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    從《野火》看大岡升平的戰(zhàn)爭觀

    2015-10-26 22:34:05任越揚(yáng)
    安徽文學(xué)·下半月 2015年11期
    關(guān)鍵詞:升平野火日軍

    任越揚(yáng)

    廣州暨南大學(xué)

    從《野火》看大岡升平的戰(zhàn)爭觀

    任越揚(yáng)

    廣州暨南大學(xué)

    大岡升平是日本“戰(zhàn)后派”主要代表作家之一,他的代表作《野火》是日本近代戰(zhàn)爭文學(xué)的頂點(diǎn)之作,在世界上亦引起了強(qiáng)烈反響。作品講述了作者自己在戰(zhàn)爭中的親身經(jīng)歷和深切體驗(yàn),運(yùn)用傳統(tǒng)的寫實(shí)手法,反映出戰(zhàn)爭的殘酷性以及戰(zhàn)爭給日本民族和民眾帶來的苦難和心靈創(chuàng)傷,表現(xiàn)了人們強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒和渴求和平的愿望。作品表達(dá)了大岡升平對于戰(zhàn)爭的反對態(tài)度,但也表現(xiàn)出日本人對于戰(zhàn)爭認(rèn)識的局限性。

    《野火》 大岡升平 戰(zhàn)爭觀

    一、關(guān)于《野火》

    大岡升平是雄踞日本戰(zhàn)后文壇的旗手之一,與三島由紀(jì)夫、井上清并稱為日本現(xiàn)代文壇三杰。

    大岡升平的《野火》最早構(gòu)思于1946年,經(jīng)過了六年的磨合和無數(shù)次的修改,才有了今天我們所看到的力作。

    大岡升平在其《〈野火〉的創(chuàng)作意圖》的文章中曾說:“之所以用了這樣一個(gè)題目,是因?yàn)殡m然‘野火’原本只是春天原野上的枯草燃燒起來的火焰,但是從那個(gè)被部隊(duì)拋棄的士兵看到田原中野火的一刻起,曾經(jīng)被自己遺忘的野火的映像終于恢復(fù),并賦予了它現(xiàn)實(shí)意義。”①可見,這里的“野火”,無論是對于文章的主人公還是作者來說,都是有著特殊意義的。所以大岡將其抽象化,引做為題目。關(guān)于這種戰(zhàn)爭文學(xué)的寫作意圖,大岡升平曾這樣解釋:“然而,與我的生活聯(lián)系最為密切的,還是對戰(zhàn)爭的體驗(yàn)。當(dāng)了兵,才和一般日本人,和庶民有了接觸……我在《俘虜記》中產(chǎn)生了一個(gè)人脫離了國家、孤身一人在密林里是不能殺人的想法……還有,在俘虜營中看到許多戰(zhàn)斗意志堅(jiān)強(qiáng)的人,一旦成為美軍的俘虜便迅速地墮落下去,這與戰(zhàn)后占領(lǐng)區(qū)的日本人幾乎毫無二致。我想在小說中諷刺這種現(xiàn)象。”②

    二、《野火》中大岡升平的戰(zhàn)爭觀

    (一)對戰(zhàn)爭的批判

    《野火》以第二次世界大戰(zhàn)中已經(jīng)處于戰(zhàn)敗邊緣的日軍在菲律賓戰(zhàn)場上的節(jié)節(jié)敗退為背景,講述了主人公田村一等兵因?yàn)榉尾适?zhàn)斗能力被部隊(duì)拋棄之后,又被醫(yī)院以糧食不足的原因拒絕其入院治療,于是便開始了潰逃。在他的潰逃過程中,作為侵略者一員的田村,心里一直處于一種極端崩潰、絕望的狀態(tài)。作者大岡升平將主人公這種復(fù)雜的心理用第一人稱的寫作手法,表現(xiàn)得淋漓盡致。

    縱觀整篇小說,隨處都可以看到大岡升平對于戰(zhàn)爭的厭惡和批判。

    對于戰(zhàn)爭的厭惡,作者從“我”和“日軍士兵”兩個(gè)角度進(jìn)行了描寫?!啊?dāng)危險(xiǎn)尚未到來,而這種預(yù)感卻已產(chǎn)生的時(shí)候,人們心中蔓延的自我防衛(wèi)的本能,使人變成超乎尋常的利己主義者;我不想去告訴他們我的命運(yùn),事實(shí)上他們已經(jīng)清楚地知道等待我的將是什么;再去刺激他們那已經(jīng)瀕臨絕境的人性,實(shí)在是太殘酷了。”③42這是主人公田村患上肺病又被拋棄之后的心理活動之一。作者感到無論是“自己”還是同樣在戰(zhàn)場上的其他人的命運(yùn),都是十分悲慘的。在戰(zhàn)爭中,無論是侵略者還是被侵略者,都會變得極端自私,然而這種自私是不得已的,而這種“不得已”式的自私恰恰是作者所厭惡的。若無戰(zhàn)爭,又何來這種“超乎尋常的利己主義”呢?

