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    觸摸歷史的溫度——評(píng)任蒙的歷史文化散文寫作

    2015-12-03 02:16:54王新民
    長江叢刊 2015年21期
    關(guān)鍵詞:歷史文化

    王新民

    一、用想象和思辨穿透時(shí)空的迷障

    多年來,任蒙致力于散文寫作,他登臨懷古,漫游山水,穿越城市鄉(xiāng)村,賞讀文人筆記,無論是洋洋灑灑,還是點(diǎn)滴記事,在任蒙的筆下變成如行云流水,揮灑自然的文字和優(yōu)雅華麗的歷史圖畫。不過,任蒙寫得最多,也最受評(píng)論界和讀者關(guān)注的,還是他的歷史文化散文。任蒙的歷史文化散文,以豐厚的文史知識(shí)作為支撐,融合主體獨(dú)特的人文關(guān)照,穿行于遙遠(yuǎn)的歷史時(shí)空,實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與歷史、理性與情感的交融,并能夠?qū)F(xiàn)代情懷融入歷史精魂之中,氤氳出濃郁的東方情調(diào)和中國精神。任蒙的歷史文化散文,有一種歷史的厚重感,一種讓我們對(duì)文化先賢肅然起敬的敬畏感,有一種讓我們靈魂得到升華的悲憫意識(shí);任蒙歷史文化散文對(duì)底層民眾的真摯關(guān)懷,使我們更多地想到那些在土地上掙扎,卻淡然面對(duì)各種苦難,而實(shí)實(shí)在在的有著驚人生命力的勞苦大眾。

    文學(xué)也是一種歷史,是一個(gè)民族精神的追尋史。對(duì)于歷史的反思永遠(yuǎn)是走向未來的人們的自覺追求。文學(xué)家與史學(xué)家都是憑借內(nèi)心世界介入歷史沖突,從而激起無限波瀾來尋覓理性、詮釋人生的;都是通過搜索歷史與現(xiàn)實(shí)在心中碰撞的回聲,表現(xiàn)他們對(duì)人生命運(yùn)的深情關(guān)注,體味跋涉在人生旅途中的獨(dú)特感悟的。因此,文學(xué)和歷史在人生內(nèi)外兩界的萍蹤浪跡上,可以和諧地結(jié)合在一起。就是說,史學(xué)與文學(xué)在現(xiàn)實(shí)床笫上的擁抱,不僅是必要的,而且是可能的。作為歷史文化散文作者,任蒙不是像歷史學(xué)家那樣,埋頭于故紙堆里搜尋史料并對(duì)史料下結(jié)論,而是盡可能多地去發(fā)現(xiàn)歷史中的人性和精神碎片。也就是說,對(duì)于散文而言,歷史這個(gè)闊大命題的誘人之處,并不在于訴諸史料的歷史傳奇和歷史苦難的演義,而是那些長年沉潛在民間的獨(dú)特段落和瞬間。這些段落和瞬間里面所蘊(yùn)含的精神信息,往往是巨大的、震撼人心的,而且它與在野的文明、異質(zhì)的文化、民間的傳統(tǒng)一脈相承。因此,如何更多地發(fā)現(xiàn)這些段落和瞬間,并為這些段落和瞬間找到合適的心靈形式,使之被縫合到一個(gè)大的精神氣場(chǎng)之中,才是歷史文化散文作者需要考慮的問題。

    名城勝跡是古代文化的積淀,是文人騷客留下較多屐痕、墨痕的所在。美麗而幽靜的自然山水,自古以來就是文化人抒發(fā)情懷、寄寓理想的載體,甚至成為墨客雅士的歸隱之所。古代文人憑著對(duì)大自然的特殊感受,豐富的審美情懷和高超的藝術(shù)手法,寫下了汗牛充棟的詩文,為祖國的山川勝跡塑造出無數(shù)精美、空靈的形象。每當(dāng)任蒙瞻仰名勝,登臨遠(yuǎn)眺,撫今追昔,在感受滄桑,把握蒼涼的過程中,任蒙總是能夠超越歷史與現(xiàn)實(shí)的時(shí)空限制,泯除種種界隔,想象中浸入詩人的浪漫與思者的思辨,化解由歲月遷流所引起的愴然寥落之情和無?;脺缰?,直接與古今的情景和人事取得溝通。任蒙的歷史散文一以貫之地關(guān)注蒼生的命運(yùn),關(guān)注英雄的悲劇,關(guān)注文化的式微……展示著他對(duì)于形成歷史主體的“人”的關(guān)注與追問。因此,對(duì)于人的關(guān)懷與追逐,就成為貫注任蒙歷史散文寫作的主線。

