數(shù)字時(shí)代下手繪動畫的變遷

電腦技術(shù)帶來“數(shù)字化”的潮流席卷整個(gè)藝術(shù)行業(yè)，作為傳統(tǒng)動畫片主要表現(xiàn)形式的手繪動畫，自動畫片誕生就存在至今。自從上世紀(jì)八十年代開始隨著電腦技術(shù)的普及，使得手繪動畫的創(chuàng)作發(fā)生巨大改變，傳統(tǒng)的手繪動畫逐漸融入電腦動畫，用發(fā)展、融合的視角來看待手繪動畫和新媒體技術(shù)，重新認(rèn)識數(shù)字時(shí)代下的手繪動畫。

動畫用最簡單的話說就是：會“動”的畫。伴隨著動畫的產(chǎn)生，手繪動畫在動畫的發(fā)展歷史占據(jù)著不可取代的地位，早期的動畫發(fā)展基本可以說是手繪動畫的發(fā)展歷史。手繪動畫以其獨(dú)特的的藝術(shù)魅力，多樣的風(fēng)格一直占據(jù)著重要的地位。

手繪動畫的藝術(shù)魅力

1.手繪動畫的藝術(shù)風(fēng)格

手繪動畫帶有鮮明的時(shí)代氣息和民族藝術(shù)特色。中國第一部動畫萬氏兄弟的《大鬧畫室》，全長十分鐘，可謂國產(chǎn)動畫的鼻祖。萬氏兄弟創(chuàng)作的《同胞速醒》是一部抗日題材具有強(qiáng)烈的民族使命感的動畫片，與時(shí)代氣息緊密相連。

從上世紀(jì)五十年代開始，中國動畫開始探索民族化的道路。1956年《驕傲的將軍》第一次采用了民族風(fēng)格形式。此后不斷涌現(xiàn)民族風(fēng)格的動畫片。經(jīng)典水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等，運(yùn)用水墨獨(dú)特的神韻，將景致惟妙惟肖的展現(xiàn)在銀幕上，使人仿佛走進(jìn)了一幅恬淡的水墨畫卷?！毒派埂犯鶕?jù)敦煌莫高窟257洞內(nèi)壁畫《鹿王本生》故事改編，采用了敦煌壁畫的形式，從人物到用色能明顯的感覺到異域色彩。這些動畫以其鮮明濃郁的中國民族風(fēng)格，吸取了中國古代繪畫、壁畫以及豐富多彩的民間藝術(shù)融于一體，加以創(chuàng)造發(fā)展出中國特有的美術(shù)片。

作家謝立文、畫家麥家碧以麥兜這個(gè)可愛的主角創(chuàng)作的叢書。后來在2001年導(dǎo)演袁建滔以彩鉛的主要美術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作了《麥兜的故事》，片中大量出現(xiàn)的香港各地的景色，故事接近香港百姓的生活和香港的文化特征，成為吸引觀眾的又一賣點(diǎn)。

俄羅斯的動畫工作者把素描、水彩、油畫等純繪畫藝術(shù)融入手繪動畫的創(chuàng)作之中，給手繪動畫帶來了更多的表現(xiàn)空間。1997年，俄羅斯動畫創(chuàng)作者亞歷山大·佩特洛夫克服了環(huán)境與技術(shù)帶來的種種困難將海明威的小說《老人與?！钒嵘狭算y幕，其在影片制作中用指尖沾著油彩在玻璃表面進(jìn)行動畫創(chuàng)作的，手繪風(fēng)格鮮明。繪畫技法的表現(xiàn)形式是構(gòu)成手繪動畫的藝術(shù)魅力的重要一環(huán)，在很大程度上決定了并影響了動畫片的視覺沖擊力和藝術(shù)風(fēng)格。

2.手繪動畫的表現(xiàn)形式

早期的動畫主要以線條表現(xiàn)幽默漫畫的方式為主，因?yàn)檫@樣繪制較為方便快捷。但很快制作方式就有了新的發(fā)展，從1915年發(fā)明的賽璐珞片彩色繪制開始，動畫的形式和技巧越來越豐富。

