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    論陶淵明《時運(yùn)》對《詩經(jīng)》的學(xué)習(xí)與借鑒

    2022-04-07 17:24:05唐旭東
    關(guān)鍵詞:薄言大雅小雅

    唐旭東

    (周口師范學(xué)院文學(xué)院 河南周口 466001)

    陶淵明的詩歌創(chuàng)作對《詩經(jīng)》多有學(xué)習(xí)與借鑒,學(xué)界目前對此多有關(guān)注,但大多從總體上探討陶淵明詩文對《詩經(jīng)》的學(xué)習(xí)與借鑒,以陶淵明單篇詩文為視角和切入點(diǎn),窮盡性地挖掘材料,深入探討這一問題的成果目前僅見筆者發(fā)表于《九江學(xué)院學(xué)報》2016年第3期的《論陶淵明<停云>詩對<詩經(jīng)>的創(chuàng)作接受》。茲不揣淺陋,再以陶淵明《時運(yùn)》詩為例對此問題加以分析,以期拋磚引玉。

    一、模仿《詩經(jīng)》取首句兩字命題

    陶淵明《時運(yùn)》對《詩經(jīng)》命題方式的學(xué)習(xí)與借鑒主要表現(xiàn)在學(xué)習(xí)和模仿《詩經(jīng)》取首句兩字命題。《時運(yùn)》的命題取首句“邁邁時運(yùn)”中“時運(yùn)”二字命題,袁行霈《陶淵明集箋注》:“此詩(指《時運(yùn)》)仿《詩》體例,取首句中二字為題?!盵1]所謂“時運(yùn)”就是時節(jié)運(yùn)轉(zhuǎn),冬去春來之意,實(shí)際上題目跟詩歌的主要內(nèi)容和所要表現(xiàn)的“偶景出游”的見聞感受與“欣慨交心”的思想感情都沒有重要關(guān)聯(lián)?!对娊?jīng)》中像這樣的命題實(shí)例是很多的,比如《周南·桃夭》,取首句“桃之夭夭”中“桃”與“夭”二字命題。實(shí)際上本句“桃”作主語,“夭夭”是一個形容詞,作句子的謂語,毛《傳》“夭夭,其少壯也”,今多解釋為“茂盛”?!柏藏病笔且粋€詞,不能分拆,所以取首句“桃之夭夭”中“桃”與“夭”二字命題,實(shí)際上有文不成義之嫌。這首詩中桃只是作者的起興之物,在古人的觀念中,桃具有辟邪的作用和意義,通過桃驅(qū)走附著在女子身上的阻止她受孕的邪祟,就能使她多多生育。多多生育,自然翁姑和丈夫都?xì)g喜,自然女子也就能獲得夫家上下大小的歡心,也就能“宜其室家”。也就是說,這首詩實(shí)際上是一首祝女子出嫁以后多子多福的詩歌。但我們僅通過詩題《桃夭》很難直接聯(lián)想到全詩要表達(dá)的思想感情。《齊風(fēng)·盧令》也是如此,首句“盧令令”中“盧”是一種善于奔跑逐獸的獵犬,在句中作主語;“令令”兩個字是擬聲詞,描摹盧項(xiàng)下鈴鐺所發(fā)出的連續(xù)的聲音,在句中作謂語。在這個謂詞中,“令令”是一個詞,不能分開。該詩標(biāo)題只取一個“盧”字和一個“令”字,構(gòu)成標(biāo)題,明顯地分開了“令令”一詞,顯然文不成義。實(shí)際上這首詩是借贊獵犬而贊獵手,但取“盧令”做標(biāo)題,連文義尚且不成,更無法通過“盧令”這一標(biāo)題發(fā)現(xiàn)它與全詩所要表達(dá)的對獵手的贊嘆之情的直接關(guān)聯(lián)。陶淵明《時運(yùn)》詩的命題顯然是對《詩經(jīng)》這種命題方式的學(xué)習(xí)和借鑒。

