話劇劇本創(chuàng)作與影視劇本創(chuàng)作的異同

祖力菲亞·吾斯曼

（新疆戲劇家協(xié)會(huì)　新疆 烏魯木齊 830000）

話劇劇本創(chuàng)作與影視劇本創(chuàng)作的異同

祖力菲亞·吾斯曼

（新疆戲劇家協(xié)會(huì)新疆 烏魯木齊 830000）

我國(guó)的電視劇、電影行業(yè)在近幾年的發(fā)展中取得了有目共睹的成就。精品電影電視劇都離不開(kāi)優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作，本文主要針對(duì)話劇劇本與影視劇本的創(chuàng)作進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，探討其主要內(nèi)容及創(chuàng)作異同。

話劇劇本；影視劇本；創(chuàng)作異同

話劇劇本的創(chuàng)作著重表現(xiàn)的是演員的無(wú)伴奏對(duì)白或者獨(dú)白，在舞臺(tái)上用演員自身的藝術(shù)表現(xiàn)力去敘事﹑抒情，感染觀眾。影視劇則通過(guò)音樂(lè)﹑燈光﹑色彩﹑對(duì)白﹑構(gòu)圖等多種造型元素，將劇本中的元素盡可能地還原，通過(guò)膠片﹑數(shù)字媒體的光影記錄，最后以視頻的形式展現(xiàn)在觀眾面前。

一、影視劇本的本質(zhì)

從嚴(yán)格的意義上來(lái)說(shuō)，影視劇本也是一種文學(xué)樣式，是用文字來(lái)描述﹑敘事的一種手段。通過(guò)文字上的詳細(xì)敘述，對(duì)人物的外貌﹑神態(tài)﹑心理﹑對(duì)白進(jìn)行細(xì)致描寫(xiě)，對(duì)故事發(fā)生的背景﹑經(jīng)過(guò)﹑高潮﹑結(jié)果，以及時(shí)間要素﹑邏輯要素等進(jìn)行合理安排，通過(guò)這些文字描述，影視劇本為影視導(dǎo)演的準(zhǔn)備工作﹑拍攝安排提供了文字依據(jù)，為演員的走位﹑表演﹑對(duì)白﹑服裝等提供了參考，也為后期的剪輯提供了敘事結(jié)構(gòu)的安排。總而言之，影視劇本是影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)，它貫穿了影視制作活動(dòng)的整個(gè)流程，是一部好的影視作品的命脈。

二、影視劇本的特征

（一）文字的自由性更強(qiáng)。相比較于戲劇劇本的創(chuàng)作形式，影視劇本的文字寫(xiě)作安排是比較自由的。在戲劇劇本中，關(guān)于時(shí)間﹑地點(diǎn)﹑人物﹑事件的描寫(xiě)一般是放在一個(gè)比較重要的位置上，為了防止時(shí)間邏輯上的混亂，一般是確定好了以上幾個(gè)要素后，再用括號(hào)標(biāo)注出情景說(shuō)明﹑敘事說(shuō)明，這是戲劇劇本創(chuàng)作的固定模式[1]。而影視劇本編劇則具有較強(qiáng)的自主性，編劇往往能夠根據(jù)自己的喜好以及寫(xiě)作習(xí)慣來(lái)安排好劇本的內(nèi)容，文字創(chuàng)作具有較強(qiáng)的自由性。

（二）不同的文字形式。影視劇本創(chuàng)作的文字形式一般分為可讀性較強(qiáng)的劇本與可讀性不強(qiáng)的劇本。從字面上來(lái)看，二者的區(qū)別就在于劇本的內(nèi)容是否具有故事情節(jié)性，是否可以作為文字讀物供讀者欣賞[2]。以近期的愛(ài)奇藝自制網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》為例，原著小說(shuō)中跌宕起伏的故事情節(jié)﹑光怪陸離的地下墓洞，讓所有小說(shuō)迷癡迷不已。在改編中，劇本的創(chuàng)作極大地保留了小說(shuō)中原有的敘事結(jié)構(gòu)以及特色，除了一些情節(jié)上的變動(dòng)，以及人物出場(chǎng)方式的改變，其他的內(nèi)容都極大地尊重了原著，可讀性也很強(qiáng)。