    “……部隊(duì)在這一帶的山谷中分散宿營,無所事事地混日子,有傳聞?wù)f,派往歐爾毛客基地的傳令官傳達(dá)了出擊的命令,部隊(duì)長官卻對此置之不理。”③43“真不知道像你這樣走了好,還是像我們這樣留下好。反正是死定了?!雹?4從這樣的兩處描寫中,可以看出當(dāng)時(shí)日軍官兵的厭戰(zhàn)情緒。無論是普通士兵還是戰(zhàn)斗長官,士氣都十分低落,大家都在混沌度日。無論怎樣,都只有一個(gè)結(jié)果,就是走向死亡。日本古代便有武士道精神,這種精神是為君主不怕死、不惜命?!懊鎸ξkU(xiǎn)或死亡關(guān)頭,泰然自若,比如,大難逼近時(shí)能夠吟詩,或是死亡面前哼唱一曲。這種投入被視作博大品質(zhì)?!雹艿俏覀冊谛≌f中看到士兵對于自己未來的“死”所表現(xiàn)出的更是一種無奈的心境,這是一種“不得不死”的感覺,這與武士道精神是相背離的。可見,對于戰(zhàn)爭,士兵們是厭惡的,卻又無可奈何。

    “沒準(zhǔn)兒倒是美國佬兒來了更好,我們反正也是連里甩出來的,何必勉強(qiáng)自己去打仗,一下子成了俘虜反倒好些。被殺掉?那邊聽說當(dāng)了俘虜還很體面呢。據(jù)說是不管怎樣戰(zhàn)斗到了當(dāng)俘虜?shù)臅r(shí)候,咸牛肉罐頭竟然可以吃個(gè)夠兒。”③60這是田村再次回到醫(yī)院,同樣被軍隊(duì)和醫(yī)院驅(qū)趕的病友說出的話。在戰(zhàn)爭取勝無望的情況下,日本士兵們直接想到了投降,而且并不覺得這是一件屈辱的事,反而因?yàn)榭梢猿燥柖械脚d奮。這無一不體現(xiàn)了日軍士兵的厭戰(zhàn)情緒。

    對于戰(zhàn)爭的殘酷性,作者大岡升平用了畫面描寫的方式將其展現(xiàn)在讀者面前。

    “尸體裸露著的后背和手臂,都達(dá)到了皮膚張力所能允許的極限,膨脹到喪失人體比例的程度,發(fā)出赤銅色的光芒。有的尸體從腹側(cè)垂下拇指粗的細(xì)腸子,似乎是被子彈打穿的但又沒有彈痕。周圍的肉膨脹起來,腸子被勒得像香腸似的……有的死尸面部腫大,尖著嘴,一動不動的樣子勉強(qiáng)可以比喻成一只‘思考的貓’?!雹?8這種赤裸裸的描寫,在《野火》中是比較少見的,但是每一次的三言兩語都足以讓人感到驚心動魄。戰(zhàn)爭是無情的,每個(gè)身在戰(zhàn)爭中的生靈都遭到了戰(zhàn)火這種無情的摧殘。

    在小說中,大岡升平也對戰(zhàn)爭的意義加以否定。

    “……我止不住大聲地笑了起來;他們是愚蠢的戰(zhàn)爭的犧牲品。在美軍單方面的炮火下,如螻蟻般無處可逃的同胞們的身影,令我感到無比滑稽。他們即使在被殺前的一瞬間,也不會知道誰是殺害自己的兇手?!雹?1在一個(gè)夜晚,日軍醫(yī)院遭到了美軍的襲擊,所有的士兵都四散逃竄。“我”萌生了去救人的想法,但是很快便又覺得這是一個(gè)十分滑稽的想法。這場戰(zhàn)爭是“滑稽”的,是愚蠢的。“這段話里隱含著’我’對發(fā)動戰(zhàn)爭的日本軍部的批判以及對稀里糊涂死去的日本士兵的憐憫之情。”⑤