    二、仿《詩》小序作序

    陶淵明《時運(yùn)》對《詩經(jīng)》的創(chuàng)作接受還表現(xiàn)在模仿《詩》小序?yàn)椤稌r運(yùn)》作《詩》序體小序?!稌r運(yùn)》序:“時運(yùn),游暮春也。春服既成,景物斯和。偶景獨(dú)游,欣慨交心?!边@種學(xué)習(xí)和模仿首先表現(xiàn)在二者結(jié)構(gòu)的相同:先總說,再闡釋。如《周南·葛覃》序:“《葛覃》,后妃之本也。后妃在父母家,則志在于女功之事,躬儉節(jié)用,服澣濯之衣,尊敬師傅,則可以歸安父母,化天下以婦道也?!薄吨苣稀h廣》序:“《漢廣》,德廣所及也。文王之道被于南國,美化行乎江漢之域,無思犯禮,求而不可得也?!薄吨苣稀と陦灐沸颍骸啊度陦灐?,道化行也。文王之化行乎汝墳之國,婦人能閔其君子,猶勉之以正也?!逼渲小啊陡瘃?,后妃之本也”“《漢廣》,德廣所及也”“《汝墳》,道化行也”是總說,以下是具體闡釋詩的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作緣由?!稌r運(yùn)》序中“時運(yùn),游暮春也”應(yīng)當(dāng)作“《時運(yùn)》,游暮春也”。這是總說句,以下“春服既成,景物斯和。偶景獨(dú)游,欣慨交心”十六字為具體闡釋句,介紹出游之時的天氣與景物情況以及彼時出游的情況和心情。而且,總說句在結(jié)構(gòu)上跟《詩經(jīng)》很多小序首句也是相同的。皆前句先說題目,后句以一個帶“也”字的短句概括詩旨。分說句對總括句加以詳細(xì)解說。所不同的是《詩經(jīng)》為整理者作序,而陶詩為陶淵明自作序?!对娊?jīng)》中很多詩篇的小序跟詩文本在內(nèi)容、主旨和表達(dá)的情感上沒有什么關(guān)系,而陶淵明的詩序跟詩文本在內(nèi)容、主旨及表達(dá)的感情上有著緊密聯(lián)系且高度一致。另外,《詩經(jīng)》小序闡釋句一般為散文句式,而陶淵明《停云》詩序闡釋句則為整齊的四言句,反映了時代創(chuàng)作風(fēng)氣對陶淵明的影響和陶淵明對《詩》序的突破與新變。

    三、對《詩經(jīng)》重章疊句的學(xué)習(xí)與借鑒

    (一)對《詩經(jīng)》章法的學(xué)習(xí)與借鑒

    眾所周知,《詩經(jīng)》絕大多數(shù)詩篇采用一詩多章的結(jié)構(gòu),其最典型的章法就是重章疊句的大量使用。但是《詩經(jīng)》中的也有很多詩篇雖然多章,且皆為整齊的四言句式,但卻采用了不重章的章法。為便于說明全詩章法特點(diǎn),茲引《時運(yùn)》全詩如下:

    邁邁時運(yùn),穆穆良朝。襲我春服,薄言東郊。山滌余靄,宇曖微霄。有風(fēng)自南,翼彼新苗。

    洋洋平澤,乃漱乃濯。邈邈遐景,載欣載矚。稱心而言,人亦易足。揮茲一觴,陶然自樂。

    延目中流,悠想清沂。童冠齊業(yè),閑詠以歸。我愛其靜,寤寐交揮。但恨殊世,邈不可追。

    斯晨斯夕,言息其廬?;ㄋ幏至?,林竹翳如。清琴橫床,濁酒半壺。黃唐莫逮,慨獨(dú)在余。

    該詩全為四言,前兩章寫“欣”,后兩章寫“慨”,一唱三嘆。這跟《邶風(fēng)·擊鼓》《衛(wèi)風(fēng)·碩人》等的章法極為相似,為方便直觀起見,謹(jǐn)引其詩如下:

