笑舞臺考證*

李聰慧

(上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系 上海 200040)

笑舞臺是20世紀(jì)20年代上海一個主要的新劇舞臺，其新劇演出時間長達十四年，有至少十二個新劇團體曾在笑舞臺上演新劇。自1914年甲寅中興之后，多數(shù)話劇研究者認(rèn)為新劇在此之后便走上全面衰落之路，文明戲藝人也大多流落于游戲場中而墮落為商業(yè)的奴隸。但是笑舞臺卻是一個獨立運營的新劇舞臺，在新劇為多數(shù)人所鄙視的那個時期，笑舞臺曾憑借著自己的努力吸引了上海廣大的市民群眾，努力改變新劇在世人眼中的墮落姿態(tài)。雖然努力仍不免失敗，但是無論是新劇演出的質(zhì)量還是人才的培養(yǎng)，還是對未來海派話劇的形成，笑舞臺都發(fā)揮了重要的力量。關(guān)于笑舞臺，朱雙云、歐陽予倩、徐半梅都曾在自己的著作中介紹過，而以朱雙云在其著作《初期職業(yè)話劇史料》中《笑舞臺的前前后后》一文介紹得最為詳細(xì)。

一、朱雙云與笑舞臺

朱雙云是早期新劇的先驅(qū)者之一，他與笑舞臺之間有著密切的關(guān)系。他曾兩度組織新劇劇社在笑舞臺演出，之后也在笑舞臺擔(dān)任過編劇工作。因此，對于笑舞臺，他是很有發(fā)言權(quán)的。在《笑舞臺的前前后后》一文中，他對笑舞臺新劇活動有較為詳盡和完整的記載。在寫作之前，他說“事皆真實，語不夸張，僅于涉筆之初，舉此八字為誓！”[1]可見朱雙云是抱著極其認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度從事寫作的。但是當(dāng)時他“到了古人之所謂‘知非’之歲”[2]，距其逝世僅有3年時間。由于時間久遠(yuǎn)和記憶的衰退，使其對笑舞臺相關(guān)記載出現(xiàn)了部分偏差。筆者通過查閱具體的報刊史料，對《笑舞臺的前前后后》一文作較為詳細(xì)的?？?，試圖還原一個真實的笑舞臺，使后世能夠更好地去了解20世紀(jì)20年代的新劇。

二、笑舞臺的前前后后

有關(guān)笑舞臺的歷史，徐半梅和歐陽予倩等人記述均不完整，以至后人對于笑舞臺歷史沿革的認(rèn)知，亦多有缺憾。笑舞臺的歷史變遷和發(fā)展，經(jīng)歷了一個相當(dāng)復(fù)雜的歷史過程，其間不僅涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的劇目，也留下了顧無為、朱雙云、鄭正秋、張石川、邵醉翁等人的歷史足跡。

(一)笑舞臺的前身——沐塵舞臺和小舞臺

1.沐塵舞臺

笑舞臺地處廣西路汕頭路口，1915年開始上演新劇，起初稱為“沐塵舞臺”。

笑舞臺在廣西路濂溪坊，是富商周渭石的產(chǎn)業(yè)。周氏酷愛話劇，有一個專跑小碼頭的劇人俞問天，就慫恿他將濂溪坊一部分房屋，改造戲園，起初是叫“沐塵舞臺”，由俞問天主辦，這是一九一五年即民四乙卯正月間的事。因辦理不善，不到兩個月便失敗了。[3]

根據(jù)現(xiàn)在可查的演出廣告，沐塵舞臺的新劇演出是從1915年2月17日到1915年3月11日，總共23天。沐塵舞臺在1915年3月18日發(fā)表了“盤出聲明”，寫道“本臺自元旦開幕以來，入不敷出，業(yè)于正月二十九日閉幕。”按其聲明所說，其新劇演出時間也不到一個月。與朱雙云所記述之“不到兩個月”稍有偏差。