手繪動畫是以繪畫或其他平面化的材料作為人物造型和環(huán)境空間造型的主要表現(xiàn)媒介，紙和賽璐珞這兩種材料運(yùn)用在動畫創(chuàng)作中占有絕對的比例。使用的材料要符合主題、情節(jié)發(fā)展，突出材質(zhì)特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行。

手繪動畫區(qū)別于其他表現(xiàn)形式就是因?yàn)椴牧系倪x擇和使用不同，生活中的方方面面都可以作為手繪動畫的材料來使用。經(jīng)過動畫工作者主觀的創(chuàng)造，把各種材料搭配組合的這種無限擴(kuò)展性正是手繪動畫無法取代的藝術(shù)魅力所在。

3.手繪動畫的藝術(shù)特征

動畫影片可以完美結(jié)合所有的藝術(shù)形式，包括繪畫、文學(xué)、音樂、舞蹈、戲劇及詩歌諸多藝術(shù)要素。《植樹的人》里面線條的流動感，美麗的視覺敘述和精確的圖畫給我們留下深深的印象。手繪動畫的繪畫性是構(gòu)成動畫藝術(shù)魅力的重要方面，也是創(chuàng)作中關(guān)鍵的一環(huán)。好的手繪動畫作品具有的感染力和親和力，一部手繪動畫片的審美價(jià)值和藝術(shù)性不光取決于其豐富的故事內(nèi)容，也取決于它的繪畫表現(xiàn)方式，手繪動畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力正是以繪畫性為支撐的，它在線條和色彩上表現(xiàn)的豐富多變。對繪畫對象進(jìn)行有選擇的處理，是電腦無法做到的。雖然電腦軟件里有可以模擬水彩、油畫甚至是水墨效果的筆刷，但是永遠(yuǎn)達(dá)不到手繪的生動，電腦只是模擬，樣子像而已，神韻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。

手繪動畫的發(fā)展歷程

手繪動畫是電腦動畫的始祖?，F(xiàn)在動畫的發(fā)展歸功于“視覺暫留”理論的出現(xiàn)。1877年，法國的埃米爾·瑞勞德綜合“西洋鏡”和“幻透鏡”的原理，在一種透明板卡上手繪了3500多張畫，纏繞在手搖卷盤上播放了15分鐘，被公認(rèn)是了歷史上第一部動畫作品。隨著時(shí)代的發(fā)展，1915年發(fā)明了賽璐珞，這是最常見、資格最老的動畫技巧，由透明的醋酸纖維制成。隨著透明賽璐珞片的使用，把以前還局限在單層紙，每一次更換背景還需繁瑣的重畫的制作模式廢棄掉了。動畫進(jìn)入了跨時(shí)代的新發(fā)展，透明的賽璐珞片可以使單一背景上的同一場景反復(fù)使用，將背景放置在最底層，其他層次按照由遠(yuǎn)及近的次序由下往上排列完成拍攝。

從上世紀(jì)70年代開始，電腦動畫開始出現(xiàn)，它是目前藝術(shù)媒體中發(fā)展最快速的。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，電腦動畫逐步壓縮手繪動畫的空間，以前手繪動畫占據(jù)主要地位的時(shí)代一去不復(fù)返。電腦動畫受到追捧，并廣泛應(yīng)用到電影特效、片頭、影視廣告等各個(gè)領(lǐng)域，而手繪動畫的制作數(shù)量和范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于電腦動畫。電腦動畫開始給傳統(tǒng)手繪動畫帶來極大的沖擊。與此同時(shí)，手繪動畫的創(chuàng)作發(fā)生變革。這也是為手繪動畫提供了新的契機(jī)，給了手繪動畫新的探索方向，產(chǎn)生新的藝術(shù)風(fēng)格。

