從言語(yǔ)層面淺析詩(shī)歌鄭愁予《錯(cuò)誤》的美

楊文淳

1954年，鄭愁予寫(xiě)了《錯(cuò)誤》這首詩(shī)，寫(xiě)了詩(shī)中思婦等待她所想念的人歸來(lái)最后沒(méi)有歸來(lái)的失落，詩(shī)人將曠達(dá)的氣質(zhì)和溫婉的韻味融合于這首詩(shī)。本文將從言語(yǔ)層面的語(yǔ)言、文法、意象方面，分析《錯(cuò)誤》這首詩(shī)歌的美。

關(guān)于《錯(cuò)誤》這首詩(shī)歌，每個(gè)人都有自己的見(jiàn)解，有不同的看法，有人認(rèn)為這是一首普通的思人詩(shī)，也有人認(rèn)為這是寫(xiě)臺(tái)灣想要回歸中國(guó)的詩(shī)歌。鄭愁予解釋過(guò)這首詩(shī)的寫(xiě)作背景，當(dāng)時(shí)作者跟著自己的母親逃難，作者的父親是一名軍人，他的母親每天都在盼望著父親回來(lái)。本文淺析該詩(shī)是以一個(gè)等待的婦女形象進(jìn)行分析，本文將從詩(shī)歌的原文進(jìn)行分析：

我打江南走過(guò)

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花開(kāi)落

東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛

你底心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤

我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……

一、語(yǔ)言層面的音律美

本文中提到的語(yǔ)言層面包含音韻、節(jié)奏和旋律。首先音韻包括聲、韻、調(diào)，其中押韻、平仄、語(yǔ)調(diào)等都可以豐富音韻美，“走過(guò)”的過(guò)（guò）和“開(kāi)落”的落（luò），這兩個(gè)字的聲調(diào)一樣，韻母一樣，上下兩句是押韻的;文章中間的“恰若青石的街道向晚”“你底心是小小的窗扉緊掩”中的“晚（wǎn）”和“掩（yǎn）”押韻，聲調(diào)和韻母都一樣;“三月的柳絮不飛”“三月的春帷不揭”中的“飛（fēi）”和“揭（jiē）”押韻，而且兩者句式相同。像這樣的字詞的押韻，可以構(gòu)成聲音的回環(huán)之美，使文章富有美感;詩(shī)歌中的每一句的最后一個(gè)字的聲調(diào)不相同，聲調(diào)的不同，構(gòu)成句子的平仄不同，避免了朗讀時(shí)的一成不變，使聽(tīng)者覺(jué)得文章富有詩(shī)意具有美感;節(jié)奏有快慢輕重之分，在這首詩(shī)歌里，因?yàn)槭情L(zhǎng)短句，所以每一句的節(jié)奏不一樣，這樣整首詩(shī)歌都有一唱三嘆之感，節(jié)奏比較緩慢，使人感覺(jué)韻味無(wú)窮，豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容，將一個(gè)婦女等待歸人的思念表達(dá)出來(lái)，含蓄委婉的展現(xiàn)出婦人等待時(shí)的擔(dān)憂(yōu)和焦急見(jiàn)到思念的那個(gè)人的情感;這首詩(shī)歌的旋律是回旋婉轉(zhuǎn)的，詩(shī)歌中出現(xiàn)了疊字和重復(fù)，其中疊字有“小小”“達(dá)達(dá)”，“小小”和“達(dá)達(dá)”都能讓我們營(yíng)造出畫(huà)面感?！靶⌒　睅Ыo我們的是一種直觀感受，思婦等待的人一直未歸，每一次的錯(cuò)認(rèn)，讓思婦的心遭受一次次的失望，表現(xiàn)出思婦失落的情感?！斑_(dá)達(dá)”能帶給我們聽(tīng)覺(jué)上的美感，“達(dá)達(dá)”的聲音是馬兒奔跑在青石板上的聲音，仿佛馬兒即將到來(lái)，這樣的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果讓讀者猶如身臨其境，可以使這首詩(shī)歌更具畫(huà)面感和藝術(shù)美感，而疊詞本身的作用可以增強(qiáng)這首詩(shī)歌的音律美;“小小”和“三月”都出現(xiàn)了兩次，可以稱(chēng)作重復(fù)，起到強(qiáng)調(diào)的作用。“小小”一詞表達(dá)了思婦的心雖小，但是全是對(duì)未歸人的思念的等待，其中的愛(ài)意自是不言而喻;“三月”，指時(shí)間季節(jié)中的三月，三月屬于春天，春天是一個(gè)溫暖的季節(jié)，可是在思婦心里，這里的三月卻如寒冬一樣，等不到未歸人的回來(lái)，反襯出思婦的感情，濃烈的哀傷之感。