    “我想象著那邊的日本兵已被全殲,叢林中橫尸遍野的大場面。我在這個(gè)樂園中活著,而友軍卻被消滅,這一想象也相當(dāng)奇妙?;蛟S我期待著同胞們都戰(zhàn)死?”③79田村潰逃的時(shí)候,日軍部隊(duì)遭到了美軍的轟炸,而他卻正因?yàn)槊撾x部隊(duì)而保住了性命。但是田村并不同情那些被炸死的同胞們,反而覺得這是一種“奇妙”的場景,反而希望他們都戰(zhàn)死。對于戰(zhàn)爭,作者認(rèn)為,“死”是最好的解脫。大岡升平的這番想象,很明顯地表達(dá)了對自己國家的不滿,是自己的國家發(fā)動了這場沒有意義的戰(zhàn)爭,所以無論是對于發(fā)動戰(zhàn)爭的日本還是對于這場戰(zhàn)爭,在作者看來,都是值得憎惡的,都是沒有意義的,它帶來的只有苦難,只有死亡。

    關(guān)于戰(zhàn)爭文學(xué)的本質(zhì)與精神,大岡升平曾這樣解釋:“我是經(jīng)歷了戰(zhàn)爭才著手創(chuàng)作的,目的在于揭露戰(zhàn)爭的悲慘。我從未想過改變這一反戰(zhàn)的立場,從一開始,也就是盧溝橋事變發(fā)生時(shí)便是這樣?!雹迯倪@簡短的話語中,同樣可以看出大岡升平對于戰(zhàn)爭堅(jiān)定的反對態(tài)度。

    (二)對于戰(zhàn)爭認(rèn)識的局限性

    但是,和日本許多戰(zhàn)后派作家一樣,大岡升平對于戰(zhàn)爭的評判也是有著很大局限性的。

    在《野火》的開頭《出發(fā)》一章中,有這樣一段敘述:“因?yàn)樾¤F鍬不夠用,所以從老百姓家找來的破鍋、棍棒也都派上了用場?!雹?3在這里,作者用了“找”字,但其實(shí)在那種惡劣的戰(zhàn)爭環(huán)境下,敗軍已經(jīng)到了無路可走的境遇,只可能是從老百姓手中去搶奪物品,用“找”字明顯掩蓋了日軍的惡行。文章中還有很多處類似這樣的描寫。從這種輕描淡寫的掩蓋式話語來看,大岡升平對日軍的侵略行為的認(rèn)識并不深刻。這也體現(xiàn)了作者自身對于日軍的侵略并沒有很深的罪惡感。

    在文章中也處處充斥著為日本人推卸責(zé)任的語句和描寫。“我為什么開槍了呢?因?yàn)樗敖辛恕?蛇@是我扣動扳機(jī)的動機(jī)而非原因。子彈擊中了她胸部的要害處也是一種偶然。我其實(shí)并未瞄準(zhǔn)。這是一次事故,可如果這是一次事故的話,我又為何如此悲哀呢?”③105“我”躲在海邊小屋里的時(shí)候,一對菲律賓男女也進(jìn)了那間屋子,他們發(fā)現(xiàn)了“我”之后,男人竟然逃走了,于是“我”“毫不猶豫”地開槍殺掉了那個(gè)女人。可是在后文里,作者卻又用了“偶然”這個(gè)詞。在這里,作者很明顯在推卸責(zé)任。“我突然明白了,槍才是罪魁禍?zhǔn)住!雹?06作者并不認(rèn)為自己無端殺人是錯(cuò)的,在他眼里,殺人的并不是他而是他手中的槍。“按照作家的邏輯推理,似乎二戰(zhàn)期間亞洲各被侵略國家所遭受的損失和苦難,戰(zhàn)爭中喪生的幾千萬人民,罪魁禍?zhǔn)纂y道就是戰(zhàn)后日本人的邏輯思維?”⑦這的確是一個(gè)值得我們深思的問題。

    菲律賓戰(zhàn)爭是日本人發(fā)動的,他們是侵略者,但是在《野火》里,大岡升平卻把日本軍人描寫成了脆弱的受害者。這篇文章基本上都沒有描寫菲律賓人在戰(zhàn)爭中受到的殘酷侵害,有的也只是輕描淡寫一筆帶過,而實(shí)際上“當(dāng)炸彈呼嘯著從頭頂上掉下來的時(shí)候,我們才意識到自己完全錯(cuò)了。完了,我們心中不禁一顫。我感到大地在劇烈地顫抖,重磅炸彈急速掉落時(shí)與空氣摩擦的怪聲讓我毛骨悚然……日軍在進(jìn)行地毯式的轟炸,上千枚炸彈驟雨般落到機(jī)場上,平整的跑道被炸出一個(gè)個(gè)巨大的彈坑……兄弟們四散開來,慌亂地尋找掩體來躲避四散的彈片,很多人中彈倒下?!雹?“我看到了很多遭到日軍殺害的菲律賓平民的尸體,有的尸體雙手被反綁,有的頭部中彈,有的早已面目全非……”⑧179這是菲律賓戰(zhàn)役目擊者對當(dāng)時(shí)情況的回憶。從幾句簡短的句子我們就可以看出當(dāng)時(shí)日軍的火力之猛,可見當(dāng)?shù)氐姆坡少e人民遭受到了戰(zhàn)爭多大的摧殘和折磨。大岡升平只看到了日軍士兵遭受災(zāi)難的一面,卻忽略了真正受侵略的菲律賓人民,這無疑是在淡化日軍的侵略行為,半遮半掩地為日軍的侵略行為狡辯。