隨著科技的進(jìn)步，現(xiàn)在越來越多的動畫片開始使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作。這樣動畫制作的效率倍增，更重要的是電腦圖形技術(shù)改變了傳統(tǒng)動畫的屬性和思維模式。從前期設(shè)定的繪制就直接在計(jì)算機(jī)上完成，它是使用數(shù)位板模擬在紙上繪畫或者直接使用數(shù)位屏，前期設(shè)定，中期制作，后期合成可以全部在計(jì)算機(jī)上完成，而且對于計(jì)算機(jī)硬件的要求相對較低，操作也較為簡便，實(shí)現(xiàn)無紙化創(chuàng)作。這樣只有幾個(gè)人的動畫團(tuán)隊(duì)甚至是單人也可以完成的動畫短片。在現(xiàn)在的二維動畫中，基本全部被計(jì)算機(jī)取代。三維動畫憑借空間感強(qiáng)、視覺效果強(qiáng)、細(xì)節(jié)更真實(shí)、制作周期相對短、制作成本相對低的優(yōu)勢被廣泛應(yīng)用。三維動畫可修改性強(qiáng)，相對于手繪動畫的修改時(shí)間更短和人工成本更低。作為在過去占有統(tǒng)治性地位的手繪動畫，曾一度受到的強(qiáng)烈沖擊，在影響范圍、應(yīng)用范圍、制作效率等方面都明顯落后于計(jì)算機(jī)技術(shù)下的動畫。2002年《最終幻想》中人物的擬真技術(shù)，到達(dá)爐火純青的境地，就連女主角連臉上的雀斑都十分真實(shí)，可惜該片故事內(nèi)容不佳，票房成績不理想。前些年三維動畫一度只追求技術(shù)、畫面真實(shí)感等，內(nèi)容被眩目的特效所遮蓋，這也背離觀眾的初衷，觀眾要看的還是內(nèi)容，內(nèi)容永遠(yuǎn)是最重要的，技術(shù)只是輔助。無論是二維計(jì)算機(jī)動畫也好，還是三維動畫也好，它使用的軟件都會造成審美單一，局限動畫藝術(shù)的畫面表現(xiàn)。而計(jì)算機(jī)技術(shù)易復(fù)制的特性造成視覺疲勞，也缺乏文化積淀和生活氣息。

手繪動畫有一種神奇的魅力，因?yàn)槠淙耸掷L制的特性，及很高的審美價(jià)值， 是鼠標(biāo)取代不了的進(jìn)入新媒體動畫為主流的數(shù)字時(shí)代仍舊屹立不倒?，F(xiàn)在很多藝術(shù)動畫短片中還在運(yùn)用著手繪動畫的形式和風(fēng)格。動畫具有強(qiáng)大包容性，吸收了傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，將諸多傳統(tǒng)文化的形式內(nèi)涵都包含在其中，甚至于三維動畫也開始呈現(xiàn)手繪動畫的影子。

數(shù)字時(shí)代下手繪動畫的新發(fā)展

1.手繪動畫與新媒體的結(jié)合

新媒體是報(bào)刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體以后發(fā)展起來的新的媒體形態(tài)，利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，通過互聯(lián)網(wǎng)、寬帶局域網(wǎng)、無線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道，以及電腦、手機(jī)、數(shù)字電視機(jī)等終端，向用戶提供信息和娛樂服務(wù)的傳播形態(tài)。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，動畫不再是以前只能在電影院、電視等有限的平臺上展示。我們從以前的以文字信息為主發(fā)展到圖文信息為主，再到現(xiàn)在向視頻為主的轉(zhuǎn)變，從單向傳播向互動傳播轉(zhuǎn)變；從以前的單終端到現(xiàn)在的多終端轉(zhuǎn)變；從覆蓋國內(nèi)為主向覆蓋全球轉(zhuǎn)變。在數(shù)字時(shí)代，動畫的發(fā)布渠道更廣泛，受眾知道信息的速度更快了。特別是手機(jī)動畫，這些年發(fā)展十分迅速。

