中國(guó)小劇場(chǎng)音樂(lè)劇之初探

王藝蓓

摘要：本文著重研究小劇場(chǎng)音樂(lè)劇的特點(diǎn)，以去年上演并獲得好評(píng)的劇目《番茄不簡(jiǎn)單》為例，從該劇的戲劇、音樂(lè)、舞臺(tái)表演三個(gè)方面的特點(diǎn)進(jìn)行分析研究，總結(jié)該劇獲得成功的經(jīng)驗(yàn)，并對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀提出一些建議。

關(guān)鍵詞：《番茄不簡(jiǎn)單》 小劇場(chǎng) 音樂(lè)劇

音樂(lè)劇《番茄不簡(jiǎn)單》由中國(guó)亞洲聯(lián)創(chuàng)音樂(lè)劇公司出品，是2014年中國(guó)音樂(lè)劇演出市場(chǎng)中，以小劇場(chǎng)演出為代表的音樂(lè)劇。所謂小劇場(chǎng)，顧名思義，也就是相對(duì)于豪華制作陣容的大劇場(chǎng)的音樂(lè)劇而言，其特點(diǎn)是表演的空間小，二是演員與觀眾接近，三是內(nèi)容較為現(xiàn)代。該劇從上海的茉莉花劇場(chǎng)到北京的西區(qū)劇場(chǎng)再到廣州大劇院的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)最后又回到上海茉莉花劇場(chǎng)演出，觀眾反響熱烈。這三個(gè)劇場(chǎng)都是只能容納一到兩百人的小規(guī)模劇場(chǎng)，并且也沒(méi)有結(jié)構(gòu)復(fù)雜的立體舞臺(tái)甚至沒(méi)有樂(lè)池，所以該劇明顯不是英國(guó)西區(qū)音樂(lè)劇，美國(guó)百老匯音樂(lè)一般大投資、大制作、劇情戲劇沖突強(qiáng)烈、打造魔幻綺麗的舞臺(tái)特效等這樣的路子，而是做到音樂(lè)好聽(tīng)，戲好看，表演讓人感動(dòng)的一部音樂(lè)劇。從某種意義上來(lái)說(shuō)，不完全依靠那些震撼奪目的聲響效果，美輪美奐的舞臺(tái)布景，奢華搶眼的人物造型，而是依靠音樂(lè)、戲劇和演員的舞臺(tái)表演本身，其實(shí)是更加有難度的一件事情，同時(shí)也是小劇場(chǎng)音樂(lè)劇的特點(diǎn)。

該劇改編自在韓國(guó)紅極一時(shí)的音樂(lè)劇《小伙子的果蔬店》，講述五位出身各異卻同樣心懷夢(mèng)想的年輕小伙一起經(jīng)營(yíng)著一家果蔬店，期望為疲憊忙碌的都市人群提供健康的食品和快樂(lè)的生活方式，通過(guò)他們的努力，最終將人們認(rèn)為最不起眼的蔬果店開(kāi)成了全國(guó)連鎖的勵(lì)志故事。