二、文法層面的字詞美

本文中提到的文法層面是指詞法，包括用詞和詞序的分析。詩(shī)歌的開(kāi)頭“我打江南走過(guò)”中的“打”，一般使用“打”字時(shí)，打是動(dòng)詞，敲擊的意思，這里作了介詞，表示“從”的意思，使用“打”字可以使這首詩(shī)歌更具美意，還有詩(shī)歌“那等在季節(jié)里的容顏”中的“等”，一個(gè)等字直接明了的說(shuō)明思婦在等待她心里想念的那個(gè)人，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的表達(dá)了思婦的期盼思念之情，也說(shuō)明了思婦一次又一次的等待，等來(lái)的卻是失望的堅(jiān)持。這首詩(shī)歌共有兩處倒裝，一是“……容顏如蓮花開(kāi)落”，此處正確的詞序應(yīng)該是“如開(kāi)落的蓮花”，把“開(kāi)落”放在蓮花之后是為了對(duì)應(yīng)第一句的最后一個(gè)字“過(guò)”，押韻，開(kāi)落的蓮花是指蓮花開(kāi)了又凋落了，再開(kāi)再調(diào)落，暗示思婦等待她所思念的那個(gè)歸人的時(shí)間之久，同時(shí)蓮花的開(kāi)落也暗示思婦的青春正在慢慢消逝，等待了那么長(zhǎng)的時(shí)間，一次次的升起希望再一次次的失望，突出思婦的堅(jiān)持和對(duì)未歸人的愛(ài)之深。另外一處倒裝是“恰若青石的街道向晚”，正確詞序?yàn)椤扒∪粝蛲淼那嗍值馈保选跋蛲怼狈旁凇敖值馈钡暮竺娼o人耳目一新的感覺(jué)，同時(shí)也是為了后面的“掩”押韻，此處的向晚的意思是接近傍晚，就是黃昏時(shí)間。一般來(lái)說(shuō)，黃昏的景致是非常迷人的，詩(shī)歌給人以強(qiáng)烈的畫(huà)面感，夕陽(yáng)西下，太陽(yáng)的余光斜射在鋪滿(mǎn)青石的街道上，這一切是多么的美好，但是思婦等的那個(gè)人還是沒(méi)有歸來(lái)，給這美麗的景色平添了惆悵的情感，使用了倒裝的詞句，使詩(shī)歌更具音韻美，打破常規(guī)語(yǔ)序，使詩(shī)歌中的思婦形象更突出，字詞的美使詩(shī)歌更具畫(huà)面感，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的美。作者們總是設(shè)法把普通言語(yǔ)加工成陌生的、扭曲的、對(duì)人具有阻拒性的言語(yǔ)，這種言語(yǔ)可能不合語(yǔ)法，打破了某些語(yǔ)言的常規(guī)，甚至還不易為人所理解，卻能引起人們的注意和興趣，從而獲得較強(qiáng)的審美效果。詩(shī)歌中“你底心如小小的寂寞的城”，“寂寞的城”，既然都已經(jīng)是城了，城就應(yīng)該是熱鬧喧囂的，應(yīng)該是很大的，為什么城還是寂寞的、小小的？那是因?yàn)樗紜D還在等那個(gè)未歸人，她等待了很久還是沒(méi)有等到那個(gè)人，即便是一個(gè)城，沒(méi)有思婦所期待的，沒(méi)有她所想要的，又有什么熱鬧可言呢，不過(guò)是獨(dú)自守著堅(jiān)持在等待，思婦的情感是寂寞的，是孤寂清冷的，這種改變了的陌生或者阻拒性的話(huà)語(yǔ)，可以使讀者反復(fù)體會(huì)品味，增強(qiáng)了詩(shī)歌的審美效果。

