淺析《春江花月夜》中的景、理、情

鄒 創(chuàng)

（江蘇省徐州高等師范學(xué)校）

初唐詩(shī)人張若虛被稱為“吳中四士”之一，他一生僅留下兩首詩(shī)，其一便是流傳千古的《春江花月夜》，這首詩(shī)被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，張若虛也因此被清代王闿暈稱之“孤篇橫絕，竟為大家”。

全詩(shī)通過(guò)對(duì)春、江、花、月、夜這五種意象的描繪，將寫(xiě)景、哲理、抒情融為一體，勾勒出一幅動(dòng)人的良辰美景。

景，詩(shī)歌的第一部分重在寫(xiě)景?！按航彼B海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。”詩(shī)人開(kāi)篇，就描繪了一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，月色皎潔如霜，洲上的白沙和月色融合在一起。詩(shī)人通過(guò)春江、潮水、明月、芳甸、花林、流霜、白沙這些意象，由大到小，由遠(yuǎn)及近地構(gòu)成這幅優(yōu)美的畫(huà)面。一個(gè)“生”字，賦予了明月與潮水活潑的生命力，一個(gè)“連”字不僅寫(xiě)出了江水和海水是水平地連接在一起的，更寫(xiě)出了它們是在同一起點(diǎn)上。詩(shī)人用細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使得這春江花月夜顯得格外優(yōu)美恬靜。

理，面對(duì)這春花花月夜的美景，詩(shī)人開(kāi)始了聯(lián)想，開(kāi)始探索人生哲理和宇宙奧秘，這主要在第二部分：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。”江邊上是誰(shuí)最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮又是什么時(shí)候開(kāi)始照著人？人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，但是江上的月亮一年年地總是相像。詩(shī)人想到，個(gè)體的生命是短暫的、渺小的，但是宇宙卻是永恒的、無(wú)窮無(wú)盡的、對(duì)此，聞一多認(rèn)為詩(shī)中表現(xiàn)了一種宇宙意識(shí)。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求和熱愛(ài)，其基調(diào)是“哀而不傷”的，李澤厚認(rèn)為詩(shī)中表現(xiàn)了一種“少年式的人生哲理”。在中國(guó)的古典詩(shī)歌中，有很多詩(shī)人都感慨個(gè)體生命短暫，宇宙永恒。如曹植：“天地?zé)o終極，人命若朝露?！比罴骸叭松舫柯?，天道邈悠悠?！碧K軾：“哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮?！?/p>

情，由人生哲理和宇宙奧秘，詩(shī)人在第三部分，進(jìn)一步抒發(fā)感慨，抒寫(xiě)感情。先是總寫(xiě)的四句：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云悠悠”象征了游子的行蹤飄忽不定，“誰(shuí)家”，“何處”兩句呼應(yīng)，不止一家有離別，思婦在思念遠(yuǎn)方的游子，游子也在思念遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)，一種相思，牽出兩地離愁。

以下八句寫(xiě)思婦思念游子：“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文?！笨蓱z樓上月亮的影子不停地移動(dòng)，應(yīng)該照著思婦的梳妝臺(tái)。月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不去?！芭腔病币辉~，一方面寫(xiě)出了月光游移不定的動(dòng)態(tài)，一方面用擬人化的手法，賦予月亮靈性，它似乎也為思婦而傷心，對(duì)她憐憫，不忍離去，豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚，她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”“拂還來(lái)”，“卷”“拂”表現(xiàn)了思婦內(nèi)心的惆悵?？粗鹿?，思婦想到，此時(shí)這月光不也正照著遠(yuǎn)方的游子嗎？真希望這月光也能遙寄相思之情。除了讓月光帶去相思，思婦還通過(guò)魚(yú)龍、鴻雁帶去相思，魚(yú)龍、鴻雁是古代用于互傳音訊的載體，此處暗含有魚(yú)雁不能傳音訊之意。可見(jiàn)二人音訊斷絕，相思無(wú)著落。

最后八句寫(xiě)游子思念家鄉(xiāng)：“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹(shù)?！弊蛱煲估飰?mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半，青春年華都要消逝了，自己還不能回家。游子做夢(mèng)也想回家，夢(mèng)見(jiàn)落花意味青春年華消逝，可憐和前面呼應(yīng)，兩人相思無(wú)著落，無(wú)奈至今還在流落天涯，何時(shí)才能回家？斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。碣石指北方，瀟湘指南方，距離遙遠(yuǎn)，天各一方，只能同守一輪明月。思念之情更加濃郁，無(wú)以復(fù)加，“沉沉”二字更加重了他的孤寂，最后，“落花搖情滿江樹(shù)”，月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，搖曳多姿，令人心醉神迷。

《春江花月夜》在思想上和藝術(shù)上都超越了以前那些單純的描繪山水景物的詩(shī)歌，將春江花月夜的美景、人生短暫而宇宙永恒的感慨、兒女別離相思的情感融合為一，從而匯成景、理、情水乳交融的幽美意境。

趙勝啟，郭萍.《春江花月夜》的藝術(shù)境界［J］.文學(xué)教育：上，2007（01）.