首先，從戲劇方面來(lái)說(shuō)，劇本雖然來(lái)自韓國(guó)，但是在搬上中國(guó)的音樂(lè)劇舞臺(tái)之前，開(kāi)展工作坊對(duì)劇本、音樂(lè)進(jìn)行反復(fù)修改和論證，從劇本到臺(tái)詞都相應(yīng)的本土化了，擺脫了韓國(guó)版中過(guò)于勵(lì)志甚至有點(diǎn)假大空的劇情，能看出來(lái)劇本改編者在本土化過(guò)程中下了功夫。劇中人物的每一句臺(tái)詞都非常的生活化，都是當(dāng)下的青年人在日常生活說(shuō)都會(huì)說(shuō)的，所以一下子就能拉近普通觀眾與該劇之間的距離；故事簡(jiǎn)單，貼近國(guó)內(nèi)年輕人的現(xiàn)實(shí)生活，結(jié)合當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的80后90后的創(chuàng)業(yè)問(wèn)題，展現(xiàn)了年輕人理想和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。雖然整個(gè)故事沒(méi)有大起大落的情感起伏，也沒(méi)有扣人心弦的強(qiáng)烈戲劇沖突，而是從平凡生活瑣事中，感覺(jué)到溫馨、快樂(lè)、幸福和感動(dòng)，這其中有歡樂(lè)、有淚水、有迷茫，讓在場(chǎng)觀眾完全融入到他們的小社會(huì)當(dāng)中去，突顯了小劇場(chǎng)音樂(lè)劇的特點(diǎn)；再?gòu)慕巧O(shè)計(jì)方面來(lái)看，五位男主角也都各具代表性，他們是在全球500強(qiáng)公司上班的白領(lǐng)，他們有人是含著金湯匙出生的富二代，也有追著電影夢(mèng)卻還只演過(guò)死尸的小演員，還有從小城鎮(zhèn)、農(nóng)村里來(lái)到大城市追夢(mèng)只為家人能過(guò)的更好的人。觀眾在人物個(gè)性的展開(kāi)過(guò)程當(dāng)中可以找到自己或者身邊人的影子；兩個(gè)配角人物更是全劇最大的亮點(diǎn)，一對(duì)活寶，黃金搭檔，美女加反串，這一點(diǎn)是沿襲了韓劇當(dāng)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一對(duì)丑角男女配角的傳統(tǒng)，雖然與故事的主要矛盾不發(fā)生直接的關(guān)系，但是其出現(xiàn)的場(chǎng)景，給該劇增添不少詼諧搞笑的氣氛，帶給觀眾滿滿的驚喜。

從音樂(lè)方面來(lái)說(shuō)，雖然音樂(lè)源自韓國(guó)，但值得一提的是，改編成中國(guó)版本的歌詞之后，用中文來(lái)演唱，中文的發(fā)音方式較之于之前的韓文來(lái)說(shuō)是全新的，要與音樂(lè)交融在一起并非易事，尤其劇中很多唱著講述的詞的改編，更是難上加難。改編者非常用心，使得演唱段落聽(tīng)上去流暢舒服，歌詞與音樂(lè)結(jié)合得較好，聽(tīng)不出來(lái)任何旋律與歌詞之間不協(xié)調(diào)的的感覺(jué)；該劇整體音樂(lè)風(fēng)格與整個(gè)故事劇情的相當(dāng)搭調(diào)，明朗、輕松、時(shí)尚，旋律線條流暢優(yōu)美，尤其劇中“富二代”馮諾的一首唱段，講述馮諾一方面希望實(shí)現(xiàn)人生自我價(jià)值，另一方面又面對(duì)父母強(qiáng)迫繼承家業(yè)，表現(xiàn)人物內(nèi)心矛盾，從一開(kāi)始的臺(tái)詞獨(dú)白到吟誦性的演唱然后再發(fā)展到旋律感極強(qiáng)抒情段落，音樂(lè)使得人物情緒和戲劇節(jié)奏一步步推進(jìn)，音樂(lè)與戲劇完美的結(jié)合，發(fā)展成為一個(gè)情緒的高潮點(diǎn)，給現(xiàn)場(chǎng)觀眾留下深刻印象。類似這種人物內(nèi)心獨(dú)白的段落，從吟誦性的旋律開(kāi)始發(fā)展到一首完整的抒情歌曲，這種歌曲形式是經(jīng)常在音樂(lè)劇中出現(xiàn)的，這種旋律的展開(kāi)方式在一般的藝術(shù)歌曲或者流行音樂(lè)中較少出現(xiàn)，是比較適合運(yùn)用在音樂(lè)戲劇結(jié)合的這種藝術(shù)形式中，來(lái)推動(dòng)情緒發(fā)展和戲劇進(jìn)程，可以讓戲劇和音樂(lè)結(jié)合得更為緊密，從而使得臺(tái)詞和唱詞之間結(jié)合得不露痕跡，真正做到了音樂(lè)劇音樂(lè)的音樂(lè)的戲劇性和戲劇的音樂(lè)性，讓觀眾走出劇場(chǎng)之后，旋律還會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在腦海當(dāng)中；該劇因?yàn)槭切?chǎng)音樂(lè)劇的關(guān)系，甚至沒(méi)有用現(xiàn)場(chǎng)的樂(lè)隊(duì)伴奏，而采用MIDI音樂(lè)伴奏，大大節(jié)約了排練和演出的成本，但由于演員們與觀眾近距離的賣力演唱，絲毫沒(méi)有影響到演出的效果和觀眾的熱情。筆者認(rèn)為，該劇的音樂(lè)部分欠缺之處在于，在塑造劇中個(gè)性各異的人物形象時(shí)，音樂(lè)對(duì)人物的造型能力有所欠缺，劇中幾個(gè)主人公的音樂(lè)旋律個(gè)性不太鮮明，音樂(lè)沒(méi)有很好的與人物性格相結(jié)合，劇中幾個(gè)主要的主人公或者重要的事件缺乏各自的音樂(lè)主題。

