探析當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的多元化

在一個(gè)多元的語(yǔ)境下，當(dāng)代廣泛的和自由的藝術(shù)氛圍使當(dāng)代工筆人物畫(huà)形成多樣化的藝術(shù)風(fēng)格，而且使工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作有著廣闊的空間，而多樣的、豐富的藝術(shù)風(fēng)格所表現(xiàn)出的創(chuàng)作技巧，進(jìn)一步活躍著藝術(shù)創(chuàng)作者的思想。本文從追求傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)性、材料美感的表現(xiàn)性、色彩的裝飾性以及吸收水墨的寫(xiě)意性四個(gè)方面，結(jié)合當(dāng)代工筆人物畫(huà)的作品，從中體現(xiàn)出不同藝術(shù)家的藝術(shù)思想和多元化風(fēng)格下的發(fā)展世態(tài)，具體論述了當(dāng)代工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格。

中國(guó)工筆人物畫(huà)有著悠久的發(fā)展歷史，唐代工筆人物畫(huà)所達(dá)到的藝術(shù)水平為中國(guó)的藝術(shù)成就增添了光彩和輝煌，而且對(duì)世界美術(shù)也發(fā)生了重要影響，后逐漸淡出。明清時(shí)期，即使優(yōu)秀的工筆人物畫(huà)家，但始終沒(méi)有成為畫(huà)壇的主流。 進(jìn)入二十世紀(jì)，工筆人物畫(huà)進(jìn)入一個(gè)活躍的時(shí)期，形成藝術(shù)家自覺(jué)的藝術(shù)活動(dòng)，生產(chǎn)和發(fā)展將促使一些創(chuàng)造性的方式和不同群體對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作方法的產(chǎn)生，藝術(shù)家在中外美術(shù)作品中吸收精華，并運(yùn)用到創(chuàng)作風(fēng)格和繪畫(huà)技巧中，只要有益于創(chuàng)作風(fēng)格的都加以汲取和借鑒，這使工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)技巧具有靈活性。工筆人物畫(huà)提倡神韻的領(lǐng)先地位，要求繪畫(huà)表達(dá)裝飾性效果，造型上夸張寫(xiě)意的旨趣。概括、提煉、并主張以神韻、神態(tài)的思維為先導(dǎo)把握物象的本質(zhì)特征。

當(dāng)代畫(huà)家追求繪畫(huà)的一種寫(xiě)實(shí)感，通過(guò)在生活中的經(jīng)歷體驗(yàn)，慢慢形成自己的主觀臆象，通過(guò)主觀與客觀相結(jié)合，在畫(huà)面中呈現(xiàn)出與社會(huì)互相適應(yīng)的思想與精神。工筆人物畫(huà)追求傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)的以何家英等藝術(shù)家為代表，如《十九秋》、《秋冥》、《酸葡萄》、《人體》等都能真實(shí)反映他的精神追求以及認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和藝術(shù)技巧。作品《酸葡萄》我們可以看出整體傳承了傳統(tǒng)工筆畫(huà)的特征，設(shè)色淡雅質(zhì)樸，布局恰到好處，構(gòu)圖工整，線(xiàn)條流暢，人物神態(tài)優(yōu)雅恬靜，給人以安逸的感覺(jué)，畫(huà)面中對(duì)人物的局部描繪特別細(xì)致，五官傳神，發(fā)絲屢屢，柔順而又整齊，衣服褶皺處線(xiàn)條勾勒的很是得當(dāng)，將人物動(dòng)態(tài)與神態(tài)很好地通過(guò)線(xiàn)條描繪表現(xiàn)出來(lái)，這幅作品具有時(shí)代氣息和現(xiàn)代意識(shí)題材，畫(huà)面協(xié)調(diào)、清新，畫(huà)中人物不僅具有獨(dú)立自主的人文精神面貌，樸素大方的民族氣質(zhì)，而且還具有積極樂(lè)觀、向往美好生活的時(shí)代精神。

在當(dāng)代多元化的氛圍中，藝術(shù)家的審美理想、價(jià)值取向不再是孤立的、單一的標(biāo)準(zhǔn)，打破了傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)模式，為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在傳承、復(fù)古和創(chuàng)新中進(jìn)行有意義的探索。當(dāng)下的工筆人物畫(huà)不但結(jié)合了社會(huì)元素與西方寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)使其更加趨于多元化，而且不斷地繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中的各種繪畫(huà)特色與技法。

