折紙也可以成為高能

編輯：鄧玥?? 文：Aki?? 圖：Gonzalo/Hoang Tien Quyet

折紙，幾乎存在于所有人的童年記憶中，當(dāng)稚嫩的小手從作業(yè)本上爽快地撕下一頁紙，折出第一道印，就開始了一場充滿幻想的未知旅程。曾經(jīng)多少只紙青蛙在課桌上歡騰跳躍，多少條紙船被放逐淺溪順流而下，那一串徹夜趕工的千紙鶴是否送給了暗戀的他？實在普通的一方天地，變幻出無窮無盡的寶貝，紙飛機(jī)們交織成的白色網(wǎng)絡(luò)構(gòu)成了童年最美的定格。

對絕大多數(shù)人來說，折紙只是小孩子把戲，誰能從這門成本忽略不計的手工勞動聯(lián)想到設(shè)計或者藝術(shù)？27歲的越南小伙Hoang Tien Quyet 也是在5、6歲的年齡開始了折紙，然而他卻把這種童年專屬的熱情延續(xù)了二十年。對他來說，平凡的紙張?zhí)N含著無限可能，幾番折疊就能成為個人風(fēng)格鮮明的藝術(shù)品。其實，折紙作品被定義為藝術(shù)品早已不是新鮮事。從1955年，日本人吉澤章在荷蘭阿姆斯特丹市立美術(shù)館舉辦了震驚世界的個人折紙展開始，越來越多的人熱衷于研究這種復(fù)雜、精微的紙的魔術(shù)。濕法折紙技藝更是讓紙塑作品的表現(xiàn)力實現(xiàn)了驚人的飛躍，它們從抽象的幾何拼圖變身成栩栩如生的立體雕塑。Hoang Tien Quyet正是用這種難度極高的折紙技巧創(chuàng)作出令人嘆為觀止的紙藝雕塑——身材頎長的母狐貍扭著脖子望著歪頭撒嬌的幼狐;百獸之王昂首挺胸任密實的鬃毛在風(fēng)中翻飛……他創(chuàng)作的動物紙塑不再是擺在桌上的靜物，仿佛每個作品都注入了生命一般，它們像剛剛經(jīng)過，偶然停在你的面前，或正要結(jié)伴出行去覓一頓美食。這一切的秘密就在于濕法折紙巧妙地避開了傳統(tǒng)折紙的直線折痕，充分地用曲線刻畫出動物身體的弧度。飛行的翅膀或舞動的尾巴，佝僂的脊背或彎曲的脖頸，都是讓動物活起來的訣竅。

干而薄的紙張容易操控，成型快，只要在對齊或折疊時稍微認(rèn)真一點，一個規(guī)整模型就能呈現(xiàn)，然而卻過于生硬且不能持久。有的可以用吹氣等方法讓紙的內(nèi)部鼓起來，成為一個立體作品，但突兀的直線和笨拙的膨大始終不盡人意。濕法折紙的作品各部分之間有非常自然的過度——從明顯清晰的折痕到似有似無的淺印，有如漸變色譜般的流暢。選用含有可溶性膠料的紙張，用布均勻適度地濕潤后，剩下的就是手上的功夫了。潮濕的紙面纖維松散富有延展性，干了之后能保持在要求的任意位置，形成牢固持久，可以存放數(shù)年的理想展品。聽上去倒是輕松，實際對技術(shù)與耐心都是極大的考驗——過于潮濕的紙張很容易撕破，而太干又容易出現(xiàn)鋒利的折痕，對力度的手感需要反復(fù)試驗。即使得到了理想的折痕，那些細(xì)軟脆弱的皺褶并不會那么聽話地呆在原地等你完成其他部分，得用特殊的方法暫時固定，特別是在塑造內(nèi)部多層的復(fù)雜細(xì)節(jié)時，時間的流逝會讓紙張干燥，需要重新濕潤，程度上把握不好的話前面的努力會功虧一簣——一件作品往往需要數(shù)十個小時完成，而最后成就的是一個精致的藝術(shù)品，從制作過程到結(jié)果來看，都早已超越了小孩游戲的范疇。

現(xiàn)在，像Hoang Tien Quyet這樣將折紙創(chuàng)作當(dāng)成事業(yè)的人還有很多，他們的藝術(shù)始于方寸之間，憑著天馬行空的想象和精湛的技藝，把巧奪天工的紙藝作品帶進(jìn)人們的視線，讓童年的初心開出了絢麗的花朵。