如歌旋律中的民族之美——柴科夫斯基《D大調(diào)第一弦樂四重奏》的音樂美學(xué)淺析

閆乃珍

（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116000）

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如歌旋律中的民族之美——柴科夫斯基《D大調(diào)第一弦樂四重奏》的音樂美學(xué)淺析

閆乃珍

（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116000）

【摘要】《第一弦樂四重奏》是柴科夫斯基室內(nèi)樂創(chuàng)作的經(jīng)典代表作之一，優(yōu)美如歌的旋律，材料技法的統(tǒng)一，無不體現(xiàn)了其古典與浪漫融為一身的音樂創(chuàng)作才能。通過四個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)排列，將其對(duì)俄羅斯民族優(yōu)美自然風(fēng)光的描寫與濃厚的愛國(guó)之情完美地融合在音樂的創(chuàng)作中。本文從音樂美學(xué)角度的分析為切入點(diǎn)，對(duì)柴可夫斯基的《第一弦樂四重奏》進(jìn)行音樂的結(jié)構(gòu)和功能、音樂的價(jià)值兩個(gè)方面進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析與比較，有助于我們進(jìn)一步深入了解柴可夫斯基音樂作品的創(chuàng)作手法和風(fēng)格特征。

【關(guān)鍵詞】音樂美學(xué)；音樂的結(jié)構(gòu)和功能；音樂的價(jià)值

《D大調(diào)第一弦樂四重奏》不同于柴可夫斯基創(chuàng)作的另外兩首室內(nèi)樂作品，其采用了自己收集的民歌作為旋律發(fā)展的主題，更體現(xiàn)了他運(yùn)用“純音樂”體裁創(chuàng)作的能力。筆者就從音樂美學(xué)的角度為出發(fā)點(diǎn)，試著從其中音樂的結(jié)構(gòu)和功能、音樂的價(jià)值兩方面對(duì)《D大調(diào)第一弦樂四重奏》進(jìn)行細(xì)致的探索和分析。

一、《D大調(diào)第一弦樂四重奏》的結(jié)構(gòu)和功能

（一）嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)布局

1.結(jié)構(gòu)中的邏輯手段——表現(xiàn)

音樂結(jié)構(gòu)中的邏輯手段即表現(xiàn)，是一種非實(shí)用意義上的暗示、象征和表情，是表現(xiàn)意義上的邏輯手段。之所以第二樂章《如歌的行板》那飄揚(yáng)如歌的旋律會(huì)讓聽眾感動(dòng)不已，是因?yàn)樾撵`的碰撞而產(chǎn)生的共鳴，即我們所說的音樂的表現(xiàn)意義。

聽完柴可夫斯基的《D大調(diào)第一弦樂四重奏》，筆者認(rèn)為四個(gè)樂章的主題發(fā)展是緊密相連的。第一樂章談話式的音響進(jìn)行中，我們仿佛看到一個(gè)思考者對(duì)人生的傾訴、沉思繼而做出勇敢決定的情景。當(dāng)?shù)诙氛聝?yōu)美如歌的旋律飄進(jìn)聽眾的耳朵、沁入審美者的心靈時(shí)，似乎每一個(gè)聽眾都能聯(lián)想到自己的民族與故鄉(xiāng)，進(jìn)而引起聽眾對(duì)未來生活的美好憧憬。當(dāng)我們還沉浸在由樂思帶來的種種回憶時(shí)，第三樂章快速明朗的基調(diào)瞬間拉回了我們的思緒，飽含歡快跳躍的音樂線條就像是人們經(jīng)過沉思之后做出的偉大決定，繼而以極大的熱情結(jié)束于最后一個(gè)樂章！

2.結(jié)構(gòu)存在的物質(zhì)形態(tài)——音響

音樂結(jié)構(gòu)中的物質(zhì)形態(tài)指的是構(gòu)成音樂客觀存在的方式即音響。音響與表現(xiàn)是相輔相成的，其主要由音響的基本要素、音響形式美的法則和音響的表現(xiàn)手段三方面組成，下面，筆者就結(jié)合柴可夫斯基的《D大調(diào)第一弦樂四重奏》淺談一下自己的理解與感受。