關(guān)于沐塵舞臺主辦人，朱雙云記為“俞問天”。但根據(jù)當(dāng)時廣告，俞問天只是沐塵舞臺的一個演員。在“盤出聲明”中，最后落款人顯示為“經(jīng)理余聽天、楊喚醒；協(xié)理胡退思；代表人余樂天、李天然”。之后，周耕記也發(fā)表了“周耕記經(jīng)租盤進沐塵舞臺生財聲明”，寫道“本經(jīng)租有廣西路房屋一所，自去年由沐塵定造舞臺，立有三年合同，系余聽天、楊喚醒、李天然君出面”[4]。由此可見，沐塵舞臺的經(jīng)理人應(yīng)為余聽天和楊喚醒，而俞問天應(yīng)是作為演員而并非主辦人。

2.小舞臺

在沐塵舞臺結(jié)束后，繼續(xù)在此上接演新劇的是“小舞臺”。

顧無為就在那年三月間，把它承租下來，更名“小舞臺”，上演女子戲，由林如心、蕭天競、李癡佛等主演。嗣以天氣漸熱、營業(yè)漸落，支持到五月底，終于停演了。[5]

小舞臺1915年4月9日開幕，開演女子新劇，“由顧無記、查天記、應(yīng)時記、熊松記四股合資而成”，此處的“顧無記”便是朱雙云所記述的“顧無為”?！暗谝槐┝秩缧?、第一小生蕭天競、第一花旦李癡佛、第一名生朱天紅、第一老生黃惠芬、第一名丑周楨增、第一名旦薛珍珠”，這是小舞臺用以號召觀眾的重要演員，而朱雙云所記述之“林如心、蕭天競、李癡佛”均在此中。但林如心和李癡佛并非小舞臺正式所聘之演員。在1915年6月13日，小舞臺發(fā)布“林如心李癡佛已出小舞臺啟事”，寫道“如心、癡佛從事新劇以來，辱承各界人士贊許，不勝感愧之至，前因小舞臺開幕乏人，蒙顧君無為商請演劇，如心、癡佛情不可卻，勉允幫忙一月。一月期滿，本擬他去，顧君又來情商，只得又允幫忙一月?，F(xiàn)已屆期，斷不能再登臺矣?！庇纱丝芍?，林如心和李癡佛乃是顧無為請來幫忙的臨時演員。小舞臺在1915年7月17日即陰歷六月初六結(jié)束演出，與朱雙云所記載之“五月底”稍有偏差。

(二)中華笑舞臺

在小舞臺結(jié)束后，新的新劇團體繼續(xù)在此開演新劇。

周渭石不欲戲園之長此空閉，就托俞問天召集了一般劇人，又更名為“笑舞臺”，于是年八月間演出。好在周氏只想有戲可看，并不以此為利，故營業(yè)縱然不濟，但仍支撐至半年之久。[6]

1915年9月23日，民樂公司發(fā)布廣告：“民樂公司笑舞臺杜逸庵、范炳镕告白：啟者，茲由鄙人向周耕記租定廣西路七十一號半上海小舞臺原址，擴充房屋，組織民樂公司與進興公司，分為前臺后臺，開設(shè)中華笑舞臺，專演女子新劇，與前時進化公司上海小舞臺毫無關(guān)系。倘前上海小舞臺有未清手續(xù)及賬目等情，概向前進興公司上海小舞臺理楚，俾免交涉。至于民樂公司接洽各事，僅歸前臺，由鄙人主任；而后臺一應(yīng)事宜，均歸進興公司俞君問天等主任，而前臺、后臺各分界限，無論何事，各歸自理?？治粗苤?，為特登報聲明。此啟。”[7]

這是“笑舞臺”的名稱第一次出現(xiàn)在上海新劇界中，之后長達十四年的笑舞臺新劇演出也由此開始。由此“告白”可知，笑舞臺前臺負(fù)責(zé)人為民樂公司杜逸庵、范炳镕，后臺主任為進興公司俞問天。

中華笑舞臺正式開幕在1915年10月16日即陰歷九月初八，而非朱雙云所記載之“八月間”，結(jié)束演出是在1916年3月12日，即陰歷二月初九，總共演出了不到五個月的時間，并未達到半年時間。