2.手繪動畫與三維動畫的結(jié)合

電腦動畫從1970年至今，從70年代的試驗(yàn)期，80年代的發(fā)展期，到90年代正式進(jìn)入動畫制作方方面面的使用，到21世紀(jì)出現(xiàn)井噴式發(fā)展。1982年AutoCAD軟件首度發(fā)表；1984年Wavefront三維軟件首次發(fā)行；到了20世紀(jì)90年代電腦動畫技術(shù)已經(jīng)日漸成熟，平價(jià)的三維軟件推出，電腦動畫技術(shù)實(shí)用于電影特效、與傳統(tǒng)二維動畫的融合，并逐漸向全三維的電腦動畫發(fā)展。21世紀(jì)，我們都有幸身于全面數(shù)字化當(dāng)中，我們已感覺到數(shù)字時(shí)代電腦技術(shù)讓大家震撼，贊嘆之余，未來還會看到更多更好的作品呈現(xiàn)。二十一世紀(jì)的電影基本已經(jīng)少不了電腦特效等相關(guān)技術(shù)。接下來皮克斯、夢工廠、藍(lán)天等公司使用三維電腦科技制作的動畫于全球商業(yè)與藝術(shù)上獲得的成功，讓更多人致力于對技術(shù)的追求。但是多年的經(jīng)驗(yàn)與動畫技巧是不可能被三維動畫技術(shù)取代的。三維動畫技術(shù)不能保證動畫電影一定成功，過去的三維動畫逐漸增強(qiáng)的部分使得表演上多出一些精巧的部分，像是一些呼吸動作、眼神表達(dá)內(nèi)心的情緒變化等，這是以前傳統(tǒng)動畫很難做到的。傳統(tǒng)動畫的歷史可以追溯到20世紀(jì)的前幾年，而21世紀(jì)無疑是電腦動畫的黃金時(shí)代。當(dāng)動畫開始對動態(tài)的三維空間與微妙的表演有所要求時(shí)，三維動畫的優(yōu)勢就展現(xiàn)出來。數(shù)字時(shí)代的電腦動畫和手繪動畫的思考方式在某些地方不一樣，但關(guān)于運(yùn)動的規(guī)律性和表達(dá)故事創(chuàng)意都是從動畫工作者的多年的工作經(jīng)驗(yàn)和積累得到的，經(jīng)過早期動畫大師所發(fā)展來的知識和經(jīng)驗(yàn)造就了電腦動畫今天的成功。

3.個(gè)人與集體的統(tǒng)一

數(shù)字時(shí)代是真正的個(gè)人時(shí)代，電腦軟件的操作非常便捷?，F(xiàn)在的動畫短片制作不再像從前那樣一定需要團(tuán)隊(duì)去制作，個(gè)人也能完成。在信息傳遞迅速的今天，網(wǎng)絡(luò)上有很多會很優(yōu)秀的個(gè)人制作的動畫短片?，F(xiàn)今信息的傳遞使藝術(shù)融入人們的日常生活之中，商業(yè)藝術(shù)無處不在，如廣告、影視片頭片尾、平面設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)界面設(shè)計(jì)、商業(yè)插畫等等。每時(shí)每刻眼睛都會受到視覺沖擊，每時(shí)每刻腦袋接受大量信息，而網(wǎng)絡(luò)是信息快速流通。世界上沒有一模一樣的兩張畫，但是可以有一模一樣的很多個(gè)模型，這樣的動畫沒有自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性，是沒有生命力的。手繪動畫的制作中重視的是突破，是超越，是個(gè)人特色的表現(xiàn)，真正可以實(shí)現(xiàn)人人藝術(shù)夢。手繪動畫在整個(gè)動化領(lǐng)域?qū)⒁云洫?dú)特的藝術(shù)語言綻放出奇異的光彩。

總之，在數(shù)字時(shí)代下，手繪動畫得到藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式仍在不斷豐富。使用數(shù)位板等無紙化的操作，只是手繪動畫的材料選擇的一種，因?yàn)樗鼈儽举|(zhì)都是“畫”。無論過去還是將來，動畫的制作一定少不了“畫”的存在。我們要改變對技術(shù)運(yùn)用的觀念，將技術(shù)操作融入豐富絢爛的藝術(shù)風(fēng)格中。電腦動畫的出現(xiàn)使原來的手繪動畫形成了新的藝術(shù)語言特點(diǎn)，手繪動畫將以新的藝術(shù)語言創(chuàng)造動畫藝術(shù)的奇跡。

（作者單位：西安外國語大學(xué)）