我國(guó)經(jīng)典武俠影視作品“翻拍熱”研析

[摘 要]分析了我國(guó)影視武俠作品翻拍的現(xiàn)狀，簡(jiǎn)要?dú)w納了我國(guó)武俠作品翻拍的特征，如擅改主綱顛覆情節(jié)、主題內(nèi)容低俗化等。在此基礎(chǔ)上，深入探究了導(dǎo)致“翻拍熱”的內(nèi)在原因，如翻拍風(fēng)險(xiǎn)低利潤(rùn)高、編劇隊(duì)伍弱、創(chuàng)新能力下降、盲目跟風(fēng)思維等。由此闡析“翻拍”的利弊， “翻拍”在推動(dòng)經(jīng)典傳承的同時(shí)，弱化了原創(chuàng)，從某種意義上說(shuō)，對(duì)我國(guó)影視業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展有一定的不利影響。

[關(guān)鍵詞]翻拍；武俠；創(chuàng)新

[中圖分類(lèi)號(hào)] J90

[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A

[文章編號(hào)]2095-8854（2015） 04-0032-03

一、我國(guó)影視圈武俠作品翻拍的現(xiàn)狀及其特征

步入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)內(nèi)地的影視業(yè)發(fā)展異常迅速，已發(fā)展成為一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，且是一項(xiàng)備受關(guān)注，成功帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，拉動(dòng)消費(fèi)，促進(jìn)就業(yè)的重要文化產(chǎn)業(yè)。然而，在我國(guó)影視業(yè)表面繁榮昌盛的背后，卻是讓人觸目驚心的憂患?？v觀近年來(lái)我國(guó)播出的影視作品，武俠作品占據(jù)了很重要的一個(gè)部分，而這些武俠作品大多是播過(guò)無(wú)數(shù)次的“陳芝麻爛谷子”。經(jīng)典作品的翻拍呈泛濫之勢(shì)。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，金庸先生的每一部作品都多次被翻拍成影視作品，這或許不算奇怪，這只能說(shuō)明金庸先生打造了一個(gè)成功的武俠王國(guó)。然而，部分作品背后羅列的一大長(zhǎng)串不同年版的翻拍作品卻不僅僅是中國(guó)人武俠情緣濃郁這么簡(jiǎn)單了，這反映的是中國(guó)影視界的一種病態(tài)發(fā)展現(xiàn)狀。金庸的小說(shuō)尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)幾乎每隔十年就會(huì)掀起一股熱潮，最早期是從香港開(kāi)始，然后是臺(tái)灣，近期也在內(nèi)地造成一股金庸熱，而且這個(gè)熱潮的周期越來(lái)越短，熱的程度也一次火過(guò)一次。作為中國(guó)三大武俠宗師的古龍自然也不會(huì)被遺忘。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，他的經(jīng)典代表作《楚留香傳奇》先后被翻拍改編成了27個(gè)相關(guān)版本，而飾演過(guò)楚留香的藝人則有15人之多，且有多人飾演過(guò)多次。除此之外，古龍的其他名作如《陸小鳳》系列、《圓月彎刀》系列、《天涯明月刀》系列、《流星蝴蝶劍》系列都被多次搬上銀幕，可以說(shuō)中國(guó)的武俠影視界被金庸和古龍反復(fù)熏陶了近半個(gè)世紀(jì)之久。

除了金庸和古龍這兩位武俠大師之外，梁羽生的名作《白發(fā)魔女傳》、溫瑞安的《四大名捕》系列也都被數(shù)次翻拍成影視作品頻繁地出現(xiàn)在人們的視野。我們不否定中國(guó)人心中都有一個(gè)武俠夢(mèng)，也并非不贊成武俠風(fēng)的流行，而是對(duì)我國(guó)受眾一直處于做同一個(gè)武俠夢(mèng)的狀態(tài)表示擔(dān)憂，也是對(duì)我國(guó)影視創(chuàng)作人員頻繁炒冷飯，缺乏創(chuàng)新能力甚至丟失創(chuàng)新意識(shí)的行為感到恐慌。