(三)朱雙云與笑舞臺

朱雙云曾二度組織新劇社在笑舞臺演出新劇。雖均告失敗，但之后仍舊以編劇身份參加過新中華劇社時期的笑舞臺。

1.朱雙云與大成社

到了一九一六年即民五丙辰三月，汪優(yōu)游、鄒劍魂等，因民鳴停頓，約我合組大成社，并公推我主持一切，我因與周渭石分工合作，由周氏擔(dān)任前臺，我們擔(dān)任后臺。[8]

關(guān)于此次演出，歐陽予倩說“他們的做法是‘兄弟班’性質(zhì)的。劇團沒有名稱，就叫笑舞臺?！盵9]徐半梅說“我們這團體沒有名稱，對外，就稱笑舞臺?！盵10]但是，朱雙云在此卻提出了“大成社”之名稱，這從當(dāng)時的廣告中可知端倪。

“茲由咸安公司租定廣西路七十一號半笑舞臺房屋，與大成公司訂立合同，組織男子新劇社開演優(yōu)美新劇。所有前臺一切交接各事由咸安公司完全擔(dān)任，后臺一切交接各事由大成公司完全擔(dān)任。舊時女子新劇如有一切轇轕，均歸民樂、進興兩公司理楚，與咸安、大成不涉。特此聲明?！贝颂幍拇蟪晒炯粗祀p云所稱之“大成社”，但其對外所稱仍為笑舞臺。此時期笑舞臺房屋為咸安公司租定，其前臺也由咸安公司負(fù)責(zé)，而周渭石只為笑舞臺房主，并非前臺負(fù)責(zé)人。

笑舞臺正式開幕在1916年3月17日即陰歷二月十四，而非朱雙云所記載之“丙辰三月”。

此時恰值袁世凱撤銷帝制，大成社特編《退位》《竊國賊》等劇，以順應(yīng)潮流，故營業(yè)特盛。[11]

歐陽予倩在其著作《自我演戲以來》一書中寫道“竊國賊——根據(jù)莎士比亞的《漢姆萊特》改編，諷刺袁世凱稱帝。”[12]“為人臣而竊君竊國，私通君后，為人弟而盜嫂盜政權(quán)，強人子認(rèn)賊作父，此其人為何如人，此其事為何如事，此其時為何如時，此其勢為何如勢。認(rèn)賊作父，戴賊作君，此其恥為何如恥。父仇不共戴天，而母且夫事乎。殺父之仇，不得已裝瘋做戲，以動娘心，到頭來大家難逃一死，此其慘為何如慘！”由此情節(jié)可知，《竊國賊》確為莎士比亞《哈姆雷特》所改編之新劇，鄭正秋以《哈姆雷特》中弒兄竊國的克勞狄斯來諷刺當(dāng)時稱帝的袁世凱。

關(guān)于《退位》一劇，1916年5月19日《民國日報》有一篇名為《十一晚笑舞臺觀劇記》的小文，便是對《退位》一劇的演出評論。由此文可知，《退位》一劇中的人物有安其魯，馬利亞那，維也納公爵，克勞丟，尤里雅得等，均為莎士比亞戲劇《一報還一報》中之人物。結(jié)合當(dāng)時廣告，《退位》即為莎劇《一報還一報》所改編。之前，莎劇《威尼斯商人》已被改編為新劇《女律師》，這次大成社順應(yīng)社會政治趨勢，再將莎劇《哈姆雷特》和《一報還一報》搬上上海新劇舞臺，促進了莎士比亞戲劇在中國的傳播和中國民眾對莎劇的理解和接受。

等到一九一七年即民六丁巳二月底，即因周轉(zhuǎn)不靈，而宣告結(jié)束。[13]