《花語(yǔ)》的創(chuàng)作是著名畫(huà)家陳子藝術(shù)生涯中的一個(gè)飛躍，在這里，她聽(tīng)到了身體內(nèi)部的聲音，總是以人物的眼神動(dòng)態(tài)攝取我們心中不為人知的角落，都以細(xì)膩入微的用筆和親潤(rùn)的色彩呈現(xiàn)在畫(huà)面上，通過(guò)多遍的分染、積水、罩染使顏色層層加深，最終使畫(huà)面產(chǎn)生一種夢(mèng)境般的非現(xiàn)實(shí)感。畫(huà)面人物身著連衣裙、短裙搭配折射出各種時(shí)尚元素，而傳統(tǒng)工筆用線(xiàn)手法有意弱化，濃郁的色彩超越了形體的束縛，在形體之間滲化、流淌、形成大面積的積水法，悄悄滲入宣紙，打破傳統(tǒng)的、有形的渲染模式，極大的豐富了工筆人物畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候強(qiáng)化畫(huà)面熱烈氣氛和裝飾效果，刻意追求人物形象在服飾上的琳瑯滿(mǎn)目，王穎生的《踱步》，我們看到畫(huà)面上豐富的人物動(dòng)態(tài)和背景的渲染被有機(jī)的控制在起伏的節(jié)奏中，圍繞主題人物自然展開(kāi)，人物衣服運(yùn)用了白色和墨色，畫(huà)面背景施以沉著的朱砂色，色彩拋開(kāi)自然原色，濃淡不同的水墨鋪染了畫(huà)面空間，他用沉穩(wěn)的顏色渲染畫(huà)面格調(diào)，色澤濃郁，渾然一體，像古典油畫(huà)一般。在這個(gè)作品中呈現(xiàn)豐富細(xì)微的冷暖變化，使作品特別具有一種精煉的品質(zhì)，超越了一般工筆作品的格調(diào)，創(chuàng)作特點(diǎn)顯示了王穎生飽滿(mǎn)旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力，這就是色彩所給予這個(gè)時(shí)代工筆人物畫(huà)的多元。

從傳統(tǒng)工整的繪畫(huà)中走出，與古典繪畫(huà)中的繪畫(huà)形式相融合，吸收水墨強(qiáng)化工筆人物畫(huà)的寫(xiě)意性，使得古典繪畫(huà)與水墨繪畫(huà)形式相融合，不但豐富了工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)形式，而且將水墨筆法及寫(xiě)意精髓采納到自己的語(yǔ)言形態(tài)中，使得人物畫(huà)呈現(xiàn)傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)與當(dāng)代隨意性結(jié)合，增加了工筆人物畫(huà)的內(nèi)涵。

“現(xiàn)代中國(guó)工筆人物畫(huà)已經(jīng)呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展世態(tài)，形成了多層面、多角度的發(fā)展格局，無(wú)論是從繪畫(huà)的題材內(nèi)容，創(chuàng)造性的想法、語(yǔ)言、藝術(shù)風(fēng)格、審美情趣，或藝術(shù)追求等方面都發(fā)生了深刻的變革，使中國(guó)人物畫(huà)有了探索創(chuàng)新的空間，嶄新的創(chuàng)造和發(fā)展前景，呈現(xiàn)出豐富多彩的活力?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)當(dāng)代工筆人物畫(huà)作品的傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)性、材質(zhì)美感表現(xiàn)性、色彩的塑造性、以及吸收水墨的寫(xiě)意性四方面進(jìn)行分析，使我了解到：隨著時(shí)間的推移，工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)特色在社會(huì)大發(fā)展中有著迅速而又新穎的變化，但傳統(tǒng)的繪畫(huà)手法與理念仍然有著至關(guān)重要的作用，它不會(huì)隨著社會(huì)的變革而改變，亦不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的流逝而消散，甚至它對(duì)當(dāng)代工筆人物畫(huà)有著深刻而又深遠(yuǎn)的影響，是人們所不容忽視的。工筆人物畫(huà)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，接受新的語(yǔ)言形式，與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代的步伐。藝術(shù)本身的追求等方面都發(fā)生了非常深刻的蛻變，展現(xiàn)出多姿多彩的勃勃生機(jī)，也正因?yàn)槎嘣陌l(fā)展，使工筆人物畫(huà)成為在新的文化視野與時(shí)代背景下創(chuàng)作出不愧于這個(gè)紀(jì)元的藝術(shù)佳構(gòu)。

（作者單位：西安理工大學(xué)）