再來(lái)看演員的舞臺(tái)表演方面。如果有在劇場(chǎng)看過(guò)音樂(lè)劇的觀眾應(yīng)該能感覺(jué)到，音樂(lè)劇演員從某種程度上來(lái)說(shuō)，要比話劇演員難得多，因?yàn)橐魳?lè)劇演員在舞臺(tái)上的表演除了臺(tái)詞和形體之外，還要有漂亮的嗓音和專業(yè)舞蹈演員般的舞姿，所以更加耗費(fèi)體力。該劇打破了小劇場(chǎng)小成本制作的慣例，而是面向全國(guó)進(jìn)行三輪演員招募，在演出前不惜成本推出專業(yè)觀眾預(yù)演場(chǎng)，從而把控每一個(gè)細(xì)節(jié)，保證了正式演出時(shí)的品質(zhì)呈現(xiàn)。這部戲里面的每個(gè)演員的表演都堪稱完美，舞蹈的編排和表演在國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇中也屬一流，不論成熟穩(wěn)重的創(chuàng)業(yè)男主，還是心有城府的商界精英，或是初出茅廬的呆萌男生，尤其是那位最佳男配角，什么角色都能演，不論男女老少通吃，他一出現(xiàn)就能贏得無(wú)數(shù)掌聲。劇中演員的表演把臺(tái)詞、歌唱、舞蹈完美結(jié)合，表演親切自然毫不做作。小劇場(chǎng)和舞臺(tái)表演方面與大劇場(chǎng)還有所區(qū)別，大劇場(chǎng)只需要演員專注于表演，完成規(guī)定情境就好，但小劇場(chǎng)要求演員專注表演的同時(shí)，還要隨時(shí)跟觀眾互動(dòng)，這就要求演員們具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也是一種鍛煉。劇中每一位演員可以說(shuō)都是唱、跳、演俱佳，年齡階段在22到33之間，有剛從大學(xué)音樂(lè)劇系畢業(yè)的學(xué)生，也有在音樂(lè)劇舞臺(tái)摸爬滾打了很多年的資深音樂(lè)劇演員，可以說(shuō)都是中國(guó)音樂(lè)劇的中堅(jiān)力量。看到中國(guó)的音樂(lè)劇演員有如此專業(yè)的舞臺(tái)表演和優(yōu)秀的綜合素質(zhì)，筆者為之深深感動(dòng)，為中國(guó)音樂(lè)劇界有這樣一批出色的演員感到驕傲，也看到了中國(guó)音樂(lè)劇表演事業(yè)發(fā)展的大好前景。

