影視動(dòng)畫鏡頭的視覺藝術(shù)表現(xiàn)觀察

影視動(dòng)畫構(gòu)成頗為復(fù)雜，不但集繪畫、二維和3D動(dòng)畫于一身，還結(jié)合了信息技術(shù)、攝影和音樂等多種藝術(shù)形式，影視動(dòng)畫主要將繪畫成的人物形象和場景合成到電腦中，利用數(shù)字技術(shù)和拍攝方式加上特效效果展現(xiàn)在觀眾面前。本文主要闡述了影視動(dòng)畫鏡頭的視覺藝術(shù)表現(xiàn)，將其中長鏡頭和蒙太奇鏡頭組合的方式進(jìn)行了簡單的分析。

鏡頭在影視動(dòng)畫中具有非常重要的作用，鏡頭設(shè)計(jì)更是展示影片藝術(shù)表達(dá)的主要方式，拍攝鏡頭的優(yōu)質(zhì)及程度能夠決定整個(gè)動(dòng)畫影片帶給觀眾的視覺體驗(yàn)。筆者主要根據(jù)長鏡頭鏡頭藝術(shù)對其進(jìn)行了簡要分析、總結(jié)，并針對近年來影視動(dòng)畫鏡頭設(shè)計(jì)、組合方式的主要手段-蒙太奇鏡頭組合藝術(shù)，展開了一系列的分析。

長鏡頭的視覺藝術(shù)觀察

隨著信息時(shí)代的到來，計(jì)算機(jī)被廣泛使用，動(dòng)畫行業(yè)也緊跟時(shí)代的腳步，由原來的二維動(dòng)畫，演變成今天的3D動(dòng)畫、影視動(dòng)畫等多種表現(xiàn)形式，影視動(dòng)畫鏡頭的表現(xiàn)形式也更加多樣化，而長鏡頭在影視動(dòng)畫中出現(xiàn)次數(shù)尤其之多，下面筆者便根據(jù)長鏡頭在影視動(dòng)畫中使用分析其視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式：

長鏡頭指的是一個(gè)場景國細(xì)分拍攝時(shí)間較長或連續(xù)拍攝，相對完整的構(gòu)成一個(gè)鏡頭段落。關(guān)于鏡頭的定義，筆者在這里簡要說明一下，攝影鏡頭一般指開機(jī)拍攝后到關(guān)機(jī)結(jié)束拍攝稱為一個(gè)鏡頭，大多數(shù)攝影師都以10秒為界，超過10秒便稱之為長鏡頭，反則，低于10秒為短鏡頭。長鏡頭內(nèi)可涵蓋內(nèi)容豐富，能夠構(gòu)成“蒙太奇”句列，這里所說的“蒙太奇”是法語“Montage”翻譯而來，指的是“按照不同的拍攝手法，構(gòu)成一個(gè)全新的事件或人物形象”。

長鏡頭中所描述的場景、情境具有連續(xù)性，其所記錄的事態(tài)發(fā)展是真實(shí)存在的。因此，在影視動(dòng)畫作品中應(yīng)用廣泛，設(shè)計(jì)者似乎尤其鐘情于長鏡頭的使用，這樣一種鏡頭手法和形式的存在也不失為是影視動(dòng)畫的特點(diǎn)和優(yōu)勢所在。例如《千與千尋》中影片開場便是一束花，慢慢衍生到千尋一家人開車去往新家途中的簡要對白，這一長鏡頭不但介紹了千尋所處的時(shí)代背景、性格特點(diǎn)、家庭狀況和影片整體色調(diào)，說明了影片的主線。攝影師采用跟隨手法進(jìn)行拍攝，鏡頭置身于千尋的正前方，有些許俯拍，由車外向車內(nèi)的180度大轉(zhuǎn)彎，攝影機(jī)通過機(jī)位的變化，完好的掌握了千尋和其家人臉部細(xì)微表情。之所以說影視動(dòng)畫的攝影師尤其鐘情于長鏡頭，是有一定依據(jù)的，長鏡頭表現(xiàn)方式中，除了跟蹤鏡頭和展現(xiàn)萬千山河的壯麗景觀鏡頭外，還能夠描述一個(gè)生命由生到轉(zhuǎn)變或死亡的狀態(tài)，例如在上訴影片中就曾利用該手法進(jìn)行拍攝下了一個(gè)蝴蝶“破繭重生”的變化，這是一個(gè)定位的長鏡頭，由始至終都沒有變化過拍攝角度和機(jī)位。這樣的表現(xiàn)手法在電影或紀(jì)錄片中也深受攝影師喜愛，例如“一束由生長開放的過程”這是既是靜止有靈動(dòng)的拍攝手段，是影視動(dòng)畫鏡頭中的主要表現(xiàn)手法。

