數(shù)字時(shí)代下中國水墨動(dòng)畫的技術(shù)探究

洪榮

【摘 ?要】動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)作為世界文藝中的一個(gè)很重要的角色，一直在影響著世界各地。一部好的動(dòng)畫，會(huì)給社會(huì)帶來正能量，愛好它的人，都能從中尋找到快樂。現(xiàn)在世界上，動(dòng)漫產(chǎn)量和質(zhì)量最高的區(qū)域是歐洲和美國以及日本。著眼于世界，中國動(dòng)漫的動(dòng)漫也曾光彩奪目。其中最具有特色的當(dāng)屬中國的水墨動(dòng)畫了，作為中國動(dòng)畫的又一新起點(diǎn)，它將傳統(tǒng)的中國水墨引入到動(dòng)畫制作中，為中國電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化，開辟了一條新道路。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字時(shí)代;水墨動(dòng)畫;技術(shù)運(yùn)用

一、中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展演變

動(dòng)畫是一種綜合藝術(shù)，興盛于美國，發(fā)源于19世紀(jì)上半葉的英國。在世界動(dòng)畫范圍中，中國動(dòng)畫起步相對(duì)較晚，所以技術(shù)也是比較落后的。但是，在中國動(dòng)畫這個(gè)大家庭中，有一種動(dòng)畫類別極具特色——水墨動(dòng)畫。水墨動(dòng)畫起源于20世紀(jì)50年代，上海美影制作了《小蝌蚪找媽媽》的短片。正是由于這部短片的出現(xiàn)讓世界各地的人知道了中國動(dòng)畫。

到了20世紀(jì)80年代，人們慢慢的開始應(yīng)用一種新的動(dòng)畫技術(shù)，被稱為“拉毛”，并將其應(yīng)用到了剪紙動(dòng)畫當(dāng)中。繼水墨動(dòng)畫之后，剪紙動(dòng)畫也加入了水墨的元素。當(dāng)然，在動(dòng)畫當(dāng)中，并不是和往常一樣去運(yùn)用水墨動(dòng)畫，而是用了拉毛技術(shù)使之具備水墨暈染的效果這樣拍攝過程也不會(huì)像拍水墨動(dòng)畫那樣復(fù)雜。

隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫也暴露出了它的缺點(diǎn)，由于要有層次感的色彩渲染效果，制作工藝非常繁瑣，通過花費(fèi)大量的時(shí)間和人力資源的短片耗費(fèi)了過多的精力。在20世紀(jì)80年代，信息技術(shù)開始興起，為水墨藝術(shù)道路提供更廣闊的的平臺(tái)。二維和三維電腦技術(shù)也取得了更大的發(fā)展，同時(shí)提供了無限的潛力和效率，給動(dòng)畫界引出了新的篇章。

二、數(shù)字水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特征

隨著數(shù)字時(shí)代的到來，越來越多的藝術(shù)家為了重振我們?cè)?jīng)的輝煌，將數(shù)字技術(shù)運(yùn)用到水墨動(dòng)畫當(dāng)中，中國傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫獲得了在發(fā)展的機(jī)會(huì)。由于此操作很方便，為逝去的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫敞開了大門，也使得數(shù)字水墨動(dòng)畫的前景寬廣起來，在這個(gè)嶄新的虛擬世界中，運(yùn)用先進(jìn)的電腦技術(shù)將水墨動(dòng)畫呈現(xiàn)在人們的面前。水墨動(dòng)畫從在“紙”上表現(xiàn)到在“數(shù)字”上去表現(xiàn)，這個(gè)過程肯定是異常艱難的。在后期制作水墨動(dòng)畫時(shí)，創(chuàng)作者們應(yīng)該付出更多精力，去追求數(shù)字動(dòng)畫中更為逼真的效果。正因?yàn)閿?shù)字時(shí)代具有的特點(diǎn)，才使得數(shù)字水墨動(dòng)畫具有了自己獨(dú)特的藝術(shù)特征。