通過當(dāng)時笑舞臺演出廣告，大成社從1916年3月17日正式開幕，演出一直持續(xù)到了1918年4月13日即陰歷三月初三，與朱雙云所說并不相符。

在朱雙云著作《初期職業(yè)話劇史料》中，第十一章題為《大聲公司和藥風(fēng)社》。內(nèi)中提到了大成社的相關(guān)資料。

一九一六年即民五丙辰之冬，經(jīng)營三久蟄思動，集資五千元，組織大聲公司。它的組織，是要將全國著名劇人，完全加入為大聲公司的股東，其股本是在劇人應(yīng)得包銀上，分期扣交的。據(jù)徐半梅說，這辦法是仿照日本松竹會社的。但大聲公司的本身，根本沒有獨立的劇院，故它的營業(yè)，只限于四個地方的后臺部分，而這四個后臺，又不是它本身，開創(chuàng)出來的，一是漢口楚舞臺的后臺，本顧無為所有。一是無錫景新戲園的后臺，本鄭正秋所有。還有兩個，是上海笑舞臺和寧波美華戲園的后臺，都大成社所有。[14]

由此可知，大成社在一九一六年底加入了“大聲公司”，即被徐半梅稱為“資本家”和“銀團”的“托辣斯”。“臺上的戲要真是跟著他們的路線走，只要能夠賣滿堂，其他什么都不管，由此變成前臺發(fā)財而后臺自殺了。”[15]可見，加入大聲公司后的笑舞臺，由于資本的逐利性，演劇質(zhì)量趨于低下，后臺演員對此很不滿意，因此在演戲上也并不像往常那般賣力。

不料一九一七年即民六丁巳正月，除了漢口楚舞臺和寧波美華戲園，稍有盈余外，其余兩家，都是失敗，又因顧無為首樹獨立之幟，脫離公司關(guān)系，于是大聲公司，遂于同年三月間，無形解散。[16]

由此可知，大聲公司在1917年三月解散，此前加入大聲公司的大成社，也可能因此而受到影響。

關(guān)于大成社加入大聲公司的前因后果，從《笑舞臺》報上可知些許?！缎ξ枧_》報是朱雙云二度返回笑舞臺，重新經(jīng)營新劇時所創(chuàng)辦的一份報紙，由朱雙云和鄭正秋擔(dān)任報紙編輯。因此關(guān)于此報所刊登的“大聲公司”的相關(guān)事宜是具有較高可信度的。

“前年之冬，民鳴蘇而復(fù)死。適漢口有人來滬，與優(yōu)游接洽新戲。時適雙云在甬，優(yōu)游乃謀諸無為。無為正以民鳴閉幕，失去地盤，方謀活動。一方面佯與優(yōu)游周旋，一方面遣傳秋生星夜入漢冀，攫漢口為無為獨有。汪則睡在鼓中，莫明其妙。秋生一去旬日，漢信杳然。時已近臘，顧乃另出奇兵，商諸正秋，牽經(jīng)營三入局，合大成、共和二公司為大聲公司。賺大包銀者悉為股東，兼由經(jīng)營三墊款三千元，作為開辦費?！盵17]可見大聲公司是在顧無為的推動和組織下成立的，而并非是經(jīng)營三發(fā)起的，經(jīng)營三只是大聲公司成立時的墊款人?！盃I業(yè)地點凡四：(一)漢口(無為經(jīng)理之)；(二)上海(優(yōu)游經(jīng)理之)；(三)寧波(雙云經(jīng)理之)；(四)無錫(正秋經(jīng)理之)。爆竹聲中，四經(jīng)理各率所部，分道而往矣。漢口開幕未半月，顧無為突宣告獨立，并馳書各埠，數(shù)經(jīng)營三罪。四埠營業(yè)，以漢為最，三千墊款取償之的，本在漢皋。今既獨立，經(jīng)望失矣。無何，錫又以虧負(fù)而停辦，滬又以不振而讓歸前臺。大聲所有，僅存甬江，僅足挹注，欲償墊款，力殊不勝。三月甬約滿矣，大聲至此，遂為無形之消滅。”[18]由此可知，大成社加入大聲公司后，上海笑舞臺是由汪優(yōu)游負(fù)責(zé)。后營業(yè)不振，后臺權(quán)利便讓歸于前臺。1917年3月19日咸安公司發(fā)布啟事，“汪優(yōu)游君鑒：前由閣下出名與本公司訂立正式合同，訂明于二月十五日照約履行起，至戊午二月十四為合同滿期。詎料由應(yīng)履行合同之時，閣下竟違背合同，逕自他去，且將原合同中各員帶去，致本公司名譽、經(jīng)濟損失。按照閣下親訂合同內(nèi)規(guī)定，此次本公司所受一切損失，應(yīng)由閣下完全擔(dān)負(fù)責(zé)任。今見閣下登報啟事，本公司不能承認(rèn)，特此登報通告，弗謂言之不預(yù)也。”可知，汪優(yōu)游在1917年3月19日之前離開了笑舞臺，并帶走一批演員。因此，大成社在笑舞臺應(yīng)在1917年3月19日，即陰歷二月廿六之前便已經(jīng)結(jié)束。

