越語(yǔ)清音話李敏

黃國(guó)慶

“且把真身暫隱藏，變作牡丹俏模樣，今晚魚兒巧梳妝，做一個(gè)神女去會(huì)襄王，輕移蓮步往前廳，抬頭已是到書房。”這是當(dāng)今紅遍越劇界的王派花旦李敏在《追魚》中，“萬(wàn)千相思怎丟開”的一段唱詞。如果說，我們將唱詞中“萬(wàn)千相思”的對(duì)象由“襄王”轉(zhuǎn)換成“越劇”，再將其他詞意做戲外解讀的話，那么，這幾句唱詞倒是很適用于李敏的藝術(shù)追求與人生寫照。

李敏，十四歲初涉梨園，正如她所言：“岀生在越劇的故鄉(xiāng)，從小在睡夢(mèng)中聽媽媽哼著越音，長(zhǎng)大后結(jié)緣于越劇，心中的夢(mèng)想就是當(dāng)一個(gè)受觀眾喜歡的好演員，演一些能體現(xiàn)自己特色的好戲，唱一些個(gè)人演唱風(fēng)格的好唱段?！比甑脑絼∪松绨遵x過隙，當(dāng)年只夢(mèng)想著“演一些能體現(xiàn)自己特色的好戲，唱一些個(gè)人演唱風(fēng)格的好唱段”的李敏，而今不僅早已是一位在全國(guó)越劇界聞名遐邇且頗具影響力的實(shí)力派王派花旦，同時(shí)，她也早已成為福建省芳華越劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，國(guó)家一級(jí)演員?！皯蚯屛腋形蛄巳松臎r味……品嘗了失落時(shí)的孤寂和成功時(shí)的喜悅……”這是李敏三十三年的戲曲人生對(duì)自己戲里戲外臺(tái)上臺(tái)下的總結(jié)與感悟。因此，“且把真身暫隱藏，變作牡丹俏模樣，今晚魚兒巧梳妝，做一個(gè)神女去會(huì)襄王。”似乎正映襯著李敏曾經(jīng)“品嘗了失落時(shí)的孤寂和成功時(shí)的喜悅”的藝術(shù)人生與人生藝術(shù)的追求與淡定?！罢嫔黼[藏”這是戲里的必然；“變著牡丹”這是戲外的感嘆?！拜p移蓮步往前廳，抬頭已是到書房?！边@更是時(shí)光的穿梭與“神女”的對(duì)話。其實(shí)，任何一個(gè)人，無(wú)論是事業(yè)人生，還是生活人生，都必定是坎坎坷坷曲曲折折的。好在李敏天生是個(gè)有理想、有追求、有天賦，且有韌性不泯的、極具抗壓力的堅(jiān)強(qiáng)意志的女漢子。因此，無(wú)論順境逆境，三十多年來，她一步一個(gè)腳印，踏踏實(shí)實(shí)成功地塑造了《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉、《玉蜻蜓》中的王志貞、《盤妻索妻》中的謝云霞、《皇后易嫁》中的崇秀皇后、《媽祖》中的媽祖、《江姐》中江姐，以及《唐琬》中的唐琬等眾多年代不同、性格迥異的歷史人物形象，并獲得了廣大越迷的交口稱贊。由此，她曾榮獲第三屆中國(guó)戲劇節(jié)“優(yōu)秀演員獎(jiǎng)”、首屆中國(guó)小百花越劇節(jié)“金獎(jiǎng)”、第一屆中國(guó)越劇藝術(shù)節(jié)“十佳演員獎(jiǎng)”。2007年，李敏更是一舉摘得了第23屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。

李敏天性率真，笑談中，一串“咯咯咯”的發(fā)自肺腑的笑聲仿佛來自天籟，清澈而透亮。笑聲，人人都會(huì)有，但經(jīng)常笑得如此燦爛，如此徹骨、如此無(wú)拘無(wú)束且具有穿透力和感力染的笑聲似乎李敏獨(dú)具。于是，在她仿佛衣食無(wú)憂的、不帶雜質(zhì)的爽朗笑聲中，常常讓人聯(lián)想起她為之奮斗了半輩子的王派唱腔。