三、電影電視劇本的寫(xiě)作要求

電影電視劇本的寫(xiě)作，因?yàn)橐浞挚紤]到后期的拍攝問(wèn)題以及當(dāng)下的電視電影制作技術(shù)的特點(diǎn)，所以在寫(xiě)作中有很多需要注意的地方。

首先是題材的選擇，選擇具有一定社會(huì)教育意義﹑反映一定社會(huì)現(xiàn)實(shí)的題材，能夠從思想意識(shí)層面上提升一個(gè)作品的整體價(jià)值。一個(gè)好的導(dǎo)演要深刻把握作品題材的表達(dá)，要充分考慮到題材是否適合通過(guò)影視手段來(lái)表達(dá)。

在影視劇中，最能吸引觀眾的兩個(gè)要素是人物與情節(jié)。最典型的是《士兵突擊》與《亮劍》，作為中國(guó)電視劇作品中少見(jiàn)的精品之作，兩者的成功都在于塑造了一個(gè)深入人心的主角，許三多的“傻”，李云龍的“硬”，導(dǎo)演通過(guò)人物的對(duì)白﹑動(dòng)作﹑表情等等細(xì)節(jié)，全方位地進(jìn)行刻畫(huà)，將二者的形象塑造得頗為經(jīng)典。情節(jié)是一個(gè)好的電影電視劇劇本的靈魂，圍繞著人物發(fā)生的一系列故事具有跌宕起伏﹑扣人心弦的吸引力，讓觀眾時(shí)刻關(guān)注著主角接下來(lái)的命運(yùn)與結(jié)局，好的情節(jié)設(shè)置決定了一個(gè)劇本的吸引力。

四、影視劇本寫(xiě)作中應(yīng)該注意的問(wèn)題

影視劇本創(chuàng)作是一個(gè)與文字﹑與想象力時(shí)刻交戰(zhàn)的過(guò)程。創(chuàng)作者不僅僅要精練準(zhǔn)確地將自己想要表述的內(nèi)容傳達(dá)出來(lái)，還要將故事的背景﹑情節(jié)﹑人物﹑時(shí)間﹑地點(diǎn)﹑事件有條不紊地進(jìn)行展現(xiàn)，不能產(chǎn)生時(shí)空混亂。

首先是對(duì)于主題的準(zhǔn)確把握。影視劇本的主題，是內(nèi)在思想核心，是作家對(duì)題材進(jìn)行挖掘感悟后得出的精神領(lǐng)悟。可以說(shuō)，影視劇本的主題是作品內(nèi)在的生命與靈魂，所有的人物﹑故事﹑情節(jié)都是為了服務(wù)主題而存在的。比如《士兵突擊》中的“不拋棄﹑不放棄”的作品主題，從頭至尾貫穿整部電視劇，各種角色的塑造無(wú)不圍繞著同一個(gè)主題。

人物的塑造，是劇本的核心。一個(gè)好的影視劇本離不開(kāi)情節(jié)與人物，而人物的塑造也服務(wù)于主題。一般來(lái)說(shuō)，要想成功塑造影視劇人物，首先要分析故事的典型環(huán)境，不同環(huán)境塑造不同性格的典型人物，加之符合其形象的動(dòng)作﹑心理刻畫(huà)，一個(gè)活靈活現(xiàn)的影視劇人物便出現(xiàn)了。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，話劇劇本的創(chuàng)作與影視劇本的創(chuàng)作同樣是為了敘事，但是不同的表演形式下又有不同的表達(dá)手段。我國(guó)的影視行業(yè)正在迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇，不斷刷新的票房成績(jī)以及網(wǎng)絡(luò)電視劇點(diǎn)擊量，既是對(duì)我國(guó)電視﹑電影行業(yè)努力的肯定，也是在要求我們不斷地改進(jìn)自身，做出更好的作品！

[1]王春陽(yáng).戲劇創(chuàng)作與生活考量[J].戲劇之家，2015(10).

[2]呂品.故事短片劇本創(chuàng)作[J].西部廣播電視，2015(07).

J804

A

1007-0125(2015)08-0035-01

祖力菲亞·吾斯曼（1974-），女，維吾爾族，新疆烏魯木齊人，新疆戲劇家協(xié)會(huì)干部。