紅白與透明，濃艷與虛無

吳亦敏

【摘要】《雪國》是川端康成的代表著作，也是其獲得諾貝爾文學獎的其中一部作品。如果《雪國》是一首淡淡凄婉感傷的樂曲，那么虛無就是它的主旋律。通過描繪形成鮮明對比的紅與白，以及顯示出虛無之美的透明這些色彩意象，川端康成在《雪國》中為讀者營構了一個凄美虛無的想象世界。本文試圖分析紅、白與透明的具體意象特征及其作用，探尋作品中濃艷與虛無，凝重與冷清，奇妙般相互和諧，甚至相輔相生的藝術效果，以求更好地理解作品。

【關鍵詞】雪國；川端康成；意象；色彩；虛無

“色彩是人類文明中不可或缺的藝術因素，也是人類審美意識的重要組成部分”。色彩不僅兼具形象性和豐富性的特點，還會因濃淡、輕重等因素給人帶來不同感覺。色彩的這種客觀特性和人的主觀條件相結合，更能表現(xiàn)出不同的象征美。而在文學藝術中，色彩是展現(xiàn)文學作品藝術美的一個重要的意象，有著不可替代的傳情達意的奇妙作用。《雪國》是川端康成諾貝爾文學獎獲獎作品之一，被認為是“川端康成作品群中的高峰杰作”，享有“日本近代的古典之作”、“抒情文學的最高峰”等美譽。這部優(yōu)秀作品中，作者對色彩的運用技法非常巧妙，他以自己與眾不同的感覺來描摹色彩。其中，紅色、白色以及透明色是這部作品中作者所著筆墨最多，感官美最濃烈鮮明，表現(xiàn)效果最明顯的顏色。

一、紅色，熱烈，駒子

縱觀整部作品，我們會發(fā)現(xiàn)紅色是作品中的焦點色，紅色出現(xiàn)頻率最高，描寫所用筆墨也最為濃重，后文中提到的白色和透明色，常常與紅色相互交映，形成對比，或是直接作為襯托紅色的底色，用以突出，強調紅色。可以說，紅色是本作品中最重要的顏色意境。在大自然五彩繽紛的色彩世界中，紅色是最刺激、最鮮艷、最醒目的顏色，是火和血的象征，象征著神圣的力量和熱血奔流的生命力。從愛情到仇恨，人們在害羞、憤怒或激動時都會臉紅，所有令人血液沸騰的感情和情緒都與紅色密切相關。

《雪國》中的紅色不僅鮮活地表現(xiàn)了女主人公駒子的情感變化，也是駒子野性、熱情、純真的性格以及頑強生活、富有生命力的象征。可以說，《雪國》中的紅色是女主人公駒子的象征色。

紅色這一意象，在塑造駒子的人物形象時發(fā)揮了極大的作用。

對于駒子的外貌，表現(xiàn)時離不開紅色：初見之時，“臉蛋紅噴噴的，依然像北方少女那樣。月光下，藝妓風情的肌膚，發(fā)出貝殼似的光澤?！笔箥u村一見傾心；“不久，房間里也亮了起來，姑娘紅潤的臉頰也更見分明。紅得那么艷麗，簡直驚人，島村都看得出神了。”細致的外貌描述時，處處離不開一個“紅”字：“細巧挺直的鼻子雖然稍嫌單薄，面頰卻鮮艷紅嫩，仿佛在悄聲低語：我在這兒呢。美麗而柔滑的朱唇，閉攏時潤澤有光，而隨著歌唱開來時，又好像立即會合在一起，顯得依依可人，跟她人一樣嫵媚?！币陨隙际菍︸x子面容和臉頰的描寫，紅色使她嬌美的臉蛋和艷麗姿容躍然紙上。

而駒子的性格，由她不自覺的臉紅表現(xiàn)得淋漓盡致：初見的羞怯之情：“不等島村這么想，駒子已經連脖子都紅了”；重逢衷心傾慕之人，緊張而興奮：“在暖籠前一松開手，她的臉刷地紅到脖子。為了掩飾自己的窘態(tài)，又連忙抓起島村的手說……”；對于感情的不對等感到失落：“‘得了，甭去想了。能夠真心去愛一個人的，只有女人才做得到。駒子微微紅著臉，低下頭去”；盯著意中人看被發(fā)現(xiàn)時的不好意思：“她想起來竟又笑個沒完。但突然臉紅起來，一直紅到耳根，好像為了掩飾一下，掀起被角扇著”；被要求幫忙找藝妓時的慍怒之情：“‘你真是！我可做夢也沒想到，你會求我這種事。她慍怒地站起來走到窗邊，眺望縣境上的群山。過一會兒，兩頰緋紅地說……”用紅色對駒子面部害羞、慍怒等情緒的渲染，塑造了駒子熱情、純真而又野性、嫵媚的性格特征。

