樣，既能有所創(chuàng)新，為后人提供新的創(chuàng)作典范，但同時也懂得從統(tǒng)傳統(tǒng)當中汲取營養(yǎng)。

綜上所述，唐代詩人很好地解決了文學創(chuàng)作中繼承與創(chuàng)新這對矛盾，既循古又積極求變，再加上他們自身獨特的生活方式與豐富的人生經(jīng)歷，就使得他們創(chuàng)作出來的詩歌本身藝術(shù)水準極高，這為他們的作品日后成為經(jīng)典提供了先決條件，從而也就解釋了唐詩經(jīng)典形成中的某種必然性。

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[責任編輯：邦顯]

2016-08-24

本文系湖北省教育廳人文社科項目“唐詩經(jīng)典接受狀況考察與經(jīng)典化模式研究”(項目編號：15Q153)階段性成果。

王世立(1979-)，男，湖北荊州人，文學博士，副教授，主要從事中國古代文學研究。

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1001-0238(2016)04-0059-04