    任蒙對(duì)歷史有著自己的獨(dú)特理解,他總是孜孜不倦地從過往的歷史中尋求一種面向現(xiàn)實(shí)、面向人生的意蘊(yùn)深度,希望把讀者帶進(jìn)悠悠不盡的自然文明、歷史文明、異域文明的時(shí)空里,從較深層面上增強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)風(fēng)物和自然景觀的鑒賞力與審美感,使其思維的張力延伸到文本之外。任蒙還特別善長挖掘在自然山水掩映之下的人文風(fēng)情,探究久遠(yuǎn)深厚的文化內(nèi)涵,賦與歷史故事和文人風(fēng)骨最大化的價(jià)值張力。使風(fēng)景、繪畫、雕塑、史籍從對(duì)象本身凸顯出來,為閱讀者增添更多的審美情趣。任蒙喜歡飽蘸歷史的濃墨,在現(xiàn)實(shí)風(fēng)景線的長長的畫布上著意點(diǎn)染與揮灑,使自然景觀烙上強(qiáng)烈的社會(huì)、人文印跡,努力反映出歷史、時(shí)代所固有的那種縱深感、凝重感、滄桑感;在歷史文化散文寫作中,任蒙常常是結(jié)合現(xiàn)實(shí)風(fēng)物的描述,對(duì)歷史背景作審美意識(shí)的同化,以敏銳的、現(xiàn)代的眼光去觀照、思考和發(fā)掘已知的史料,給予歷史人物、歷史事件、歷史生活以新的認(rèn)知、新的詮釋,體現(xiàn)創(chuàng)作主體因歷史而觸發(fā)的現(xiàn)實(shí)的感悟,從而使作品獲得比較博大的歷史意蘊(yùn)和延展活力。同時(shí)也在歷史和現(xiàn)實(shí)之間,挺舉起作家人格力量的杠桿,讓自己的靈魂在歷史文化中撞擊,展開深沉的人文批判,留下足夠的思考空間。

    任蒙在歷史文化散文寫作中,善于激活當(dāng)時(shí)的歷史場(chǎng)景,使之成為“我”的獨(dú)特的審美對(duì)象。應(yīng)該說,任蒙的歷史散文不是新歷史主義“一切歷史都是當(dāng)代史”式的對(duì)歷史現(xiàn)代意義的闡釋,也不是對(duì)于歷史進(jìn)行考古式的還原與歸宗。在歷史文化散文寫作中,任蒙總是及時(shí)、恰當(dāng)?shù)厝谶M(jìn)主體的人生感悟,體味古往今來無數(shù)哲人智者的神思遐想,透過“人文化”的現(xiàn)實(shí)風(fēng)景去解讀那些灼熱的人格,鮮活的事件,實(shí)現(xiàn)對(duì)物理世界和精神世界的深入探究。任蒙的歷史文化散文,是使歷史本身以一種無遮蔽的形式顯現(xiàn)真形,并對(duì)其進(jìn)行理性地審視與審美的想象和藝術(shù)的闡釋。任蒙的歷史文化散文,不是對(duì)歷史存在、歷史人物做簡單的價(jià)值評(píng)判、道德評(píng)判、倫理評(píng)判,而是始終將“我”置于歷史之間,切進(jìn)歷史人物進(jìn)行感性的、審美的、藝術(shù)的解讀,在人的命運(yùn)、人的歷史與人的文化之間追問,希圖探究歷史中人的理想、信仰、征戰(zhàn)、友情,在靜止的歷史中孕育出鮮活的形象。

    二、在風(fēng)干的歷史中打撈深邃的文化積淀

    歷史文化散文,既然鎖定了歷史文化為表現(xiàn)對(duì)象,那么它就有理由讓自己的視線,立體覆蓋包括朝代、事件、人物、典籍、器物、遺址等等在內(nèi)歷史文化的方方面面。這種全方位的歷史文化觀照,固然有利于構(gòu)成不乏形象性和趣味性的歷史長廊,便于歷史知識(shí)的傳播與普及,但也很容易因?yàn)檫^于迷戀歷史的過程和現(xiàn)象,弱化甚至忽視了對(duì)歷史主體——?dú)v史中人的審視與把握。但是任蒙卻憑借自己深厚的文史素養(yǎng),一路向歷史的縱深處挺進(jìn),把筆觸深入到文明的思考中,深入到歷史和現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)中,呼吸空氣,觸摸主題,審視歷史,準(zhǔn)確把握人的主體性。任蒙不是坐在書齋里,單靠古籍和想象寫作,而是讀萬卷書,行萬里路,通過獨(dú)特的觀察和體驗(yàn)獲得自己的觀感,寫出了眾多文采斐然、富有個(gè)人特色的歷史文化散文。