嚴(yán)格地說(shuō)，近年來(lái)我國(guó)翻拍的影視作品中雷劇居多。

首先，主題內(nèi)容雷人。主要體現(xiàn)在突顯異次元價(jià)值觀等，如2012年版《天涯明月刀》中的兄弟情義被演繹成同志基情，可謂“腐”味十足。

其次，擅改主綱，情節(jié)顛覆。瓊瑤式愛(ài)情頻現(xiàn)也是翻拍的一大特點(diǎn)。如《新白發(fā)魔女傳》中梁羽生筆下一代俠女走起了瓊瑤苦情路線，俠義風(fēng)骨全無(wú)，著實(shí)令人惋惜。還有各國(guó)各類(lèi)演員混搭，選角外貌化。賴水清導(dǎo)的《天龍八部》的選角就是如此。

當(dāng)然，翻拍作品也有亮點(diǎn)，即畫(huà)面效果精良，大量運(yùn)用電腦特技，聲畫(huà)效果還是非常好的。

二、翻拍熱的原因分析

（一）經(jīng)典電視劇翻拍商業(yè)價(jià)值高，風(fēng)險(xiǎn)低

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)下，影視創(chuàng)作者不僅需要到市場(chǎng)去找項(xiàng)目、找資金，還要為投資方賺取利潤(rùn)。因此，投資拍攝“受歡迎的電視劇”成為贏利的關(guān)鍵。何謂“受歡迎的電視劇”？站在市場(chǎng)的角度，能吸引受眾注意力的就是“受歡迎的電視劇”，而無(wú)論這部電視劇是受到肯定或否定。經(jīng)典電視劇的翻拍毫無(wú)疑問(wèn)能輕易引發(fā)這種焦點(diǎn)效應(yīng)。除此之外，經(jīng)典翻拍還是一件低風(fēng)險(xiǎn)的穩(wěn)妥好事，新劇的制作商即使找到了投資方和好劇本，在廣電總局嚴(yán)格的審批制度之下，要過(guò)審也不是一件容易的事。而經(jīng)典翻拍就不同了，它已經(jīng)是經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)且過(guò)了審批的成品了，它只需換上新的酒瓶就可以出售了，如此低風(fēng)險(xiǎn)的生意哪個(gè)商人不搶著做？從市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)角度來(lái)看，基于經(jīng)典原著的知名度及其擁護(hù)群，翻拍經(jīng)典這個(gè)舉動(dòng)本身就會(huì)引來(lái)巨大的話題性和關(guān)注度。片子還未開(kāi)拍，就可輕松利用原劇賺取大量人氣；開(kāi)播之后，無(wú)論對(duì)原劇肯定還是否定，出于好奇，只要看過(guò)原劇的都會(huì)有興趣跟原劇對(duì)比一下，收視率自然提高，也意味著帶來(lái)更多的利益?！胺拇笸酢睆埣o(jì)中屢屢翻拍金庸劇遭到受眾非議，但收視率仍居高不下，6部金庸劇為他賺得1億元，“罵得再兇也沒(méi)賠過(guò)”。從商業(yè)立場(chǎng)上看，電視劇“縱使千夫所指，也好過(guò)無(wú)人問(wèn)津”成為投資商的一大準(zhǔn)則。這也很好地解釋了電視劇市場(chǎng)中為何無(wú)數(shù)口水與板磚都阻擋不了一而再，再而三的經(jīng)典重拍。

（二）部分翻拍成功先例導(dǎo)致盲目跟風(fēng)效應(yīng)

導(dǎo)演這個(gè)行業(yè)很講究江湖地位，導(dǎo)一部大制作的經(jīng)典名著之后，導(dǎo)演基本上可以名揚(yáng)于娛樂(lè)圈這個(gè)江湖了。不得不承認(rèn)的是，盡管被罵得厲害，但翻拍大戲還是讓導(dǎo)演更火了。張紀(jì)中憑借自己的金庸系列早早擠進(jìn)了“金牌導(dǎo)演”行列，而新晉編劇于正更是憑借翻拍《笑傲江湖》備受關(guān)注。盡管吐槽不斷，但是在湖南衛(wèi)視首播的收視率還是居高不下，在這個(gè)商業(yè)化的影視界，收視就是一塊試金石，有收視就有利可圖，所以即使面對(duì)撲面而來(lái)的口水時(shí)于導(dǎo)仍敢大聲說(shuō)“我不怕挨罵”。導(dǎo)演編劇們的名字和某部經(jīng)典名著聯(lián)系在一起，就算鍍了層經(jīng)典名著的金，日后的身價(jià)自然要漲，名利雙收，何樂(lè)而不為？

