淺析莫扎特《D大調(diào)第二長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)手法

范文婧 （樂(lè)山師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院 614000）

淺析莫扎特《D大調(diào)第二長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)手法

范文婧 （樂(lè)山師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院 614000）

本文將以古典主義長(zhǎng)笛作品《D大調(diào)第二長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》為契機(jī)，通過(guò)分析莫扎特式協(xié)奏曲的“競(jìng)奏”、莫扎特音樂(lè)語(yǔ)言戲劇化、抒情敘述性、器樂(lè)作品聲樂(lè)化等特點(diǎn)來(lái)展現(xiàn)其音樂(lè)旋律的獨(dú)特表現(xiàn)手法，讓更多人了解莫扎特音樂(lè)語(yǔ)言的魅力，感受莫扎特音樂(lè)的豐富內(nèi)涵。

莫扎特；D大調(diào)第二長(zhǎng)笛協(xié)奏曲；競(jìng)奏；音樂(lè)戲劇化；抒情敘述性

維也納古典樂(lè)派的代表人物沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）可謂是歐洲音樂(lè)史上不可多得的音樂(lè)天才。短暫的一生卻留下作品無(wú)數(shù)。著名的《D大調(diào)第二長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》是莫扎特長(zhǎng)笛作品中的經(jīng)典之作，作品1777年改編于由他創(chuàng)作的《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》。此時(shí)的莫扎特與母親在前往法國(guó)巴黎的途中經(jīng)過(guò)德國(guó)南部的曼海姆，年輕的莫扎特在這里接觸到了曼海姆樂(lè)派，聽(tīng)到了世界一流管弦樂(lè)隊(duì)的演奏，并受荷蘭長(zhǎng)笛家約翰·巴普迪斯·溫德林委托創(chuàng)作此曲。全曲格調(diào)清新、自然、節(jié)奏輕松、明快，帶給人們美好的情感體驗(yàn)。本文將通過(guò)三個(gè)形象迥異的樂(lè)章呈現(xiàn)協(xié)奏曲的“競(jìng)奏”特點(diǎn)，戲劇性的旋律，抒情敘述性的音樂(lè)以及器樂(lè)作品聲樂(lè)化等極富莫扎特式表現(xiàn)力的音樂(lè)語(yǔ)言。

一、古典主義時(shí)期協(xié)奏曲的重要特點(diǎn)——“競(jìng)奏”

競(jìng)奏是協(xié)奏曲的一大重要特點(diǎn)，也是古典主義時(shí)期協(xié)奏曲這一演奏體裁的靈魂要素。只有在樂(lè)曲中獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)在演奏中具有同等地位時(shí)，兩者之間有如競(jìng)賽似的你追我趕、一唱一和、協(xié)同演奏才能實(shí)現(xiàn)協(xié)奏曲的真正意義。在這首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲中,莫扎特成功創(chuàng)作出了長(zhǎng)笛與樂(lè)隊(duì)之間的唯美競(jìng)奏效果，使音樂(lè)情感的表達(dá)更為生動(dòng)、形象，即使是今天的演奏家在演奏此曲時(shí)也常常被其感化。

本曲的競(jìng)奏特點(diǎn)突出表現(xiàn)在幾個(gè)方面：首先,在協(xié)奏曲性奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中的“雙呈示部”就體現(xiàn)了競(jìng)奏的特點(diǎn)：第一呈示部由樂(lè)隊(duì)演奏后，再由獨(dú)奏樂(lè)器長(zhǎng)笛演奏另一主題的第二呈示部?jī)?nèi)容，從演奏形式上就能看出獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)形成了對(duì)比并置的演奏關(guān)系，這一點(diǎn)在本曲第一樂(lè)章當(dāng)中有明顯體現(xiàn)。其次,競(jìng)奏元素還體現(xiàn)在作品宏觀角度來(lái)看，第一樂(lè)章代表著獨(dú)奏樂(lè)器的炫技性的“華彩段”與展開(kāi)部之前(第二呈示部中副部主題后半段)樂(lè)隊(duì)演奏部分的大段落抗衡也體現(xiàn)了競(jìng)奏特點(diǎn)。再次,相同材料和不同材料在樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器之間反復(fù)交替出現(xiàn)等方面。

(一)第一樂(lè)章第二呈示部中連接部第50小節(jié)的長(zhǎng)笛演奏與第52小節(jié)的樂(lè)隊(duì)演奏是相呼應(yīng)并交替出現(xiàn)的(圖1)。