    擊鼓其鏜,踴躍用兵。土國城漕,我獨(dú)南行。

    從孫子仲,平陳與宋。不我以歸,憂心有忡。

    爰居爰處?爰喪其馬?于以求之?于林之下。

    死生契闊,與子成說。執(zhí)子之手,與子偕老。

    于嗟闊兮,不我活兮。于嗟洵兮,不我信兮。(《邶風(fēng)·擊鼓》)

    碩人其頎,衣錦褧衣。齊侯之子,衛(wèi)侯之妻。東宮之妹,邢侯之姨,譚公維私。

    手如柔荑,膚如凝脂,領(lǐng)如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。

    碩人敖敖,說于農(nóng)郊。四牡有驕,朱幩鑣鑣。翟茀以朝。大夫夙退,無使君勞。

    河水洋洋,北流活活。施罛濊濊,鳣鮪發(fā)發(fā)。葭菼揭揭,庶姜孽孽,庶士有朅。(《衛(wèi)風(fēng)·碩人》)

    這兩首詩都是多章結(jié)構(gòu)但絕不重章的形式,陶淵明的《時運(yùn)》詩與這兩首詩在章法上的相似性是顯而易見的。聯(lián)系《詩經(jīng)》中眾多運(yùn)用這種章法的詩篇可知,即使陶淵明不是學(xué)習(xí)借鑒這兩首詩,也可能綜合模仿了《詩經(jīng)》中這類詩的章法。

    (二)對《詩經(jīng)》疊句的學(xué)習(xí)與借鑒

    《詩經(jīng)》最典型的句式特點(diǎn)就是疊句的大量使用,很多疊句的使用跟重章疊句的章法又有很大的關(guān)系?!对娊?jīng)》的疊句主要有兩種形式,一種是在不同的章疊用相同或相似的句子,典型的如《邶風(fēng)·二子乘舟》:

    二子乘舟,泛泛其景。愿言思子,中心養(yǎng)養(yǎng)!

    二子乘舟,泛泛其逝。愿言思子,不瑕有害?

    該詩每章第一、三句完全相同,且每章第二句皆為“泛泛其+A”句式,構(gòu)成詩章的重疊之美。

    另一種是在相同的詩章疊用相同或者相似的句子,如《小雅·鹿鳴》末章:

    呦呦鹿鳴,食野之芩。我有嘉賓,鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴,和樂且湛。我有旨酒,以燕樂嘉賓之心。

    又如《小雅·南山有臺》:

    南山有臺,北山有萊。樂只君子,邦家之基。樂只君子,萬壽無期。

    南山有桑,北山有楊。樂只君子,邦家之光。樂只君子,萬壽無疆。

    南山有杞,北山有李。樂只君子,民之父母。樂只君子,德音不已。

    南山有栲,北山有杻。樂只君子,遐不眉壽。樂只君子,德音是茂。

    南山有枸,北山有楰。樂只君子,遐不黃耇。樂只君子,保艾爾后。

    其中《小雅·鹿鳴》末章每章以“鼓瑟鼓琴”章內(nèi)重疊出現(xiàn)一次,《小雅·南山有臺》“樂只君子”每章第三句和第五句章內(nèi)重疊一次,又每章重疊一次。陶淵明《時運(yùn)》運(yùn)用的疊句主要是結(jié)構(gòu)相同的句子,采取的重疊形式既有章間重疊,也有章內(nèi)重疊。章間重疊即在不同的詩章疊用相同或相似的句子,這主要體現(xiàn)在第一、二章的“邁邁時運(yùn)”和“洋洋平澤”。章內(nèi)重疊主要體現(xiàn)為章內(nèi)相同結(jié)構(gòu)的句子重疊,如第一章的“邁邁時運(yùn)”和“穆穆良朝”,第二章的“洋洋平澤,乃漱乃濯”和“邈邈遐景,載欣載矚”。陶淵明也許是因?yàn)橥耆貜?fù)使用重疊的句子有點(diǎn)太過死板,缺少靈動之美,所以只用了相同結(jié)構(gòu)的句子,且兩句內(nèi)容完全不同。的確,這樣一改較完全重復(fù)更富有變化之美,但《詩經(jīng)》中這樣的變化其實(shí)不多,主要還是相同的詞語或者句子的重疊。盡管如此,陶淵明《時運(yùn)》詩對《詩經(jīng)》疊句句式的學(xué)習(xí)和借鑒還是非常明顯的,可以明顯地看出陶淵明對《詩經(jīng)》中這種疊句形式的創(chuàng)作接受。