關(guān)于大聲公司，歐陽予倩和徐半梅都持批判態(tài)度，但是“大聲公司”的出現(xiàn)卻標(biāo)志著職業(yè)化話劇發(fā)展到一個更高的階段。職業(yè)話劇在初期發(fā)展階段均為分散的劇團演戲，待其演劇趨于穩(wěn)定，有了穩(wěn)定的受眾后，資本之間的競爭性便會促使壟斷性的商業(yè)機構(gòu)出現(xiàn)，“大聲公司”便是這樣一個機構(gòu)。這樣一個機構(gòu)能夠使得演職人員的工作更具有穩(wěn)定性，然而，大聲公司卻沒有平衡好資本和新劇演出質(zhì)量之間的關(guān)系，最終導(dǎo)致失敗。

大成社結(jié)束之后，周渭石又前后臺獨干起來，但營業(yè)終于不振。[19]

由前醉云生之《劇海珍聞》可知，大成社結(jié)束之后，后臺權(quán)利讓歸于前臺咸安公司，而非房主周渭石。

至其不振之原因，且看下面抄的一節(jié)文章：耕當(dāng)問奴，織當(dāng)問婢，以其習(xí)也；非所習(xí)，則必倴！年來新劇之所以銷沉者：由于治非所習(xí)而欺之，飾角則避重就輕，登場潦草塞責(zé)，敷衍因循，絕非生氣，由是大好新劇，遂至一生九死！這是宋懺紅在當(dāng)時《笑舞臺報》上發(fā)表的一篇《吾之笑舞臺觀》的一節(jié)，閱之可知周渭石獨辦笑舞臺失敗的原因。[20]

《吾之笑舞臺觀》是刊登在1918年4月19日《笑舞臺報》的一篇文章，但其作者卻并非宋懺紅，而顯示為“雙云”。此處為朱雙云記憶失誤。

2.朱雙云二度重返笑舞臺

自從大成社失敗后，笑舞臺新劇演出一直持續(xù)到了1918年4月13日，之后便是朱雙云二度經(jīng)營笑舞臺。

一九一八年即民七戊午的二月，我在無錫，周渭石特派代表來約我回去，與他再度合作，我以一人能力有限，商請汪優(yōu)游加入，經(jīng)優(yōu)游的同意，我就和周渭石成立了合作契約，不料優(yōu)游臨時變卦，突然加入新舞臺，我沒有辦法，臨時去請鄭正秋參加，但周渭石向不滿意正秋的演戲，因此前后臺間，發(fā)生小小裂痕，兼之營業(yè)清淡，所以合作了三個月，又告分手，自我分手之后，話劇之在笑舞臺，停頓了半年。[21]

朱雙云二度重返笑舞臺正式開幕是在1918年4月17日即陰歷三月初七，而笑舞臺在十幾年的新劇演出中所擁有的唯一一份以笑舞臺命名的《笑舞臺報》也從此一天開始出版，雖然只出版了短短33天時間，但卻給這一時期的笑舞臺新劇演出提供了極其珍貴的史料。