在一些成功翻拍案例的影響下，許多人覺(jué)得翻拍經(jīng)典影視作品就像一條通向成功的捷徑，往往可以一鳴驚人，于是許多人開(kāi)始跟著翻拍，漸漸地形成了一股翻拍的風(fēng)氣，而很多人沒(méi)有自己的選擇和取向，只是盲目地跟風(fēng)，這就更加助長(zhǎng)了影視界的翻拍風(fēng)，導(dǎo)致了影視作品翻拍井噴的現(xiàn)狀。

（三）技術(shù)進(jìn)步凸顯了經(jīng)典的價(jià)值

經(jīng)典之所以為經(jīng)典是因?yàn)樗档萌藗兦Ч艂髡b，永遠(yuǎn)珍藏。它們自身有著極高的且難以超越的存在價(jià)值。例如，金庸先生的武俠作品不僅在藝術(shù)造詣上自成一家，在社會(huì)文化層面也是有著很大貢獻(xiàn)的，他的武俠作品宣揚(yáng)著他的社會(huì)價(jià)值觀和道德理念，在很大程度上影響了一代或幾代人。所以說(shuō)，那么多的制片人、編劇熱衷于翻拍，是因?yàn)檫@些作品本身有著翻拍者所需求或期待的價(jià)值。然而，隨著社會(huì)的發(fā)展和人們欣賞審美標(biāo)準(zhǔn)的提高，許多最原始的經(jīng)典影視作品不論從拍攝技術(shù)上還是從著裝扮相上都有強(qiáng)烈的時(shí)代隔閡感，并且許多老版的影視劇已經(jīng)不能滿足大多數(shù)年輕觀眾的審美需求了。而現(xiàn)代攝影制片等技術(shù)的飛躍性進(jìn)步給了陳舊老片一個(gè)華麗變身的機(jī)會(huì)，翻拍就是最好的渠道?，F(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展可以最大限度地挖掘經(jīng)典的價(jià)值，甚至把它的價(jià)值放大或突顯得更徹底。如果把現(xiàn)代技術(shù)和過(guò)去的經(jīng)典結(jié)合得好的話，往往會(huì)擦出讓人驚奇的絢爛火花。在科技發(fā)達(dá)的今天，對(duì)經(jīng)典的重新演繹在一定程度上來(lái)說(shuō)是給了經(jīng)典一個(gè)新生命。關(guān)鍵是如何把握這個(gè)新舊融合和創(chuàng)新的度。

（四）影視編劇人才創(chuàng)新意識(shí)缺乏，創(chuàng)新能力下降

目前我國(guó)的影視作品幾乎都是圍繞著那幾個(gè)陳舊的主題，很少有具有創(chuàng)造性的優(yōu)秀作品。很多的導(dǎo)演、制片、作者等跨界擔(dān)當(dāng)編劇，而編出的作品往往不盡如人意。這對(duì)掙扎在競(jìng)爭(zhēng)激烈的影視圈中的原創(chuàng)劇而言無(wú)疑是雪上加霜。據(jù)調(diào)查，大部分的受眾對(duì)國(guó)人的創(chuàng)新能力表示擔(dān)憂，特別是在我國(guó)當(dāng)前的教育模式下，具有創(chuàng)新精神的人才也變得稀有珍貴，人們的創(chuàng)新能力呈下降趨勢(shì)。沒(méi)有好的劇本，只能翻舊賬啃老本了。表面上看我國(guó)的影視業(yè)一片繁榮，但實(shí)際上人才緊缺，資源匱乏。另外，我們中國(guó)人內(nèi)在性格里有一種怕事的特征，在面對(duì)難易選擇時(shí)，往往是趨易避難。顯而易見(jiàn)，創(chuàng)新比翻拍艱難得多，且風(fēng)險(xiǎn)大，真正迎難而上的人是極少數(shù)的。所以很自然，越來(lái)越多的人選擇的天平向翻拍傾斜。