1）基本要素

音響的基本要素包括力度、速度、節(jié)奏、節(jié)拍等，其中，音色是音響中存在的一個(gè)不可忽視的基本要素，體現(xiàn)了物質(zhì)形態(tài)內(nèi)部質(zhì)料的基本特征，是象征情緒變化的綜合性因素。柴可夫斯基作為民族音樂家的典型代表，其音樂創(chuàng)作中體現(xiàn)了濃厚的斯拉夫情節(jié)，把自己憂國(guó)憂民的愛國(guó)因素嵌合于音樂創(chuàng)作的各個(gè)領(lǐng)域。而作曲家呈現(xiàn)給我們的最后的音響無一例外都是由其基本要素構(gòu)成的，筆者將首作品的基本要素簡(jiǎn)單總結(jié)為核心音色、速度、節(jié)拍、音區(qū)四點(diǎn)。

第二樂章是著名的《如歌的行板》，采用了烏克蘭民歌《瓦尼亞坐在沙發(fā)上》作為音樂發(fā)展的主題。在緩緩的行板中，作曲家把音區(qū)安排在了最能和聽眾進(jìn)行對(duì)話和交流的中聲區(qū)，如第一部分中的第一主題和第二主題，小提琴原本明亮、委婉的音色特征在作曲家中音區(qū)與弱音器演奏效果的處理上，使其完美地詮釋了情調(diào)凄婉、抑郁卻又不失恬淡、平靜的內(nèi)在音樂形象的樂思要求。而在本樂章的中間部分，作曲家則采用了大提琴來承擔(dān)核心音色的主導(dǎo)者，在大提琴撥奏的固定動(dòng)機(jī)背景下，使得第二小提琴與中提琴的對(duì)話、訴說得以實(shí)現(xiàn)，宛如淚珠滴落般的主題音調(diào)直沁人心、感人淚下，進(jìn)而預(yù)示了這部分高潮的到來。

2）形式美的法則

音響的形式美的法則指的是音響結(jié)構(gòu)中布局是否具有和諧、比例、對(duì)稱、多樣、統(tǒng)一等原則，筆者將柴可夫斯基的《D大調(diào)第一弦樂四重奏》中形式美的體現(xiàn)簡(jiǎn)單歸結(jié)為曲式結(jié)構(gòu)、演奏技法、調(diào)性與織體四方面。

在柴可夫斯基《D大調(diào)第一弦樂四重奏》的創(chuàng)作中，四個(gè)樂章的樂思是相輔相成、不可分割的。在每一樂章獨(dú)立結(jié)構(gòu)的安排外，作曲家把全曲樂思的發(fā)展在末樂章中做了進(jìn)一步的總結(jié)與升華。如第四樂章中，作曲家采用了篇幅較長(zhǎng)的奏鳴曲式，其音樂形象是多變而富于對(duì)比性的。本樂章主部的不僅回顧了第一樂章中平靜的樂思，還在第三樂章舞蹈性質(zhì)樂思的基礎(chǔ)上加上了速度、聲區(qū)的變化（中音區(qū)提到了高音區(qū)），像是一首歡樂的青春贊歌。而副部則呼應(yīng)了第二樂章中民歌主題的材料寫作手法，用一支寬廣的富有俄羅斯風(fēng)格的音樂作為主題，在強(qiáng)有力的和弦進(jìn)行中以飽滿的熱情結(jié)束了全曲！

3）表現(xiàn)手段

音響結(jié)構(gòu)中的表現(xiàn)手段是指作曲家所采用的作曲技法。

上述中我們提到的全曲的結(jié)構(gòu)安排，四個(gè)樂章的排列及結(jié)構(gòu)運(yùn)用仍采用了海頓創(chuàng)立的典型四個(gè)樂章的寫作原則，第三樂章諧謔曲也借鑒了貝多芬四重奏的變化和發(fā)展等，但我們需要注意的是，柴可夫斯基無論對(duì)西歐古典樂派還是浪漫樂派的成果借鑒中都帶有自身獨(dú)有的創(chuàng)造性。如第一樂章的速度安排，其并沒有采用古典和浪漫所慣用的快板，而是采用配合表現(xiàn)平靜、壓抑樂思要求的中板，而這種手法貫穿了這部作品創(chuàng)作的始終。