    任蒙面對(duì)歷史、面對(duì)文化、面對(duì)山水、面對(duì)文明,總是能夠獨(dú)立地發(fā)出了一個(gè)中國知識(shí)分子內(nèi)心真切而痛楚的聲音——這種聲音,不是空泛的,而是帶著實(shí)質(zhì)性內(nèi)容的;不是粗淺的,而是深入的;不是虛假的,而是誠實(shí)的;即使他不可能超越古人的智慧的高度,他也盡量要在自己的文本里面挖掘出屬于自己的獨(dú)特認(rèn)知和理性剖析,并賦予它新的價(jià)值。他把自己一個(gè)人置于當(dāng)下,卻把目光穿透歷史,從歷史中尋找現(xiàn)實(shí)的回應(yīng),從而找出自己的支點(diǎn)。

    《任蒙散文選》

    《回望羅馬》和《走進(jìn)盧浮宮》是任蒙寫得比較出色的兩篇域外歷史散文。在 《回望羅馬》中,作者通過對(duì)羅馬角斗場(chǎng)的觀察,回望歷史,想象人獸角斗的起源與結(jié)局;想象角斗士與野獸驚心動(dòng)魄的血腥廝殺場(chǎng)面,以寫實(shí)的手法突出盾牌與刀戟的碰撞,人獸嘶吼的絕望和圍觀者殘忍嗜血的狂歡,將讀者帶入現(xiàn)場(chǎng)。面對(duì)空寂殘缺的古羅馬遺址,作者感概地寫道:“只有古羅馬才能留下這片廢墟,也只有這片蒼涼的廢墟才能躺下強(qiáng)盛的羅馬。”“角斗場(chǎng)的高墻已經(jīng)豁缺,那就是文明與野蠻搏斗的痕跡?!薄氨本┑墓蕦m、巴黎的凡爾賽宮等許多宏偉的宮殿,如今也不過是一座座完美的廢墟。”在這里,任蒙把目光又投向了政治上失意的落難者和那荒涼的土地,他將我們帶進(jìn)廢墟現(xiàn)場(chǎng)的目的,是讓我們與他一同從廢墟中概括出王朝興亡的歷程,感受歷代帝王費(fèi)盡心機(jī)建立的所謂豐功偉業(yè),也難免淪為“浪花淘盡英雄,是非成敗轉(zhuǎn)頭空”的蒼茫與悲涼。

    每當(dāng)歷史在為散文作者提供有力支援的同時(shí),也為他們?cè)O(shè)下了陷阱。由于歷史的陰影過于強(qiáng)大,作家往往無法掙脫它的圈套和邏輯,最終只好臣服于它。在最需要作家發(fā)表史識(shí),最需要作家表現(xiàn)出人性的洞察力的時(shí)候,作家的身影卻淹沒在歷史那闊大的陰影里,與文學(xué)所需要的獨(dú)立和創(chuàng)造的品質(zhì)背道而馳。而任蒙卻在自己的歷史文化散文寫作中,機(jī)巧地避開了這種陷阱,使他的歷史文化散文寫作不受制于歷史,更不是簡單地轉(zhuǎn)述歷史,而是以非歷史的方式來面對(duì)歷史本身,顯現(xiàn)出真正有價(jià)值的個(gè)人眼光和精神敏感。在作品中反復(fù)展示歷史文化苦難中的人格對(duì)峙;在苦難的人格中,張揚(yáng)了品格的高貴。