二、白色，純凈，雪國

作品以雪開頭：“穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫?；疖囋谛盘査巴Ａ讼聛怼！?/p>

這是小說開頭的第一句。這條連接雪國的長長的隧道，也是現(xiàn)實世界與虛幻世界的分界線，越過了這條界線，就進入了那個“超越人世的象征的世界”。白茫茫的雪，給人清爽潔凈之感。雪國，就是一片潔凈的白，不含雜質的白。作品之中，純白的雪國是島村逃離現(xiàn)實生活的地方。而在作品之外，當時作者身處在十九世紀40年代的日本，當時正處于第二次世界大戰(zhàn)時期，日本全國上下彌漫著戰(zhàn)火的硝煙，無辜的平民百姓備受戰(zhàn)爭的煎熬，整個社會籠罩在死亡的極度恐怖之下，生命隨時都有可能喪失，人對生命的虛無感得到了無限制的蔓延。純白的雪國，就是人們向往的可以遠離喧囂，沒有戰(zhàn)火污染的身心棲息之所。

白色是代表潔凈和安寧的意象。“然而，盡管山巒是黑壓壓的，但不知為什么看上去卻像茫茫的白色。這樣一來，令人感到山巒仿佛是透明而冰涼的。”

主人公沉醉于這一片充滿安寧氣息的世外桃源。“島村下了火車，最先映入眼簾的便是這山上的白花。從陡削的山腰到山頂一帶，遍地盛開著這種花，白花花地一片銀色，好像傾瀉在山上的秋陽一般。??！島村不由得動了感情，把漫山的白花當作是白胡枝子了?！睗嵃椎难┓路鹗乔逑炊际袎m垢的清洗劑，蕩滌著都市的凡塵俗事，使身臨其中的人仿佛與世隔絕，回到“赤條條來去無牽掛”的無憂無慮。除了環(huán)境之白，還有人物之白。雪和人達到了物我相容的境界，純潔的駒子引導島村走向了純凈的心靈境界。

駒子出淤泥而不染，當島村第一次見到她的時候，就覺得“女子給人的印象是潔凈得出奇，甚至令人想到她的腳趾彎里大概也是干凈的”。駒子的每次出現(xiàn)總是以雪野或雪山為背景的：“鏡子里的白花花閃爍著的原來是雪，在鏡中的雪里出現(xiàn)了女子通紅的臉頰，這是一種無法形容的美”。

成為藝妓前，駒子有著“顴骨稍聳的圓臉，輪廓一般，但膚色恰似在白陶瓷上抹了一層淡淡的胭脂。脖頸底下的肌肉尚未豐滿。她雖算不上是個美人，但她比誰都要顯得潔凈。”即使是在成為藝妓后，她仍然保持潔白本質：“她沒有施白粉，藝妓生活卻給她留下慘白的膚色，而今天又滲入了山野的色彩，嬌嫩得好像新剝開的百合花或是洋蔥頭的球根；連脖頸也微微泛起了淡紅，顯得格外潔凈無暇?！憋L塵俗世，無法侵染這個毫無雜質的女孩。

雖然紅色是駒子外貌，性格情感的主色調，但她身上透露著的悲劇色彩，心靈深處的凄涼，現(xiàn)實徒勞與虛無，賦予她與環(huán)境一樣雪白的顏色。雪國的環(huán)境和雪國的人都一如白色般純凈，都起著蕩滌心靈的效果。

三、透明，玻璃窗，葉子

在《雪國》中表現(xiàn)虛無之美的最典型的人物，必然是這個不食人間煙火的，仿佛非現(xiàn)實世界精靈般的女子——葉子。作品中的她，如玻璃般清澈透明，不含雜質。

葉子是島村第二次去雪國的火車上碰到的一個靜美的女子。葉子最初出現(xiàn)，是一個映現(xiàn)在玻璃窗上的清冷刺人的影像：窗玻璃上“竟清晰地映出一只女人的眼睛”，島村由大吃一驚到定神，再到他覺得“玻璃上只映出姑娘一只眼睛，她反而顯得更加美了”。他“把臉貼近車窗，裝出一副帶著旅愁觀賞黃昏景色的模樣”?！包S昏的景色在鏡后移動著”，展現(xiàn)的畫面是透明的人物幻想和夜靄中的朦朧景色融合在一起，“一個超脫人世的象征的世界”被描繪了出來。葉子的夢幻和虛無就被這樣的透明展現(xiàn)了出來。