此次由鄭正秋出任后臺編輯總主任。但一個月之后，鄭正秋卻離開了笑舞臺，重新組織藥風(fēng)新劇場進行新劇演出，成為笑舞臺的一大勁敵?！罢镉谑蝗掌?，已與笑舞臺脫離關(guān)系，凡我同志及藥風(fēng)社學(xué)生聯(lián)帶辭去而出門他就者，當(dāng)知寧使不合時宜，萬勿教營業(yè)性質(zhì)戰(zhàn)勝教育主義也，編劇如果一味媚俗，演劇如果一味取悅婦人女子，是已先失去人格矣。不是從事移風(fēng)易俗，實是提倡傷風(fēng)敗俗矣?？磻蛉耸芎Ρ囟?。如遇此種團體，還須照例辭回。假使?fàn)奚庯L(fēng)宗旨，以相遷就是非，吾徒也今而后無入吾門?！盵22]可知，鄭正秋應(yīng)是在演戲宗旨上與笑舞臺不合而脫離。朱雙云在這里所說“周渭石向不滿意鄭正秋的戲”應(yīng)為誤，應(yīng)是前臺咸安公司與鄭正秋演戲宗旨發(fā)生沖突。

鄭正秋離開笑舞臺后不到一個月，朱雙云也被笑舞臺辭退。“雙云承笑舞臺復(fù)興公司諸同志不棄，委為經(jīng)理。自顧菲才，本不敢承，只以蒿目劇艱，不忍坐視，乃復(fù)勉為其難，強起視事。組織方始，突以前寧波美華戲園大聲公司公債關(guān)系，涉訟半月。復(fù)興事務(wù)，無暇親躬，營業(yè)遂至日落，公司遂至不振，乃于本月十日召集全體，決議解散。自十三起雙云與笑舞臺脫離關(guān)系，所有雙云代表復(fù)興公司所結(jié)契約等等，概作無效。特此白聞，惟希公□?！盵23]由此可知，朱雙云此時仍舊陷于之前與大聲公司之間的糾紛之中，而無力經(jīng)營笑舞臺。在朱雙云退出之后，笑舞臺演出七天之后也歸于停止。

(四)前期和平社

在朱雙云二度經(jīng)營笑舞臺失敗后，笑舞臺新劇停演了一年多的時間。

一九一九年即民八己末元旦，張石川、張巨川昆仲又以民鳴社名義，在笑舞臺演出，起初上演《新青年》《群鬼》《曙光》等，較有意義之劇，營業(yè)并不發(fā)達，直到秋季，上海連續(xù)發(fā)生了幾件驚人的故事，民鳴社利用機會，先后編演《蔣老五殉情記》《凌連生殺娘》《閻瑞生》等，既是本地風(fēng)光，又屬驚人案件，營業(yè)因此大盛，獲利因此甚厚，時人有稱之為“三生有幸笑舞臺者”。三生：是凌連生、閻瑞生及蔣老五的情人羅炳生。[24]

關(guān)于此次新劇社的名稱和開演時間，朱雙云在此記述有誤?！昂推缴缧聞〔繙?zhǔn)于十七夜開幕，劇務(wù)主任鄭正秋”。此處朱雙云所記述之民鳴社應(yīng)為“和平社新劇部”，時間應(yīng)為1919年9月10日而非“民八己末元旦”?！靶ξ枧_本為張石川兄弟于南洋煙草之簡氏，可稱二難。后因交易所關(guān)系，張等挈鄭正秋同上脫離新劇界?！盵25]“廣西路笑舞臺和平社新劇部慨念西北八省災(zāi)情重大，故由前后臺經(jīng)理張巨川鄭正秋二君發(fā)起，與商界協(xié)賑會商妥，于十一夜(星期五)演劇助賑?！盵26]由此可見知，和平社前臺經(jīng)理為朱雙云所提及之“張石川昆仲”，而后臺經(jīng)理則為鄭正秋。

朱雙云所記載之《新青年》一劇為鄭正秋所編，是和平社開幕之作，《曙光》為徐半梅所譯，兩劇都為前期和平社時期演出。而《群鬼》則是在后期和平社演出，演出時改名為《親阿哥》。