(二)第三樂(lè)章的開(kāi)始由長(zhǎng)笛演奏出輕松、愉快的主題（1-12小節(jié)），隨后再由樂(lè)隊(duì)將此主題反復(fù)（12-24小節(jié)）。像這種寫法就充分體現(xiàn)了協(xié)奏曲中獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)之間前后錯(cuò)落出現(xiàn)、具有多層次性配合的“競(jìng)奏”特點(diǎn)（圖2）。

(三)樂(lè)隊(duì)與長(zhǎng)笛的“競(jìng)奏”還體現(xiàn)在兩者在同時(shí)進(jìn)行時(shí)，樂(lè)隊(duì)的演奏作為長(zhǎng)笛的陪襯起到的扶植作用。在第三樂(lè)章中（78-89小節(jié)），長(zhǎng)笛的演奏歡快、熱情。不間斷地演奏，旋律起伏跌宕，積極地上行旋律走向增強(qiáng)了戲劇性的發(fā)展效果。而樂(lè)隊(duì)負(fù)責(zé)隱藏在長(zhǎng)笛音色的下面為之助奏，使音樂(lè)有了新的變化和發(fā)展（圖3）。

（四）在這一樂(lè)章當(dāng)中“競(jìng)奏”還體現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)內(nèi)部。這里是通過(guò)復(fù)調(diào)的密接手法實(shí)現(xiàn)的（37-44小節(jié)）。這種樂(lè)隊(duì)之間相互交替的演奏，不斷循環(huán)、變換著主要?jiǎng)訖C(jī)。從這一點(diǎn)可看出作曲家的創(chuàng)作技藝是相當(dāng)?shù)木浚跊](méi)有主人公長(zhǎng)笛的情況下，讓還在進(jìn)行中的音樂(lè)不顯得呆板而單調(diào),充滿了戲劇性的色彩(圖4)。

二、莫扎特音樂(lè)語(yǔ)言——戲劇性

莫扎特的音樂(lè)語(yǔ)言正如古典主義音樂(lè)風(fēng)格中強(qiáng)調(diào)形式的均衡與清晰,聽(tīng)起來(lái)優(yōu)美、歡快。在節(jié)奏、旋律、和聲、織體內(nèi)部蘊(yùn)含著豐富的戲劇性色彩。相比較，巴洛克時(shí)期音樂(lè)的變化可能需要大幅度樂(lè)段體現(xiàn)，而古典主義時(shí)期漸強(qiáng)、減弱等力度表情記號(hào)的運(yùn)用使作品情緒的變化更為突出?？梢哉f(shuō)，這一音樂(lè)特點(diǎn)大概是源于莫扎特對(duì)“歌劇”的無(wú)比熱愛(ài)。在幼年環(huán)游歐洲的音樂(lè)旅途中，他聽(tīng)到意大利歌劇時(shí)，早已令年少的莫扎特感到神奇而有趣。并且隨著年齡的增長(zhǎng)他對(duì)歌劇的喜愛(ài)竟然達(dá)到了癡迷的程度。《費(fèi)加羅的婚禮》1（1786年）、《唐·璜》2（1787年）、《魔笛》3（1791年）等19部經(jīng)典歌劇將莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作推向了巔峰，在他的歌劇中我們感受到音樂(lè)旋律加入了詩(shī)歌敘述性的情感，再通過(guò)故事中人物的表演揉捏在一起，從而使歌劇的思想通過(guò)音樂(lè)得到了完美的詮釋。

莫扎特注重音樂(lè)在歌劇中的主導(dǎo)地位,并擅長(zhǎng)運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言獨(dú)特的表現(xiàn)手法刻畫人物形象以及故事情節(jié)。對(duì)于這首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲的創(chuàng)作也頗具有創(chuàng)新意義，莫扎特巧妙地將他對(duì)歌劇的喜愛(ài)和感受通過(guò)多種戲劇化的表現(xiàn)手法滲透在器樂(lè)作品當(dāng)中。

（一）例如，《D大調(diào)第二長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》第一樂(lè)章中第一呈示部的旋律有如歌劇中的序曲，開(kāi)始八分音符連續(xù)不斷的在低音演奏，如同戰(zhàn)鼓在敲擊，同時(shí)弦樂(lè)在上方奏出了一個(gè)振奮人心的節(jié)奏、旋律，好像一群歡樂(lè)的人們，打著鼓吹著號(hào)登上了舞臺(tái)，他們向觀眾展示了活潑、歡快的第一主題（圖5）。

