淺談黑、白、灰色調(diào)在繪畫美感中的應(yīng)用

摘要：在美術(shù)教學(xué)中，要充分認(rèn)識(shí)到黑、白、灰色調(diào)是繪畫的基礎(chǔ)課題，只有掌握了黑、白、灰色調(diào)的規(guī)律，并在繪畫實(shí)踐中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，才能使所描繪的物象更加生動(dòng)逼真，并富有節(jié)奏韻律感。

關(guān)鍵詞：黑、白、灰、色調(diào)、繪畫、美感、應(yīng)用。

在繪畫中黑、白、灰色調(diào)的運(yùn)用是很重要的表現(xiàn)形式。黑、白、灰是指畫面的明度結(jié)構(gòu)，無論學(xué)習(xí)的是中國畫、油畫、水粉，還是版畫、工藝美術(shù)，都涉及到構(gòu)成畫面的黑、白、灰不同層次的明度。如果畫面黑、白、灰構(gòu)成得當(dāng)，畫面就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的美感。所以美術(shù)專業(yè)學(xué)生要認(rèn)識(shí)到黑、白、灰在畫面中所起的重要作用，理解和分析畫面黑、白、灰構(gòu)成結(jié)構(gòu)、形成因素以及合理布局。并能進(jìn)一步運(yùn)用所學(xué)知識(shí)，組織黑、白、灰的構(gòu)圖，從而提高運(yùn)用黑、白、灰不同色調(diào)的表現(xiàn)能力，使描繪出的作品具有節(jié)奏韻律感。

一、理解分析中外美術(shù)作品黑白灰結(jié)構(gòu)，體會(huì)黑白灰構(gòu)成的美感。

教師運(yùn)用中西對(duì)比，讓學(xué)生體會(huì)中西繪畫作品雖然表現(xiàn)方法不同，但在黑、白、灰的處理和構(gòu)成畫面美感的要求上是有相同之處的。

中國水墨畫主要靠濃淡不同的墨色構(gòu)成黑、白、灰不同的層次，取得動(dòng)人的藝術(shù)效果。在西洋畫的油畫、水粉、水彩中也存在明度結(jié)構(gòu)的處理問題，黑、白、灰運(yùn)用得好，會(huì)取得更加生動(dòng)逼真的藝術(shù)效果。中西方繪畫在黑白灰的運(yùn)用和處理上，取得成功的作品不勝枚舉。比如：近代畫家齊白石的作品《蝦》以活脫的濃墨與淡墨畫出蝦的形象，與宣紙的空白對(duì)比，形式了明快、簡(jiǎn)潔而動(dòng)人的形式美感。所描繪的畫幅雖然不大，但卻具有深遠(yuǎn)的意境和意味無窮的藝術(shù)效果。

再比如：俄羅斯畫家克拉姆斯克依的油畫《無名女郎》也是黑白灰色調(diào)巧妙運(yùn)用的典范作品。這幅畫的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔而完整，塑造了俄羅斯美麗婦人穿戴北國冬季上流社會(huì)黑色的衣服，頭戴黑色的帽子，端坐在敞篷的馬車上的形象，這個(gè)經(jīng)典的人物形象和灰色的歌劇院建筑的背景以及天空的亮色形成了黑、白、灰鮮明的對(duì)比，突出了俄羅斯美麗婦人高貴、傲慢的鮮明個(gè)性，使這幅作品成為了近代頗有美學(xué)價(jià)值的精品肖像畫。

二、培養(yǎng)學(xué)生對(duì)黑、白、灰構(gòu)成的認(rèn)識(shí)和理解

黑白灰形成的因素，是明暗色調(diào)和色相的深淺變化概括歸納的分類，這一點(diǎn)要在教學(xué)中加以明確。比如：黑色即是暗部，物像的深淺陰影和黑色的物體，亮部即是物像受光部和淺色物體，灰色指物體中間色的過渡色。學(xué)生只有把黑、白、灰整體關(guān)系弄清楚，并把黑、白、灰巧妙的運(yùn)用，把物像體面關(guān)系表現(xiàn)的清晰，才能通過黑、白、灰的濃淡變化，把物象的體積畫得更加生動(dòng)逼真。

黑、白、灰是指畫面有彩色的和無彩色的明度等級(jí)，黑、白、灰不是純黑、純灰、純白，而是通過比較而言，差別接近黑、白、灰的有變化的深淺色，從整體上劃分為黑、白、灰關(guān)系。

