淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏技巧

韓圣楠

摘要：貝多芬是一個(gè)著名的音樂(lè)家，擁有繼巴赫之后最偉大的鋼琴曲集，其中收集了32首鋼琴奏鳴曲著作。他的作品主要是以生活為背景，是對(duì)人間各種遭遇的寫(xiě)照。貝多芬的創(chuàng)作思想變化豐富，作品風(fēng)格獨(dú)特。本文主要就是對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲彈奏過(guò)程中的演奏技巧進(jìn)行更加深入的探究和分析。

關(guān)鍵詞：貝多芬 鋼琴奏鳴曲 演奏技巧

貝多芬的鋼琴曲具有獨(dú)特的魅力和很強(qiáng)的節(jié)奏感。在彈奏表演的時(shí)候，他挖掘并運(yùn)用多種技巧。例如：將鋼琴音區(qū)與弦織體完美的結(jié)合起來(lái)，同時(shí)運(yùn)用踏板巧妙的配合，從而產(chǎn)生美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。因此，演奏技巧在整個(gè)作品從創(chuàng)造再到演奏起著不可忽視的重要作用。

一、演奏技巧在演奏中的必要作用

（一）能夠更好彰顯出現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力

貝多芬作品主要內(nèi)容來(lái)源于實(shí)際生活中，在對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，把古典的音樂(lè)模式與手法進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，使得傳統(tǒng)的古典音樂(lè)煥發(fā)出了新的生命力。在音樂(lè)創(chuàng)作中，加大作品間的對(duì)比，進(jìn)而使得音樂(lè)的跨越性進(jìn)一步增大，突破了原來(lái)鋼琴曲快一慢一快的局限，將它們擴(kuò)大到整個(gè)作品的每一個(gè)段落和每一個(gè)小的連接句，整個(gè)作品將會(huì)充滿活力。獨(dú)特的創(chuàng)作背景加上巧妙奇特的運(yùn)用演奏技巧，從而使作品超越了時(shí)代，現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力得到了進(jìn)一步的提高。

（二）使整體變得更簡(jiǎn)練和緊湊

在對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的淺析過(guò)程中，應(yīng)該將演奏技巧和方法絕妙的結(jié)合在一起。在他作品中的連接部分是需要我們加以重視的部分，在整個(gè)曲目中起到了關(guān)鍵作用。強(qiáng)音和弱音的轉(zhuǎn)換，每一個(gè)音調(diào)結(jié)合踏板，如何使用強(qiáng)音，這些都反映出停頓的連間歇性。而貝多芬在連接的部分創(chuàng)作，結(jié)合了許多自己創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，使我們對(duì)他的作品聽(tīng)起來(lái)慷慨激昂具有自由感和愉悅感，他的音樂(lè)旋律也可以銜接緊密，對(duì)于完整作品來(lái)說(shuō)，也變得簡(jiǎn)練從而更加緊湊。

二、貝多芬的鋼琴奏鳴曲獨(dú)特演奏風(fēng)格

（一）貝多芬自身音樂(lè)風(fēng)格

貝多芬很喜歡使用短小的小段落當(dāng)做創(chuàng)作時(shí)的技巧，而在貝多芬的作品風(fēng)格角度來(lái)講，他的作品風(fēng)格以及表現(xiàn)形式已經(jīng)達(dá)到了近乎完美的表現(xiàn)。在彈奏的同時(shí)，給人帶來(lái)一種細(xì)致微妙而不失大雅的體會(huì)，進(jìn)而達(dá)到了生動(dòng)貼切的表現(xiàn)效果。因此，可以說(shuō)貝多芬自身音樂(lè)風(fēng)格特別獨(dú)特，其中運(yùn)用和創(chuàng)造了新奇的表達(dá)方式，而且運(yùn)用的得心應(yīng)手，相得益彰，所以，許多極其旋律優(yōu)美的鋼琴奏鳴曲就由此誕生了。

（二）力度占據(jù)重要地位

貝多芬自己的在演奏時(shí)跟莫扎特的短小精悍大不相同，他喜歡昂揚(yáng)向上的演奏，喜歡用當(dāng)時(shí)音色渾厚的鋼琴。但這種樂(lè)器對(duì)于他來(lái)說(shuō)也不能滿足。他有時(shí)還故意把琴弦彈斷，這說(shuō)明彈琴不僅僅局限在用手指來(lái)彈鋼琴。貝多芬對(duì)音色也有很多想法和追求，有時(shí)需要將整個(gè)大臂的全部力量都要放在手指尖上的方法來(lái)彈奏曲目，而且還要跟著曲調(diào)的變化來(lái)不停的調(diào)整手指尖力度的大小，有時(shí)則不需要，所以力度的大小也占據(jù)很重要的地位。

