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      高慶奎傳(八)

      2015-08-18 16:54:17李舒余久久
      上海戲劇 2015年8期
      關(guān)鍵詞:全本名角小山

      李舒 余久久

      如果哪位演員能達(dá)到挑班的程度,其實(shí)是深得大家的羨慕的。這不僅意味著名氣更大,獲利更多,而且表演上也有了更大的自由度。但有一個(gè)沉重的問題則是,班社里十多個(gè)演員的生計(jì)可都要靠你了。高慶奎作為慶興社的班主,責(zé)任之大自不在話下。雖說(shuō)有管事的幫忙,但當(dāng)時(shí)班社云集,各個(gè)挑班人也都是不相上下的名角,要吸引觀眾,提高上座率,還是得需要同心協(xié)力,多想妙招。

      對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō),選擇去哪里看戲,最主要就是兩個(gè)關(guān)注點(diǎn)。第一,看角兒;第二,看好戲。為此,作為頂梁柱的名角就要多方表現(xiàn)來(lái)爭(zhēng)取觀眾,集繁重的唱做于一身,甚至一出戲中飾演好幾個(gè)角色。但按照傳統(tǒng)表演體制演出的傳統(tǒng)題材劇目,即俗稱的老戲,不僅篇幅較短,而且一出老戲唱十年,觀眾們都耳熟能詳了,一成不變唱下去,不能讓迷戀自己的觀眾長(zhǎng)期保持住觀劇的熱情,本身也不能在藝術(shù)上不斷地進(jìn)步。所以,要改變,要革新!但創(chuàng)新之事從來(lái)都不是那么簡(jiǎn)單的,要循序漸進(jìn)為之。高慶奎做的第一步創(chuàng)新就是先從整理老戲開始。

      “整理老戲”四字寫來(lái)簡(jiǎn)單,但對(duì)整理者其實(shí)有著極高的要求。經(jīng)過(guò)多年傳承的老戲,是在幾代觀眾們的審視中存活下來(lái)的,本身已經(jīng)具備極高的藝術(shù)價(jià)值。所謂整理,是希望更符合社會(huì)文化的潮流,而重要的是,要比整理前更好。這個(gè)拿捏度非常難,老戲太為大眾耳熟能詳了,做得不好,就是狗尾續(xù)貂,既然不好,何苦來(lái)整理?那該如何整理呢?著名京劇旦角表演藝術(shù)家荀慧生提出了四個(gè)字“膽大心細(xì)”,非常恰當(dāng)。所謂膽大,就是要?jiǎng)?chuàng)新力,有魄力,敢于挑戰(zhàn)人們的舊觀念,所謂心細(xì)即要從辯證、歷史的觀點(diǎn)具體研究,給予分析,批判地決定去留,突出精華,兩者相輔相成。

      這就要求整理者一定要具備深厚的戲劇表演基礎(chǔ),本身就是個(gè)戲曲資源庫(kù),對(duì)老戲有研究,能夠?qū)嵤虑笫堑乜偨Y(jié)出好與不好,然后有的放矢地發(fā)揮創(chuàng)造好的地方,摒棄不好的地方。高慶奎對(duì)此有得天獨(dú)厚的基礎(chǔ)條件。前文談過(guò),他師從多位名家,搭班期間積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn),可謂戲中行家。同時(shí),他從早些年就表現(xiàn)出不拘一格的創(chuàng)新精神,他不止一次說(shuō)過(guò):“只要觀眾愛看,我就這么唱,不能怕這怕那的?!敝灰窃谀奈幻疑砩习l(fā)現(xiàn)值得借鑒的地方,就會(huì)舉一反三地將它恰如其分地植入其他的劇目中,所以有些刻板的評(píng)論家總說(shuō)他雜,一出戲里怎么好像有好幾派的影子在。高慶奎不怕別人說(shuō)這個(gè),不囿于一派,博采眾長(zhǎng)。在表演方面,高慶奎也一直在嘗試新的突破。他力求從劇情需要出發(fā),從人物情感出發(fā),從戲理和表演規(guī)律出發(fā),絕不單純賣弄技巧或者很死板地按著既有套路表演。

      在這樣的基礎(chǔ)上,高慶奎把很多演過(guò)的老戲,加以變化重新推出。他對(duì)老戲的重整還有一個(gè)方式,那就是把傳統(tǒng)劇目串成大戲,這其實(shí)也是基于他自身?xiàng)l件的特色編排。一旦劇目串成大戲,需要長(zhǎng)時(shí)間的演唱,對(duì)嗓音的條件要求很高。高慶奎沒問題,嗓子好,組班期間更是他嗓子的黃金時(shí)期,極耐重唱。另外,大戲中角色更多,如果增加演員來(lái)演出,一則開支增加,二則不是名角的話對(duì)吸引觀眾也起不到很大的作用,只會(huì)讓人覺得繁冗。但高慶奎是一個(gè)多能手啊,除了老生之外,武生、紅生、老旦、花臉,他全能演。以前搭班的時(shí)候沒有自由,只能偶爾露兩手其他角色的戲,組班之后,全憑自己做主,所以索性在大戲里分飾幾個(gè)角色,一來(lái)展示了戲路寬的特點(diǎn),二來(lái)更是吸引了觀眾。觀眾們想看的不正是看名角嗎?在這么一出長(zhǎng)戲里,他一直都在,真是讓人太有值回票價(jià)的感覺了。高慶奎整理的老戲主要有《鼎盛春秋》(全本)、《潯陽(yáng)樓》 《三國(guó)志》 《戰(zhàn)合肥》。

