《晴朗的一天》中的演唱技巧

彭小爽

摘要：《晴朗的一天》注重人聲的力量，宣敘調(diào)具有歌唱性，高潮段的詠嘆調(diào)以大幅度的起落和寬廣舒展的旋律展現(xiàn)歌劇的戲劇性。演唱時應(yīng)注意氣息的控制，聲音要純凈、統(tǒng)一、連貫、飽滿、洪亮。最后應(yīng)注意歌曲整體情感內(nèi)容的把握即主人公對美好愛情的回憶，要注意演唱時的情緒對比。本文通過對此唱段的曲式與歌曲演唱風(fēng)格的分析，探究這首詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格與藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：氣息 力度 共鳴

一、演唱分析

通過對自身實(shí)際演唱中的具體情況進(jìn)行了歸納和總結(jié)，要想演好蝴蝶夫人這的角色，必須弄清這首詠嘆調(diào)演唱時的場景和巧巧桑當(dāng)時的心理狀態(tài)并用心去體會角色的情緒，同時還要注意歌唱技巧的運(yùn)用。例如：歌唱的呼吸、頭腔共鳴、旋律流暢以及正確的發(fā)音吐字方法等，用情聲并茂的演唱狀態(tài)去塑造一個多情的蝴蝶夫人的形象。

（一）演唱狀態(tài)

發(fā)聲狀態(tài)、情緒狀態(tài)、呼吸狀態(tài)等都是歌唱時的演唱狀態(tài)。演唱的狀態(tài)是我們歌唱時不可缺少的。人體的器官在歌唱的時候會有各種狀態(tài)，直接影響整個歌曲的演唱風(fēng)格的準(zhǔn)確性和情感的正確性，這樣的分析、理解和體會歌唱時的狀態(tài)是非常重要的?！肚缋实囊惶臁肺覀冊谘莩@首詠嘆調(diào)的時候，一定要用純美的歌唱旋律的線條和細(xì)膩圓潤的嗓音完美的結(jié)合在一起，這樣才能巧妙的表現(xiàn)出主人公細(xì)膩的心理活動和完美的形象。

這部作品描述的巧巧桑是一位純真美麗而又內(nèi)斂的東方女性形象，我們在演唱過程中，聲音要與原來的少女時期所演唱的聲音形成鮮明對比，略顯成熟，在演唱時也要注意內(nèi)在情感。在演唱技巧上我們更應(yīng)該側(cè)重于追求聲音的柔美，聲音的連貫性，在演唱過程中注意對聲音的強(qiáng)弱控制住，注意氣息的通暢。她想著和丈夫再次相見時，喜悅的心情，溢于言表。所以，在演唱時聲音里要顯出自信與期待。

歌曲開始時采用的是很安靜的旋律，演唱者是在無前奏的情況下來進(jìn)行的。我們應(yīng)該挖掘出作者在這獨(dú)具新材的音樂構(gòu)思，在音樂響起之前做好情感和技術(shù)的醞釀，掌握主人公的心理狀態(tài)，從而運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魳飞屎透星榛{(diào)來演唱。

通過對《晴朗的一天》的歌曲欣賞和分析，每個不同版本的演唱歌唱者都有別出心裁的表演，但是他們的感情基調(diào)都是一致的。都是安靜悠然細(xì)膩的音色。歌唱時正確的發(fā)聲狀態(tài)是我們歌唱情緒的一個基本保證，只有掌握了正確的發(fā)聲狀態(tài)運(yùn)用科學(xué)的技巧配合良好的歌唱情緒才能表現(xiàn)出主人公的正確情緒。就像《晴朗的一天》中，音樂一開始我們就要控制好氣息，不僅要保持氣息的平穩(wěn)，還要保持延長音的高音位置，不能夸張的去表現(xiàn)高音，我們應(yīng)該體會那種含蓄的心情，必須利用技巧的控制好，用音色統(tǒng)一、線條清晰的旋律來表現(xiàn)出來。這樣才能展現(xiàn)出作曲家創(chuàng)作的意圖，表現(xiàn)此時主人公內(nèi)心的吶喊。吶喊不是憤怒的嘶喊而是一種含蓄的期待，是一種美好的憧憬。