    在歷史散文寫作中,任蒙善于從作為敘事對(duì)象的歷史人物或事件中,提煉出若干具象,然后驅(qū)動(dòng)富有詩意和靈性的語言,加以凝練、簡約但又灑脫、自由的敘述或點(diǎn)染,將必要的背景交代和史料引證濃縮成精短緊湊的“畫外音”。這一番苦心經(jīng)營反映到藝術(shù)效果上,則是保證了作品敘事的生動(dòng)與流暢,形成了作品彌足珍貴的審美張力。如《昏黃午后的明祖陵》就頗具文體創(chuàng)新意識(shí),作者給我們展示了封建帝制的荒唐可笑,揭示了毫無節(jié)制的權(quán)力必然會(huì)導(dǎo)致無限膨脹的私欲。他以深邃的鑒史眼光、凝重的憂患意識(shí)和恢弘的書寫氣勢(shì),在傳統(tǒng)尋根與現(xiàn)代認(rèn)同之間探尋真相,感悟生命,并獨(dú)辟蹊徑,自成一家。亙古興衰,歷史滄桑,山河變遷,現(xiàn)實(shí)經(jīng)緯,經(jīng)他的酣暢筆力化作了一道道氣象萬千、詩意沛然的人文風(fēng)景。其中既有帝王心理的分析,又有歷史細(xì)節(jié)的還原;既有回望昨天的沉思,又有面對(duì)遺跡的感悟,所有這些整合于一體,化為萬象輻輳的藝術(shù)景觀,把散文表述歷史的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。

    民族的孤獨(dú)來自于精神家園的荒蕪,人類的孤獨(dú)來自于文明的失落,靈魂的孤獨(dú)來自于文化的衰亡。于是,我們的社會(huì)知識(shí)精英,不得不重新回過頭來打量我們的歷史,打量我們的文化,感受自己文明的脈動(dòng)。任蒙在自己的散文寫作中,敢于觸及這些文化、人格、歷史、民族、文明等等宏大主題,并精心打撈、審視、觸摸歷史。所有這些,在當(dāng)代社會(huì)其實(shí)是有待于話語重建、有待于重新審視的話題,任蒙都敢于在重建和審視的過程中,用散文發(fā)出了自己的聲音。在回望和探照前塵舊影時(shí),任蒙又主動(dòng)將視線進(jìn)行了由“那些事物”向“那些人物”的位移,將后者推向作品的前臺(tái)。而在展開具體的人物描寫時(shí),他又有意回避或者說自覺更新了以往同類作品慣用的“知人論世”的社會(huì)學(xué)視角,讓筆墨在保持簡約背景勾勒的基礎(chǔ)上,更多地集中于人物的內(nèi)心世界,致力于人物的精神揭秘,這使得任蒙筆下的歷史文化散文,頓時(shí)浮現(xiàn)出生命史和心靈史的意味。

    三、以詩情與哲理營造大氣雄渾的美學(xué)神韻

    任蒙歷史文化散文鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,除了它具有濃郁的歷史和文化韻味之外,是一種低徊、感傷的詩意。而構(gòu)成這種濃濃詩意的,是那種雅致高貴的憂傷,神馳古今的浪漫,充滿終極關(guān)懷的文化品位,那種宏大、苦澀、滄桑的藝術(shù)情調(diào)。任蒙的歷史文化散文,追求一種雅致語言在抒情中的歷史理性,也就是在歷史敘述中常常透露著一種生命的哲理。任蒙歷史文化散文的語言不追求水一樣的清澈,而追求潮涌一樣的激情和詩意。任蒙總是選擇那些恰當(dāng)?shù)摹⒏挥性娨?、表現(xiàn)力的詞語,表達(dá)那些具有詩性和美感力的歷史人物和歷史事件。讓生命的體驗(yàn)和感悟在哲理的詞語中棲身,在深入淺出解讀事理的同時(shí),流動(dòng)著詩的氛圍和情感色彩。任蒙頑強(qiáng)地堅(jiān)持散文寫作主體情感的真實(shí)性與自然性,追求藝術(shù)的真實(shí),追求真摯感人的審美效應(yīng)。他的歷史文化散文真實(shí)自然,從不裝腔作勢(shì),不生造詞語。他將筆觸楔入平民生活,關(guān)注百姓人生,他的許多作品總是給人一種自然、親切、質(zhì)樸的感覺。任蒙散文的語言是富有張力,富有彈性,富有質(zhì)感,富有文采的語言,他能夠把復(fù)雜深刻的歷史思想和文化內(nèi)容說得深入淺出、平易近人,可讀性極強(qiáng)。其實(shí),“風(fēng)格即人格”,任蒙散文的真實(shí)風(fēng)格,源于其自身誠摯的品性和真實(shí)的情感。