理解和認(rèn)識(shí)黑、白、灰對(duì)比和黑、白、灰的合理布局，構(gòu)成畫面的美感，同樣是構(gòu)成畫面美感的主要因素。

黑、白、灰經(jīng)過巧妙的安排和運(yùn)用，組成畫面和黑、白、灰結(jié)構(gòu)，猶如音樂中音譜構(gòu)成的美好樂章一樣。同時(shí)在各自的對(duì)比關(guān)系中顯出各自的特色，互相襯托，構(gòu)成和諧的節(jié)奏，給畫面帶來韻律之美。

在中國畫和黑白版畫中，黑、白、灰的表現(xiàn)尤為突出。利用白紙與墨色所形成的黑、白、灰對(duì)比，或以黑托白，或以白托黑，其藝術(shù)效果十分強(qiáng)烈。在色彩畫中也同樣重要，色相明度差別是相對(duì)的，深暗的色彩與淺亮的色彩的對(duì)比規(guī)律與黑白對(duì)比規(guī)律相同。

在黑、白、灰的布局中、黑、白、灰構(gòu)成的 “均衡與和諧”的形式美感十分重要。面對(duì)黑、白、灰交錯(cuò)的變化的物象，要使黑、白、灰在布局和安排畫面上達(dá)到感覺協(xié)調(diào)的目的，這里即有量的大小，所占位置多少的比例關(guān)系，又有總體的構(gòu)成關(guān)系。完美的畫面，應(yīng)注意畫面的整體感，明暗主次，突出主要形象，加強(qiáng)形象的感染力，增強(qiáng)藝術(shù)效果。

三、提高學(xué)生組織黑、白、灰的構(gòu)圖能力

在教學(xué)中講解、分析寫生實(shí)物的黑、白、灰關(guān)系，示范黑、白、灰組織畫面的畫法步驟，運(yùn)用黑、白、灰的知識(shí)，面對(duì)寫生靜物組織畫面，以此使學(xué)生初步學(xué)會(huì)組織黑白灰構(gòu)圖能力。

作畫中指導(dǎo)學(xué)會(huì)用整體的觀察方面對(duì)所形成的調(diào)子進(jìn)行歸納，比較出黑、白、灰的層次，寫生中用具體的形象來表現(xiàn)黑、白、灰的關(guān)系，注意畫面與實(shí)物的黑、白、灰比例關(guān)系。比如：在有黑色罐子和水果以及白色盤子的的靜物中，黑、白、灰的層次深淺度，與實(shí)物的深淺度并不需要完全一樣，重要的是要畫出整個(gè)色調(diào)的黑、白、灰對(duì)比關(guān)系。

在寫生靜物中為了更好的比較出黑、白、灰的關(guān)系，要先畫出大體的明暗色調(diào)，表現(xiàn)立體的效果。先畫深入的部分，然后再畫出淺的部分，從明暗交界線入手，畫出物體的大體明暗關(guān)系，再依次畫出灰色的色調(diào)，增強(qiáng)畫面的層次感和節(jié)奏感，使畫面富有完整體積的美感。

在教學(xué)中對(duì)學(xué)生作畫時(shí)，出現(xiàn)的問題，教師應(yīng)及時(shí)給予指導(dǎo)，一些同學(xué)在作畫時(shí)，容易犯盲目作畫的問題。比如，看一眼，畫一筆，造成畫面灰、花、臟的畫面效果，使黑、白、灰層次不清晰，這都是由學(xué)生沒有一個(gè)整體的觀察方法以及對(duì)黑、白、灰層次缺乏理解和認(rèn)識(shí)造成的。所以在作畫時(shí)，在理解黑、白、灰規(guī)律的基礎(chǔ)上懂得如何運(yùn)用至關(guān)重要。

綜上所述：在基礎(chǔ)教學(xué)中，學(xué)生只有了解構(gòu)成畫面美感的黑、白、灰層次，掌握歸納黑、白、灰的色調(diào)規(guī)律，才能在繪畫實(shí)踐中，學(xué)會(huì)運(yùn)用黑、白、灰的知識(shí)進(jìn)行組織構(gòu)圖，使繪畫作品由于黑、白、灰巧妙的構(gòu)成，使畫面富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。