三、修辭方面的形象美

這首詩(shī)歌采用了比喻、對(duì)比和借代的修辭手法。首先是關(guān)于比喻的，詩(shī)中的第二句就采用了比喻，把思婦的容顏比作花，這種花還是蓮花，因?yàn)槿说那啻河邢?，思婦的青春在逐漸的消逝，她一次又一次的等待就意味著她的青春在一點(diǎn)一點(diǎn)的逝去，就如蓮花一樣，蓮花盛開(kāi)時(shí)是純潔美麗的，是充滿(mǎn)魅力的，可是蓮花不會(huì)一直盛開(kāi)，就如青春不會(huì)永存一樣，蓮花盛開(kāi)之后便是開(kāi)始慢慢的凋謝，就如思婦的青春開(kāi)始慢慢消逝，蓮花盛開(kāi)凋謝之后尚且還能來(lái)年再次綻放，思婦的青春卻不會(huì)再來(lái)一次，思婦一直在等待著未歸人，經(jīng)歷了失望又重新燃起希望，最終還是沒(méi)有等到那個(gè)未歸人;詩(shī)的第四句，詩(shī)人將一顆心看作是一座城，而這座城是一座顧忌的城，等待的失望，失望的等待，往復(fù)循環(huán)的痛苦已經(jīng)讓思婦的心開(kāi)始?jí)m封，此刻的她是失落的，是孤寂的;“你底心是小小的窗扉緊掩”這句話(huà)是把心比作緊掩的窗扉。如果說(shuō)前面的詩(shī)句心是小小的寂寞的城，思婦那時(shí)已經(jīng)明顯感覺(jué)到失落了，此刻心如緊掩的窗扉，就意味著思婦此刻已經(jīng)不愿在面對(duì)失望的結(jié)果了，她相信那個(gè)未歸人終究會(huì)回來(lái)，只是她已不敢再懷有期待，采用比喻的修辭手法，使該思婦的人物形象更加立體，使讀這首詩(shī)的人印象深刻，讀來(lái)意境深廣。然后，詩(shī)歌中的“等在季節(jié)里的容顏”，此時(shí)的思婦正在等待那個(gè)人，她的心情是高興期待的，后一句詩(shī)歌中的東風(fēng)指春風(fēng)，春風(fēng)沒(méi)有來(lái)臨，柳絮又怎會(huì)生長(zhǎng)，又怎會(huì)到處飛揚(yáng)，暗示未歸人沒(méi)有歸來(lái)，思婦的等待漸漸變成了失望和寂寞，將思婦的心情進(jìn)行對(duì)比，形成較大的反差，強(qiáng)調(diào)思婦的心理變化，增強(qiáng)詩(shī)歌的感染力。“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤”中用“馬蹄”借代“未歸人”，此時(shí)是“我”從思婦等待的地方經(jīng)過(guò)，思婦以為騎馬的人會(huì)是她等待的那個(gè)人，其實(shí)不是，是“我”，只是一個(gè)過(guò)客，因?yàn)槲礆w人可能是一個(gè)參加戰(zhàn)爭(zhēng)的人，他會(huì)騎著馬兒歸來(lái)，所以用“馬蹄”指代未歸人，借代使讀者易產(chǎn)生聯(lián)想，使詩(shī)歌更形象生動(dòng)。

四、情感方面的意象美

這首詩(shī)歌所表達(dá)的情感是含蓄的，它表現(xiàn)了詩(shī)中思婦在等待思念的人歸來(lái)的迫切盼望的心情，但一直等不到未歸人的失望之情，卻又蘊(yùn)含著希望的下一次等待的期盼之情。詩(shī)歌中顯現(xiàn)出的盼望和失望之情采用了“城”“窗扉”和“馬蹄”等三個(gè)意象來(lái)表達(dá)?！俺恰弊衷诠糯赋且厮闹艿膲?，“城”字在現(xiàn)代有城市的意義，現(xiàn)代的城市是繁華的，充滿(mǎn)著歡聲笑語(yǔ)，而這首詩(shī)歌中寫(xiě)的是“小小的寂寞的城”，熱鬧與寂寞形成鮮明的對(duì)比，突出表現(xiàn)思婦對(duì)未歸人等待的失望，所以她的心就像“城”一樣，四周都是高墻，將自己包圍起來(lái)，只有她自己才知道這座城是多么的寂寥和冷清，也就是表達(dá)了思婦的孤獨(dú)之感;“窗扉”原意是指窗子，詩(shī)歌中的“窗扉緊掩”是指思婦的心門(mén)緊緊關(guān)著，窗扉緊關(guān)意味著你無(wú)法看清窗扉里面的景象，你不知道里面的景象是好是壞，只能一直等待，等待著再次打開(kāi)窗扉，就像思婦等待和盼望了一次又一次，卻經(jīng)歷了失望一次又一次，在下一次的等待中你已經(jīng)很難知道思婦的心理感受了，她不再直白的表達(dá)自己的情感，卻又含著期盼進(jìn)行下一次的等待，詩(shī)歌含蓄的表達(dá)了思婦的無(wú)奈和失望之情;“馬蹄”在詩(shī)歌中的意象是具有象征意義的，“馬蹄”象征著未歸人，每一次的馬蹄聲響起，思婦都期待著是那個(gè)未歸人回來(lái)了，每一次的馬蹄聲都只是一次路過(guò)，是一次次過(guò)路人的經(jīng)過(guò)，“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤，我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……”，即使是錯(cuò)誤，也將它視為是美麗的錯(cuò)誤，即使是失望，也蘊(yùn)含著下一次的希望，一直在等待的希冀。

綜上所述，本文通過(guò)語(yǔ)言層面、文法層面、修辭層面和情感層面，淺析了鄭愁予《錯(cuò)誤》這首現(xiàn)代詩(shī)歌的美，呈現(xiàn)出這首詩(shī)歌的音律美、字詞美、形象美和意象美。鄭愁予在臺(tái)灣詩(shī)壇被稱(chēng)為“中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人”，楊牧曾經(jīng)說(shuō)過(guò)他的文字寫(xiě)作形象準(zhǔn)確，聲籟華美，《錯(cuò)誤》這首現(xiàn)代詩(shī)歌將詩(shī)中思婦人物形象的含蓄情感和江南美景融合，這是一首美的詩(shī)歌。