試論古箏演奏技巧的應(yīng)用及其發(fā)展創(chuàng)新

張磊

摘要：古箏是常見的傳統(tǒng)樂器，為廣大演奏者和欣賞者所重視和關(guān)注。文章介紹了古箏演奏技巧的應(yīng)用，并對其發(fā)展創(chuàng)新進(jìn)行探討分析。不同流派具有不同演奏特征，隨著演奏人員綜合素質(zhì)提高，演奏技巧將會得到發(fā)展創(chuàng)新，雙手交替和多聲部演奏技巧得到應(yīng)用，快速指序技術(shù)、雙手搖指技術(shù)、輪指技術(shù)、彈輪技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新，有利于提高演奏技巧和演奏水平。

關(guān)鍵詞：古箏 演奏技巧 發(fā)展創(chuàng)新 輪指技術(shù)

古箏是具有特色的傳統(tǒng)樂器，它的音色獨(dú)特奇妙，整個演奏具有古樸、典雅、清新的特征，為廣大演奏者和欣賞者所重視和關(guān)注。隨著演奏技法的改進(jìn)和完善，彈奏者數(shù)量不斷增多，古箏演奏技巧和方法取得較大突破，演奏水平也進(jìn)一步提升。并且在新形勢和新情況下，由于新作品和新技巧的應(yīng)用，古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力得到顯著提高，也在一定程度上推動古箏演奏的創(chuàng)新發(fā)展，對繁榮民族民間音樂也具有積極作用。今后應(yīng)該采取改進(jìn)和完善對策，掌握演奏技巧，推動其創(chuàng)新發(fā)展，增強(qiáng)古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

一、古箏演奏技巧的應(yīng)用

古箏演奏水平的提高，離不開相關(guān)技巧應(yīng)用。只有把握每個要點(diǎn)，促進(jìn)演奏水平提高，才能更好完成演奏任務(wù)，滿足實(shí)際工作需要，提高人們的藝術(shù)欣賞水平。具體來說，演奏技巧的應(yīng)用體現(xiàn)在以下方面。

（一）不同流派的特點(diǎn)

由于地域不同，文化背景存在較大差異，并且受當(dāng)?shù)孛耖g文化和民間藝術(shù)的影響，古箏在漫長的發(fā)展和演進(jìn)過程中形成自己獨(dú)特的風(fēng)格特征，形成各具特色的流派，也為廣大消費(fèi)者所喜愛和接受。例如，河南箏派從右手靠近琴碼的地方開始，流動的彈奏到靠近“岳山”的地方。并且左手作大幅度揉顫，音樂表現(xiàn)富有戲劇性，有著良好的演奏效果，為欣賞者更好欣賞創(chuàng)造條件。山東箏派演奏時(shí)，大指使用頻繁，剛健有力，左手鏗鏘深沉，剛?cè)岵⑿睿纬蓜e具當(dāng)?shù)靥厣难葑嗉记珊脱葑囡L(fēng)格。潮州箏派左手按滑有多變，同時(shí)按音頻密使用，形成流暢、華麗、迷人的風(fēng)格，彈奏手法達(dá)到絕妙的地步。另外還有客家箏派，源自中原地區(qū)的傳統(tǒng)音樂，節(jié)而過的花指、程式化的變奏手法，都是演奏的獨(dú)特技巧。

（二）傳統(tǒng)演奏的技巧

傳統(tǒng)古箏演奏過程中，右手彈奏旋律，左手施以顫、按、滑、揉等技巧，這是最為常見的演奏方式，一直為人們所普遍關(guān)注和重視。顫音作用于音的時(shí)間最長，改變的特征也最大。按音作用的時(shí)間相對較短，滑音在高音和低音上存在變化，并且幅度相對較大，變化程度比前兩者有所提高。揉則有足夠的時(shí)間作用于音，且有吟、揉的變化。彈奏古箏時(shí)用右手大、食、中指彈奏，左手進(jìn)行顫、按、滑、揉，實(shí)現(xiàn)對樂曲風(fēng)格的控制，掌握高低音的變化。由此可見，左手和右手的功能是不一樣的，對其進(jìn)行合理區(qū)分能熟練掌握古箏彈奏技巧，了解古箏的基本技能要求和綜合技法，有利于更為有效的指導(dǎo)古箏彈奏。