    四、對《詩經(jīng)》句式的學(xué)習(xí)與借鑒

    陶淵明《時運(yùn)》詩全部采用四言句式,句式整齊,這和他其他四言詩一樣,都表現(xiàn)出對《詩經(jīng)》的創(chuàng)作接受傾向,體現(xiàn)了其四言詩創(chuàng)作對《詩經(jīng)》四言句式的學(xué)習(xí)與借鑒。正如袁行霈主編《中國文學(xué)史》第一冊第一編的執(zhí)筆者聶石樵所言:“《詩經(jīng)》對我國后世詩歌體裁結(jié)構(gòu)、語言藝術(shù)等方面,也有深廣的影響。曹操、嵇康、陶淵明等人的四言詩創(chuàng)作直接繼承《詩經(jīng)》的四言句式。”[2]

    陶淵明《時運(yùn)》詩對《詩經(jīng)》句式的學(xué)習(xí)借鑒最為鮮明的表現(xiàn)就是學(xué)習(xí)借鑒《詩經(jīng)》的某些句法。

    (一)“××斯×”(主語+斯+謂語句式)

    斯:句中連詞。景物斯和:袁行霈《箋注》:“和,和穆?!卑矗骸熬拔锼购汀本涫綄俳梃b《詩經(jīng)》句式。這種句式大略有三種。其一,《詩經(jīng)》中用得最多的是像陶淵明所學(xué)習(xí)借鑒的這種“主語+斯+形容詞謂語”的形式?!巴褓鈱D兮,季女斯饑”(《曹風(fēng)·候人》),“朋酒斯饗,曰殺羔羊”(《豳風(fēng)·七月》),“彼路斯何?君子之車”(《小雅·采薇》),“服其命服,朱芾斯皇,有玱蔥珩”(《小雅·采芑》),“其泣喤喤,朱芾斯皇,室家君王”(《小雅·斯干》),“式月斯生,俾民不寧”(《小雅·節(jié)南山》),“我日斯邁,而月斯征”(《小雅·小宛》),“大侯既抗,弓矢斯張”(《小雅·賓之初筵》),“有扁斯石,履之卑兮”(《小雅·白華》),“有兔斯首,炮之燔之”“有兔斯首,燔之炙之”“有兔斯首,燔之炮之”(《小雅·瓠葉》),“帝省其山,柞棫斯拔,松柏斯兌”(《大雅·皇矣》),“思輯用光,弓矢斯張”(《大雅·公劉》),“于乎有哀,國步斯頻”“為謀為毖,亂況斯削”(《大雅·桑柔》),“彼疏斯粺,胡不自替?職兄斯引”“溥斯害矣,職兄斯弘,不烖我躬”(《大雅·召旻》),“實(shí)函斯活,驛驛其達(dá)”“播厥百谷,實(shí)函斯活”“其笠伊糾,其镈斯趙,以薅荼蓼”(《周頌·載芟》),“嗟嗟烈祖!有秩斯祜”“申錫無疆,及爾斯所”(《商頌·烈祖》)等。陶淵明《時運(yùn)》“景物斯和”句應(yīng)是對《詩經(jīng)》這類句式的直接模仿。