（二）肢體語言

肢體語言是給人們視覺上的審美，是歌唱者的內(nèi)心感情變化的真實(shí)寫照。歌唱者利用自己的肢體語言來塑造演唱角色，運(yùn)用自己的肢體語言來表達(dá)歌曲中所要抒發(fā)的感情，把自己發(fā)自內(nèi)心的聲音唱出來傳遞給聽眾。我們要對不同情緒的體現(xiàn)出不同的肢體語言和演唱語言，只有聲音語言和肢體語言的完整配合才能展現(xiàn)出整體的歌劇感覺。肢體語言不僅通過手勢動作來表達(dá)歌曲的情感和歌唱者本人的情緒，而且她作為一種表演的藝術(shù)手段，在不斷的創(chuàng)造藝術(shù)價值，在感染觀眾的同時也使歌唱藝術(shù)的內(nèi)涵得到了廣泛的延伸。

二、演唱技巧的恰當(dāng)運(yùn)用

（一）氣息

氣息是歌唱者歌唱時的根基，是歌聲的動力，氣息在整個歌曲中具有很重要的位置。歌唱時的呼吸以胸式呼吸和腹式的相結(jié)合，如果找不到感覺就找“聞花”的感覺深呼吸，用科學(xué)的方法呼吸來演唱。正確的呼吸狀態(tài)是更好的演繹歌曲的重要因素。

《晴朗的一天》整部詠嘆調(diào)因?yàn)橐魠^(qū)比較高需要強(qiáng)有力的氣息支撐拖住尾音，如果想讓聲音保持的持久、優(yōu)美、均勻，就要使氣息緩緩不斷平穩(wěn)的有節(jié)制的控制呼吸的能力。在歌唱呼氣時要找吸氣的狀態(tài)，避免氣息一下“送”出去。

（二）語言

語言和歌唱一樣的，都需要一個支撐點(diǎn)。歌詞所具有的文學(xué)性使它表現(xiàn)的內(nèi)容具體明確，而這個內(nèi)容即是歌詞的情感基礎(chǔ)。由于地域和個人發(fā)音習(xí)慣的不同，有的人語言發(fā)生位置著力靠前、靠后、壓喉、語言不清，各不相同。歌唱是為了抒發(fā)情感，聲情并茂的表達(dá)。在歌唱中以情帶聲，以情帶字，又以聲帶情，字正腔圓，聲情并茂的演唱是歌唱藝術(shù)水平的一個境界。

在《晴朗的一天》當(dāng)中女主角在演唱的時候注意到了她的歌唱語言，在母音發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)的情況下加以感情，更加深刻的讓聽眾感受到她那種迫切而美好的心情，在歌劇的最高音的處理讓人們更加沉入到了劇情當(dāng)中?；镜睦碚撝笇?dǎo)下進(jìn)行技巧訓(xùn)練，所以，必須系統(tǒng)的掌握歌唱語言的理論知識，提高歌唱語言理論的學(xué)習(xí)，使歌唱者具有較強(qiáng)的分析歌唱語言的能力。訓(xùn)練的實(shí)踐性是指通過有聲語言來表現(xiàn)任務(wù)的內(nèi)心活動。音樂化的語言是對藝術(shù)作品的語言和情感的處理，聲和情的表現(xiàn)，都是通過具體的藝術(shù)實(shí)踐來創(chuàng)造的。

（三）力度

歌唱時的控制力需要我們要具有良好的歌唱技巧。我們在演唱時歌曲的節(jié)奏節(jié)拍和力度的控制是聲音連貫性的保證。美聲強(qiáng)調(diào)的是保持音質(zhì)的一致性，既聲音的位置不能總是變化，每個音與音的之間的連接講究的是平滑勻凈，音量的漸強(qiáng)漸弱控制自如。就如《晴朗的一天》中，巧巧桑要抒發(fā)自己的感情，不能高音的時候然蹦起，這樣就會使聲音冒起。會使歌唱失去含蓄的意境。

（四）聲區(qū)與共鳴。

聲區(qū)是一個復(fù)雜的技術(shù)問題，很多專家對此都有自己的理論觀點(diǎn)。無論聲區(qū)如何劃分，教學(xué)中始終把統(tǒng)一聲區(qū)放在第一位，聲區(qū)是教學(xué)的關(guān)鍵點(diǎn)，聲區(qū)與共鳴是相互統(tǒng)一的。要達(dá)到音色統(tǒng)一動人，富有穿透力，共鳴的位置必須相對穩(wěn)定、準(zhǔn)確。在演唱中掌握好發(fā)聲技巧和共鳴調(diào)節(jié)方法，使各聲區(qū)做到上下統(tǒng)一，是獲得高質(zhì)量聲音的前提。

總之，演唱時氣息是根本是基礎(chǔ)，聲音力度是是控制聲音的連慣性的保證，聲區(qū)與共鳴要統(tǒng)一，保持在同一位置才具有穿透力，兩者是相輔相成的。