    任蒙具有深厚的歷史學(xué)養(yǎng),嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度,扎實(shí)的學(xué)術(shù)功底,深諳歷史,熟讀史書,能夠透過現(xiàn)象看本質(zhì),認(rèn)清歷史本源,摸清歷史邏輯,看清人類文明的歷史潮流與方向,能夠從紛繁的歷史表象中正本清源,發(fā)現(xiàn)歷史的亮點(diǎn)和縫隙,品出歷史真諦,能夠從大處著眼,小處著手,旁征博引,找到寫作的視角和切入點(diǎn),碰撞出藝術(shù)創(chuàng)作靈感,發(fā)出獨(dú)到的歷史心聲。同時(shí),因?yàn)槿蚊墒莻€(gè)詩人,他特別注重散文的詩性,實(shí)現(xiàn)了散文的情理交融。所以他的散文寫作也充滿了詩的語言,詩的意境,詩的情感和詩的意象。如《穿越臺(tái)灣海峽》中寫道:“海洋的呼吸有多深,它的浪就有多高?!彼凇稓v史深處的昭君背影》中寫道:“在村邊的響灘渡口,昭君朝著她的父母揮揮手,朝著鄉(xiāng)親們揮揮手,朝著延綿不斷的大山揮揮手,她要上路了。鄉(xiāng)親們看著她揮動(dòng)著瘦小纖細(xì)的手,好像突然想起:她還是一個(gè)孩子!”這個(gè)告別時(shí)“揮手”的意象,給讀者留下了深刻的閱讀印象,帶給讀者一種強(qiáng)烈的文化震撼。任蒙的歷史文化散文韻味厚重,真實(shí)性、可感性強(qiáng)。他的歷史文化散文不只是簡單地憑吊古跡,復(fù)述有關(guān)的歷史事實(shí)。而是借助細(xì)節(jié)來抒寫文化自身的魅力,通過想象的細(xì)節(jié)還原文化名人的生活真實(shí)。使精細(xì)的審美情趣與文化載體巧妙融合。

    在歷史文化散文寫作中,任蒙善于把“形散”與“神聚”結(jié)合起來,做到寓控制于放縱。所謂放縱,就是豐富想象、說理暢達(dá)、沖談平和,這些因素構(gòu)成放縱的張力,使任蒙的筆如同奔馬,縱橫馳騁,敘事、聯(lián)想顯得自由自在、游刃有余,表現(xiàn)出情溢于言,理勝于辭的文章氣勢(shì)。所謂控制,就是敘述、描寫、議論、抒情總是貫串著這樣的思想線索——低徊、感傷的歷史氛圍。在題材的剪裁、鏈接、縫合和表現(xiàn)主題的過程中,歷史的線索成為內(nèi)在的凝聚力,使敘事、寫景、議論和一切知識(shí)性材料,時(shí)時(shí)、處處都緊扣住說理或抒情的“中心”,散而歸一,雜而不亂,形散而神不散。另外,在任蒙的每一篇散文中,都敘述著鮮為人知的掌故、軼聞、趣事、傳說、故事以及中國和世界各地的風(fēng)土人情,這些豐富的歷史知識(shí),有助于思想的敏捷,想象的翱翔,以及作品內(nèi)容的深厚和境界的開拓。

    任蒙依仗自己豐厚的文化感悟力和藝術(shù)表現(xiàn)力,借助人類文字的載體——散文,洋洋灑灑地揭示中國文化巨大的內(nèi)涵,在博大精深的中國文化和古老、神秘的中國歷史中,以輕揚(yáng)的散文做著最深刻最瀟灑的穿越。筆端飽蘸著深切的民族憂患意識(shí),但他不偏激,他的字里行間充溢著越邁千年的睿智哲思與平易樸實(shí),那些灰黃的故紙殘篇一經(jīng)他的妙筆點(diǎn)染,浩瀚的時(shí)空中立刻充滿五顏六色、栩栩如生的江山人物。這與他在散文中嫻熟地利用豐富多樣的表達(dá)方式是分不開的。讀任蒙的每一篇散文,仿佛看見一個(gè)歷史的哲人,沉思著跋涉在大自然的山水、江河、廢墟、小鎮(zhèn)之間,我們也與這位哲人一起,品味歷史,體驗(yàn)文化,讓唐朝的煙雨、宋朝的輕風(fēng),拂拂地吹過我們多情而脆弱的心靈。

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