    (二)AABC句式

    “形容詞+名詞”構(gòu)成的“AABC”式偏正結(jié)構(gòu)及以此種結(jié)構(gòu)構(gòu)成的對偶句。這種由“形容詞+名詞”的“AABC”句式是《詩經(jīng)》的常用句式。這種句式都是后面兩個字是中心詞,且是名詞;前面兩個字是修飾詞,且是由兩個相同的字組成的疊詞,構(gòu)成一個偏正結(jié)構(gòu)句式?!稌r運(yùn)》中有“邁邁時運(yùn),穆穆良朝”“洋洋平澤”“邈邈遐景”“悠想清沂”等句子皆屬此類句式。這種“形容詞+名詞”的“AABC”對偶句式是《詩經(jīng)》的常用句式。如“關(guān)關(guān)雎鳩”(《周南·關(guān)雎》),“肅肅兔罝”(《兔罝》),“翹翹錯薪”(《漢廣》),“喓喓草蟲,趯趯阜螽”(《召南·草蟲》),“雍雍鳴雁”“招招舟子”(《匏有苦葉》),“習(xí)習(xí)谷風(fēng)”(《谷風(fēng)》),“孑孑干旄”“孑孑干旟”“孑孑干旌”(《鄘風(fēng)·干旄》),“籊籊竹竿”(《衛(wèi)風(fēng)·竹竿》),“悠悠蒼天”(《王風(fēng)·黍離》),“綿綿葛藟”“綿綿葛爰”(《葛藟》),“青青子衿,悠悠我心”“青青子佩,悠悠我思”(《鄭風(fēng)·子衿》)等。陶淵明《時運(yùn)》中“邁邁時運(yùn),穆穆良朝”等句顯然既是對《詩經(jīng)》中這種偏正結(jié)構(gòu)句式的模仿,也是對以此種結(jié)構(gòu)構(gòu)成的對偶句式的學(xué)習(xí)與借鑒。

    (三)“乃×乃×” 句式

    “乃×乃×”句式亦《詩經(jīng)》之常用句式?!叭缒藢嬆伺d,乃占我夢”(《小雅·斯干》),“乃慰乃止,乃左乃右,乃疆乃理,乃宣乃畝”(《大雅·綿》),“乃埸乃疆,乃積乃倉”(《大雅·公劉》)等。陶淵明《時運(yùn)》“乃漱乃濯”用此句式,表現(xiàn)出對《詩經(jīng)》的學(xué)習(xí)借鑒和創(chuàng)作接受。

    (四)“動詞+茲+賓語”句式

    “動詞+茲+賓語”句式亦《詩經(jīng)》所常用,如《大雅·下武》“媚茲一人,應(yīng)侯順德”。至于推而廣之的“動詞+茲+賓語”結(jié)構(gòu)更是《詩經(jīng)》所常用,如“昭茲來許,繩其祖武”(《大雅·下武》),“保茲天子,生仲山甫”(《烝民》),“烈文辟公,錫茲祉?!薄澳钇澣止Γ^序其皇之”(《周頌·烈文》),“念茲皇祖,陟降庭止”(《閔予小子》)等。陶淵明《時運(yùn)》“揮茲一觴,陶然自樂”用此句式,表現(xiàn)出對《詩經(jīng)》的學(xué)習(xí)借鑒和創(chuàng)作接受。