作為小劇場(chǎng)音樂(lè)劇的代表《番茄不簡(jiǎn)單》所取得的成功，它的經(jīng)驗(yàn)是值得中國(guó)音樂(lè)劇的創(chuàng)作者們學(xué)習(xí)和借鑒的。中國(guó)最近的十年里，伴隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)資訊的發(fā)達(dá)，人們的審美需求也日趨豐富多樣，很多歐美國(guó)家經(jīng)典音樂(lè)劇，例如《歌劇魅影》、《貓》、《悲慘世界》、《音樂(lè)之聲》、《獅子王》、《伊麗莎白》等等，在國(guó)內(nèi)上演之后，獲得了可觀的票房收入和觀眾極好的反響。引進(jìn)這些經(jīng)典名劇，這是打開(kāi)國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)的第一步，這如同一條商業(yè)街上，一家國(guó)際知名品牌的入駐會(huì)帶動(dòng)同類型小品牌和本土品牌百花齊放。但這些國(guó)外經(jīng)典劇目在中國(guó)的演出，由于市場(chǎng)接受度和對(duì)演出劇場(chǎng)的要求等問(wèn)題，往往只會(huì)選擇北上廣這樣的一線城市，給廣大音樂(lè)劇愛(ài)好者和一些想要了解音樂(lè)劇的人造成觀劇困難，想要現(xiàn)場(chǎng)一睹為快，就必須去外地，所以國(guó)內(nèi)很多年輕人甚至包括專業(yè)音樂(lè)院校的學(xué)生，都從來(lái)沒(méi)有身臨其境的感受音樂(lè)劇的魅力，因?yàn)閷?duì)于他們來(lái)說(shuō)，太不便利，但凡有過(guò)親身有過(guò)觀劇經(jīng)歷的人，無(wú)一不被這種音樂(lè)戲劇形式所折服。但我們的最終目的還是希望能看到真正屬于中國(guó)的音樂(lè)劇。中國(guó)音樂(lè)劇起步較晚，目前還處于不成熟階段，能保留下來(lái)的優(yōu)秀劇目較少。所以，在引進(jìn)國(guó)外劇目到發(fā)展中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇兩條道路之間，小劇場(chǎng)音樂(lè)劇的推廣作為中間橋梁是非常有效的辦法?！斗巡缓?jiǎn)單》是典型的范例，小劇場(chǎng)形式前期投資相對(duì)較少，演出規(guī)模相對(duì)較小，對(duì)于演出劇場(chǎng)的要求也比大型劇目低，除了北上廣以外，國(guó)內(nèi)其他二、三線城市也具備相應(yīng)的演出場(chǎng)地，為全國(guó)各地的音樂(lè)劇愛(ài)好者提供現(xiàn)場(chǎng)觀劇便利，同時(shí)也擴(kuò)大了音樂(lè)劇市場(chǎng)，可以讓更多的人走進(jìn)劇場(chǎng)感受音樂(lè)劇的魅力；購(gòu)買外國(guó)成熟劇目版權(quán)，國(guó)內(nèi)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)具有改編權(quán)，進(jìn)行“描紅”編創(chuàng)，大大減少原創(chuàng)音樂(lè)的風(fēng)險(xiǎn)，并且可以結(jié)合本國(guó)風(fēng)土民情，改編成“接地氣”的優(yōu)秀作品，編創(chuàng)的同時(shí)逐漸總結(jié)優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作特點(diǎn)與規(guī)律，吸取其成功經(jīng)驗(yàn)，借鑒該商業(yè)運(yùn)作模式的長(zhǎng)處，用于將來(lái)原創(chuàng)作品當(dāng)中。希望小劇場(chǎng)音樂(lè)劇能發(fā)揮其特長(zhǎng)，讓更多的人走進(jìn)劇場(chǎng)，用平實(shí)的故事和好聽(tīng)的音樂(lè)打動(dòng)每一個(gè)愛(ài)熱音樂(lè)劇的人。