（二）在樂(lè)隊(duì)把兩個(gè)不同性格的主題初步展示給觀眾后，長(zhǎng)笛作為協(xié)奏曲的主角，在第32小節(jié)閃亮登場(chǎng)。為了讓這位主角委婉有序的登上舞臺(tái)，作曲家讓它躲過(guò)了強(qiáng)拍。在休息半拍后，做了一個(gè)短暫的顫音，接著一個(gè)向上進(jìn)行的音階拔地而起，它穩(wěn)定的停留在主音上，又把這個(gè)音延長(zhǎng)至16拍半。以長(zhǎng)笛高雅而甜美的音色向人們展示了這位主角是那樣的溫文爾雅，從容不迫。長(zhǎng)音演奏的同時(shí)，下方樂(lè)隊(duì)聲部再一次演奏出歡快而愉悅的第一主題，這兩個(gè)不同旋律的聲部交織在一起，使音樂(lè)具有獨(dú)特的張力性，更富有戲劇化色彩，耐人尋味(圖6)。

具有對(duì)心靈召喚感的旋律與隨后出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)相呼應(yīng)一起將副部主題逐步呈現(xiàn)出來(lái)。隨后音樂(lè)通過(guò)對(duì)第80、81小節(jié)的變化重復(fù)演奏方式戲劇性地轉(zhuǎn)變了情緒(圖7)。

（三）為了更好地展現(xiàn)這首樂(lè)曲的戲劇性特點(diǎn)，作曲家還在呈示部副部的擴(kuò)充部分運(yùn)用器樂(lè)的連吐音演奏出向上的分解和弦，像是歌劇“詠嘆調(diào)”4的效果，使音樂(lè)賦予豐富的色彩。一個(gè)樂(lè)段的結(jié)束部分，實(shí)際上只是一個(gè)要終止但未終止的片段，像是中國(guó)曲藝評(píng)書中的“請(qǐng)聽(tīng)下回分解”的意思，緊接著變化反復(fù)前面的內(nèi)容以嶄新的形式出現(xiàn)（圖8）。

三、音樂(lè)語(yǔ)言——抒情敘述性

（一）本曲第二樂(lè)章是運(yùn)用抒情敘述性音樂(lè)手法較多的樂(lè)章。作曲家為了渲染和烘托一種深沉而炙熱的氣氛，一開(kāi)始在樂(lè)隊(duì)中用弦樂(lè)中低音區(qū)緩慢地連續(xù)三個(gè)四分音符的演奏拉開(kāi)樂(lè)章帷幕。濃郁而深沉的音符，將聽(tīng)眾帶入一個(gè)詩(shī)意的世界（圖9）。

（二）深沉的慢板旋律一開(kāi)始演奏出主和弦的分散和弦，通過(guò)升sou-la-xi這組經(jīng)過(guò)音具有傾向性地進(jìn)行到la,然后再變化重復(fù)它直至xi。再由分散和弦上行mi-sou-dou-mi到達(dá)dou,最終慢慢下行到sou。莫扎特在這段音樂(lè)中運(yùn)用長(zhǎng)笛音色柔美以及樂(lè)音平穩(wěn)的進(jìn)行給人以安靜、協(xié)和的感受，裝飾性經(jīng)過(guò)音將旋律細(xì)致地進(jìn)行刻畫，整體效果惟妙惟肖，給人以極大的想象空間（圖10）。

（三）莫扎特在進(jìn)行著深邃的的思考和陳述，按照一定邏輯思維，沿著音符的上下、長(zhǎng)短有序的進(jìn)行，有時(shí)似攀登者不斷沿著崎嶇的懸崖峭壁直攀而上，有時(shí)又似淙淙流水，最終將暢快而舒緩地流淌下來(lái)又奔向遠(yuǎn)方。長(zhǎng)笛張弛有度，錯(cuò)落有致的音樂(lè)表述，將人們帶入幻境。（圖11）

四、對(duì)器樂(lè)作品聲樂(lè)化特點(diǎn)的把握

莫扎特創(chuàng)作的聲樂(lè)作品追求器樂(lè)化的運(yùn)用手法，聽(tīng)起來(lái)唯美、多變、富有戲劇性，這種藝術(shù)效果需要歌唱者的演唱達(dá)到器樂(lè)般靈活自如的運(yùn)用。莫扎特的器樂(lè)作品同樣音樂(lè)形象豐富、生動(dòng)，富有歌唱性，需要演奏者的演奏模仿聲樂(lè)演唱狀態(tài)，如敘如歌式的表達(dá)音樂(lè)。這實(shí)際上是將聲樂(lè)與器樂(lè)音色轉(zhuǎn)換自如、融會(huì)貫通的好方法。例如，在莫扎特的聲樂(lè)作品《魔笛》——夜后的“詠嘆調(diào)”中，它要求演唱者發(fā)音清晰、嗓音寬厚、聲音飽滿并富有穿透力，音準(zhǔn)好、靈活自如的轉(zhuǎn)換音高，并在極高音區(qū)進(jìn)行強(qiáng)弱處理。這些技巧的的運(yùn)用正如對(duì)精良的樂(lè)器被卓越的演奏家所演奏的效果是一致的，將人體本身看作是樂(lè)器的發(fā)聲體進(jìn)行極高難度的靈活運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)唯美的藝術(shù)效果，于是聽(tīng)者會(huì)自然地產(chǎn)生遐想：“這天籟般的音色，是人聲演唱的嗎？更像是某類樂(lè)器的音響效果！”