3.結(jié)構(gòu)的深層內(nèi)涵——精神意義

音響結(jié)構(gòu)中的精神內(nèi)涵是針對(duì)物質(zhì)形態(tài)而言的，是作為物質(zhì)形態(tài)的音響通過表現(xiàn)的作用而體現(xiàn)出來的音響以外的各種含義，即我們所說的意義！可以說柴可夫斯基的這部弦樂四重奏不僅具有獨(dú)特的審美意義，還具有豐富的精神內(nèi)涵，其音樂在精神氣質(zhì)和民族風(fēng)格上典雅、細(xì)膩，真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)俄羅斯民族的時(shí)代風(fēng)貌。

（二）以審美為核心的功能體系

關(guān)于音樂的功能，各專家和學(xué)者說法不同，筆者運(yùn)用的是王次炤老師《音樂美學(xué)新論》中非傾向性功能、審美功能和傾向性功能三點(diǎn)試著對(duì)柴可夫斯基的《D大調(diào)第一弦樂四重奏》作一簡(jiǎn)要的分析：

1.《D大調(diào)第一弦樂四重奏》中的非傾向性功能

音樂以情緒的方式滿足人們精神生活的天然需要，就是音樂的非傾向性功能。柴可夫斯基的這首《D大調(diào)弦樂四重奏》這部作品中的自然音響帶給每一位聽眾不同的審美體驗(yàn)就是其非傾向性功能的體現(xiàn)。

2.《D大調(diào)弦樂四重奏》中的審美功能

我們欣賞柴可夫斯基的《D大調(diào)第一弦樂四重奏》，從作曲家角度出發(fā)，其融入了俄羅斯本民族的音樂元素，這體現(xiàn)在四個(gè)樂章的各個(gè)部分，如第二樂章中《瓦尼亞坐在沙發(fā)上》的民歌主題，第三樂章中俄羅斯舞蹈元素的運(yùn)用，以及末樂章中俄羅斯寬廣氣息的民歌旋律發(fā)展手法等。然而從欣賞角度來看，影響最大的卻是第二樂章《如歌的行板》，這種審美效果的形成反映了我們對(duì)作曲家所處時(shí)代、國(guó)家及生活經(jīng)歷的認(rèn)識(shí)和了解，即我們下面即將要說的音樂的傾向性功能。

二、《D大調(diào)第一弦樂四重奏》的價(jià)值

上述我們已經(jīng)提到審美價(jià)值的基本概念，筆者認(rèn)為其核心是通過作品建立起審美受眾與社會(huì)本質(zhì)之間的橋梁。柴可夫斯基的這部弦樂四重奏就具有高度的音樂審美價(jià)值，其不僅體現(xiàn)了柴可夫斯基音樂創(chuàng)作的素養(yǎng)與技能（結(jié)構(gòu)中已簡(jiǎn)釋），直觀感受到柴可夫斯基音樂抒情性與戲劇性的創(chuàng)作特征，更為重要的是讓我們通過聯(lián)想、探索與分析認(rèn)識(shí)到柴可夫斯基的音樂是19世紀(jì)下半葉沙皇專制的特定歷史條件下的產(chǎn)物。

三、結(jié)語(yǔ)

通過對(duì)柴可夫斯基《D大調(diào)第一弦樂四重奏》的音樂美學(xué)淺析，使我了解到柴可夫斯基音樂創(chuàng)作本體分析之外另一方面的知識(shí)，然而這種美學(xué)角度的分析是建立在對(duì)音樂本體的理解與把握的基礎(chǔ)之上的，筆者目前對(duì)于兩者的融會(huì)與貫通能力還十分欠缺，只希望通過對(duì)柴可夫斯基這部室內(nèi)樂作品的探索與淺析，可以給其他音樂學(xué)習(xí)者提供一個(gè)了解柴可夫斯基音樂創(chuàng)作的不同平臺(tái)！

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[1]王次炤.音樂美學(xué)新論[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2012，5.

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[4]趙冬梅.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、技術(shù)純熟——巴托克《第四弦樂四重奏》的音樂創(chuàng)作分析[J].中國(guó)音樂，2014，4.

作者簡(jiǎn)介：閆乃珍（1991-），女，漢族，大連市，遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)在讀研究生，主要研究方向：中外音樂史學(xué)與文化審美研究。

【中圖分類號(hào)】J601

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A