二、古箏演奏技巧的發(fā)展創(chuàng)新

隨著演奏人員綜合技能提升，對演奏古箏提出更高的要求。為更好順應(yīng)這種趨勢，應(yīng)該結(jié)合新形勢和新情況，綜合采取有效對策，促進(jìn)古箏演奏的發(fā)展創(chuàng)新。

（一）雙手交替和多聲部演奏技巧

古箏演奏技法一直在創(chuàng)新和改進(jìn)，并且受到外來音樂影響，古箏彈奏也出現(xiàn)新趨勢。顯著的表現(xiàn)是左手技術(shù)發(fā)展，左手和右手同時(shí)進(jìn)行不同聲部的調(diào)整，豐富音樂織體，使左手由單聲轉(zhuǎn)為多聲，推動古箏演奏技巧創(chuàng)新發(fā)展。趙玉齋在《慶豐年》演奏中，嘗試將鋼琴演奏技法應(yīng)用到古箏演奏當(dāng)中，利用雙手交替和多聲部演奏技巧，這是對鋼琴演奏的重要貢獻(xiàn)，推動古箏雙手演奏技巧的發(fā)展和進(jìn)步，開辟一個新時(shí)代。此后，古箏演奏者對傳統(tǒng)演奏技術(shù)進(jìn)行不斷改進(jìn)和完善，將右手食指彈奏發(fā)展為雙手食指點(diǎn)奏指法，將“四點(diǎn)一”奏法發(fā)展為“快四點(diǎn)”奏法。例如《將軍令》演奏中出現(xiàn)“雙手抓琴”手法，《戰(zhàn)臺風(fēng)》應(yīng)用刮奏手法、捻壓弦技法，這些都是古箏演奏的創(chuàng)新發(fā)展，有利于提高演奏技巧，吸引觀眾的關(guān)注，引起他們情感上的共鳴。

（二）快速指序技術(shù)

采用符合運(yùn)動規(guī)律的手法彈奏，發(fā)展左手彈按技術(shù)，提高演奏速度，該技法切實(shí)可行，應(yīng)用范圍廣。代表作品是《黔中賦》，左手“快速指序”的應(yīng)用效果良好，有著很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

（三）雙手搖指技術(shù)

王中山《云嶺音畫》應(yīng)用該技術(shù)，整個樂曲彈奏變得更加流暢，旋律起伏松弛。彈奏時(shí)雙手能夠靈活移動，確保樂曲連貫，取得更好的演奏效果。

（四）輪指技術(shù)

源自琵琶和古典吉他，注意四個手指彈奏的平均性，音符均勻、密集，該技術(shù)為古箏彈奏帶來嶄新的表現(xiàn)力?！对茙X音畫》應(yīng)用左手和右手相結(jié)合的輪指彈奏技術(shù)，是對古箏彈奏的創(chuàng)新和發(fā)展。

（五）彈輪技術(shù)

將“彈奏”和“輪奏”在一只手上同時(shí)結(jié)合，《彝族舞曲》演奏時(shí)，左手要擔(dān)負(fù)按弦等技法，需要右手獨(dú)立完成，為更好滿足這種需要，達(dá)到更好的演奏效果，必須應(yīng)用“彈輪技術(shù)”。

三、結(jié)語

為促進(jìn)古箏演奏技巧提升，應(yīng)該結(jié)合實(shí)際需要，掌握正確的方法，把握每個要點(diǎn)，順利完成演奏任務(wù)。另外還要善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，推動演奏技巧的創(chuàng)新發(fā)展，提高演奏人員綜合技能，從多個方面入手，促進(jìn)古箏演奏綜合水平提升。

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