同樣，莫扎特的“器樂(lè)作品聲樂(lè)化”，即器樂(lè)演奏追求歌唱式的表現(xiàn)手法，這首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲就是最好的例子。第一樂(lè)章旋律明快、流暢，首先，需要演奏者運(yùn)用甜美、有朝氣的長(zhǎng)笛音色吹奏出陽(yáng)光般的感受，正如演唱一般悠揚(yáng)如歌，這對(duì)演奏者演奏時(shí)的精神狀態(tài)以及音色的控制都有很高的要求。其次，很多主題展開(kāi)的旋律需要運(yùn)用抒情敘述性的口吻進(jìn)行吹奏。例如，第二樂(lè)章（不太慢的慢板）當(dāng)中，主題運(yùn)用器樂(lè)作品的分散和弦歌唱式的表現(xiàn)出來(lái)，與第一、第三樂(lè)章的戲劇性色彩形成鮮明對(duì)比、像是在歡快、熱情之間尋求一種心靈的慰藉，這種親切、溫暖的歌唱性的吹奏令聽(tīng)者沉醉。莫扎特帶有沉思、自省式的創(chuàng)作使長(zhǎng)笛抒情、朦朧美的音質(zhì)得以全面展現(xiàn)。

以上我們概括這部作品的基本音樂(lè)語(yǔ)言是無(wú)與倫比的天才創(chuàng)作，但卻也是所有演奏者望而卻步的高難度挑戰(zhàn)。因?yàn)樵谀氐囊魳?lè)語(yǔ)言層次豐富，輕松、愉悅的外表之下，蘊(yùn)含著細(xì)膩、深刻的內(nèi)涵，所以想成功演繹他的音樂(lè)還需要掌握一個(gè)全方位、多角度的莫扎特以及對(duì)當(dāng)時(shí)古典主義時(shí)期的一些獨(dú)特的創(chuàng)作手法具有更深入研究才能夠?qū)崿F(xiàn)。

注釋：

1.《費(fèi)加羅的婚禮》：莫扎特根據(jù)洛倫佐·達(dá)·彭臺(tái)的臺(tái)本而寫的四幕歌劇。取材于博馬舍喜劇《費(fèi)加羅的婚禮》。1786年首演于維也納。

2.《唐·璜》：（Don giovanni）又名《唐喬瓦尼》。兩幕喜歌劇，是莫扎特與臺(tái)本作家洛倫佐·達(dá)·彭臺(tái)合作的三步杰作的第二部。

3.《魔笛》：（Magic Flute,The）莫扎特的兩幕歌唱?jiǎng)?，臺(tái)本系伊曼紐爾·席卡內(nèi)德所編，1791年9月30日在維也納首演。

4.詠嘆調(diào)：（Aria）指一個(gè)聲部或幾個(gè)聲部的歌曲，現(xiàn)專指獨(dú)唱曲。它始于17世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)用于歌劇和康塔塔中的聲樂(lè)曲。與朗誦詩(shī)宣敘調(diào)相對(duì)而言。

[1]趙鑫珊，周玉明著.《莫扎特之魂》[M].北京航空航天大學(xué)出版社，2009.

[2]張國(guó)壯著《沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ亍粋€(gè)用音樂(lè)播撒愛(ài)的使者》.[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2007.

[3][奧]曼弗雷德·瓦格納著.付天海、傅琪譯.《莫扎特—作品和生平》.[M].中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2006.

[4]張洪島主編.《歐洲音樂(lè)史》.[M].人民音樂(lè)出版社，1983.

[5]許麗雯編著.《你不可不知道的莫扎特100首經(jīng)典創(chuàng)作及其故事》[M].中國(guó)青年出版社，2006.

[6]韓鴻鷹編著.《莫扎特》[M].東方出版社，1997.

[7][德]多羅瑅婭·雷昂哈特著，董連明譯.《莫扎特》.[M]中國(guó)廣播電視出版社，2000.

[8][美]克雷格·萊特著.余志剛，李秀軍譯.余志剛統(tǒng)校.《聆聽(tīng)音樂(lè)》.[M].三聯(lián)書店，2012.04.

[9]上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)研究所汪啟璋，顧連理，吳佩華編著.錢仁康校訂.《外國(guó)音樂(lè)辭典》[M].上海音樂(lè)出版社，1988.