（一）著重筆和墨的結(jié)合，表現(xiàn)層次感和立體感

水墨畫在3D技術(shù)中，要模擬傳統(tǒng)水墨的技術(shù)特色，這就要著重表現(xiàn)著重表現(xiàn)在筆和墨的繪畫特性上，既要表現(xiàn)出水墨獨(dú)有的層次美，也要表現(xiàn)出水墨的立體色彩感，讓其具有明顯的水墨畫的效果;其次，在研究和制作過程中，想要最好表現(xiàn)出水墨的效果就要通過貼材質(zhì)來表現(xiàn)。在材質(zhì)貼圖上，應(yīng)盡量去模仿其原有的水墨效果，以此保留中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的靈魂精髓。材質(zhì)貼圖雖然是以模仿原作水墨畫效果為主，但是在此基礎(chǔ)上還是做了些創(chuàng)新，把角色的感覺制作的更真實(shí)，更有靈活性。

（二）采用抽象的元素，講究深遠(yuǎn)的意境和韻味

通常創(chuàng)作者會(huì)采用抽象的元素來表達(dá)，傳達(dá)出那種虛虛實(shí)實(shí)交錯(cuò)出的深遠(yuǎn)意境與韻味。正如數(shù)字水墨動(dòng)畫將其原有的傳統(tǒng)元素利用到其中，從而利用多種元素創(chuàng)作出抽象效果。在作品中的故事載體中，水墨動(dòng)畫水墨動(dòng)畫通常取材于具備中國特色的一種或多種多種民族文化，給水墨動(dòng)畫在國際舞臺(tái)上畫上中國中國符號(hào)。中國古典藝術(shù)的獨(dú)特意境與氣質(zhì)才能被才能被表現(xiàn)出來。

（三）傳統(tǒng)故事的取材，本土文化的體現(xiàn)

中國的藝術(shù)創(chuàng)作歷來都有文以載道的傳統(tǒng)，即通過藝術(shù)創(chuàng)作，體現(xiàn)出一定的精神性因素，其實(shí)現(xiàn)的手段多是托物言志。通過對(duì)客觀事物的描寫，體現(xiàn)出對(duì)本土文化的情思。這在中國山水畫和動(dòng)畫結(jié)合的水墨動(dòng)畫中，表現(xiàn)得尤為明顯。一方面，因?yàn)閷?duì)敘事情節(jié)的淡化，所以能夠著力展現(xiàn)一些自然風(fēng)情和詩情畫意;另一方面，中國傳統(tǒng)的文化精神，如中庸、含蓄、內(nèi)斂等，往往都是憑借這些山水風(fēng)情表現(xiàn)出來的。中國的傳統(tǒng)文化中有著對(duì)天人合一的追求，崇尚田園勞作，重視農(nóng)林牧漁，追求人和大自然的和諧相處，將個(gè)人的情懷寄托于天地。

三、結(jié)論

數(shù)字水墨動(dòng)畫，在現(xiàn)如今階段，已經(jīng)不可避免的被絆住了腳。一是因?yàn)楠M小的市場空間，市場是一個(gè)事物的引擎，只有開闊的市場才會(huì)刺激到事物的發(fā)展，才會(huì)讓更多的人投入更多的精力來做好這件事情，那么市場的拓展，同樣需要靠優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品，才能引起更多人來關(guān)注新興的狹小市場。事情都是相互的，想要優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品，就需要有優(yōu)秀的人才，投入到當(dāng)中。那么在實(shí)際操作的過程中，學(xué)校在培養(yǎng)學(xué)生的同時(shí)，不但交給他們各種技能外，而且在操作的過程中能履行自己的義務(wù)對(duì)他們進(jìn)行嚴(yán)格的監(jiān)督，重中之重的是點(diǎn)燃起計(jì)算機(jī)創(chuàng)作給學(xué)生們帶來的熱情，藝術(shù)的東西，少了熱情就會(huì)少了靈魂，只有保持高度的工作熱情，才可以讓學(xué)生迸發(fā)出更好地創(chuàng)作思路。運(yùn)用先進(jìn)的技術(shù)發(fā)展傳統(tǒng)藝術(shù)，相繼投入更多的精力去做更好地產(chǎn)品。產(chǎn)品好了的同時(shí)，市場也就會(huì)打開，到時(shí)候，數(shù)字水墨動(dòng)畫，將會(huì)更上一層樓。

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