前期和平社的招牌戲為實事戲，最受觀眾歡迎的為三出大悲劇——《凌連生殺娘》《蔣老五殉情記》和《蓮英被難記》，即朱雙云所說的“三生有幸笑舞臺者”?！读柽B生殺娘》根據(jù)上海城內(nèi)實事孔家弄血案所編，雖未曾連演，但是其演出頻率非常高，日戲和夜戲共演出超過40次?！妒Y老五殉情記》根據(jù)上海久安里實事改編，被笑舞臺稱為“百觀不厭的大悲劇”，分兩本演出，演出超過100次。朱雙云所提《閻瑞生》一劇，笑舞臺開演時稱為《蓮英被難記》，也是本地實事警世新劇，根據(jù)花總理謀殺案所編，起初分三本演出，后改為兩本，演出超過90次，在“三生”中連演天數(shù)最高。這三出戲不僅幫助笑舞臺一次次度過危險難關(guān)，使其得以大獲利潤，還引起了上海新劇舞臺編演實事劇的潮流。實事劇迎合了觀眾關(guān)心社會重大事件的心理，之后越來越多的新聞實事被新劇家改編為新劇進行演出。

前期和平社一直演出到1922年6月11日停止，共演出了兩年九個月的時間。

(五)新中華劇社

在前期和平社結(jié)束三個月后，新中華劇社在笑舞臺開演新劇。

上海聞人張嘯林、浦金榮、陳鋆寶等，歆于末期民鳴社之坐獲巨利，遂于一九二二年即民十一壬戌的八月，接辦了笑舞臺。[27]

新中華劇社1922年9月21日即陰歷八月初一日開幕。由于之前和平社的實事戲演出大受觀眾歡迎，新中華劇社也很注重編演實事新劇?！厄}翁賢媳》和《張欣生殺爺》就是當(dāng)時新中華劇社的兩出大受歡迎的實事新劇。

開幕不久，張欣生案，三番判決，笑舞臺喜出望外，以為可獲巨利，豈知僅演三次，已乏號召之力，幸在此時，天津發(fā)生了一件咬舌奇案，笑舞臺即取其事，編成一劇，名曰《騷翁賢媳》，上演的結(jié)果，是連演廿八場，場場滿座，因他很順利的過了一冬。[28]

《騷翁賢媳》一劇首演于1922年11月17日，《張欣生殺爺》一劇首演于1923年1月6日，因此《騷翁賢媳》一劇上演在前，《張欣生殺爺》一劇上演于后。《騷翁賢媳》是朱雙云根據(jù)天津的咬舌實事所改編之新劇，在當(dāng)時共演出19場而非朱雙云先生所記載之“廿八場”?！稄埿郎鷼敗肥歉鶕?jù)上海三林塘的實事改編的新劇，當(dāng)時上海各劇社都爭相上演，而笑舞臺的《張欣生殺爺》則將布景和服飾的“真”發(fā)揮到了極致?！靶ξ枧_的《張欣生》，情節(jié)完全寫實，布景中之‘三林塘村景’‘張萬興米店’‘龍泉園茶館’‘張駕云墳?zāi)埂己驼娴牟畈欢?。他們的化妝也十分講究，雖一冠一履之微都照鄉(xiāng)人本式，至于談吐表情尤臻神化?！盵29]

新中華劇社一直演出至1923年4月4日，共演出不到七個月的時間。

(六)后期和平社及笑舞臺之結(jié)束

新中華劇社結(jié)束后，和平社新劇部于1923年9月17日重新在笑舞臺開幕，此次和平社開幕，除張氏兄弟和鄭正秋外，還加入了邵醉翁?！靶ξ枧_之資本，為五千元。邵醉翁居其半，張石川張巨川鄭正秋，合居其半。”[30]這一時期的和平社可稱之為“后期和平社”。

不到兩月，張石川、邵醉翁等合組和平社，在笑舞臺上演，想盡種種辦法，營業(yè)總無起色，一年之后，石川就要解散，醉翁不表同意，結(jié)果是張氏脫離關(guān)系，和平社由邵氏獨資經(jīng)營。[31]

后期和平社與前新中華劇社之間相隔有五個月的時間，而并非“不到兩月”。且后期和平社從未由邵醉翁獨自經(jīng)營，相反，邵醉翁在1926年3月10日即正月廿六日，因與張巨川及鄭正秋之間產(chǎn)生矛盾而首先脫離了笑舞臺?！吧墼?，去則去爾，拈□何為，速以二千五百元之資本返我。我去可矣。張鄭遂以二千五百元與之，邵醉翁遂于丙寅正月二十六日，脫離笑舞臺而一意于天一公司?！盵32]