      除此之外,高慶奎整理的老戲還有《慶頂珠》(全本)即《打漁殺家》(全本);《鐵蓮花》(全本)又名《生死板》(全本),后傳于弟子李盛藻,成為其拿手好戲之一 ;《掘地見母》 即《孝感天》(全本),高慶奎反串老旦武姜,唱工很重;《普天樂斬判官》 ,即《探陰山》(全本);《捉放曹》接《斬華雄》 這是老尺加一的唱法;《巧辦花燈》,即《遇皇后》連演《打龍袍》,角色派法,大部分是反串;全本《搜孤救孤》 又名《八義圖》;《挑簾裁衣》,也是高慶奎的反串戲;《蝴蝶夢(mèng)》(全本)包括“善寶莊”、“度白簡(jiǎn)”、“莊子搧墳”到“大劈棺”止,高慶奎飾莊周;《獨(dú)木關(guān)》,本是黃(月山)派武戲,武打不多,重在唱做,悲憤唱腔正合高慶奎的戲路,反響熱烈;《連環(huán)套》 ,由“坐寨盜馬”起,到“拜山盜鉤”止,高慶奎仍是反串;《捉放曹》(全本),自捉曹起,至斬華雄止。

      這些整理的老戲,普遍都很受歡迎,高慶奎戲路之寬更一時(shí)成為城中話題,風(fēng)頭更健。高慶奎的派戲才能也愈加突出,用反串戲搞噱頭,用新秀演員吸引觀眾,很是賣座。不過(guò)成也蕭何敗蕭何,也正是因?yàn)檫@個(gè)反串,還是在排演《連環(huán)套》時(shí)起了一檔風(fēng)波。

      說(shuō)起此事,還是要關(guān)聯(lián)到梨園舊規(guī)矩。梨園講究出身,想唱戲,必須先拜師。而且如果有一行轉(zhuǎn)為另一行,還要重新拜師,這也是有尊師重道的意味。所以在舞臺(tái)上演戲,大家各做本行,除非特殊情況才會(huì)反串。但高慶奎在自己組班時(shí),沒了束縛,動(dòng)不動(dòng)就反串,本行演員們其實(shí)是有些不舒服的。排演《連環(huán)套》時(shí),班中武生是吳彥衡,當(dāng)家開口跳是傅小山,都是相當(dāng)優(yōu)秀的演員。如果貼這一出,應(yīng)該是他們二人與郝壽臣合演才對(duì)。但最后的安排是高慶奎代替吳彥衡,反串黃天霸,馬富祿代替了傅小山,反串朱光祖。這樣的安排對(duì)吳彥衡是很不利的,因?yàn)槿绻邞c奎這樣的名角唱了,吳彥衡以后就不好唱了。吳彥衡很不滿,就鼓勵(lì)傅小山向馬富祿興師問罪,由他聯(lián)合全班演員來(lái)做后盾,支援傅小山。

      馬富祿當(dāng)時(shí)也是年輕不懂事,就答應(yīng)了此事,還挺高興地做了一身新行頭,加一頂新“鬃帽”,志得意滿上去表演了。但是等到《連環(huán)套》一終場(chǎng),馬富祿一進(jìn)后臺(tái),傅小山立刻從馬富祿頭上把“鬃帽”抓下來(lái),嚴(yán)厲責(zé)問馬富祿,為什么文丑擅動(dòng)開口跳的戲,簡(jiǎn)直是欺師滅祖,違反梨園傳統(tǒng)。所有的后臺(tái)同仁異口同聲,維持正義,馬富祿傻眼了。高慶奎一看這狀況就明白是怎么回事了,而且細(xì)想想也的確理虧,所以也不好替馬富祿說(shuō)話,默默躲開卸妝去了。后來(lái)馬富祿無(wú)法,請(qǐng)了酒席拜了師傅,才把“鬃帽”收回來(lái)。高慶奎在此事中有脫不了的干系,后來(lái)只好慢慢收斂自己的戲癮,排戲時(shí)更多加留意,避免“撈過(guò)界”。

      雖然有上述的風(fēng)波,但總體來(lái)說(shuō),高慶奎整理新編的老戲還是極大豐富了當(dāng)時(shí)的京劇劇目,其表演更是有可圈可點(diǎn)之處,為之后的高派傳人留下了珍貴的資料。但高慶奎不止于此,在整理老戲的過(guò)程中,他對(duì)組編新劇亦不遺余力,而這其中,除了藝術(shù)的考慮,更多的是對(duì)民族及國(guó)家的責(zé)任感而致。

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