    (五)“虛詞‘言’+動詞+賓語(補(bǔ)語)” 句式

    “虛詞‘言’+動詞+賓語(補(bǔ)語)”亦《詩經(jīng)》習(xí)用之表達(dá),如“言告師氏,言告言歸”(《周南·葛覃》),“翹翹錯薪,言刈其楚。之子于歸,言秣其馬”“翹翹錯薪,言刈其蔞。之子于歸,言秣其駒”(《漢廣》),“陟彼南山,言采其蕨”“陟彼南山,言采其薇”(《召南·草蟲》),“驅(qū)馬悠悠,言至于漕”“陟彼阿丘,言采其蝱”(《鄘風(fēng)·載馳》),“焉得諼草?言樹之背”(《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》),“彼汾沮洳,言采其莫”“彼汾一方,言采其?!薄氨朔谝磺?,言采其藚”(《魏風(fēng)·汾沮洳》),“言念君子,溫其如玉”“言念君子,溫其在邑”“言念君子,載寢載興”(《秦風(fēng)·小戎》),“言私其豵,獻(xiàn)豜于公”(《豳風(fēng)·七月》),“陟彼北山,言采其杞”(《小雅·杕杜》),“君子至止,言觀其旂”(《庭燎》),“婚姻之故,言就爾居”“我行其野,言采其蓫。婚姻之故,言就爾宿”“我行其野,言采其葍”(《我行其野》),“陟彼北山,言采其杞”(《北山》),“楚楚者茨,言抽其棘”(《楚茨》),“觱沸檻泉,言采其芹。君子來朝,言觀其旂”(《采菽》),“之子于狩,言韔其弓。之子于釣,言綸之繩”(《采綠》),“匪手?jǐn)y之,言示之事。匪面命之,言提其耳”(《大雅·抑》),“言授之縶,以縶其馬”(《周頌·有客》),“魯侯戾止,言觀其旂”(《魯頌·泮水》)。其中與“言息其廬”采用“虛詞‘言’+動詞+地點(diǎn)狀語(或地點(diǎn)賓語)”的有“驅(qū)馬悠悠,言至于漕”(《鄘風(fēng)·載馳》),“焉得諼草?言樹之背”(《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》),“婚姻之故,言就爾居”(《我行其野》)等。陶淵明《時運(yùn)》“言息其廬”用此句式,說明陶淵明熟讀《詩經(jīng)》,并能在創(chuàng)作中靈活運(yùn)用《詩經(jīng)》中的詞語,并化用其句式和表達(dá),表現(xiàn)出對《詩經(jīng)》的學(xué)習(xí)借鑒和創(chuàng)作接受。

    (六)“×風(fēng)自南”句式

    “×風(fēng)自南”句式亦《詩經(jīng)》習(xí)用之句式,如“凱風(fēng)自南,吹彼棘心”“凱風(fēng)自南,吹彼棘薪”(《邶風(fēng)·凱風(fēng)》),“有卷者阿,飄風(fēng)自南”(《大雅·卷阿》)等。陶淵明《時運(yùn)》“有風(fēng)自南”用此句式,表現(xiàn)出對《詩經(jīng)》的學(xué)習(xí)借鑒和創(chuàng)作接受。

    (七)“人亦××”句式

    “人亦××”句式,亦《詩經(jīng)》所習(xí)用,如“人亦有言:顛沛之揭,枝葉未有害,本實(shí)先撥”(《大雅·蕩》),“人亦有言:靡哲不愚,庶人之愚,亦職維疾”(《抑》),“人亦有言:進(jìn)退維谷”(《桑柔》),“人亦有言,柔則茹之,剛則吐之”“人亦有言,德輶如毛,民鮮克舉之”(《烝民》)等?!对娊?jīng)》中“人亦”都跟“有言”相連用,而陶淵明《時運(yùn)》則承而改之,組成“人亦易足”,可見繼承學(xué)習(xí)中的創(chuàng)新。

    五、對《詩經(jīng)》詞語的學(xué)習(xí)與借鑒

    對《詩經(jīng)》詞語的學(xué)習(xí)與借鑒是陶詩對《詩經(jīng)》的學(xué)習(xí)與借鑒中體現(xiàn)得最多也是最明顯的方面之一。

    (一)邁邁

    “邁邁”一詞首見于《詩經(jīng)》,如《小雅·白華》中的“念子懆懆,視我邁邁”,陶淵明《時運(yùn)》“邁邁時運(yùn)”中“邁邁”一詞取義或本此句。

    (二)穆穆

    “穆穆”一詞多見于《詩經(jīng)》雅頌之篇,如“穆穆文王,于緝熙敬止”(《大雅·文王》),“穆穆皇皇,宜君宜王”(《大雅·假樂》),“相維辟公,天子穆穆”(《周頌·雝》),“穆穆魯侯,敬明其德”(《魯頌·泮水》)。陶淵明《時運(yùn)》“穆穆良朝”中“穆穆”一詞取義當(dāng)本于《詩經(jīng)》中諸例。