三、翻拍的利弊分析

（一）影視作品翻拍為我國(guó)影視業(yè)發(fā)展立下了汗馬功勞

近年來(lái)我國(guó)的影視業(yè)發(fā)展非常迅速，短短十幾年間，我國(guó)的影視業(yè)已經(jīng)基本成熟了?？陀^地講，翻拍類(lèi)的影視作品確實(shí)功不可沒(méi)，為我國(guó)影視業(yè)特別是大陸影視業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。單單從翻拍的數(shù)量上來(lái)看就不是一個(gè)小工程，而在我國(guó)影視業(yè)起步階段，翻拍的經(jīng)典影視作品為收視做了基本的保障，加上有之前的版本經(jīng)驗(yàn)可以借鑒學(xué)習(xí)，翻拍的作品往往能夠最大限度地發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，既避免了重大失誤，又縮減了開(kāi)支，更提高了收視率，這可謂是一箭三雕的好事。回想起那些曾伴我們成長(zhǎng)的經(jīng)典影視作品，其中有很多都是翻拍的經(jīng)典作品，或許，所謂的經(jīng)典就是能夠在帶動(dòng)全民“瘋狂”的同時(shí)又帶動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的作品。

（二）延續(xù)經(jīng)典的同時(shí)傳遞著積極向上的社會(huì)正能量

我們現(xiàn)在一提到金庸的《天龍八部》《神雕俠侶》，不管是“80后”“90后”，還是“00后”都會(huì)不約而同地贊嘆，這很大程度上要?dú)w功于翻拍。因?yàn)橛胁煌甏姆陌?，才讓這些作品一直出現(xiàn)在人們的視野和生活中，才讓這些作品跟隨著時(shí)代共同發(fā)展從而成了不同年代人的共同記憶。所以說(shuō)，翻拍是對(duì)經(jīng)典的一種溫故，有人認(rèn)為是對(duì)經(jīng)典的一種致敬也是有道理的，正是因?yàn)橄矚g它崇敬它，所以想把它呈現(xiàn)給更多的人，想讓它更長(zhǎng)時(shí)間更大限度地傳播，讓更多的人理解并喜歡它。例如，張紀(jì)中版的《天龍八部》里的武林俠義、蕭峰的民族大義、少林武當(dāng)各界人士團(tuán)結(jié)一致抗外敵的精神，都是有利于社會(huì)主義核心價(jià)值體系形成的，這些作品就這樣在無(wú)形中潛移默化地影響著一代人乃至社會(huì)的價(jià)值觀。

（三）商業(yè)利益誘導(dǎo)下迷失方向

為獲得商業(yè)利益，很多翻拍經(jīng)典作品的編劇或?qū)а荻枷矚g劍走偏鋒，最終迷失了方向。他們看重的是經(jīng)典作品的受眾基礎(chǔ)和市場(chǎng)利益，翻拍作品往往收視率不會(huì)差到哪里去，即使拍得再爛再俗，話題也仍然不斷，他們就是看重了這一點(diǎn)，不換湯也不換藥，只是換了個(gè)新包裝就堂而皇之地搬到受眾眼前，這樣做的結(jié)果就是投資方賺得盆滿缽滿，受眾議論不斷，原著卻氣得鼻孔冒煙。畢竟原著就只有那么點(diǎn)內(nèi)容，能挖掘的看點(diǎn)之前幾乎已經(jīng)挖盡，間隔越來(lái)越短的翻拍只有往雷劇方向走才能博得關(guān)注，吸引眼球。因?yàn)樵赃@樣安排一定有它的用意和內(nèi)涵，如果大幅度修改那就不是這一部經(jīng)典了。這樣的翻拍容易導(dǎo)致收視至上，商業(yè)利益為大，而眾多的雷劇，顛倒歷史的劇作會(huì)給青少年的三觀形成產(chǎn)生不利影響。

影視作品翻拍盡管有利有弊，但近幾年，過(guò)熱的翻拍界漸漸地朝商業(yè)利益至上的畸形方向發(fā)展了，這是一個(gè)可怕的發(fā)展趨勢(shì)。在翻拍過(guò)熱的影視界，如何趨利避害，利益和職業(yè)操守如何選擇，艱難創(chuàng)新之路和重復(fù)捷徑該選哪一條是制片、編劇等人該冷靜下來(lái)思考的，我們作為受眾也該權(quán)衡利弊做出最明智的選擇。