“她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲”，這樣的美更震顫著心，有種無法形容的魅力。夜空下白茫茫一片，火車向前行駛著，從窗戶中、島村看著夜幕的景色，聽著葉子優(yōu)美悲戚的聲音，然后長時間的偷看著葉子。夜的寂靜與心的顫動、車廂外雪的寒冷與車廂內暖氣的溫暖、列車中的現(xiàn)實與窗戶中的非現(xiàn)實，這一系列的描寫體現(xiàn)出了作者卓越的感受性，更體現(xiàn)出葉子的透明虛無之美給予主人公島村內心的巨大震撼。

葉子的聲音“優(yōu)美而又近乎悲戚”，并“久久地在雪夜里回蕩”，這樣空靈的聲音更讓人感受到她的虛幻。島村著迷這種虛幻的美，長時間地偷看葉子。透過窗戶，看到的葉子是美的幻影。悲戚空靈，超凡脫俗的美正是虛無之美的典型表現(xiàn)。作者利用“玻璃窗”這一透明的意象，通過反射，從獨特的視角上創(chuàng)造出了極具虛無夢幻美感的人物與景色，甚至是把兩者融合，比如葉子的臉浮現(xiàn)在流動著的暮景中。使用這一現(xiàn)實過濾裝置，把讀者的視線和感官都引入到非現(xiàn)實、虛幻之中，忘記作品甚至是現(xiàn)實中的環(huán)境，全身心地體會著作者要表現(xiàn)的那種美麗的虛無。葉子一出場就給人一種夢幻般的感覺，而且是白茫茫的雪夜中的夢幻精靈。她仿佛是心靈的一面鏡子，能夠照見心靈最純潔最透明的那一面，無上的道德層面。

四、紅白，虛無，雪曬

紅色不僅是正面的激情的象征，有時也是負面激情的象征色。日本文化中，紅色代表熱烈的感情、愛心和戀情，但是另一方面，又代表血、火色，屬兇惡顏色，象征了死亡。白色則代表純潔和美麗，二者交相輝映，形成強烈對比，富有戲劇性，濃艷而攝人心神。

葉子這個漂游在純白雪國里的，虛無透明的精靈，干凈得纖塵不染。在現(xiàn)實中無法找到心靈的棲息地時，作者選擇讓她“質本潔來還潔去”。作者給了一把大火，讓她回歸潔凈無瑕的虛無。在皚皚白雪中燃燒起熊熊的火焰，將她吞噬?；鹧嫒炯t白雪，白雪映著火光，失去意識的葉子靜躺其中，如透明一般。這紅白與透明的的意象深深地刺痛了讀者的眼，也觸動了讀者的神經。

“在葉子痙攣之前，島村首先看見的是她的臉和她的紅色箭翎花紋布和服。葉子是仰臉掉落下來的。衣服的下擺掀到一只膝頭上。落到地面時，只有腿肚子痙攣，整個人仍然處在昏迷狀態(tài)。不知為什么，島村總覺得葉子并沒有死。她內在的生命在變形，變成另一種東西?！比~子在火光和白雪中得到涅槃。虛無之美就在紅色火光，白色雪地，和葉子的重歸透明中展現(xiàn)在讀者眼前。在故事走向雪地大火這個高潮情節(jié)之前，作者描寫了一段愜意而美麗的雪國生活場景——雪曬。“晨曦潑曬在曝曬于厚雪上的白麻縐紗上面，不知是雪還是縐紗，染上了綺麗的紅色。一想起這幅圖景，就覺得好像夏日的污穢都被一掃而光，自己也經過了曝曬似的，身心變得舒暢了。”

“每當白縐快要曬干的時候，旭日初升，燃燒著璀璨的紅霞，這種景色真是美不勝收，恨不能讓南國的人們也來觀賞。古人也曾這樣記載過?？U紗曝曬完畢，正是預報雪國的春天即將到來?！?/p>

原本雪白的大地和縐紗，被斜陽染成血一樣的紅色。血紅和純白交織著構成美麗而凄婉的畫面，靜默地預示著，一切又將歸于虛無的透明。

純潔之美，凄涼之美，一步一步，不過走向徒然的虛無。

《雪國》通過運用紅色、白色和透明色三種顏色意象，將凝重與冷清，濃艷與虛無，難以捉摸地結合在一起，精致而富有朦朧的詩意，其中貫穿著一種淡淡的東方宿命，蘊含著人生的徒然與美的終結，以及無端的哀愁?！堆﹪吩娨獾乇憩F(xiàn)了作者的虛無主義，在混沌的現(xiàn)實中尋求解脫，追求超越生死的純潔，保持不被物質和外界所沾染的本質。

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