王派唱腔的首要特點(diǎn)是“情真意切、自然流暢”，這很符合李敏待人真誠(chéng)的天性特征。王派唱腔平易樸實(shí)、自然流暢、吐字清晰、韻味濃郁。除了注重潤(rùn)腔，其運(yùn)腔平緩委婉，卻深藏內(nèi)在力量，用情深邃且扣人心弦。李敏在多年的舞臺(tái)實(shí)踐中，通過塑造不同的人物形象，較好地把握住了王派唱腔的特點(diǎn)。如在《梁山伯與祝英臺(tái)》的“禱墓”中，一句“梁兄啊……”那哭腔的撕鳴及悲慟的哀號(hào)便足以摧人淚下。再如：在《春香傳》的“愛歌”中，李夢(mèng)龍與春香的幾句對(duì)白與對(duì)唱。李夢(mèng)龍：“春香，你我何不來訂個(gè)百年之約?！贝合悖骸鞍倌曛s？”李夢(mèng)龍：“百年之后，你我倆人變作……”春香：“變著什么呢？”……那種行腔的甜美與流暢，那種發(fā)自肺腑的依戀與憧憬，無(wú)不讓人心神愉悅，感同身受?？梢?，李敏的唱腔不僅擅長(zhǎng)把控悲劇性人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性，同時(shí)亦能根據(jù)喜劇人物的情景融入自身的舒爽奔放體驗(yàn)，使之無(wú)論是喜怒哀樂的唱腔、唱段都能讓觀眾找到切膚的感受與共鳴。當(dāng)然，更難能可貴的是李敏在尋求“形似”的王派唱腔的同時(shí)，亦不遺余力地追求一種“神似”的王派唱腔。正如她在去年移植黃梅戲《女駙馬》中扮演馮素珍一角時(shí)，邀請(qǐng)了長(zhǎng)期與王文娟老師合作的作曲家金良老師為其設(shè)計(jì)唱腔。金良老師認(rèn)為：唱腔一定要按王派的行腔韻味來設(shè)計(jì)，但高音部分不必拘泥于王文娟老師原有的音區(qū)，因李敏的高音區(qū)非常高亢，且具有非常強(qiáng)的穿透力和感染力，在戲里的幾個(gè)主要唱段中，要讓李敏充分地發(fā)揮其高音區(qū)激越穿透的優(yōu)勢(shì)，這樣才能讓觀眾感受到馮素珍在此情此景里的悲憤心境與絕決的哀怨之情。如在第5場(chǎng)，一句比一句高亢的、撕心裂肺的“只要夫君能有救，我午門伏罪，萬(wàn)死不辭，萬(wàn)死不辭，粉身碎骨、粉身碎骨、粉身碎骨也甘心！”讓觀眾為馮素珍未來命運(yùn)的險(xiǎn)惡而潸然淚下。盡管李敏的聲腔高于她的老師，但李敏的行腔特征并未游離岀老師的韻味。

不久前，有人問李敏：“王君安繼《柳永》奪‘梅花獎(jiǎng)之后，芳華正準(zhǔn)備為其打造《尹桂芳》，那么你繼《女駙馬》之后，有什么打算呢？”李敏還是帶著那副沒有絲毫雜質(zhì)的“咯咯咯”報(bào)以一串金鈴般的笑聲：“暫無(wú)想法！”當(dāng)有人再問：“你是否也可以打造《王文娟》時(shí)？”李敏驀地顯得驚訝萬(wàn)分。“寫老師的戲怎么能由我來演呢？好多師姐妹都比我強(qiáng)多了?！边@就是李敏的謙遜與率真。其實(shí)，憑借李敏近年來在越劇界所取得的可圈可點(diǎn)的成就，以及她逐漸走問成熟的人生閱歷及所得到王文娟老師的親自點(diǎn)撥，其唱腔與演技已步入佳境。作為一個(gè)王派弟子的佼佼者，只要老師認(rèn)可，為李敏打造《王文娟》又何嘗不可！因?yàn)?，眾所周知，無(wú)論是王君安的《尹桂芳》，還是李敏的《王文娟》，她們的身后都有一個(gè)共同的團(tuán)體在堅(jiān)如磐石地支持著她們！它的名字就叫——福建省芳華越劇團(tuán)！