蒙太奇鏡頭的視覺藝術(shù)觀察

上文我們有所涉及到的蒙太奇設(shè)計(jì)也屬于鏡頭的一種，蒙太奇手法簡單來說就是將利用各種手法拍攝而成的鏡頭，拼接成一段敘述，將影片所要表達(dá)的內(nèi)容呈現(xiàn)出來，讓觀眾能夠在眾多鏡頭中看到一個(gè)完整的影片，蒙太奇思維是由法國引入到我國影視市場的，而構(gòu)成應(yīng)試動(dòng)畫的兩個(gè)重要元素便是影視作品和繪畫手法兩者的結(jié)合，因此蒙太奇設(shè)計(jì)方式勢必要在影視動(dòng)畫中大展拳腳的。蒙太奇設(shè)計(jì)方式多樣，其中時(shí)空組合和形態(tài)組合為影視動(dòng)畫中較為常用的組合之一，其中時(shí)空組合在影視作品中實(shí)施實(shí)則困難，但是在影視動(dòng)畫中卻沒有絲毫難度，影視動(dòng)畫空間本就是虛構(gòu)空間，因此，空間的構(gòu)成和人物形象設(shè)計(jì)都是虛構(gòu)的，將兩個(gè)虛構(gòu)的東西拼接起來會(huì)顯得尤為自然。

雖說動(dòng)畫鏡頭場景、構(gòu)圖、人物、道具和色彩都是導(dǎo)演和編劇憑空想象的，但是每個(gè)鏡頭中的設(shè)計(jì)都及其精致，不但有深入人心的長鏡頭，還有簡短易明的短鏡頭。將這些虛構(gòu)、自由、活潑、精致的鏡頭設(shè)計(jì)到一起就構(gòu)成了一個(gè)多樣化、具有神秘色彩的蒙太奇藝術(shù)世界。在動(dòng)畫《紅豬》中，開頭是以一朵又有的白云出現(xiàn)的，鏡頭慢慢向下移動(dòng)出現(xiàn)一個(gè)紅色游艇接著便是主人公的出現(xiàn)，這一鏡頭中，雖然過度的很自然，但由白云到紅色游艇這一過度中可以看出其采用的是色彩和形狀相似組合手法，利用鏡頭伸展拉近和不同拍攝手法加之蒙太奇設(shè)計(jì)將其組合在一起，成就一個(gè)完整的動(dòng)畫場景，交代動(dòng)畫的人物、地點(diǎn)、環(huán)境。將鏡頭中雄偉壯麗的景觀與人物銜接在一起構(gòu)成一幅精彩奪目的情境動(dòng)畫轉(zhuǎn)達(dá)給觀眾。

結(jié)語

綜上所述，影視動(dòng)畫中鏡頭設(shè)計(jì)可天馬行空、可一成不變，更是自由、壯麗、精致的場景或動(dòng)態(tài)，跟隨影視導(dǎo)演的思維自由翱翔在動(dòng)畫世界中，在享受視覺盛宴的同時(shí)體味人間百態(tài)，感受震懾人心的精彩鏡頭，充分感受藝術(shù)的展現(xiàn)效果。

（作者單位：邵陽學(xué)院）