    (三)薄言

    “薄言”一詞多見于《詩經(jīng)》者尤多,為風(fēng)雅頌作者所習(xí)用,如“采采芣苡,薄言采之。采采芣苡,薄言有之。采采芣苡,薄言掇之。采采芣苡,薄言捋之。采采芣苡,薄言袺之。采采芣苡,薄言襭之”(《周南·芣苡》),“被之祁祁,薄言還歸”(《召南·采蘩》),“薄言往訴,逢彼之怒”(《邶風(fēng)·柏舟》),“執(zhí)訊獲丑,薄言還歸”《小雅·出車》,“薄言采芑,于彼新田,于此菑畝”“薄言采芑,于彼新田,于此中鄉(xiāng)”(《小雅·采芑》),“終朝采綠,不盈一匊。予發(fā)曲局,薄言歸沐”“其釣維何?維魴及鱮。維魴及鱮,薄言觀者”(《小雅·采綠》),“薄言駉者,有驈有皇,有驪有黃,以車彭彭”“薄言駉者,有騅有駓,有骍有騏,以車伾伾”“薄言駉者,有驒有駱,有騮有雒,以車?yán)[繹”“薄言駉者,有骃有騢,有驔有魚,以車祛祛”(《魯頌·駉》)等。陶淵明《時運(yùn)》“薄言東郊”中“薄言”一詞取義當(dāng)為學(xué)習(xí)仿效《詩經(jīng)》諸例的結(jié)果。

    (四)洋洋

    “洋洋”一詞亦多見于《詩經(jīng)》,亦為風(fēng)雅頌作者所習(xí)用,如“河水洋洋”(《衛(wèi)風(fēng)·碩人》)。袁行霈《陶淵明集箋注》:“洋洋:水盛大貌?!薄懊谥笱螅梢詷佛嚒?《陳風(fēng)·衡門》),“牧野洋洋,檀車煌煌”(《大雅·大明》),“籩豆大房,萬舞洋洋”(《魯頌·閟宮》)等。其中修飾水兩次,修飾原野一次,修飾舞蹈者一次。按:《詩經(jīng)》中“洋洋”一詞多放在句子后兩字,而陶淵明《時運(yùn)》“洋洋平澤”中“洋洋”一詞卻是放在句子開頭的?!把笱蟆睘樾稳菰~,放在結(jié)尾與前面的名詞組成主謂結(jié)構(gòu)的句子。如果二者換位,則成為偏正結(jié)構(gòu)的短語。陶淵明顯然為了表達(dá)的需要,調(diào)換了二者的位置,但仍然用來修飾“平澤”(水),其學(xué)習(xí)和接受《詩經(jīng)》中“洋洋”一詞的跡象也是非常明顯的。

    (五)流

    陶淵明《時運(yùn)》有“延目中流,悠想清沂”,“中流”一詞《詩經(jīng)》未見,但以“流”字指稱流水、水流,則為《詩經(jīng)》常用,如“泛彼柏舟,亦泛其流”(《邶風(fēng)·柏舟》),“河水洋洋,北流活活”(《衛(wèi)風(fēng)·碩人》),“沔彼流水,其流湯湯”(《小雅·沔水》),“如彼泉流,無淪胥以敗”(《小旻》),“原隰既平,泉流既清”(《黍苗》),“相其陰陽,觀其流泉”(《大雅·公劉》),“如彼泉流”(《抑》),“如山之苞。如川之流”(《常武》)等。陶淵明《時運(yùn)》“延目中流,悠想清沂”中以“流”指稱流水、水流,當(dāng)為學(xué)習(xí)仿效《詩經(jīng)》諸例的結(jié)果。

    (六)寤寐

    “寤寐”一詞為《詩經(jīng)》習(xí)用,且“寤寐”作為動詞前的狀語,后面跟動詞,《詩經(jīng)》皆為如此用法,如“窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服”(《周南·關(guān)雎》),“寤寐無為,涕泗滂沱”“寤寐無為,中心悁悁”“寤寐無為,輾轉(zhuǎn)伏枕”(《陳風(fēng)·澤陂》)。陶淵明用“寤寐交揮”表達(dá)“我愛曾皙之靜,不論日夜皆向往不已,奮而求追也”。陶淵明《時運(yùn)》“寤寐交揮”句所用“寤寐”指不論睡著還是醒著,不論白天還是黑夜,意思亦與《詩經(jīng)》相合,當(dāng)為學(xué)習(xí)借鑒《詩經(jīng)》并化而用之于創(chuàng)作的結(jié)果。