直到一九二五年即民十四的秋間，因他所營電影事業(yè)，日益發(fā)展無暇兼顧，遂告結(jié)束，而笑舞臺也就改建為住宅了。[33]

和平社新劇在笑舞臺的演出持續(xù)到了1926年9月26日，而并非是1925年秋間。且和平社結(jié)束之后，笑舞臺并未結(jié)束新劇演出，至少還應(yīng)有四個劇社在笑舞臺進行演出，有今古大戲院，羅漢劇社，新生命劇社等。新劇演出一直持續(xù)到1929年5月14日，此后便再未有笑舞臺新劇演出的相關(guān)廣告。

三、笑舞臺與話劇

笑舞臺是新劇由不成熟走向成熟狀態(tài)的見證者。在笑舞臺前期的新劇演出中，為了能夠吸引觀眾，常常都是需要每天換戲的，這也導(dǎo)致了幕表制的盛行和演出前不排練的弊病。但是到了后期，從后期和平社開始，笑舞臺每出戲上演的時間增長，不必每天都換戲，每出戲有了更多的排練時間和演出時間，一出戲的演出時間甚至可長達一個月。這也意味著新劇在這一時期走向了成熟。

提起20世紀(jì)20年代的話劇，愛美劇一直是話劇界人士的關(guān)注重心，雖然其堅持劇本制，提高了話劇的嚴(yán)肅性和藝術(shù)性，但是愛美劇卻是業(yè)余性質(zhì)的，很多愛美團體即演即散，使得愛美劇很少有長期固定演出的劇團，且其提倡者多為外國留學(xué)歸來的學(xué)生，他們并不完全了解上海社會所特有的市民文化，因此其也未曾真正走入上海的市民社會之中。在20年代與民眾發(fā)生更多聯(lián)系的還是職業(yè)化的新劇。笑舞臺便是20世紀(jì)10到20年代一直存在的新劇演出的代表性舞臺，它不僅延續(xù)了甲寅中興之后新劇的生命，將新劇引向成熟，同時，笑舞臺的新劇演出還為后來海派話劇的形成打下了重要基礎(chǔ)。[34]笑舞臺的新劇演出適合當(dāng)時上海市民觀眾的審美情趣和文化心理，帶有海派話劇所獨有的上海的市民文化特色。相比更傾向于話劇理論研究，學(xué)習(xí)西方戲劇創(chuàng)作方法的愛美劇，笑舞臺的新劇演出更為當(dāng)時的上海市民所歡迎。笑舞臺與當(dāng)時眾多附屬于游樂場的新劇團體不同，它是當(dāng)時上海新劇界中具有自身獨立性的唯一的新劇舞臺，因此笑舞臺并未完全被商業(yè)所左右。而鄭正秋及其門人是在笑舞臺堅持新劇演出時間最長的主力軍，鄭正秋對新劇一直堅持著“教育主義”的方針，因此笑舞臺的新劇演出也并非完全地庸俗低下，而抱有一些有益于世道人心的進步傾向。盡管當(dāng)時的笑舞臺演出還沿用之前文明戲的幕表制，沒有固定的劇本，但它卻憑借其所具有的符合上海市民心理和文化特色的戲劇演出，吸引著上海廣大市民的眼球，艱難而又堅強地走著一條與愛美劇不同的戲劇道路，為之后三四十年代海派話劇的正式形成奠定了基礎(chǔ)。

除此之外，笑舞臺還將新劇與電影聯(lián)系起來，培養(yǎng)了中國第一代電影人，鄭正秋、張石川、邵醉翁都是從新劇開始走向電影的。笑舞臺歷經(jīng)14年，是歷史上生命最長的新劇舞臺，為了使新劇得以繼續(xù)生存，笑舞臺一直在商業(yè)化和教育主義之間掙扎著，盡管其最終仍舊不免關(guān)閉的命運，但是在上海話劇史上，它仍舊留下了濃墨重彩的一筆。研究20年代的話劇，笑舞臺不應(yīng)被忽略。