（三）演奏速度的把握

在彈奏貝多芬鋼琴奏鳴曲時(shí)，應(yīng)該特別注意速度的快慢。因?yàn)樗俣仍谧帏Q曲風(fēng)格中非常重要。雖然貝多芬的曲風(fēng)是浪漫派的，然而他的鋼琴奏鳴曲大部分卻都屬于古典音樂(lè)，古典音樂(lè)的作品在演奏速度上就規(guī)定速度平緩、均衡，不能隨便改變演奏速度的快慢。在彈奏曲目的同時(shí)必須要做到速度的平穩(wěn)與一致，在彈奏到一些比較自由的地方時(shí)，可以對(duì)譜子做一些小的的變動(dòng)，但一定不要做太大改動(dòng)，把握好合適的彈奏的速度是很重要的。

三、貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格的培養(yǎng)

（一）追隨貝多芬藝術(shù)風(fēng)格

與音樂(lè)界其他音樂(lè)家比較，貝多芬的鋼琴奏鳴曲在表現(xiàn)風(fēng)格和創(chuàng)作形式上與著名音樂(lè)家海頓十分相像。也可能是由于貝多芬是海頓的學(xué)生，從而受海頓藝術(shù)風(fēng)格的影響比較大，在作品中也充分反映出他自身堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格和對(duì)生命、對(duì)生活的美好追求與向往，兩位大師都具有反映現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)作風(fēng)格，在曲目的結(jié)構(gòu)上，連環(huán)緊湊，音色音調(diào)抑揚(yáng)頓挫。所以，彈奏者可以在進(jìn)修貝多芬的鋼琴奏鳴曲的同時(shí)，也稍加學(xué)習(xí)海頓大師的作品，將會(huì)對(duì)自己有所幫助。

（二）正確巧妙的運(yùn)用力度

貝多芬的在彈奏過(guò)程中常常運(yùn)用有力度的音調(diào)，所以他的曲調(diào)變化較大，力度波動(dòng)感也比較較強(qiáng)。這是他作品中常用的表達(dá)方式。彈奏者用相同手法和力度去彈奏莫扎特的一些曲目，并不會(huì)顯得格外費(fèi)力，并且感覺(jué)難度也不會(huì)很大，而如果用相同方法來(lái)彈奏貝多芬的奏鳴曲，那就完全相反了。彈奏者力度的控制的大小是譜子渾然一體的。在彈奏的時(shí)候，應(yīng)該對(duì)下邊的變化規(guī)律引起重視，弱音不是通過(guò)逐漸變強(qiáng)后突然變?nèi)?，而是要直接跳到?qiáng)音，也要避免在強(qiáng)音前面出現(xiàn)弱拍或者半拍的情況等。

（三）準(zhǔn)確的把握演奏速度

貝多芬的音樂(lè)偏向于古典樂(lè)風(fēng)格，自然古典樂(lè)就要求演奏速度上的平穩(wěn)，我們要想更好的學(xué)習(xí)貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格，我們必須注意好每一個(gè)細(xì)節(jié)部分，也要準(zhǔn)確的把握演奏的速度，從而使我們的音樂(lè)水平得到進(jìn)一步的提高，若速度不一致的話，就會(huì)大大的加重了音樂(lè)的緊張度，音樂(lè)也將會(huì)從激動(dòng)不安到驚心動(dòng)魄的變化幅度會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)大，而恰恰不是我們想要的效果，因此，要格外注意，平穩(wěn)的演奏速度是整個(gè)作品中不可分割的一部分。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作能體現(xiàn)出一種頑強(qiáng)的生命力，這一作品的風(fēng)格是獨(dú)一無(wú)二的，體現(xiàn)了他對(duì)生命的熱愛(ài)和對(duì)自然的追求。在演奏技巧上，他把弦織體與鋼琴曲完美的相結(jié)合，更加展現(xiàn)出鋼琴曲的獨(dú)特魅力。在演奏過(guò)程中，結(jié)合踏板的運(yùn)用使得奏鳴曲表現(xiàn)極為豐富。貝多芬獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，一具引領(lǐng)了現(xiàn)代音樂(lè)，進(jìn)而使得鋼琴曲的創(chuàng)造達(dá)到高峰。

參考文獻(xiàn)：

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