    六、余論

    “賦、比、興的運(yùn)用,既是《詩經(jīng)》藝術(shù)特征的重要標(biāo)志,也開啟了我國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法?!盵3]首先,陶淵明《時運(yùn)》主要以賦筆寫景、抒情,顯然是對《詩經(jīng)》賦的手法的學(xué)習(xí)和借鑒。清代蔣薰評《陶淵明詩集》卷九:“序言‘欣慨交心’,前二首是欣,后二首是慨?!边@實(shí)際上是指出了四章皆以抒情為指歸。清代邱嘉穗《東山草堂陶詩箋》卷一:“前二章游目騁懷,述所欣也;后二章傷今思古,寄所慨也;故曰‘欣慨交心’?!盵4]“四章皆賦體,能會曾點(diǎn)襟懷而發(fā)為堯、舜氣象,真見道之言也。”[5]都精要地指出了《時運(yùn)》鮮明而強(qiáng)烈的抒情色彩,實(shí)際上這種直接的細(xì)膩情感的抒發(fā)屬于賦的手法。另外,各章于景物亦多有細(xì)膩生動的描寫亦為賦的表現(xiàn)手法。其次,寫景不但是為了描寫景物,而是為了引發(fā)或寄托情感,皆有興義。第三,“翼彼新苗”,正如清代陶澍集注《靖節(jié)先生集》卷一引王棠說:“新苗因風(fēng)而舞,若羽翼之狀,工于肖物?!盵6]亦正如袁行霈所言“意謂南風(fēng)吹拂新苗,宛若使之張開翅膀”,顯然用了比的手法。此外,陶淵明以自己之游而自比于孔門弟子之“浴乎沂,風(fēng)乎舞雩,詠而歸”,顯然也有比的成分。而且,《時運(yùn)》從風(fēng)格來說,對《詩經(jīng)》也既有學(xué)習(xí)繼承,又有開拓創(chuàng)新。清代溫汝能纂集《陶詩匯評》卷一指出:“序語‘偶景獨(dú)游’,末章結(jié)語‘慨獨(dú)在余’,一‘獨(dú)’字有無限深意在,當(dāng)是時天下早已忘晉,淵明游影安得不獨(dú)。因游而‘欣慨交心’,然則游為淵明所獨(dú),慨亦為淵明所獨(dú),其欣處人知之,其慨處人未必知之,其欣慨交迫之際,則人尤未易知之也。一時游興,寓意深遠(yuǎn)乃爾。淵明之心亦良苦矣哉?!盵7]很有《詩經(jīng)》一些詩篇憂深思遠(yuǎn)之致,限于本文篇幅,不再展開論述。

    從上述對陶淵明《時運(yùn)》詩對《詩經(jīng)》的學(xué)習(xí)與借鑒可以管中窺豹,明顯看出陶淵明對《詩經(jīng)》是非常熟悉的,他主動地在創(chuàng)作中對《詩經(jīng)》的結(jié)構(gòu)、章法、句式、用詞及藝術(shù)手法和藝術(shù)風(fēng)格全面學(xué)習(xí)借鑒,表現(xiàn)出對《詩經(jīng)》強(qiáng)烈的創(chuàng)作接受意愿和傾向。之所以如此,應(yīng)該與陶淵明的家學(xué)、家教有很大的關(guān)系。他曾說過:“少年罕人事,游好在六經(jīng)。”(《飲酒》其十六)雖說陶淵明的時代受魏晉玄學(xué)影響很大,陶淵明的人生在很大程度上也的確受到了魏晉玄學(xué)的影響,但其家學(xué)、家教甚至國家官辦公立教育還是以正統(tǒng)的儒家經(jīng)典教育為主,不僅對于陶淵明是如此,對于其他人也大多是如此。

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