    三、結(jié)語

    《野火》在日本戰(zhàn)后文壇上有著很重要的地位,從中我們可以看到日本人對于戰(zhàn)爭表現(xiàn)出的厭惡情緒。但是,我們也必須認(rèn)識到,大岡升平寫這篇文章的目的并不是為了反戰(zhàn),也并不是為了反思日本人發(fā)動戰(zhàn)爭給菲律賓人民帶去的深重的苦難,他僅僅是想強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭中的人性,而且特別強(qiáng)調(diào)了在戰(zhàn)爭中日本人所受到的身體和心靈的傷害。是日本發(fā)動了這場侵略戰(zhàn)爭,但是大岡升平卻對從始至終都沒有提及“侵略”二字,可見他的反戰(zhàn)思想是不透徹的,是無法引起共鳴的。

    對于第二次世界大戰(zhàn)“日本人必須反省,但卻不反省”⑥,大岡升平雖然意識到了這一點(diǎn),但是自己卻也不可避免地犯了這樣的錯(cuò)誤。狹隘的民族主義立場,使得這樣一篇作品的反戰(zhàn)情緒略顯蒼白。在世界趨向和平的今天,我們在愛好和平的同時(shí),也要警惕一切破壞和平的思想和行為。

    注釋

    ①大岡升平.野火的意圖:私自身への盵言[M].東京:中央公論社,1972:45.

    ②徐俠,尚冰.傾聽作家最后的訴說:大岡文學(xué)對話錄[J].日本學(xué)刊,1995(5).

    ③大岡升平,著.陳愛陽,譯.大岡升平小說集(上)[M].北京:作家出版社,1998.pp:42

    ④新渡戶稻造,著.周燕宏,譯.武士道[M].上海:三聯(lián)書店,2007:20.

    ⑤何建軍.論大岡升平《野火》的反戰(zhàn)思想[J].外國文學(xué)研究,2012.2.

    ⑥徐俠,尚冰.傾聽作家最后的訴說:大岡文學(xué)對話錄[J].日本學(xué)刊,1995(5).

    ⑦薛瑞莉.從《野火》看大岡升平的戰(zhàn)爭觀[J].齊魯學(xué)刊,2005(5).

    ⑧馬曉奕.鷹戰(zhàn)菲律賓[M].哈爾濱:哈爾濱出版社,2014.

    [1]平野謙.昭和入門文學(xué)[M].東京:河出新書,1956.

    [2]中村光夫.大岡升平[M].東京:講談社,1957

    [3]佐藤泰正.大岡升平の《中原中也》論をめぐって[M].東京:創(chuàng)文社,1963.

    [4]三好行雄.戰(zhàn)爭と神-野火[M].東京:至文堂,1968.

    [5]武藤功.戰(zhàn)爭文學(xué)論:私と國家の問題を巡って[J].民主文學(xué),1975(2).

    [6]久松潛一.現(xiàn)代日本文學(xué)大事典[J].東京:明治書院,1987.

    [7]家永三郎.日本近代思想史研究[M].東京:東京大學(xué)出版社,1980.

    [8]原子郎.作品論《野火》[M].東京:國文學(xué),1977.

    [9]尚俠.戰(zhàn)后日本文化演進(jìn)與大岡小說精神[J].日本學(xué)論壇,2001(1).

    [10]王述坤.日本近代現(xiàn)代文學(xué)名家名作集萃[M].北京:中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)出版社,2007.

    [11]丁國旗.大岡升平的東南亞敘事與戰(zhàn)爭認(rèn)知:文學(xué)文本的政治指涉闡析[J].東南亞研究,2007(4).

    [12]趙亞可.試論大岡升平的自我分析[J].吉林大學(xué),2007.

    [13]韓陽陽.關(guān)于大岡文學(xué)受司湯達(dá)文學(xué)影響的研究[J].遼寧師范大學(xué),2007.

    [14]肖霞.日本現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展軌跡——作家及其作品[M].山東:山東大學(xué)出版社,2011.

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